Guillaume Dufay

Guillaume Dufay ( Du Fay , Du Fayt ) ( le 5 août , 1397 ? &ndash ; Le le 27 novembre , le 1474 ) étaient un Franco - le théoricien flamand de compositeur du et de musique de de la Renaissance tôt . Comme figure centrale dans l'école bourguignonne , il était le compositeur le plus célèbre et le plus influent en Europe en siècle de mid-15th.

La vie

De l'évidence à lui, il a été probablement soutenu dans le Beersel , à proximité du Bruxelles . Il était l'enfant illégitime d'un prêtre inconnu et une femme a appelé Marie Du Fayt. Marie s'est déplacé avec son fils au Cambrai tôt dans sa vie, restant avec un parent qui était un canon de la cathédrale là. Bientôt les cadeaux musicaux de Dufay ont été notés par les autorités de cathédrale, qui lui ont évidemment donné une formation complète dans la musique ; il a étudié avec le Rogier de Hesdin pendant l'été de 1409, et il a été énuméré en tant que choirboy dans la cathédrale du 1409 au 1412 . Pendant ces années il a étudié avec le Nicolas Malin , et les autorités doivent avoir été impressionnées des cadeaux du garçon parce qu'elles lui ont donné sa propre copie du de Villedieu Doctrinale en 1411, un événement fortement peu commun pour un si jeune. En juin le 1414 , à l'âge seulement de 16, il avait été déjà donné un bénéfice ecclésiastique comme aumônier à la rue Géry, immédiatement à côté de Cambrai. Plus tard cette année il est probablement allé au Conseil de de Konstanz , restant probablement jusqu'au 1418 , quand il est revenu à Cambrai.

Du novembre 1418 au 1420 il était un subdeacon à la cathédrale de Cambrai. En 1420 il a laissé Cambrai encore, cette fois allant au Rimini , et probablement au Pesaro , où il a travaillé pour la famille de Malatesta . Bien que disque ne survive pas de son emploi là, plusieurs compositions à lui peuvent être datées à cette période ; elles contiennent les références qui assurent une résidence en Italie raisonnablement. C'était là qu'il a rencontré le Hugo de compositeurs et le Arnold de Lantins , qui étaient parmi les musiciens du ménage de Malatesta . Dans le 1424 Dufay est encore revenu à Cambrai, cette fois en raison de la maladie et de la mort suivante du parent avec qui sa mère restait. Par le 1426 , cependant, il avait retourné en Italie, cette fois vers Bologna , où il est entré dans le service du Louis cardinal Aleman , le legs papal. Tandis qu'à Bologna il devenait un diacre , et par le 1428 il était un prêtre . Aleman cardinal a été conduit par Bologna par la famille rivale de Canedoli en 1428, et Dufay également laissé actuellement, allant au Rome . Il est devenu un membre du choeur papal, servant le premier pape Martin V , et puis après la mort de pape Martin dans le 1431 , pape Eugene de IV . Dans le 1434 il a été nommé maistre de chappelle en la Savoie , où il a servi à duc Amédée de VIII ; évidemment il a quitté Rome en raison d'une crise dans les finances du choeur papal, et pour échapper à la turbulence et à l'incertitude pendant la lutte entre la papauté et le Conseil de de Bâle . Pourtant dans le 1435 il était encore dans le service de la chapelle papale, mais cette fois où elle était dans le &mdash de Florence ; Pape Eugene ayant été conduit par Rome en 1434 par l'établissement d'une république insurrectionnelle là, bien disposé au Conseil de de Bâle et le mouvement conciliare . Dans le 1436 Dufay a composé les flores de fête , une de rosarum de Nuper de de motet de ses compositions plus célèbres, qui a été chantée à l'attachement le dôme de s de Brunelleschi de 'de la cathédrale dans le Florence , où Eugene a vécu dans l'exil.

Au cours de cette période Dufay a également commencé sa longue association par la famille du d'Este dans le Ferrare , certains des patrons musicaux les plus importants de la Renaissance, et avec ce qu'il était devenu probablement au courant pendant les jours de son association du famille de Malatesta ; Rimini et Ferrare sont non seulement géographiquement étroits, mais les deux familles ont été rapportées par mariage, et Dufay a composé au moins un ballade pour le Niccolò III, marquis de Ferrare . Dans le 1437 Dufay a visité la ville. Quand Niccolò est mort dans le 1441 , le prochain marquis a maintenu le contact avec Dufay, et non seulement l'aide financière continue pour le compositeur mais copiée et distribuée une partie de sa musique.

