Jafar Panahi

Le Jafar Panahi (, soutenu le 11 juillet , 1960 dans Mianeh , Iran ) est un réalisateur de film iranien internationalement acclamé du et est l'un des réalisateurs de film les plus influents dans le mouvement iranien de la nouvelle vague . Il a gagné l'identification des théoriciens de film et les critiques dans le monde entier et les nombreuses récompenses reçues comprenant le lion d'or au festival de film de Venise et à l'argent de soutiennent au festival de film de Berlin .

Biographie

< ! -- L'image supprimée a enlevé : --> Jafar Panahi était dix années où il a écrit son premier livre, qui a plus tard gagné le premier prix en concurrence littéraire. Au même âge, il s'est familiarisé avec la fabrication de film. Il a tiré des films sur le film de 8mm, agissant dans un et aidant à la fabrication des autres. Plus tard, il a pris la photographie. Pendant son service militaire , Panahi a servi dans la guerre (1980-90) du l'Iran-Irak de et a fait un documentaire au sujet de la guerre au cours de cette période.

Après l'étude du film dirigeant à l'université du cinéma et de la télévision dans le Téhéran , Panahi a fait plusieurs films pour la télévision iranienne et était le Directeur adjoint le de film de s de Kiarostami Abbas de 'par les oliviers (1994). Depuis lors, il a dirigé plusieurs films et a gagné de nombreuses récompenses dans des festivals de film internationaux.

Le premier long-métrage de Panahi est venu dans le 1995 , autorisé le le ballon blanc . Ce film a gagné un d'Or d'appareil-photo de au festival de film de Cannes . Son deuxième long-métrage, le miroir , a reçu la récompense d'or de léopard au festival de film de Locarno .

Son plus notable offrant jusqu'ici a été le cercle ( 2000 ), qui a critiqué le traitement des femmes sous le régime islamiste du de l'Iran. Jafar Panahi a gagné le lion d'or , le prix supérieur de au festival de film de Venise pour le le cercle , qui a été appelé film de s de FIPRESCI ' de l'année, et apparu sur des listes du principal 10 de critiques dans le monde entier. Panahi a également dirigé l'or cramoisi de dans le 2003 , qui lui a apporté le l'ONU certain respect récompense de fortune au festival de film de Cannes. Il a continué pour gagner un certain nombre de meilleures récompenses de film et s'est ouvert à l'excellente réponse critique.

Le Offside (l'histoire du de Panahi des filles qui se déguisent car des garçons pour pouvoir observer un match de football) a été nommé pour la concurrence dans le festival 2006 de film de Berlin , où il a été attribué avec l'ours argenté prestigieux et le Prix grand de fortune, 2006.

Modèle

Le modèle de Panahi est souvent décrit comme forme iranienne de Neorealism . Jake Wilson décrit ses films comme reliés par un " ; tension entre l'urgence documentaire et un ensemble de parameters" formel strictement défini ; en plus du " ; colère manifestement exprimée aux restrictions cet imposes" iranien de société ;. Son Offside de film est ainsi caché en réalité qu'il a été filmé réellement en partie pendant l'événement qu'il dramatise - l'allumette de qualification du l'Iran-Bahrain pour la coupe du monde 2006.

Là où Panahi diffère de son réalisateur de film réaliste semblable, le Abbas Kiarostami est dans l'explicité de sa critique sociale. Stephen Teo écrit ce " de ; Les films de Panahi redéfinissent les thèmes humanitaires du du cinéma iranien contemporain, premièrement, en traitant les problèmes des femmes en Iran moderne, et deuxièmement, en dépeignant les caractères humains comme " ; persons" non spécifique ; - plutôt les figures qui néanmoins demeurent les caractères vigoureux, se tenant dessus sur l'attention de la visionneuse et saisissant les sens. Comme les meilleurs directeurs iraniens qui ont gagné l'acclamation sur la scène mondiale, Panahi évoque le humanitarianism d'une mode peu sentimentale et réaliste, sans dépasser nécessairement les messages politiques et sociaux. Essentiellement, ceci est venu pour définir le détail esthétique du cinéma iranien. Si puissante est cette sensibilité que nous semblons n'avoir aucun autre mode de regarder le cinéma iranien autre que pour l'égaliser avec un concept universel de humanitarianism." ;

Panahi indique que son modèle peut être décrit comme " ; les événements humanitaires ont interprété dans un way" poétique et artistique ;. Il dit le " ; Dans un monde où des films sont faits avec des millions de dollars, nous avons fait un film au sujet d'une petite fille qui veut acheter un poisson pour moins qu'un dollar (dans le le ballon blanc ) - ceci est ce que nous essayons à show." ;

Dans une entrevue avec Anthony Kaufman, Panahi a indiqué : " ; J'étais très conscient de l'essai de jouer avec les émotions des personnes ; nous n'essayions pas de créer des scènes larmoyantes. Ainsi il engage le côté intellectuel des personnes. Mais c'est avec l'aide de l'aspect émotif et une combinaison du two." ;

Filmographie


les têtes blessées (Yarali Bashlar, 1988)
Kish (1991) de
de le de l'ami (Doust, 1992)
de le dernier de l'examen (Akharin Emtehan, 1992)
de le blanc du ballon (Badkonake Sefid, 1995)
d'Ardekoul de (1997)
de le du miroir (Ayneh, 1997)
de le du cercle (Dayereh, 2000)
cramoisi de l'or de (Talaye Sorkh, 2003)
Offside du de (2006)

Récompenses et honneurs

Le Jafar Panahi a gagné de nombreuses récompenses jusqu'ici. Voici quelques représentants :
Récompense illimitée de cinéma de HIVOS (2007)
Récompense de Podo, au festival de film de Valdivia (2007), pour ses accomplissements artistiques de vie.
Ours , festival de film de Berlin, 2006 d'argent de .
Prix du Jury - certain respect , festival de film de Cannes, 2003 du l'ONU.
Lion d'or , festival de film de Venise, 2000 de .
Léopard d'or , festival de film international de Locarno, 1997 de .
d'Or , festival de film de Cannes, 1995 de Prix de la Camera de .
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