Joanna Baillie

Joanna Baillie ( le 11 septembre , &ndash de 1762 ; Le le 23 février , le 1851 ) étaient un poèt et un dramaturge écossais. Baillie très bien-a été connu pendant sa vie et, bien qu'un femme, prévu ses jeux pas pour le cabinet mais pour l'étape. A admiré tous les deux pour ses puissances littéraires et sa douceur de disposition, sa maison chez Hampstead était le centre d'une société littéraire brillante. Baillie est mort à l'âge de 89, ses corps enseignant demeurant intacts au durent.

Biographie

Baillie était né en 1762.1722-1778), était un ministre presbytérien et brièvement, pendant les deux années avant sa mort, un professeur de divinité à l'université de de Glasgow . Son chasseur de Dorothea de mère (c.1721-1806) était une soeur des grands médecins et anatomistes, William et chasseur de John de . Le Baillies étaient un vieux famille écossais, et réclamé parmi leurs ancêtres monsieur écossais William Wallace de patriote.

Joanna Baillie était la plus jeune de trois enfants ; elle avait eu une soeur jumelle, mais cet enfant était mort anonyme quelques heures après sa naissance. Baillie a grandi dans la compagnie étroite avec sa soeur, Agnès (1760-1861), et frère, le Matthew Baillie (1761-1823), qui est allé bien à un médecin célèbre de Londres.

Les premières années de Baillie ont été marquées par une passion pour l'extérieur. Indifférent dans les livres, elle jeu preferred dans le jardin, monte de son poney, éclaboussement sur les banques du fleuve Clyde , et écouter des histoires de fantôme par le coin du feu. Le propre cadeau de Baillie pour l'invention narrative s'est indiqué tôt dans les histoires racontées à ses compagnons ou a agi dehors dans le dramatics d'amateur impromptu.

1769 le Baillies s'est déplacé de Bothwell au Hamilton, Lanarkshire du sud , où Rev. Baillie avait été nommé à l'église collégiale. Quelques ans après, à l'âge de dix, Joanna Baillie a été envoyée au Glasgow pour aller à une embarquement-école connue pour « de petits hoydens sains de transformation dans de petites dames parfaites » (Carswell 266). Ses corps enseignant intellectuels et artistiques ont été ici stimulés, et elle a montré un talent pour le schéma, la capacité musicale considérable, et un amour des mathématiques. Surtout, cependant, était son dextérité dans l'écriture et l'action des jeux. C'était à Glasgow qu'elle a visité le théâtre pour la première fois, allumant une passion qui était de continuer pour le reste de sa vie.

Avec la mort de leur père en 1778, le famille de Baillie s'est trouvé avec peu pour vivre dessus. Matthew Baillie est allé à l'université de Balliol, Oxford, suivant dans les marchepieds de ses oncles dans l'étude de la médecine. Mme Baillie et ses filles s'est retirée à long Calderwood, sa maison familiale près d'East-Kilbride , où ils ont mené les vies tranquilles comme gentlewomen de pays. William Hunter de rue de moulin à vent, Londres, morte en 1783, laissant à Matthew Baillie sa maison et collection privée de musée (qui est maintenant l'université de musée de Hunterian de de s de Glasgow de ' et galerie d'art ). L'année suivante Joanna, Agnès, et leur mère s'est déplacée à Londres pour garder la maison pour Matthew. Là Joanna Baillie a eu accès à la société littéraire par son chasseur de tante Anne, l'épouse de Dr. Le chasseur d'Anne était un poèt d'une certaine renommée et l'hôtesse d'un salon, qui a inclus parmi son Fanny Burney de cercle, Elizabeth Carter , et Elizabeth Montagu . Encouragé par l'exemple de sa tante, Baillie a commencé à écrire la poésie. Tandis qu'à la rue de moulin à vent, Baillie a également commencé à écrire sérieusement le drame. Elle a eu un approvisionnement prêt en livres et a étudié le Corneille d'auteurs de Français, le Racine , le Molière , et le Voltaire , aussi bien que le Shakespeare et les dramaturges anglais plus âgés.

