Joseph Martin Kraus

Le Joseph Martin Kraus était un compositeur dans l'ère classique du qui désigné parfois sous le nom du " ; le suédois Mozart du . " ; Kraus était né le 20 juin , le 1756 dans le Miltenberg AM principal, Allemagne. Il s'est déplacé en Suède à l'âge 22 et est mort à l'âge de 36 le 15 décembre , le 1792 dans le Stockholm .

La vie

Enfance

Kraus était né dans la ville allemande centrale du Miltenberg dans le Franconia , le fils d'un commis civil Joseph Bernhard Kraus et du née Schmidt d'Anna Dorothea. Le famille de son père a eu un petit restaurant dans le Weilbach près du Amorbach , alors que sa mère était une fille du Johann Martin Schmidt de maître-constructeur. Joseph a eu 13 frères et soeurs, mais sept d'entre eux sont morts pendant leur enfance.

Après qu'un séjour court dans le Osterburken , la famille de Kraus se soit déplacé au Buchen (Odenwald) (dans Baden-Württemberg ) en 1761, où le père Joseph Bernhard Kraus a trouvé une position en tant que commis. Dans Buchen Kraus a commencé son premier enseignement conventionnel. Ses premiers professeurs de musique étaient Georg Pfister (1730-1807) de recteur et Bernhard Franz Wendler (1702-1782) de chantre, lui donnant des leçons principalement de piano et de violon. Kraus a montré son talent musical à une partie très. À l'âge de 12, Kraus a joint la conférence de gymnase et de musique de jésuite dans le Mannheim , où il a étudié la littérature et la musique allemandes et latines. Il a reçu une éducation musicale rigoureuse, particulièrement dans la technique de violon, du Alexandre Keck (1724-1804) de P. et du Anton Klein (1748-1810) de P.

Études

C'était le souhait de ses parents que Joseph Martin Kraus devrait matriculate en tant qu'étudiant de loi à l'université du Mayence en 1773. Cependant, Kraus n'a pas été satisfait de la situation à cette université, et a même édité une satire à son sujet. Après seulement un an, il s'est appliqué à l'université de d'Erfurt , où il pourrait assister à des leçons de musique aussi. Le musique évangélique catholique de et était flourishing à Erfurt, avec une tradition musicale riche. Très bientôt, Kraus a négligé ses études de loi et s'est concentré entièrement sur la musique et la littérature.

Une épreuve de diffamation contre le sien père a forcé Kraus pour interrompre ses études pendant une année et pour se déplacer de nouveau à Buchen. Il a passé son temps dans Buchen écrivant son Tolon de tragédie, un drame dans trois actes, et plusieurs travaux musicaux pour la ville-église de la rue Oswald. Notamment, Kraus a écrit un Te Deum dans le D important et le Fracto Demum Sacramento de Motet dans le commandant de D. Après que cette coupure d'un an, il ait continué ses études de loi dans le Göttingen . Bien que le Göttinger Hainbund (le groupe allemand de poèt qu'épanoui 1772-74) n'ait plus existé, Kraus s'est trouvé tout d'abord attiré aux idées de ce groupe de jeunes poèts qui ont offert une dévotion presque fanatique au Friedrich Gottlieb Klopstock de poèt. Dans cette période Kraus a composé un livre de poésie, a appelé le Versuch von Schäfersgedichte , qui est maintenant perdu, et composé dix-neuf poésies. De plus en plus, il est devenu impliqué dans le mouvement de Drang d'und de Sturm de , qui a influencé son écriture et sa musique.

En 1775, à l'âge de dix-neuf, Kraus a écrit ses requiems , une de de ses compositions plus tôt. Il n'y a aucune manière de savoir à coup sûr si jeune Kraus a été induit pour composer ce genre de musique d'église pour des raisons personnelles, ou si son choix a pu avoir été influencé par son attraction au mouvement de Drang d'und de Sturm de . Bien que les signes de l'inexpérience évidente du compositeur soient facilement vus, le travail est plein de la force et de l'original dramatiques, idées "BOLD".

Le requiem a été suivi deux du Der Tod Jesu des oratorios et le meurent Geburt Jesu (perdu), et les fürs musicaux Jahr de Musik d'über d'Etwas von und de de traité 1777 ( quelque chose au sujet de la musique, pendant l'année 1777 ).

Le Der Tod Jesu d'oratorio diffère des oratorios de beaucoup d'autres compositeurs dans ce Kraus a écrit la musique et le texte de ce travail. En tant que librettist, Kraus a montré une série de scènes qui ont couvert le plein éventail des émotions humaines, de la douleur et de la crainte à la joie. Le travail correspond entièrement à une question de rhétorique déjà soulevée dans les fürs Jahr de Musik d'über d'Etwas von und de du traité de Kraus 1777 :

" ; La musique d'église ne devrait-elle pas être la plupart du temps pour le coeur ? " ;
(" ; Soll meurent Musik dans le nicht AM de Kirchen de repaire meisten le sein de Herz de fürs ? " ;)

Pendant son séjour dans Göttingen, Kraus était devenu amical avec son semblable suédois Karl Stridsberg d'étudiant, qui a convaincu Kraus pour l'accompagner au Stockholm pour appliquer pour une position à la cour du Gustav de roi III .

