Jacques Offenbach
Jacques Offenbach ( du 20 juin 1819 , dans le &ndash de Cologne ; Le le du 5 octobre 1880 , dans le Paris ) était un compositeur français du et le violoncelliste de l'ère du et de celle romantiques des créateurs de la forme de l'Operetta . De la descente Allemand-Juive, il était l'un des compositeurs les plus influents de la musique populaire en Europe au 19ème siècle , et plusieurs de ses travaux restent dans le répertoire.
Les nombreux Operettas du d'Offenbach tel que le Orphée de dans les enfers , et la belle Hélène de La de , étaient extrêmement populaires en France et le monde d'expression anglaise dans les 1850s et les 1860s. Ils ont combiné la satire politique et culturelle avec les parodies pleines d'esprit de l'opéra grand . Mais il a été forcé de se sauver le France dans les années 1870, vivant dans le Espagne et puis voyageant avec succès. Pendant les dernières années de sa vie, sa popularité a rebondi. Tandis que ses restes de nom le plus étroitement liés à l'Operetta français et à l'empire , il de deuxièmes sont son un entièrement chef d'oeuvre d'opéra du , le d'Hoffmann ( de contes de Les de les contes de Hoffmann ), composé à la fin de sa carrière, qui est allée bien plus au familier des travaux d'Offenbach dans les théatres de l'$opéra principal
Biographie
Le père d'Offenbach, soutenu Isaac Eberst dans le Offenbach AM principal autour de 1780, changé son nom en le Offenbach quand il s'est installé dans Deutz en 1802. Il était un homme de beaucoup de talents qui ont fonctionné en tant qu'un relieur, un traducteur, un éditeur, un professeur de musique et compositeur et sont allés bien à un chantre environ 30 ans après. Dans 1816 la famille déplacée au Cologne , où son fils Jacob (plus tard changé en Jacques) était né en 1819.
Carrière tôt
Dans 1833 son père a porté Jacob à Paris et l'est parvenu à l'obtenir admis en tant qu'étudiant de violoncelle au conservatoire de Paris de . Jacques forcé par difficultés financières, comme il a été connu d'ici là, pour interrompre ses études à la fin de 1834. Après quelques travaux impairs il a par la suite trouvé une position en tant que violoncelliste dans l'orchestre du Opéra Comique . Il a bientôt fait un nom pour se en tant que virtuose de violoncelle, apparaissant avec les pianistes célèbres comme le jeune Anton Rubinstein , Liszt , Mendelssohn , et, très souvent, avec le Flotow avec qui il a exécuté conjointement composé rapièce. En 1844, il a converti en catholicisme et a marié le d'Alcain de Herminie. Il s'est déplacé en Allemagne avec son épouse et fille en 1848 (les couples ont par la suite eu quatre filles) pour échapper à la violence révolutionnaire en France, mais retourné après un bref séjour.En 1850, il est devenu chef d'orchestre du Théâtre Français , mais l'établissement de théâtre musical à Paris n'a pas immédiatement accepté ses chansons et musique parfois aiguës. Par conséquent, en 1855, il a loué pour la saison de l'expo un petit théâtre sur les Champions-Élysées et l'a appelé les Bouffes Parisiens . En hiver suivant il a déplacé les Bouffes de à un plus grand et, surtout, chauffable théâtre sur la rue Monsigny/passage Choiseul. Là il a commencé une carrière réussie consacrée en grande partie aux Operettas de composition en premières années, la laiss d'Offenbach a limité ses productions aux travaux en un acte avec seulement des quelques parler ou des caractères de chant. les aveugles de deux de Les de , le Ba-ta-clan (tous les deux de présentant en première en 1855), et le bonne d'enfant de La de étaient trois de ses travaux populaires de cette période. Seulement en 1858, après que ces restrictions aient été levées, il est devenu possible que il produise son premier travail intégral, Orphée de dans les enfers .