En 1791, Matthew Baillie Sophia marié Denman, la fille d'un principal obstétricien, et replacé à la rue plus à la mode de Grosvenor. Mme Baillie et ses filles a arrangé, après que deux ou trois mouvements, dans le Colchester . Là, Joanna Baillie a conçu l'idée de son grand travail, les jeux sur les passions.

D'ici Joanna 1802 Baillie s'était déplacé de Colchester au Hampstead , puis sur les périphéries de Londres, où elle et sa soeur ont passé le reste de leurs vies. En 1806 Mme Baillie est morte. Les deux soeurs, ayant hérité d'une petite compétence de leur oncle Dr. William Hunter, ont choisi de ne pas se marier. Elles étaient aux conditions intimes de l'amitié avec beaucoup de figures éminentes dans les arts et les sciences, et étaient sociables, hospitalières, et beaucoup admiré et visité. Le Anna Laetitia Barbauld et le Lucy Aikin étaient des voisins et des amis étroits, et monsieur Walter Scott était un correspondant régulier avec qui Joanna Baillie est restée en Ecosse et qui lui a rendu visite toutes les fois qu'il était à Londres.

En 1823, le frère beaucoup-aimé Matthew de Baillie est mort. Ses enfants et enfants ont continué à montrer l'affection et la fierté dans les accomplissements de leur tante qui avaient toujours marqué le famille. Car elle a atteint ses années '70, Baillie a éprouvé une période yearlong de santé mauvaise peu commune qui l'a laissée trop faible pour maintenir sa correspondance. Cependant, elle a récupéré et est revenue à son travail.

Joanna Baillie était impatiente que tout elle des travaux excepté sa brochure théologique (voir l'écriture religieuse ) d'être rassemblée en seul volume, et a eu la satisfaction de voir ce grand livre de monstre de `' comme elle l'a appelé, qui est apparu en 1851, peu avant elle est morte. Bien que plus les dames robustes de `des points quatre et vers le haut ne peuvent pas compter être robustes, et n'ont pas besoin d'être gaies. Nous nous asseyons par le coin du feu avec nos livres' (Carhart, 62) - qu'elle était restée dans la bonne santé jusqu'à l'extrémité. Elle est morte en 1851 dans Hampstead, presque ayant atteint sa quatre-vingt-dixième année. Sa soeur, Agnès, vécue dessus pour être 100. Les deux soeurs ont été enterrées à côté de leur mère dans la cimetière de paroisse de Hampstead, et en 1899 un seize-pied-haut mémorial a été érigé en mémoire de Joanna Baillie dans la cimetière de son lieu de naissance chez Bothwell.

Oeuvres littéraires et dramatiques

Poésie

1790 • La première publication de Baillie : Poésies de : Où il est essayé pour décrire certaines vues de nature et des façons rustiques . Baillie plus tard a mis à jour un choix de ces poésies tôt qui ont été réimprimées dans ses vers (1840) de fugitif de .

• Sa première poésie, jour d'hiver de `,' était évocatrice des vues d'hiver et des bruits à proximité de long Calderwood.

1821 • Légendes métriques de des caractères Exalted , qui ont raconté dans le vers les histoires héroïques de telles figures historiques comme le William Wallace , le Christopher Columbus , et la Madame Grizel Baillie . Ceux-ci ont été inspirés en partie par la popularité énorme des ballades héroïques de Walter Scott, son enthousiasme pour lesquelles a eu, elle ont admis, rendu écrivant le `de drame moins intéressant pendant un certain temps' (Baillie, mémoires de `').

1836 • trois volumes de poésie dramatique de .

1840 • ont été encouragés par son vieil ami le Samuel Rogers , Baillie de poèt de banquier a publié une nouvelle collection, fugitif de en exprime , dont vieux et en vers récemment écrit. Il était généralement reconnu que ses chansons populaires, particulièrement ceux dans le dialecte écossais, vivraient dessus.

1849 • Baillie a édité le Ahalya Baee de poésie pour la circulation privée éditée en tant que '' Allahabad '' (1904).

