Jazz d\'Afro-Cubain

Le jazz d'Afro-Cubain de est une série de le jazz latin , qui a été commencé par Dr. Obdulio Morales dans le Cuba des années 30. L'autre variante bien connue du jazz latin est le jazz brésilien . Le jazz d'Afro-Cubain a été joué aux États-Unis directement après la période du Bebop , alors que le jazz brésilien devenait plus populaire dans les années 60 et les années 70.

Le jazz latin d'Afro-Cubain inclut les composants rhythmiques des genres du Salsa , du merengue , du Songo , du fils , du mambo , et du cha de cha de Cha de .

Bien que le jazz ait longtemps eu ce que le Jelly Roll Morton a appelé le la teinte espagnole par l'échange des musiciens de La Havane et de la Nouvelle-Orléans pendant la fin du 19ème et début du 20ème siècle, il a utilisé jamais réellement les composants d'Afro-Cubain ou les instruments de percussion rhythmiques. Un bon exemple de ce modèle serait le " de chanson ; Caravan" ; par le Duke Ellington et le Juan Tizol .

L'Afro-Cubain vrai a commencé par la réunion du Mario Bauzá d'arrangeur et du Gillespie étourdi vers la fin des années 40 dans l'orchestre de Calloway de cabine de . En temps opportun Gillespie a formé son propre orchestre pour essayer d'élargir l'appel du bebop. Il a demandé à Bauzá pour le présenter au " ; un de ces joueurs de tom-tom (voulant dire un joueur de Conga). " ; Bauzá a présenté Gillespie au " cubain légendaire de Luciano de conguero ; Chano" ; Pozo. C'était dans la bande de Gillespie que le Chano Pozo a écrit le " de chanson ; Manteca" ; cela est considéré le premier morceau de véritable jazz de Cubain d'Afro.

Ceci a produit un mouvement connu sous le nom de " ; Cubop" ; cela a inclus les greats américains de jazz tels que le Charlie Parker , qui était sur l'enregistrement original de la suite cubaine de jazz d'Afro programatic sophistiquée par de Chico O'Farrill de . Un autre grand conguero cubain célèbre en cercles de jazz était le Mongo Santa Maria , qui a fonctionné pendant beaucoup d'années avec le américain calorie Tjader de joueur de vibe. L'autre Américain bop les joueurs qui ont joué dans l'Afro le genre que cubain incluent les bandes d'Afro-Cubain commencées par de Billy Taylor de en années postérieures, aussi Miles Davis et John Coltrane .

Le Mongo Santa Maria, comme Chano Pozo avant lui, a utilisé la structure de Yorubas et les instruments rhythmiques.

Au milieu des années 50 la manie de danse de mambo a balayé les Etats-Unis. Ce mouvement était New York basé, principalement, mais naturellement a été influencé par la musique du Cuba et du Porto Rico, sans compter l'instrumentation de l'oscillation américaine de grand-bande. Les géants de cette ère étaient Tito Puente , Tito Rodriguez et Machito et ses Cubains d'Afro. En ces jours, les entreprises discographiques ont employé le " de limite ; " instrumental du mambo ; pour ce que nous appellerions " ; jazz." latin ; Dans des temps modernes la visibilité directe Hombres Calientes de de groupe perpétue la tradition, menée d'ici le Irvin Mayfield et les étés de Bill de .

Un exemple très bon de ce type de musique est les rois de Conga.

Voir également le " ; " espagnol de la teinte ;.

Albums importants

Gillespie étourdi Afro de

Kenny Dorham Afro-Cubain de

Stan Kenton Le feu de Cubain de !

Danilo Perez " ; " de la mère patrie ;

Michel Camilo " ; Sur le " du feu ;

Eddie Palmieri " ; " de Verdad de La ;

Sebastian Schunke " ; " de symbiose ;

Gonzalo Rubalcaba " ; " de MI Gran Pasion ;

Voir également

: Catégorie : Musiciens de jazz par le genre .

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