Juan de Mena

Juan de Mena ( 1411 , &ndash de Córdoba ; le 1456 , le Torrelaguna ) étaient l'un des poèts espagnols les plus significatifs siècle du quinzième. Il était fortement - considéré à la cour du Juan II De Castille , qui l'a nommé le veinticuatro (un de de vingt-quatre conseillers municipaux) de Córdoba, de latinas (secrétaire de secretario de cartas des lettres latines) et de cronista vrai (chroniqueur royal) de . Ses travaux montrent l'influence de l'humanisme de la Renaissance de et le placent dans la période de la transition en Espagne des Moyens Âges à la Renaissance .

L'information biographique

Il y a d'évidence limitée au sujet de la partie précédente de la vie de Mena, mais la plupart des disciples modernes conviennent que son père est mort peu de temps après sa naissance, et sien mère quelques ans après. Il était probable la seconde de deux fils et a été lié à un ancien veinticuatro Córdoba, bien qu'il soit peu clair comment. Les lignées (un compte de Memorias de algunos de de quelques lignées), attribuées à Mena, réclame que sa famille est venue de la vallée de de Mena en La Montaña , une région de de la province espagnole nordique du Santander , et a servi sous le Fernando III De Castille et ses successeurs dans le Reconquista de . Son enseignement conventionnel a probablement commencé dans Córdoba et plus tard a continué dans le Salamanque , où il semble avoir rempli les conditions pour le maître du degré d'arts. Il a alors voyagé à Rome, peut-être car une partie continue de son éducation, bien qu'il n'y ait aucune évidence qu'il a participé à l'étude formelle là. Pendant ce voyage et postérieur à Florence, Mena semble avoir cherché des bénéfices ecclésiastiques ecclésiastiques ; cependant, les deux tentatives étaient stériles et chacun a été suivi d'un mariage, d'abord à une soeur supposée de bond de Vaca de García y et, deuxièmement, à la marina Méndez, plus de 20 ans son mineur. Ni l'un ni l'autre mariage n'a eu comme conséquence les descendants pour le poèt. Quelques disciples ont indiqué une origine possible de Converso de pour la famille de Mena, mais d'autres ont trouvé ces réclamations pour être fortement spéculatifs. Mena a continué dans le rôle du cronista vrai de sous le Enrique IV De Castille jusqu'à sa mort dans le 1456 , bien qu'il apparemment n'ait produit aucun chronicle.

Travaux

Mena a été considéré comme étant par ses contemporains le poèt exceptionnel de son temps, et sa connaissance du latin et des classiques a été considérablement admirée. Ses activités à la cour de Juan II l'ont mis en contact avec beaucoup de figures importantes ; l'amitié la plus significative que résulté était avec le Íñigo López de Mendoza . Il a persisté jusqu'à la fin de la vie de Mena en dépit des différences politiques importantes.

Sa poésie est fréquemment apparue dans les cancioneros (collections de de vers), comme le Cancionero général de Hernando del Castillo, et ses travaux étaient bien connus tout au long du seizième siècle, influençant de plus défunts poèts espagnols, tels que le Garcilaso de la Vega , le Fernando De Herrera et le Luis de Góngora . Le commentaire étendu qui a accompagné les éditions postérieures du Laberinto De Fortuna de Mena, de ce type des las Brozas ( 1582 ) de Hernán Núñez ( 1499 ) et de Francisco Sánchez De, fournissent davantage d'évidence de l'ampleur de son influence littéraire en Espagne. Son modèle est marqué par son utilisation fréquente de Latinisms et de Hyperbaton , aussi bien que par des mentions d'une grande sélection de figures de la mythologie gréco-romaine . Dans son imitation des sources classiques et médiévales, telles que le Dante , Mena a aidé le bout droit les possibilités d'une tradition littéraire castillanne de débutant, préparant le terrain pour de plus défunts poèts. Il est en grande partie dû à la maladresse et au poids de son lexique de modèle et de que son influence a commencé à s'affaiblir aux dix-septièmes et dix-huitième siècles et à abattre hors de la faveur avec des critiques du 19ème siècle. Les critiques modernes ont rétabli l'importance de Mena pour l'histoire littéraire de l'Espagne et le considèrent comme étant l'un des trois poèts principaux du quinzième siècle, avec Íñigo López de Mendoza et Jorge Manrique .

La Coronaçión de

Mena a écrit la La Coronaçión de (ou le Calamicleos , le couronnement, 1438 ) et l'a consacrée à Íñigo López de Mendoza, marqués de Santillana (marquis de Santillana), en réponse à la victoire du 1438 de ce dernier sur la frontière entre l'Espagne musulmane et chrétienne, qui a eu comme conséquence la prise de Huelma. Bien qu'une victoire relativement mineure, il ait été la première campagne réussie du Reconquista depuis le 1431 . La poésie se compose de 51 strophes racontant un ordre rêveur dans lequel le poèt voit d'abord les figures historiques et mythologiques étant punies pour que leurs vices ou leur manque agisse, et voit plus tard ces figures qui ont gagné un endroit sur le bâti de Parnassus pour leurs vertus ; le principal parmi ceux félicités est les marqués de Santillana.

Bien que Santillana ait été également bien connu en tant que poèt, il est félicité dans la poésie comme exemplaire des quatre vertus cardinales . La poésie est le allégorique en nature et correspond à l'idée de Mena de la satire parce qu'elle condamne le vice et félicite la vertu. Il est possible d'interpréter le Reconquista et l'unité nationale comme principaux thèmes de la poésie ; un de la leçon de Mena semble être que les différends internes sont un vice qui gêne la reconquête chrétienne de l'Espagne.

Dans la version originale de la La Coronaçión Juan de Mena de a inclus le commentaire étendu, en prose fortement ornementale et Latinate. Le commentaire adresse chaque strophe et explique des références mythologiques, aussi bien que la fonction moral-allégorique de la poésie. Un tel commentaire était d'habitude réservé pour les classiques.

Laberinto De Fortuna

le Laberinto De Fortuna (labyrinthe de de fortune, de 1444 ) est le chef d'oeuvre de Mena. La poésie de 297 strophes (également connue sous le nom de Las Trecientas (les trois cents), car il y a des versions avec trois strophes additionnelles) réintroduit les thèmes de l'unité nationale et du Reconquista mais est consacrée à Juan II.

Poésie lyrique

En plus de ses travaux moral-politiques, Mena a également produit une poésie courtoise plus traditionnelle. Il y a cinquante environ exemples de survie de la poésie lyrique du de Mena, y compris des textes d'amour, des vers occasionnels, des morceaux satiriques, et des échanges avec d'autres poèts. Les textes mineurs sont loin moins complexes que ses travaux importants dans le modèle et le contenu. Sa poésie d'amour était bien respectée pour son originalité et traitement de la nature de la passion d'amour comme abstrait, une expérience intellectuelle.

Autre fonctionne

D'autres travaux incluent une traduction du Ilias Latina , la version latine de de l'iliade de du de Homer, dans l'Espagnol ( 1442 de CA), le sobre el título de duque (traité de Tratado de sur le titre de duc, 1445 ), un prologue aux mugeres (livre de claras de Libro de las virtuosas e de de Álvaro De Luna des femmes vertueuses et illustres), et aux mortales (strophes de Coplas de los pecados de sur les péchés mortels, non fini, 1456 ). Le Tratado de amor (traité sur amour, 1444 de CA) et les lignées de Memorias de algunos de ou les genealógicas (un compte de Memorias de des certains lignées, 1448 ) sont également attribués à Mena.

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