Jeux

1790 • une tragédie, Arnold , qui n'a été jamais édité. • `une comédie sérieuse' qui plus tard a été brûlée. • Le Rayner a été écrit, bien qu'il ait été fortement mis à jour avant qu'il ait été édité dans les jeux divers (1804) de .

1791 • Le joue sur les passions d'abord conçu.

1798 • le premier volume de joue sur les passions éditées anonyme sous le titre du par série de jeux . Le volume 1 s'est composé du compte Basil, de une tragédie sur l'amour, le Tryal, une comédie sur l'amour, et le De Monfort, une tragédie sur la haine. Dans un long discours d'introduction, l'auteur a défendu et a expliqué sa conception ambitieuse pour illustrer chacune des passions les plus profondes et les plus fortes de l'esprit humain. Les jeux, l'auteur expliqué, faisaient partie d'une plus grande conception et étaient un concept complètement original. Ils ont résulté d'une vue particulière de nature humaine dans laquelle la curiosité et l'observation sympathiques du mouvement de se sentir dans d'autres étaient primordiales. La vraie passion, `véritable et vrai à la nature', était d'être le sujet ; chaque jeu était de se concentrer sur la croissance d'une passion principale. Cette approche exceptionnellement analytique a produit de beaucoup de discussion et de polémique, et dans « une semaine ou deux jeux de pendant les passions était la matière principale de la discussion en meilleurs cercles littéraires » (Carswell 273). La profession d'auteur, cependant d'abord attribué à une série de poèts masculins et féminins établis, a été indiquée en 1800 dans la titre-page de la troisième édition.

1800 • Le De Monfort a été produit à la ruelle de Drury avec le John Kemble et le Sarah Siddons dans les premiers rôles. Magnifiquement étagé, le jeu a fonctionné pendant huit nuits mais n'était pas un succès théâtral. Le Henriquez et le la séparation ont été froidement reçus.

1802 • le deuxième volume de joue sur les passions éditées sous le nom de Joanna Baillie, avec une préface qui a reconnu la réception donnée au volume un : l'éloge de `s'est mélangée à une partie considérable de censure'. Le volume 2 s'est composé du l'élection , une comédie sur la haine, Ethwald , une tragédie dans deux parts sur l'ambition, et le deuxième mariage , une comédie sur l'ambition. Baillie elle-même était de l'opinion que ces jeux, particulièrement Ethwald , ont exemplifié sa meilleure écriture.

1804 • a édité un volume autorisé les jeux divers de : le Rayner de tragédies et Constantine Paleologus , et une comédie, l'auberge de pays.

1810 • la légende Écossais-orientée de famille de , produite au Edimbourg sous le patronage enthousiaste de monsieur Walter Scott , a eu un succès brillant de dossier cependant. Elle a inclus un prologue par Scott et un épilogue par le Henry Mackenzie . Son succès a encouragé les directeurs du théâtre d'Edimbourg à rétablir le De Monfort , qui était également bien reçu.

1812 • le troisième et final volume de jeux de sur les passions a édité. Il s'est composé de deux tragédies gothiques, de Orra et de le siège , d'une comédie, du le manoir aliéné , et d'un drame musical sérieux, la balise . Les tragédies et la comédie ont représenté la passion de la crainte, alors que le drame musical représentait l'espoir. La présentation ce qu'elle a décrit pendant que le `probablement le dernier volume de jeux que je l'éditerai jamais' continuait pour expliquer qu'il était son intention d'accomplir son projet en écrivant d'autres drames sur les passions des remords, de la jalousie, et de la vengeance, mais elle n'a pas prévu pour les éditer puisque la publication avait découragé la production d'étape.

1815 • que la légende de famille a produit à la ruelle de Drury de , Londres.

1821 • Le De Monfort a produit à la ruelle , Londres de Drury de , avec le Edmund Kean dans le rôle principal. • Le Constantine Paleologus , cependant écrit avec le John Kemble et le Sarah Siddons à l'esprit, a été diminué de Drury Lane. Il a été produit au théâtre de Surrey en tant qu'un mélodrama, un Constantine et Valeria , et, sous sa grille d'origine, à Liverpool, à Dublin, et à Edimbourg.

