Janv. van Eyck

van Eyck ou Johannes de Eyck (prononcé : ike de vān) (&ndash 1385 de C. ; Le le 9 juillet , le 1441 ) étaient un premier peintre de Netherlandish de qui a vécu dans le duché puis de de Bourgogne et sont considérés un des grands peintres des défunts Moyens Âges .

Il y a une idée fausse commune, qui remonte aux écritures de seizième-siècle du toscan Giorgio Vasari de historiographer du , que janv. van Eyck a créé la peinture à l'huile . C'est cependant des effets vrais qu'il a réalisé, ou s'est perfectionné, nouveaux et remarquables using cette technique. van Eyck a été souvent lié comme frère au Hubert van Eyck de peintre et de pair, parce que tous les deux ont été pensés pour provenir de la même ville, le Maaseik dans le Limbourg (Belgique) . Un autre frère, Lambert van Eyck est mentionné dans les documents judiciaires bourguignons du , et il y a une conjecture qu'il était aussi un peintre, et qu'il a pu avoir surveillé la fermeture de l'atelier de Bruges de janv. Un significatif, et un peu un plus jeune différents, le peintre qui a travaillé en France méridionale, Barthélemy van Eyck , est présumé pour être une relation.

La vie

Jeunesse

La date de la naissance de van Eyck's n'est pas connue. Le premier disque existant de van Eyck est de la cour du John de la Bavière au la Haye . Il date au 1422 et mentionne un paiement à janv. van Eyck comme peintre de cour, qui indique qu'il a dû être né pas plus tard que le 1395 , et en effet probablement plus tôt. Son âge apparent dans son autoportrait probable (droit) suggère à la plupart des disciples par date plus rapprochée que 1395.org/advent/cathen/05732a.htm]

Succès mondain

Après la mort de John de la Bavière, dans le 1425 van Eyck est entré dans le service du prince puissant et influent de Valois, Philip de duc le bon de Bourgogne . Van Eyck a résidé dans le Lille pendant une année et s'est puis déplacé au Bruges , où il a vécu jusqu'à sa mort dans le 1441 . Un certain nombre de documents ont édité dans le disque du 20ème siècle ses activités en service de Philip. Il a été envoyé sur plusieurs missions au nom du duc, et a travaillé sur plusieurs projets qui ont probablement nécessité plus que la peinture. Excepté deux portraits d'Isabella du Portugal, que van Eyck a peint sur la demande de Philip en tant que membre d'une délégation 1428-9 pour chercher sa main, la nature précise de ces travaux est obscure.

Comme peintre et " ; valet de chambre" ; au duc, janv. van Eyck était exceptionnellement payé bon. Son salaire annuel était tout à fait haut quand il a été engagé la première fois, mais il a doublé deux fois en années premières, et a été souvent complété par des bonifications spéciales. Sien rémunèrent seul fait à janv. van Eyck une figure exceptionnelle parmi de premiers peintres de Netherlandish, puisque la plupart d'entre eux a dépendu de différentes commissions pour leurs vies. Une indication que l'art et la personne de Van Eyck's ont été tenue dans extraordinairement l'grande estime est un document du 1435 dans lequel le duc a grondé ses trésoriers pour ne pas payer au peintre son salaire, arguant du fait que Van Eyck partirait et qu'il pourrait nulle part trouver son égale dans son " ; art et science." ; Le duc a également servi de parrain à un d'enfants de Van Eyck's, soutenu sa veuve sur la mort du peintre, et les ans après ont aidé une de ses filles avec les fonds exigés pour entrer dans un couvent.

