Jacques Maroger
Jacques Maroger mA - RO - ZHAY (&ndash de 1884 ; le 1962 ) était un peintre et directeur technique de le laboratoire de s de musée Louvre du 'dans le Paris , France . Il a consacré sa vie à comprendre les médias à base d'huile des grands maîtres .
Dans le 1907 , Maroger a commencé à étudier avec le Louis Anquetin et a fonctionné sous sa direction jusqu'à la mort d'Anquetin en 1932. Anquetin a fonctionné étroitement et exhibé avec le Vincent van Gogh d'artistes, le Charles Angrand , le Emile Bernard , le Paul Gauguin , le Camille Pissarro , le Georges Seurat , le Paul Signac et le Henri De Toulouse-Lautrec . Il était très en activité dans le mouvement impressionniste du du temps. En ses années postérieures, Anquetin est devenu très intéressé par les travaux des maîtres flamands. Comme professeur de Maroger, Anquetin a fourni des conseils dans l'étude des techniques de schéma, d'anatomie et de peinture de maître. Maroger a commencé à devenir environ 1931 célèbre, quand l'académie nationale de de la conception dans le New York, New York rapporté les découvertes de la peinture de Maroger.
De 1930 à 1939, Maroger ont commencé à fonctionner au musée de Louvre à Paris en tant que directeur technique du laboratoire de Louvre. Il a servi de professeur à l'école de Louvre, de membre du Comité de conservation, de Général secrétaire des experts internationaux, et de président des restaurateurs de la France. En 1937, il a reçu le d'honneur de Légion de , et sa fierté à l'honneur est reflétée dans son autoportrait du temps, dans lesquels peut voir sa goupille de légion sur son revers.
Il a émigré aux Etats-Unis en 1939 et est devenu un conférencier à l'école de pasteurs de de la conception à New York. Ses étudiants de New York, marais de Reginald de , John Koch , bagagiste de Fairfield de et maçon de Frank de ont adopté ses techniques de peinture de grand maître, et les ont enseignées à leur tour à leurs propres étudiants.
En 1942, Maroger est allé bien à un professeur à l'université d'institut du Maryland de de l'art dans le Baltimore et a fondé une école de la peinture. À l'institut du Maryland il a mené un groupe de peintres qui sont venus pour être connus en tant que réalistes de Baltimore de , y compris le comte exceptionnel Hofmann de peintres, le Thomas Rowe , le Joseph Sheppard , le Ann Didusch Schuler , le Frank Redelius , le John Bannon, le Evan Keehn , et le Melvin Miller .
Maroger a édité le les formules secrètes et les techniques des grands maîtres en 1948. Quand le livre de Maroger est devenu disponible, le marais de Reginald a dessiné sur la livre-veste de Maroger un avion laissant tomber une bombe atomique sur l'institut d'art du Maryland, une référence à la polémique Maroger causait dans la presse locale au-dessus de l'art abstrait contre la discussion de réalisme.
La formule et les techniques de Maroger ont été étudiées par beaucoup de peintres modernes qui souhaitent obtenir la qualité de peinture des grands maîtres. Le " ; formula" secret ; que Maroger conçu pendant sa vie a inclus le fil blanc principal d'ingrédient. Le fil blanc une fois cuit dans l'huile de lin agit en tant que déshydratant et préservatif des couches de couleur de peinture à l'huile. Si on examine le maître du XVIIème siècle vous fonctionne étroitement trouvera les peintures qui sont dans le bon à l'excellent état, après 500 ans, contiennent le fil blanc chimique critique. Mener, ou litharge, dans les actes moyens de Maroger in the same way as la peinture à base de plomb utilisée dehors. Elle se tient jusqu'à la saleté, au temps, à l'effacement, à l'humidité et à d'autres formes de dommages.
Maroger a prétendu avoir présenté à l'artiste moderne de jour ce qui les maîtres ont réalisé des siècles avant dans leurs peintures, une manière d'assurer la permanence et la qualité de couleur en huiles sans sacrifier la manipulation liquide et subtile de peinture. Équipé de ces formules, l'artiste pourrait de nouveau mélanger sa peinture facilement sans commande perdante de sa brosse. La peinture reste où elle est appliquée et ne coule pas du panneau. Elle sèche très rapidement de sorte qu'il puisse peindre sur les mêmes secteurs très le jour suivant, qui accélère la peinture.