1836 • trois volumes de jeux divers de ont édité. Ils ont inclus, avec neuf autres nouveaux jeux, la suite des jeux de sur les passions promises plus tôt : une tragédie et une comédie sur la jalousie et une tragédie sur des remords. Leur publication a créé un stir, et les critiques étaient presque universellement enthousiastes et welcoming. Le magazine de Fraser a déclaré : Le `nous a eus a entendu qu'un jeu de milliseconde de Shakespeare, ou un tôt, mais manquer, roman de Scott, avaient été découverts, et était déjà dans la presse, l'information ne pourrait pas avoir été plus de bienvenu' (le magazine de Fraser, 236).

La réputation de Baillie ne se repose pas entièrement sur ses drames ; elle a également écrit des poésies et des chansons admirées pour leur grande beauté. A considéré le meilleur de elles sont les lignes de à Agnès Baillie sur son anniversaire , le chaton , à un enfant et certaines de ses adaptations des chansons écossaises, telles que le Woo'd et l'an'a marié . Dispersés dans tous les drames sont également quelques chansons animées et belles, le Chough et la corneille dans le Orra , et la chanson de l'amoureux dans le le fantôme .

La défense de elle travaille comme jeux d'étape

Dans une adresse 1804 préliminaires au lecteur, Baillie a défendu ses jeux en tant que jeux temporaires. La critique qu'elle n'a eu aucun arrangement de l'art scénique pratique et que ses jeux étaient torpides et mats dans l'exécution rankled durant toute sa vie, et elle ont été toujours enchantées pour entendre parler d'une production étant montée, n'importe comment humble elle pourrait être. Elle a cru que les critiques avaient injustement marqué son travail en tant que drame de cabinet , en partie parce qu'elle était un femme et en partie parce qu'ils n'avaient pas lu ses préfaces avec soin. Elle a indiqué également les conventions du théâtre dans son temps, quand le spectacle somptueux sur les étapes énormes était l'ordre du jour. Son propre jeu, avec leur attention à psychologique détail, a fonctionné bien, elle a discuté, dans de petits théâtres bien allumés où des expressions faciales pourraient clairement être vues.

Écriture religieuse

Grandissant en tant que fille de ministre presbytérien, la religion avait toujours été importante pour Baillie. En 1826 elle a édité le le martyre , une tragédie sur la religion, destinée à la lecture seulement ; et en 1831 elle a entamé publiquement la discussion théologique avec une brochure, la vue du A du tenour général du nouveau testament concernant la nature et la dignité du Jésus-Christ , dans laquelle elle a analysé les doctrines de l'ordre Trinitarian , de l'Arianism , et du Socinianism .

Efforts philanthropiques et conseil littéraire

Financièrement bloqué elle-même, Joanna Baillie a d'habitude donné la moitié de ses recettes provenant de ses écritures à la charité, et s'est engagé dans beaucoup d'activités philanthropiques. Dans le 1820s tôt elle a correspondu au James Montgomery de militant de Sheffield à l'appui de ses efforts au nom des ramoneurs. Elle a refusé d'envoyer une poésie, craignant qui était `juste la manière même pour faire considérer le problème dans son ensemble par les oeuvres alimentaires sobres au-dessus de tout le royaume comme chose de fantaisie et visionnaire' tandis que le `un rapport plat de leur sort malheureux en prose, accompagné avec un plan simple et raisonnable pour les cheminées rapides sans elles' était bien meilleur stratégiquement (lettre, 5 février 1824).

Là où des sujets littéraires ont été concernés, Joanna Baillie a eu un arrangement judicieux de l'édition comme commerce marqué par des distinctions de genre et de classe et conduit par bénéfice. Baillie a pris au sérieux la puissance que son éminence l'a donnée, et des auteurs vers le bas sur leur chance, auteurs de femmes, et poèts de classe ouvrier comme le poèt de cordonnier, John Struthers, appliqué à elle pour l'aide. Elle a écrit des lettres, l'a dessinée sur le tout des contacts, et utilisé sa connaissance du monde littéraire pour conseiller ou promouvoir un auteur moins well-connected. En 1823, elle a édité et a édité par abonnement une collection de poésies par plusieurs des principaux auteurs du jour, à l'appui d'un ami veuf de vieille école avec une famille des filles pour soutenir.