Chefs d'oeuvre

Peintures produites Eyck de janv. van pour les clients privés en plus du sien travail à la cour. Premier parmi ces derniers est l'Altarpiece de Gand de peint pour Jodocus Vijdts et son épouse Catherine Borluut. Commencé autrefois avant que le 1426 et accompli, au moins partiellement, par le 1432 , ce Polyptych ait été vu pour représenter le " ; la conquête finale de la réalité dans le North" ; , différant des grands travaux de la Renaissance tôt en Italie en vertu de sa volonté de renoncer à l'idéalisation classique en faveur de l'observation de la nature fidèle. Elle est logée dans son endroit original, la cathédrale de la rue Bavo dans le Gand , Belgique. Elle a eu une histoire turbulente, survivant aux émeutes iconoclastes de XVIème siècle, à la révolution française, changeant les goûts qui ont mené à sa diffusion, et le pillage récemment nazi. Quand la deuxième guerre mondiale a fini elle a été récupérée dans une mine de sel, et l'histoire de sa restauration a tiré l'intérêt considérable du grand public et a considérablement avancé la discipline de l'étude scientifique des peintures. Aucun moins turbulent n'était l'histoire de l'interprétation de ce travail. Puisqu'une inscription déclare que le repertus de nemo de quo de maior de de Hubert van Eyck (plus grand que n'importe qui) a commencé l'altarpiece, mais que janv. van Eyck - s'appelant le secundus (deuxième meilleur d'arte de dans l'art) - de finition il l'identifie comme effort de collaboration de janv. van Eyck et son frère Hubert. La question de qui a peint ce qui, ou le " ; Janv. ou Hubert ? " ; est devenu mythique parmi des historiens d'art. Une certaine même question la validité de l'inscription, et ainsi de la participation de Hubert van Eyck's. Dans les années 30, Emil rend même discuté ce " ; Hubert van Eyck" ; était une fiction complète inventée par des humanistes de Gand en XVIème siècle. Plus récemment, la marque Philip (1971) de Lotte a proposé que l'inscription de l'Altarpiece de Gand ait été mal interprétée, et que Hubert était (dans le latin) le " ; fictor, " ; pas le " ; pictor, " ; du travail. Elle interprète ceci comme signification que janv. van Eyck a peint l'altarpiece entier, alors que son frère Hubert créait son cadre sculptural.

Exceptionnellement pendant son temps, van Eyck souvent signé et daté ses peintures sur leurs armatures, a alors considéré une partie intégrale du travail (les deux ont été souvent peints ensemble). Cependant, dans le portrait célébré (Londres, National Gallery d'Arnolfini de de ) s'est reproduit en haut, van Eyck inscrit sur (illustré) le mur arrière au-dessus du " de miroir convexe ; Fuit 1434" hic de Johannes de Eyck ; (Janv. van Eyck était ici, 1434). La peinture est une de plus souvent analysé par des historiens d'art, mais ces dernières années un certain nombre d'interprétations populaires ont été remises en cause. Ce n'est probablement pas un certificat de mariage peint, ou le disque des fiançailles, comme à l'origine proposé par Erwin Panofsky. Le femme n'est pas probablement également enceinte, car le main-geste de soulever la robe se reproduit dans des interprétations contemporaines des saints vierges (propre triptyque y compris de Dresde de de janv. van Eyck's et un morceau d'atelier, le Madonna de Frick).

Autre fonctionne

D'autres travaux incluent deux panneaux commémoratifs remarquables, le Madonna de avec le chancelier Rolin (Paris, Louvre ), et le Madonna de de Canon Georg van der Paele (Bruges, musée de Groeninge), quelques autres peintures religieuses, notamment l'annonce (Washington, National Gallery de de d'art ), et un certain nombre de portraits exceptionnellement de hantise, y compris cela de son épouse, Margareta (Bruges, Groeningemuseum), et on pense que ce qui est son autoportrait, souvent appelé le portrait de d'un homme dans un turban rouge , bien qu'en fait il porte un surveillant . Beaucoup plus de travaux sont contestés, ou pensés pour être par ses aides ou disciples.

Réputation

Dans la première source la plus substantielle sur lui, une biographie 1454 par le Genoese Bartolomeo Facio illustribus ), janv. van Eyck d'humaniste du (de De viris a été appelée " ; le principal painter" ; de son jour. Facio le place parmi les meilleurs artistes du XVème siècle tôt, avec Rogier van der Weyden, Gentile DA Fabriano, et Pisanello. Il est particulièrement intéressant que Facio montre autant enthousiasme pour des peintres de Netherlandish qu'il fait pour les peintres italiens. Ce texte jette également la lumière sur des aspects de la production de janv. van Eyck's maintenant perdue, citant une scène se baignante aussi bien qu'une carte du monde qui van Eyck peint pour Philip le bon. Facio a également enregistré que van Eyck était un homme instruit, et qu'il a été exprimé en vers dans les classiques, en particulier les écritures du Pline l'aîné au sujet de la peinture. Ceci est soutenu par des disques d'une inscription le ARS Amatoria de s d'Ovid original ', qui était sur l'd'armature maintenant-perdue du portrait d'Arnolfini double, et par les nombreuses inscriptions latines sur ses peintures, using l'alphabet romain, puis est réservé aux hommes instruits. van Eyck probablement a eu de la connaissance du latin pour ses beaucoup de missions à l'étranger au nom du duc. van Eyck mort dans le Bruges dans le 1441 et a été enterré là dans l'église de la rue Donatian (détruit pendant la révolution française).