La lutte entre la papauté et le Conseil de Bâle continus par le 1430s, et évidemment Dufay se sont rendus compte que sa propre position pourrait être menacée par le conflit de propagation, d'autant plus que pape Eugene a été déposé dans le 1439 par le Conseil et remplacé par duc Amédée de la Savoie lui-même, comme Felix V de pape (antipape ). Actuellement Dufay est revenu à sa patrie, arrivant à Cambrai en décembre de cette année. Afin d'être un canon à Cambrai, il a eu besoin d'un degré de loi, qu'il a obtenu en 1437 ; il a pu avoir étudié à l'université de Turin de en 1436. Un des premiers documents le mentionnant à Cambrai est en date du 27 décembre 1440, quand il a reçu une livraison de 36 un bon nombre de vin pour le régal de la rue John l'évangéliste ; combien de temps il a pris pour les boire n'est pas connu.

Dufay était de rester à Cambrai par le 1440s , et pendant ce temps il était également dans le service du duc de Bourgogne. Tandis qu'à Cambrai il collaborait avec le Nicolas Grenon sur une révision complète de la collection musicale liturgique de la cathédrale, qui a inclus écrire une collection étendue de musique polyphonique pour des services. En plus de son travail musical, il était en activité dans l'administration générale de la cathédrale. Dans 1444 sa mère Marie mort, et a été enterrée dans la cathédrale ; et en 1445 Dufay est entré dans la maison du canon précédent, qui était de rester sa résidence primaire pour le reste de sa vie.

Après l'abdication du dernier antipape (Felix V) en 1449, son propre ancien duc Amédée d'employeur VIII de la Savoie, la lutte entre différentes factions dans l'église a commencé à guérir, et Dufay a quitté de nouveau Cambrai pour des points du sud. Il est allé à Turin en 1450, peu avant la mort de duc Amédée, mais est revenu à Cambrai plus tard qui année ; et en 1452 il a retourné en Savoie encore une fois. Cette fois il n'est pas revenu à Cambrai pendant six années, et pendant ce temps il a essayé de trouver un bénéfice ecclésiastique ou un emploi qui lui permettraient de rester en Italie. Les compositions nombreuses, y compris une quatre du Lamentationes qu'il a composé l'automne de de Constantinople dans le 1453 , sa masse célèbre basée sur le visage pâle ay de La de Se de , aussi bien qu'une lettre au de'Medici de Lorenzo de , survivent de cette période : mais car il ne pouvait pas trouver une position satisfaisante pour sa retraite, il est retourné au nord dans le 1458 . Tandis qu'en la Savoie il servait plus-ou-moins officiellement de choirmaster pour le Louis de la Savoie , mais il était plus probable dans un rôle cérémonieux, puisque les disques de la chapelle ne le mentionnent jamais.

Quand il est revenu à Cambrai pendant ses années finales, il a été nommé canon de la cathédrale. Il était maintenant le compositeur le plus renommé en Europe. Il a établi de nouveau les cravates étroites à la cour de Bourgogne, et a continué à composer la musique pour elles ; en outre il a reçu beaucoup de visiteurs, y compris le Busnois , le Ockeghem , le Tinctoris , et le Loyset Compère , tout de qui étaient décisifs dans le développement du modèle polyphonique de la prochaine génération. Au cours de cette période il a probablement écrit sa masse basée sur l'armé de L'homme de , aussi bien que le chanson sur la même chanson ; la dernière composition a pu avoir été inspirée par le Philip le bon appel de pour une nouvelle croisade contre les Turcs, qui avaient récemment capturé le Constantinople . Il a également écrit une masse des requiems autour du 1460 , qui est perdu.