À la cour suédoise

Kraus s'est déplacé à Stockholm en 1778, à l'âge de vingt-deux. Ses premières années là n'étaient pas faciles, et plus d'une fois il a envisagé de retourner à la maison. L'amour du Roi Gustav pour les beaux-arts était rapidement devenu notoire dans le reste de l'Europe et de musiciens attirés de beaucoup de pays. Cela a pris à Kraus trois années amères, souvent passées dans la pauvreté extrême, avant que le roi l'ait noté. Son Azire d'opéra a été rejeté par l'académie suédoise royale de de la musique , mais par l'académie décidée pour lui donner une seconde chance. Gustav III lui-même a rédigé le Proserpina de livret d'opéra que le Johan Kellgren de poèt versified. La musique de Kraus à ce livret a été avec succès présentée en première au palais d'Ulriksdal de en juin 1781, avant le roi et le ménage royal. Kraus a été nommé le vice-Kapellmeister de l'opéra suédois royal et directeur de de l'académie royale de la musique.

C'était la percée attendue depuis longtemps. Dizzy avec le succès, Kraus a écrit à ses parents :

" ; Juste après que la musique finie, le roi m'a parlé pour plus qu'un quart d'heure… elle lui avait simplement donné tellement la satisfaction. Hier j'ai été engagé par lui. Naturellement on ne m'a accordé aucun grand titre, mais tout à fait simple cela du Kapellmeister . Ce qui vaut beaucoup plus à moi que 600 florins est la faveur que j'ai été accordé, qui est que je dois entreprendre un voyage en Allemagne, en France et en Italie à l'expense." du roi ;

Excursion grande

Gustav III envoyé Kraus en tournée grande de cinq ans de l'Europe pour apprendre tous il pourrait au sujet de la musique à l'étranger. En ce voyage, Kraus a rencontré le Christoph Willibald Gluck , le Johann Georg Albrechtsberger , le Padre Martini et le Joseph Haydn , pour qui il a écrit un symphonie dans le commandant de D (VB 143) pour que Haydn joue au Esterháza ; il a été édité la première fois sous le nom de Haydn. Le symphonie de Kraus dans le mineur d'E, VB 141 a été la première fois édité à Paris en 1787, sous le nom du Giuseppe Cambini , un compositeur très populaire alors. Pendant ce temps, Kraus est allé bien à un membre de la même loge maçonnique que le Wolfgang Amadeus Mozart .

Pendant son voyage, Kraus a également écrit son quintette célèbre de cannelure dans le commandant de D, qui s'est cassé avec toutes les conventions d'autrefois qui ont régi de tels morceaux. La forme externe et intérieure de ce travail étaient rivaliser d'inauguration avec tout précédemment composé alors, avec le premier mouvement astoundingly long de 306 barres.

Après Vienne, son voyage l'a également pris dans l'ensemble de l'Italie, de la France, et de l'Angleterre, où il était témoin des célébrations centenaires de Handel en 1785. Tandis que dans le Paris , il a éprouvé la difficulté avec des cabales en arrière à Stockholm qui a cherché à empêcher son retour, mais leur résolution dans 1786 a permis à lui pour devenir le personnage éminent dans la vie musicale de Gustavian de .

De nouveau à la Suède

Quand Kraus est retourné de son excursion grande en 1787, il a été nommé comme directeur de programme d'études à l'académie royale de de la musique , et année prochaine où il a réussi le Francesco Antonio Uttini comme Kapellmästare , atteignant par la suite une réputation comme conducteur innovateur, le pédagogue progressif, et le compositeur aux compétences diverses. Il est également devenu un membre du cercle littéraire qui a recueilli autour du Erik Palmstedt , un groupe qui a discuté la vie intellectuelle et culturelle dans la capitale suédoise.

Pour s'assembler du Riksdag des domaines en 1789, Gustav III a voulu convaincre le parlement d'accéder à ses plans d'aller à la guerre avec la Russie, où il a été opposé par la noblesse mais soutenu par les burghers et la paysannerie. Afin de promouvoir ses objectifs, Gustav III a eu l'intention de fixer l'approbation parlementaire de l'acte de l'union et de la sécurité qui lui donnerait de larges puissances au-dessus de l'administration du gouvernement. Le roi a demandé à Kraus pour écrire le Riksdagsmusiken pour les cérémonies d'ouverture dans l'église de rue Nicolai le 9 mars 1789. La musique se compose d'une marche basée sur mars des prêtres du Idomeneo du de Mozart, et d'un symphonie ( Sinfonia par chiesa de La). La législature a approuvé les mesures du roi.