Critiques de Maroger
Maroger a été critiqué par quelques auteurs modernes sur peindre en raison de ses réclamations "BOLD" au sujet de avoir trouvé les formules secrètes des maîtres. Le plus utilisé généralement des recettes de Maroger n'est aujourd'hui en fait rien autre qu'une version retitrée du l'âge-vieux " ; megilp, " ; également connu comme " ; macguilp, " ; " ; meglip, " ; " ; meguilp, " ; et une série d'autres noms. Le milieu de Megilp/maroger est simplement le gel thixotropique résultant de la combinaison égale du vernis de mastic et du pétrole noir. Megilp et médias relatifs ont été en service pendant des siècles, et de tels médias étaient facilement disponibles des colormen de beaucoup d'artistes pendant la période de la recherche de Maroger.La qualité archivistique du milieu elle-même est controversée en cercles d'art, en partie parce que son utilisation documentée remonte moins qu'un siècle. C'est de Michael Skalka, administrateur de conservation, National Gallery d'art, Washington, C. :
les convervators de savent que Maroger et d'autres médias ne trahissent pas leurs mauvaises caractéristiques pendant longtemps. (60 ans n'est pas assez de temps - la peinture à l'huile n'est pas même entièrement sèche en 60 -80 ans sur une peinture abondamment peinte typique) Maroger (1884-1962) n'a pas influencé des artistes jusqu'à ce que le début du 20ème siècle ainsi des travaux du 19ème siècle ne soient pas affectés par ses pratiques. Cependant, récemment, deux conservateurs dans un musée en Nouvelle Angleterre ont examiné et ont étudié le travail du cari de John Stuart qui était un ventilateur avide de Maroger. Plusieurs de ses travaux ont souffert par l'utilisation du milieu. Accordé, le cari était un fanatique qui a suivi les formulations tôt et en retard de Maroger. Le travail du cari a utilisé une formule tôt de Maroger que l'huile plombée impliquée, résine et dans des versions tôt a incorporé les additifs à base d'eau. Ceux-ci ont souffert plus.
Cette critique peut être fallacieuse, cependant. Plusieurs des médias impliqués dans l'ours du travail du cari (et d'autres disciples de Maroger) aucune ressemblance quelqu'au vernis moderne de mastic/à recette noire d'huile. Le milieu de Maroger qui n'est pas fait correctement peut contenir un grand nombre de saleté et d'impuretés de vernis incorrectement filtré de mastic, ou l'huile noire peut être trop cuit, qui contribuerait à la ternissure et à l'affaiblissement du travail. En outre l'abus des médias de megilp (ou de tout milieu pour cette matière) tend à créer les films faibles de peinture. Il est en fait plus probable qu'un megilp correctement fait qui est utilisé avec une technique saine et dans des proportions raisonnables soit tout à fait archivistique. Il y a les images existantes au moins de deux siècles peints avec l'utilisation documentée du milieu de Maroger qui ont été très bien préservés, quelque chose probablement attribuable à la présence du fil dans le film de peinture.
Formules perdues de grand maître par Maroger
Six formules de Maroger prises de son livre sur des formules de peinture de
Milieu de fil - attribué au Antonello DA Messine - une part de litharge (oxyde jaune de plomb) ou blanc de fil, combiné par la cuisson avec trois à quatre parts de lin oléagineux.La majorité de ces recettes ne sont pas utilisées aujourd'hui, car il y a peu de compagnies à trouver qui les produisent. La forme primaire de " ; Medium" de Maroger ; connue aujourd'hui est de l'huile noire (" ; Giorgione's" ; le milieu) et le vernis de mastic ont combiné dans les pièces approximativement égales pour former un gel.
Tandis que le milieu de maroger est habituellement mélangé directement aux peintures à l'huile, sa proportion devrait être gardée avec pas plus de 20% du mélange. Une technique utile est de frotter une couche très mince de milieu de Maroger au-dessus du secteur à peindre et la peinture dans cela--connu comme " ; peinture dans le couch." ; Ceci lubrifie la course de brosse. Le milieu de Maroger (ou tout autre milieu de peinture, parce que cette matière) devraient le ne jamais être employés pendant qu'un vernis final d'image, comme Maroger exige de la réaction par le mélange avec la peinture à l'huile afin de sécher.
La disponibilité réduite du fil, combinée avec des injonctions contre l'utilisation de fil dans des produits de ménage et d'autres facteurs a fait discontinuer la plupart des fabricants importants de peinture la production du milieu de Maroger. Beaucoup de fabricants de peinture offrent maintenant les médias de faux-maroger's ou le faux-megilps, généralement faits en substituant les matériaux inférieurs tels que la chaux au fil véritable, ou (comme dans le cas de Gamblin Néo--Megilp) en créant un produit complètement indépendant en milieu particulièrement épaissi d'alkyd. Aucun de ces pseudo-Maroger's produits ne produit les effets qui sont à tout connexe à ceux du vrai milieu de Maroger, qui dépend des réactions chimiques spécifiques entre l'huile plombée, mastic résine, et térébenthine (le véhicule de vernis de mastic). En outre, les alkyds peuvent causer le décollement des couches de peinture une fois combinés avec des huiles de séchage telles que des huiles de lin oléagineux, de noix et de carthame--tous utilisés comme véhicule primaire en peinture à l'huile.
Studio à la maison et courant
La maison blanche de pain d'épice qui était la maison de Maroger à Baltimore est trouvée sur le campus est de l'université de Loyola de dans le Maryland et est employée pour le schéma et les cours de la peinture . Le bâtiment, créé dans le modèle d'un studio parisien, s'appelle convenablement le studio d'art de Maroger.| Random links: | Militaires du Fiji | Shankarrao Chavan | Giancarlo Fisichella | Samori | Jacques_Maroger |