Offenbach a écrit presque 100 operettas, certains dont étaient d'une manière extravagante populaires dans son temps, et ses travaux plus populaires sont encore effectués régulièrement aujourd'hui. Le meilleur de ces derniers fonctionne la satire politique et culturelle hilare combinée avec les parodies pleines d'esprit de l'opéra grand . Ses operettas plus connus au monde d'expression anglaise sont Orphée dans les enfers (1858), belle Hélène (1864), La de La de de luttent le parisienne (1866), le la Grande -Duchesse de Gerolstein (1867), et la La Périchole (1868) de . les brigands (1869) de Les de étaient très populaires dans le monde d'expression anglaise au commencement mais étaient plus en retard oubliés.
Offenbach a fonctionné avec le Meilhac de librettists et le Halévy plus souvent que n'importe quel autre librettist ou équipe et a produit certains de ses travaux plus réussis avec eux. Il a dit de son rapport avec l'équipe : Suis de Je de sans le doute le Père, les fois lundi Fils de La d'à d'est d'autres de deux de DES de chacun et le d'Esprit (littéralement " de Plein ; Aucun doute je suis le père ; chacune des deux autres est immédiatement mon fils et pleine de Verve" ; - esprit de signifiant l'esprit et le d'Esprit de Plein d'esprit et de rimant avec le saint Esprit de ).
Années postérieures
Offenbach a été beaucoup attaché à son pays adopté, et plusieurs de ses travaux sont très patriotiques en nature. Cela ne l'a pas aidé beaucoup quand la guerre a éclaté entre la France et l'Allemagne en 1870. Reviled dans la presse allemande en tant que traître à la patrie allemande, et attaqué dans la presse française comme agent de Bismarck , il a dû amener son famille à la sûreté dans le Espagne . Quand il est revenu à Paris après la guerre, ses operettas irrévérencieux étaient hors de faveur avec le public. On l'a estimé que par le " ; redevance de rotation dans une farce et l'armée dans un joke" ; ils avaient miné Napoleon III et étaient donc la cause, ou au moins une des causes, de la défaite et de la fin de son règne. Il n'est pas sans ironie, note de quelques critiques, que seulement quelques ans après Offenbach a été blâmé (et harcelé par la police) pour sa fidélité à l'empereur déposé. 1875 ont marqué un bas point. Offenbach était obligatoire dans la faillite. En 1876, bien que, une excursion très réussie des Etats-Unis à l'occasion de l'exposition centennale des États-Unis lui ait permise de récupérer une partie de ses pertes. Tandis que là, il conduisait deux de ses operettas, la La de luttent le parisienne et le parfumeuse de jolie de La de , et ont également donné l'autant de comme 40 concerts à New York et à Philadelphie.Offenbach a apprécié la popularité remplacée avec Madame Favart (1878) de , qui a établi une parcelle de terrain d'imagination autour du français réel Marie Justine Favart d'actrice, et fille du tambour-principal , un morceau musicalement inventif de La de . La plupart des experts sont de l'opinion que son dernier travail, les contes de Hoffmann , était son seulement opéra grand. Il est plus sérieux et plus ambitieux dans sa portée musicale que son autre fonctionne, peut-être reflétant le souhait éternel de l'humoriste à prendre au sérieux. L'opéra était encore non fini à sa mort en 1880, mais a été accompli par son Ernest Guiraud d'ami et présenté en première en 1881.
En 1938, le Manuel Rosenthal (1904-2003) a assemblé le populaire Gaîté Parisienne ballet de ses propres arrangements orchestraux des mélodies des operettas et du " d'Offenbach ; barcarolle" ; du les contes de Hoffman .
Offenbach est enterré dans le Cimetière de Montmartre , Paris , France.
Liste de travaux d'étape
Une liste de 100 travaux connus de l'étape d'Offenbach suit. (Il convient noter que les versions multiples de ses travaux, parfois sous différents titres, et les contradictions dans les sources au sujet des travaux composés, en partie composés, et étagés par Offenbach, ont mené aux différences en comptant le nombre exact de ses travaux.)