Travaux principaux

La crucifixion de et la dernière huile de du diptyque du jugement de (1420-1425) - sur le bois ont transféré à la toile, 56.5 cm (chaque peinture), le Musée d'Art métropolitain , New York de
Madonna dans l'huile de de l'église (C. 1425) - sur le bois, 32 x 14 cm, Staatliche Museen, Berlin de
le Stygmata d'huile de de rue Francis (C. 1428-1430) - sur le panneau, 28 x 33, Galleria Sabauda , Turin de
portrait de d'un orfèvre (homme de avec anneau ; c. 1430) - bois de , 16.2 cm, Musée National roumain, Bucharest
rue John de l'huile de de l'évangéliste (1432) - sur le panneau, 149.1 cm, cathédrale , Gand de Bavo de saint de
Huile de de l'Altarpiece (1432) de Gand de - sur le panneau, cathédrale de Bavo de saint, Ghent
Portrait de d'un jeune homme ( Tymotheos ; 1432) - huiles de sur le bois, 34.5 x 19 cm, National Gallery, London
Madonna avec de l'huile de de la lecture (1433) d'enfant - sur le bois, 26.5 cm, National Gallery de de Victoria, Melbourne
portrait de d'un homme dans une huile de du turban (1433) - sur le panneau, 25.5 x 19 cm, National Gallery de , Londres
huile de du portrait (1434) d'Arnolfini de - sur le panneau, 82 x 59.5 cm, National Gallery, London
de la Vierge du bois de du de Rolin de chancelier (1435) -, 66 x 62 cm, Musée du Louvre , Paris
portrait de de d'huile de du de Niccolò Albergati (C. 1435) - sur le panneau, 34 x 27.5 cm, musée , Vienne de Kunsthistoriches de
portrait de de d'un homme avec de l'huile de du de l'oeillet (C. 1435) - sur le bois, 40 x 31 cm, Staatliche Museen , Berlin
portrait de de d'huile de du de Baudouin de Lannoy (C. 1435) - sur le bois, 26 x 20 cm, Staatliche Museen, Berlin
portrait de de d'huile de du de Giovanni Arnolfini (C. 1435) - sur le bois, 29 x 20 cm, Staatliche Museen, Berlin
Madonna de et huile de de de l'enfant ( de Lucca Madonna ou de Madonna de nourrisson de , 1436) - sur le panneau, 65.5 cm, Städelsches Kunstinstitut , Francfort
de le Madonna avec de l'huile de du de Canon van der Paele (1436) - sur le bois, 122 x 157 cm, Groeningemuseum , Bruges
portrait de de d'huile de du de janv. de Leeuw (1436) - sur le bois, 24.5 x 19 cm, musée de Kunsthistorisches, Vienna
Grisaille de du de rue Barbara de (1437) - sur le bois, 31 x 18.5, musée royal de des beaux-arts, Anvers
Tête de du du Christ (1438), de la copie - Staatliche Museen, du Berlin, et de l'Alte Pinakothek, Munich
portrait de de d'huile de du de Margareta van Eyck (1439) - sur le bois, 32.8 cm, Groeningemuseum, Bruges
Madonna de et enfant à l'huile de du de la fontaine (1439) - sur le bois, 19 X12 cm, musée royal des beaux-arts, Antwerp
portrait de de du panneau de chêne de du du Christ (1440) -, 33.8 cm, Groeningemuseum, Bruges
huile de du de rue Jerome de (1440) - sur le parchemin sur le panneau de chêne, 20 x 12.5 cm, institut de Detroit de de l'art , Detroit

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