Janv. Tschichold

Tschichold ( Leipzig , &ndash de 1902 du 2 avril de l'Allemagne ; Le Locarno du 1974 du 11 août , Suisse ) était un typographe , concepteur de livre, professeur et auteur.

La vie

Tschichold était le fils d'un signwriter provincial , et il a été formé dans la calligraphie . Ces fond de l'artisan et formation calligraphique l'ont placé indépendamment de presque tous autres typographes remarquables du temps, puisqu'ils s'étaient inévitablement exercés en architecture ou beaux-arts

Le fond de l'artisan de Tschichold peut aider à expliquer pourquoi il n'a jamais travaillé avec les papiers faits main et les polices à la carte autant de typographes ont fait, préférant à la place employer les polices courantes sur un choix soigneux des stocks de papier commercial. Après l'élection du Hitler en Allemagne, tous les concepteurs ont dû s'inscrire au ministère de la culture, et tous les poteaux d'enseignement ont été menacés pour n'importe qui qui était bien disposé au communisme . Les nazis armés ont arrêté lui et son épouse dans le 1933 , et des affiches soviétiques du ont été trouvées dans son appartement, le moulant sous le soupçon de la collaboration avec des communistes. Toutes les copies des livres de Tschichold ont été saisies par le " de de Gestapo ; pour la protection du people" allemand ; . Après six semaines un policier a trouvé de façon ou d'autre lui des billets pour le Suisse , et lui et sa famille parvenus pour échapper à l'Allemagne nazie. Indépendamment des visites courtes au Angleterre dans le 1937 - le 1938 (à l'invitation du Penrose annuel), et le 1947 - le 1949 (à l'invitation du Ruari McLean , le typographe britannique, avec qui il a travaillé sur la conception du pingouin de réserve ), il a vécu le reste de sa vie en Suisse.

Conception

Tschichold avait converti en principes de conception modernistes du dans le 1923 après visite de la première exposition du Bauhaus de Weimar . Il est devenu un principal avocat de conception moderniste : d'abord avec un supplément influent de magasin du 1925 ; puis une exposition personnelle du 1927 ; alors avec son de travail plus remarquable mourir le neue Typographie . Ce livre était un manifeste de conception moderne, dans lequel il a condamné toutes les polices mais Caractère sans obit et sans empattement (appelés « Grotesk » en Allemagne). Il a également favorisé la conception non-centrée (par exemple, aux pages titre), et a codifié beaucoup d'autres règles modernistes de conception. Il a préconisé l'utilisation de format papier normalisés pour toute la matière imprimée, et fait certaines des premières explications claires de l'utilisation efficace de différents tailles et poids de type rapidement et donne facilement l'information. Ce livre a été suivi avec une série de manuels pratiques selon les principes de la typographie moderniste qui ont eu une influence large parmi les ouvriers et les imprimeurs ordinaires en Allemagne. Cependant, en dépit de ses visites vers l'Angleterre juste avant la guerre, seulement environ quatre articles par Tschichold avaient été traduits en anglais par le 1945 .

Bien que le meurent le neue Typographie demeure un classique, Tschichold lentement a abandonné sa croyance rigide de autour du 1932 en avant (par exemple son oeil d'un caractère en Saskia de 1932, et son acceptation des oeil d'un caractère romains classiques pour le corps-type) comme il s'est écarté vers le Classicism dans la conception d'impression. Il plus tard a condamné le meurent le neue Typographie en tant que trop extrémité. Il est également allé autant que condamner la conception moderniste en général en tant qu'étant le autoritaire et en soi le fasciste

Entre le 1947 - le 1949 Tschichold a habité en Angleterre où il a surveillé la conception de 500 livres brochés édités par les livres de pingouin de , les laissant avec un ensemble normalisé de règles typographiques, les règles de composition en pingouin de . Bien qu'il ait donné aux livres du pingouin (en particulier le pélican de gamme de ) un regard unifié et ait imposé plusieurs des pratiques typographiques qui sont prises pour accordé aujourd'hui, il a permis à la nature de chaque travail de dicter son regard, avec les couvertures et les pages titre diverses. Dans le travail pour une société qui a fait les livres brochés bon marché de marché grand-public, il suivait une ligne de travail - sous les formes bon marché de la culture populaire (par exemple affiches de film - cette il avait toujours poursuivi pendant sa carrière.

Son abandon des principes modernistes a signifié que, quoiqu'il ait habité en Suisse après la guerre, il n'était pas au centre du modèle typographique international suisse d'après-guerre.

Conception d'oeil d'un caractère

Entre le 1926 et le 1929 , il a conçu un " ; alphabet" universel ; pour nettoyer les quelques multigraphes et épellations non-phonétiques dans la langue allemande. Par exemple, il a conçu les caractères tous neufs pour remplacer le " de multigraphes ; ch" ; et " ; sch" ;. Ses intentions étaient de changer l'épellation en remplaçant systématiquement le " ; eu" ; avec le " ; oi" ; , " ; w" ; avec le " ; v" ; , et " ; z" ; avec le " ; ts" ;. De longues voyelles ont été indiquées par un Macron au-dessous de elles, bien que le tréma ait été toujours en haut. L'alphabet a été présenté dans un oeil d'un caractère, qui était Caractère sans obit et sans empattement et sans majuscules.

Les oeil d'un caractère Tschichold conçu incluent :

Transit (1931)
Saskia (1931/1932)
Zeus (1931)
Sabon (1966/1967) -, appelé après Jacques Sabon .

Sabon a été conçu pour être un oeil d'un caractère qui donnerait la même reproduction sur le monotype et les systèmes de la linotype . Il a été employé tôt après son dégagement par le Bradbury Thompson pour placer la bible de l'université de Washburn de . Un " ; Sabon Next" ; plus tard a été libéré par Linotype comme « interprétation » de Sabon original de Tschichold.

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