1847-1855
L'alcôve (1847) - Opéra-comique dans un acte, livret de Philippe août Pittaud de Forges, un De Louvain et PAR EXEMPLE Roche Blanche (ineffectué) - Opéra-comique dans un acte, livret par le Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges
d'Albe (ineffectué) - Opéra-comique dans trois actes, livret de Duchesse de La de par le Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges
Villageois de tableau de Mathurin (1853) d'à de Le trésor - dans un acte, livret de Léon Battu (révisé comme lanternes aux. de Le mariage - Opérette dans un acte, livret par le Michel Carré et Léon Battu, a exécuté la première fois en 1857)
Pépito (1853) - Opéra-comique dans un acte, livret de Léon Battu et Jules Moinaux
Luc et Lucette (1854) - Opéra-comique dans un acte, livret de Philippe août Pittaud de Forges et PAR EXEMPLE Roche
Le décaméron, napolitaine du d'azur (1855) - Légende de grotte de La d'OU dans un acte, livret par le Joseph Méry
Entrez, messieurs, d'occasion des mesdames (1855) - Piéce dans un acte, livret de Joseph Méry et J Servières ( Ludovic Halévy )
Blanche (1855) - Opéra-comique de nuit d'Une de dans un acte, livret d'E Plouvier
soirée musicale des aveugles (1855) - Bouffonnerie de deux de Les de dans un acte, livret de Jules Moinaux
D'été (1855) - Saynète de nuit de d'une de Le rêve dans un acte, livret par le Etienne Tréfeu
Oyayaye, soirée musicale des îles (1855) - Anthropophagie de DES de reine de La d'OU dans un acte, livret de Jules Moineaux
Bretonne de Le violoneux (1855) - Légende dans un acte, livret d'Eugène Mestépès et Emile Chevalet
Madame Papillon (1855) - Opérette de dans un acte, livret de J Servières ( Ludovic Halévy )
Paimpol et Périnette (1855) - Saynète dans un acte, livret de Lussan (Philippe août Pittaud de Forges)
soirée musicale de Chinoiserie du Ba-ta-clan (1855) de - dans un acte, livret par le Ludovic Halévy
Trafalgar - Sur l'ONU volcan (1855) - ariettes d'à de Comédie dans un acte, livret de Joseph Méry
1856-1860
Mesure (1856) - Opérette d'en de postillon du l'ONU dans un acte, livret d'E Plouvier et J Adenis Tromb-Al-Ca-ZAR de , soirée musicale des dramatiques (1856) - Bouffonerie de criminels d'OU Les dans un acte, livret de C D Dupeuty et E Bourget
La de Saint-Farine rose (1856) - Opérette de dans un acte, livret de M Carré
D'occasion de Les dragées du baptême (1856) - Pièce de dans un acte, livret de C D Dupeuty et E Bourget
le 66 (1856) - Opérette dans un acte, livret de Philippe août Pittaud de Forges et M. Laurencin
Le financier et Opérette-bouffe savetier de le (1856) - dans un acte, livret par le Hector-Jonathan Crémieux et E environ
Opérette-bouffe d'enfant du bonne (1856) de La de - dans un acte, livret d'Eugène Bercioux
Fantastique diable des baisers du (1857) - Opérette de trois de Les de dans un acte, livret d'E Mestépès
Croquefer, Opéra-bouffe dernier des paladins (1857) de DES d'OU le - dans un acte, livret par le Louis-Adolphe Jaime et Etienne Tréfeu
Opéra-bouffe de Dragonette (1857) de - dans un acte, livret d'E Mestépès et Louis-Adolphe Jaime
Passage du soir, OU L' Opérette-bouffe horrible de du festin (1857) - dans un acte, livret par le Philippe Gille
Loterie (1857) - Opérette d'en de demoiselle d'Une de dans un acte, livret de Louis-Adolphe Jaime et Hector-Jonathan Crémieux