Réputation et legs

Peu d'auteurs de femmes ont reçu une telle Belobigung universelle pour leurs qualités personnelles et puissances littéraires comme Joanna Baillie. Son intelligence et intégrité ont été alliées à un comportement modeste qui lui a fait, pour beaucoup, l'épitomé d'un gentlewoman chrétien. Elle était également judicieuse, observatrice de la nature humaine, et persistante au point d'entêtement en développant ses propres vues et avis. Sa marque de drame est demeurée essentiellement inchangée durant toute sa vie, et elle a pris la fierté en ayant effectué ses travaux principaux, les jeux de sur les passions , plus ou moins sous la forme qu'elle avait à l'origine conçue. Ses corps enseignant inventifs ont été largement remarqués au moment par « pratiquement tout le monde dont l'opinion sur une question littéraire a valu n'importe quoi » (Carswell 275), et elle était aux conditions amicales avec tous les principaux auteurs de femmes de son temps.

John Stuart Mill , en son autobiographie de , appelée le Constantine Paleologus « un de Baillie du plus glorieux de compositions humaines » et « un des meilleurs drames des deux derniers siècles ».

Un de ses quelques détracteurs était un Francis Jeffrey , qui dans 1803 a édité un long examen condamnatoire des jeux de sur les passions dans la revue d'Edimbourg de . Il a attaqué la théorie, la pratique, et le but étroits des jeux ; et bien qu'il ait également félicité son génie de `,' Joanna Baillie l'a marqué vers le bas en tant que son ennemi littéraire et a refusé une introduction personnelle. Ce n'était pas jusqu'en 1820 qu'elle a accepté de le rencontrer ; caractéristiquement, ils sont alors devenus les amis chauds.

Le Maria Edgeworth , enregistrant une visite en 1818, a résumé son lancer un appel pour beaucoup :

Le Joanna et sa soeur ont la conversation la plus agréable et la plus nouvelle, non vieux, littérature frivole plus d'encore et revues, mais nouvelles circonstances intéressant dire, opportun à chaque sujet qui est évoqué ; observations franches sur le caractère, sans malade-nature ou crainte de se commettre ; aucun tittle-tattle du bas-bleu , ou habitudes d'adorer ou étant adorées. (lièvres, 268)

Joanna Baillie a offert au monde littéraire une nouvelle manière de regarder le drame et la poésie. Vénéré par des poèts des des deux côtés de l'Atlantique, plusieurs de ses contemporains ont placé ses surtout poèts de femmes excepté le Sappho . Selon le Harriet Martineau elle a eu le `apprécié une renommée presque sans parallèle, et… dit journalier pendant des années, par chaque canal possible, qu'elle était en second lieu seulement à Shakespeare' (Martineau 358). En même temps elle des travaux ont été traduites en Cingalese et allemand, et ont été exécutées largement les Etats-Unis et en Grande-Bretagne.

Mais même lorsque Martineau l'a rencontrée, dans le 1830s, que la renommée a semblé appartenir à une ère passée. Il n'y avait aucune renaissance de ses jeux aux dix-neuvième ou vingtième siècles ; mais, en tant qu'études psychologiques, ses tragédies sembleraient très adaptées à l'intimité de la télévision ou du film. Ce n'était pas jusqu'au 20ème siècle en retard que les critiques ont commencé à identifier le point auquel ses descriptions psycholoanalytical de la psyche humaine ont influencé la littérature romantique. Les disciples identifient maintenant son importance en tant qu'innovateur sur l'étape et en tant que théoricien dramatique, et les historiens de critique et littéraires de la période romantique concernée par réévaluer l'endroit des auteurs de femmes reconnaissent sa signification.

Voir les travaux dramatiques et poétiques (Londres, 1851) de de Joanna Baillie.

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