Kraus a écrit une ouverture, une marche et des intermèdes pour l'échafaudage du Olympie de Voltaire en janvier 1792. Bien qu'il ait été considéré en tant que compositeur de la musique d'étape, son opéra principal, Aeneas i Cartago , est demeuré ineffectué pendant sa vie.

En mars 1792, Gustav III s'est occupé d'une boule masquée à l'opéra, où il a été assassiné. La mort de Gustav III a causé l'agitation considérable dans l'établissement culturel que le monarque avait consolidé. Kraus a écrit une cantate funèbre et le funèbre de Symphonie, qui ont été joués à la cérémonie d'enterrement le 13 avril.

La propre santé de Kraus a détérioré sous peu ensuite, et il est mort seulement quelques mois plus tard en décembre 1792 de la tuberculose. Il a été enterré dans la banlieue de Stockholm de Tivoli suivant une cérémonie où son cercueil a été porté à travers la glace du Brunsviken par la torche. Son tombeau a l'inscription :

ici le terrestre de Kraus ; les vies merveilleuses dans sa musique.

Travail

Le Bertil van Boer divise la musique sacrée de Kraus en deux périodes. Le premier, de 1768 à 1777, comporte la musique de Kraus écrite comme catholique pour des services catholiques. Pour la seconde, de 1778 à 1790, Kraus étaient toujours catholique, mais ont écrit la musique pour des services luthériens du . Hormis les hymnes et les chorals courts, il n'y avait pas beaucoup d'utilisation pour la musique sacrée en Suède à ce moment-là. Il y avait également une discussion allant sur considérer la musique de rôle devrait jouer dans l'église, et Kraus a participé à cette discussion en écrivant trois articles sur le sujet dans le poteau de Stockholm de .

Deux catalogues différents existent de la musique de Kraus, une par Karl Schreiber, von Jos de Musikalischen Werke de der de Verzeichnis de . Le de Kraus , qui donne à chacun la composition un nombre d'A, et de Bertil van Boer's meurent Werke von Joseph Martin Kraus : Systematisch-thematisches Werkverzeichnis , qui donne à chacun la composition un nombre de VB. Voir la liste de de compositions par Joseph Martin Kraus .

Bertil van Boer a également édité les éditions modernes, sur Artaria, des symphonies de tout le Kraus enregistrés sur le volume 4 de l'ensemble complet des disques de Naxos de de symphonies de Kraus, et a également écrit les notes de programme pour ces disques aussi bien que l'article sur Kraus dans dictionnaire de plantation de le nouveau de la musique et des musiciens . Le volume 1 a gagné la récompense classique de Cannes en 1999, alors que le volume 2 contient des enregistrements de première du monde de trois des symphonies de Kraus. Le concert Köln d'orchestre a gagné plusieurs prix pour ses enregistrements sur des instruments de période des symphonies complets de Joseph Martin Kraus.

Les symphonies de Kraus

Les symphonies de beaucoup de Kraus ont été perdus, ou attribués à d'autres compositeurs. De ceux qui les disciples sont certains de la profession d'auteur de Kraus seulement environ une douzaine rester. La plupart des symphonies existants de Kraus sont dans le mouvement de trois , sans menuet . Les la plupart sont marquées pour deux klaxons et cordes, beaucoup incluent deux et deux Oboes de cannelures de tandis que le postérieur inclut également deux Bassoons et deux klaxons additionnels . Le musicologue Bertil van Boer de identifie le symphonie de Kraus dans C♯ ; mineur comme " ; un de seulement deux symphonies dans cette clef écrite pendant le " de XVIIIème siècle. ; Il plus tard a été retouché dans plus de clef « maniable » comme symphonie dans le mineur de C, VB 142.

C'est toujours une matière controversée si le symphonie consacré à Haydn était symphonie dans D VB important 143 ou symphonie dans C VB mineur 142. La clef mineure et l'humeur du symphonie VB 142 semblent être des réminiscentes du " du de Haydn ; Und Drang" de Sturm ; la période de autour de 1770, comparable à sa clef mineure plus tôt fonctionne. En tous cas, Haydn a eu une opinion très élevée du travail. Beaucoup d'années après la mort de Kraus, Haydn a remarqué à un ami commun, suédois Fredrik Samuel Silverstolpe de diplomate :

" ; Le symphonie qu'il a écrit ici à Vienne particulièrement pour moi sera considéré comme un chef d'oeuvre pendant des siècles pour venir ; me croire, là être peu de personnes qui peuvent composer n'importe quoi de pareil. " ;

Voir également

Johan Helmich romain
Musique de de la Suède
Liste de de Suédois dans la musique

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