Pêcheurs de deux de Les de , Opérette-bouffe du soleil (1857) d'ou Le lever du - dans un acte, livret de C D Dupeuty et E Bourget
Opérette-bouffe de Halle (1858) de La de Mesdames De de - dans un acte, livret d'Armand Lapointe
Femme (1858) - Opérette d'en de metamorphosée de chatte de La de dans un acte, livret par le Anne-Honoré-Joseph Duveyrier de Mélésville (1787-1865) du scribe et du baron d'Eugène de . ( Orphée dans les enfers ) (1858) - Opéra-bouffon d'Orphée de dans deux actes, livret de Hector-Jonathan Crémieux et Ludovic Halévy
Porte (1859) - Opérette de La d'à du le Maris dans un acte, livret d'A. Lartigue) et Léon Morand
De de Les des vivandières De grand-armée (1859) - Opérette-bouffe de la La dans un acte, livret de Louis-Adolphe Jaime et Philippe août Pittaud de Forges
Geneviève De Brabant (1859) - Opéra-bouffon de dans deux actes, livret de Louis-Adolphe Jaime et Etienne Tréfeu (révisé par Etienne Tréfeu et Hector Crémieux)
Revue carnaval des revues (1860) de DES du le - dans un acte, livret d'E Grangé, Philippe Gille et Ludovic Halévy
Daphnis et Chloé (1860) - Opérette dans un acte, livret de N. Clairville (N-F Nicolaie) et Jules Cordier (E T de Vaulabelle)
Opéra-bouffe de Barkouf (1860) de - dans trois actes, livret d'Eugène Scribe et H Boissseaux après Abbé Blanchet (révisé comme Boule de de neige , 1871, livret par Charles-Louis-Etienne Nuitter et Etienne Tréfeu)
Ballet-fantastique de Le papillon (1860) - dans deux actes, livret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, chorégraphie par le Marie Taglioni .
1861-1865
Chanson de Fortunio (1861) - Opéra-comique de La de dans un acte, livret de Hector-Jonathan Crémieux et Ludovic Halévy soupirs (1861) - Opéra-bouffon de Le pont des dans deux actes, livret de Hector-Jonathan Crémieux et Ludovic Halévy
Opéra-bouffe du lui le… (1861) de chez de restera du M. Choufleuri de - dans un acte, livret de M de Saint Rémy, E L' Epine, Hector-Jonathan Crémieux et Ludovic Halévy
Apothicaire et Opérette-bouffe perruquier de (1861) - dans un acte, livret d'E Frébault
Comique romain (1861) - Opéra-bouffon du le dans trois actes, livret de Hector-Jonathan Crémieux et Ludovic Halévy
M et Mme. Denis (1862) - Opéra-comique dans un acte, livret de Laurencin (Chapelle) et Michel Delaporte
Le voyage de millimètre. Père et fils (1862) - Opéra-bouffon de Dunanan dans trois actes, livret de P Siraudin et Jules Moinaux
Opéra-bouffe des bavards (1862) de Les de - dans deux actes, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter après Cervantes
Jacqueline (1862) - Opérette dans un acte, livret par d'Arcy de P (Hector-Jonathan Crémieux et Ludovic Halévy)
Baguette de La de (Fédia) (ineffectué) - Opéra-comique dans deux actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Signor Fagotto (1863) - Opérette de l'IL de dans un acte, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter et Etienne Tréfeu
Lischen et alsacienne de conversation de Fritzchen (1863) - dans un acte, livret de P Dubois (P Boisselot)
Opéra romantique de du Rhin (1863) de fées de Les de - dans quatre actes, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter. Cet opéra a contenu un " ; fantôme-song" ; , que le Ernest Guiraud s'est approprié et a retouché comme Barcarolle dans les contes de Les de d'Hoffman dans son accomplissement de l'opéra après la mort d'Offenbach.
Chanteur (1864) - Opérette de L'amour de dans un acte, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter et L'Epine
Opéra-bouffe des géorgiennes (1864) de Les de - dans trois actes, livret de Jules Moinaux
L'enchanté de Le fifre, ou Le soldat magicien (1864) - Opéra-comique dans un acte, livret par Charles-Louis-Etienne Nuitter et Etienne Tréfeu
Pleure de qui de Jeanne de et rit (1864) - Opérette de qui de Jean dans un acte, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter et Etienne Tréfeu
Opéra-bouffe de Hélène (1864) de belle de La de - dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Coscoletto, ou Le lazzarone (1865) - Opéra-comique dans deux actes, livret par Charles-Louis-Etienne Nuitter et Etienne Tréfeu
Le Les s'abstient la soirée musicale des bouffes (1865) - Fantasie de DES dans un acte, livret perdu
Bergers (1865) - Opéra-comique de Les de dans trois actes, livret de Hector-Jonathan Crémieux et Philippe Gille
1866-1870
Visuel perichole.jpg|pouce|droite|220px|Opéra-bouffe de Barbe-bleue (1866) de - dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
la La de luttent l'Opéra-bouffe du parisienne (1866) - dans cinq ou quatre actes, le livret par Henri Meilhac et le Ludovic Halévy
Opéra-bouffe de La Grand-Duchesse de Gérolstein (1867) de - dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halevy
Heures (1867) - Opéra-comique de permission de dix de La de dans un acte, livret de Mélesville et Pierre Carmouche
Robinson Crusoé (1867) - Opéra-comique de dans trois actes, livret d'Eugène Cormon et Hector-Jonathan Crémieux
Bouffonnerie-soirée musicale de l'électromagnétique (1867) de chant du leçon De de La de - dans un acte, livret d'Ernest Bourget
Opéra-bouffe de Toto (1868) d'à de Le château - dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Opéra-bouffe de L'île de Tulipatan (1868) de - dans un acte, livret de Henri Charles Chivot et Alfred Duru
Opéra-bouffe de Périchole (1868) de La de - dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Vert-Vert (1869) - Opéra-comique dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Charles-Louis-Etienne Nuitter
Opéra-bouffe de la diva (1869) de La de - dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Opéra-bouffe de Trébizonde (1869) de princesse de La de - dans trois actes, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter et Etienne Tréfeu
Opéra-bouffe des brigands (1869) de Les de - dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
La romane rose (1869) - Opérette de la La De de dans un acte, livret d'Etienne Tréfeu, J Prével et Charles-Louis-Etienne Nuitter
1871-1875
Opéra-bouffe-féerie de Le roi Carotte (1872) - dans quatre actes, livret par le Victorien Sardou après le E. Hoffmann Fantasio (1872) - Opéra-comique dans trois actes, livret de Paul de Musset après A de Musset
Noir - Opéra-comique de Le corsaire dans trois actes, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter, Etienne Tréfeu, et Offenbach (exécuté en tant que schwarze Corsar , 1872 de Der de )
Fleurette - Opéra-comique dans un acte, livret de Philippe août Pittaud de Forges et M Laurencin (exécuté comme Fleurette, und Näherin , 1872 d'oder Trompeter)
Opéra-bouffe des braconniers (1873) de Les de - dans trois actes, livret de Henri Charles Chivot et Alfred Duru
D'api (1873) - Opérette de Pomme de dans un acte, livret de Ludovic Halévy et W Busnach
Parfumeuse (1873) - Opéra-comique de jolie de La de dans trois actes, livret de Hector-Jonathan Crémieux et Ernest Blum
Bagatelle (1874) - Opéra-comique dans un acte, livret de Hector-Jonathan Crémieux et Ernest Blum
Opéra-bouffe du l'archiduc (1874) de Madame de - dans trois actes, livret d'un Millaud, Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Opéra-bouffe-féerie de Whittington (1874) de - dans trois actes, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter et Etienne Tréfeu (également exécuté comme causerie du diable, 1893 de le)
Revue des hannetons (1875) de Les de - dans trois actes, livret de Grangé et un Millaud
Boulangère de La de un Opéra-bouffe de l'écus (1875) de DES - dans trois actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Lune (1875) - Opéra-féerie de La de dans de Le voyage dans quatre actes, livret d'Eugène Leterrier, Albert Vanloo et un Mortier
Créole (1875) - Opéra-comique de La de dans trois actes, livret d'un Millaud et Henri Meilhac.
Crême (1875) - Valse de La d'à de Tarte de dans un acte, livret d'un Millaud
Pierrette et Jacquot (1876) - Opérette dans un acte, livret de J Noriac et Philippe Gille
1876-1881
Opéra-bouffe du lait (1876) d'Au de boîte de La de - dans quatre actes, livret de Grangé et J Noriac Opéra-bouffe du boeuf (1877) de Le docteur - dans trois actes, livret d'un Mortier et Philippe Gille, après Jules Verne
Opéra-bouffe de Saint-Laurent (1877) de foire de La de - dans trois actes, livret de Hector-Jonathan Crémieux, et A de Saint-Albin
Opéra-bouffe de Maître Péronilla (1878) de - dans trois actes, livret de Charles-Louis-Etienne Nuitter, P Ferrier et Offenbach
Madame Favart (1878) - Opéra-comique de dans trois actes, livret d'Alfred Duru et Henri Charles Chivot.
Opéra-bouffe du marocaine (1879) de La de - dans trois actes, livret de Ferrier et Ludovic Halévy
fille du tambour-principal (1879) - Opéra-comique, livret de La de d'Alfred Duru et de Henri Charles Chivot
Belle Lurette (1880) - Opéra-comique de dans trois actes, livret d'Ernest Blum, E Blau et R Toché
d'Hoffmann (1880 non finis) - Opéra dans trois actes, livret de contes de Les de par le Jules Barbier
Opérette-bouffe de Mam'zelle Moucheron (1881) de - dans un acte, livret d'Eugène Leterrier et Albert Vanloo
Travaux dérivés
Gaîté Parisienne (1938) - une pastiche de points de ballet des mélodies d'Offenbach disposées et orchestrées par le Manuel Rosenthal .
Réception critique du travail d'Offenbach
Le Friedrich Nietzsche a indiqué au sujet d'Offenbach : " ; Si par le génie artistique nous comprenons la liberté la plus consommée dans la loi, facilité divine et service en surmontant les plus grandes difficultés, alors Offenbach a plus juste au titre « génie » que Wagner a. Wagner est lourd et maladroit, rien n'est plus étranger à lui que les moments de la perfection dévergondée que ce clown Offenbach réalise l'autant d'en tant que cinq fois, six fois, dans presque chacun de son buffooneries." ;
Le Émile Zola a présenté ses observations sur Offenbach et son travail dans un roman ( Nana de ) et un essai (féerie et l'opérette IV/V de La de ). Tout en accordant que les operettas principaux d'Offenbach sont pleins de la grace, du charme et de l'esprit, blâme Offenbach de Zola pour ce que d'autres ont fait hors du genre, et ce qu'elles sont de faire encore hors de elle. L'operetta comme genre est dans les yeux de Zola un " ; enemy" public ; , un " ; beast" monstrueux ; ce devrait avoir été " ; strangled" ; à la naissance ; un écho du Leipziger Allgemeine Zeitung , qui avait écrit en 1870 qu'était avec précision l'operetta d'Offenbach contre ce que l'Allemagne luttait. Zola fait deux nouvelles remarques. On est que, car le chapitre I du Nana suggère, tout dans et autour de l'operetta effectué dans lui (un décollage de belle Hélène de La de ) est authentique. Le théâtre (le bordel de , en tant que directeur l'appelle), les acteurs, l'assistance et l'operetta lui-même sont authentiquement le deuxième empire. L'operetta viennois et son cousin de Berlin, d'une part, deviendraient célèbres pour leur inauthenticity total. larifyme Un deuxième point concerne la nature de la satire d'Offenbach. Le fil de Siegfried Kracauer suivant, la plupart des experts voient qu'Offenbach fonctionne comme sorte d'une protestation sociale, une attaque contre l'établissement. Zola affirme dans son analyse qui rien ne pourrait être plus loin de la vérité. Dans sa vue, même à son plus virulent, la critique offerte dans les travaux d'Offenbach était un hommage à un " ; system" ; cette satire non seulement tolérée à ses propres frais, mais n'a pas pu obtenir assez de elle.
Il est généralement reconnu qu'à un certain point dans sa carrière quelqu'un ait baptisé le " d'Offenbach ; le Mozart des Champions-Élysées, " ; mais c'est où l'accord finit. Tandis que certaines des sources attribuent l'énonciation au Richard Wagner , d'autres pensent que le Rossini l'a indiqué. C'est également une question de conflit si on l'a signifié comme éloge, comme un compliment gaucher, comme putdown ironique, ou comme insultes pures. Le conseil de Jean-Bernard Piat n'est pas d'employer l'expression du tout.
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