Après une maladie de plusieurs semaines, Dufay est mort le 27 novembre 1474. Il avait demandé que son celorum d'avenue Regina de de motet soit chanté pour lui pendant qu'il mourait, avec des interventions en faveur de la pitié interpolée entre les vers de l'antienne, mais le temps était insuffisant pour que ceci soit arrangé. Dufay a été enterré dans la chapelle de la rue Etienne dans la cathédrale de Cambrai ; son portrait a été découpé sur sa pierre tombale. Après la destruction de la cathédrale la pierre tombale a été perdue, mais on l'a trouvé en 1859 (il était employé pour couvrir un puits), et est maintenant dans un musée dans le Lille .

Musique et influence

Dufay était parmi les compositeurs les plus influents du XVème siècle, et sa musique a été copiée partout, distribuée et chantée que la polyphonie avait pris racine. Presque tous les compositeurs des générations de réussite ont absorbé quelques éléments de son modèle. La distribution large de sa musique est plus impressionnante considérant qu'il est mort plusieurs décennies avant la disponibilité de l'impression de musique.

Dufay a écrit dans la plupart des formes communes du jour, y compris les arrangements simples de chant des hymnes de Magnificats de Motets des masses dans le Fauxbourdon , et les antiennes dans le secteur de la musique sacrée, et le Virelais des ballades des Rondeaux et quelques autres types de chanson dans le royaume de la musique séculaire. Aucune de sa musique de survie n'est spécifiquement instrumentale, bien que des instruments aient été certainement utilisés pour une partie de sa musique séculaire, particulièrement pour les parties plus inférieures ; toute sa musique sacrée est vocale. Des instruments ont pu avoir été utilisés pour renforcer les voix dans l'exécution réelle pour presque n'importe quelle partie de son rendement. Dans sa vie, Dufay a écrit les sept masses complètes, 28 différents mouvements de masse, 15 arrangements de chant utilisés dans Propers de masse, trois arrangements de Magnificants, deux de domino de Benidicamus, 15 arrangements d'antienne (6 sont les antiennes mariales), 27 hymnes, 22 motets (13 sont isorhythmic) et 87 chansons. L'attribution des travaux à Dufay basé sur des similitudes stylistiques alléguées a été un passe-temps préféré des musicologues pendant au moins cent années, d'après la littérature copieuse sur le sujet.

Les masses

Au début de la carrière de Dufay, le &mdash cyclique de la masse ; l'arrangement de toutes les sections de l'ordinaire de la masse par un compositeur simple, unifiées par des moyens musicaux communs, tels qu'un &mdash du firmus de Cantus de ; était dans sa enfance. Vers la fin de sa carrière, la masse cyclique était devenue de forme prédominante et la plupart substantielle de composition de musique sacrée en Europe.

Les premières masses cycliques complètes de Dufay, le nomine de sinus de Missa de et le Missa S Jacobi , ont été écrits avant 1440, et contiennent probablement l'utilisation la plus à court terme du Fauxbourdon . En outre, la majeure partie de composition de masse tôt de Dufay a employé le " ; " principal du motif ; la technique, c. les commencements des sections a partagé un terrain communal, et facilement l'idée identifiable et musicale. Cependant, par le 1450s , les masses de Dufay ont été beaucoup influencés par le modèle anglais (par exemple, la musique de John Dunstaple ) ; ses masses de cette période emploient la plupart du temps la technique de firmus de cantus, et également l'isorhythm, comme dans ses motets. La technique principale archaïque de motif qu'il a laissée. Plus tard dans la période Dufay commençait toujours à employer une technique contrapuntal plus sans couture avec le occasionnel d'imitation, un modèle qui a annoncé le travail du Obrecht et du Ockeghem . L'une masse en retard, le Missa « avenue Regina » , basée sur un arrangement marial de l'antienne de ce nom il a écrit dans le 1463 , emploie toutes les techniques Dufay utilisé pendant sa carrière, et a pu avoir été écrit comme addition délibérée.

Les masses en retard de Dufay sont toutes les masses de teneur, c. le firmus de Cantus de est dans la teneur. Tandis que ce modèle provenu de l'Angleterre avec des compositeurs tels que la puissance et Dunstaple, Dufay de Leonel de l'apportait au continent.

Motets

La majeure partie du Motets de Dufay était les premiers travaux relativement, et il en semble ne pas avoir écrit pendant les trente dernières années de sa vie. Ses motets n'ont pas été apparemment prévus pour l'usage liturgique, mais à la place ont été écrits pour des occasions spécifiques, parfois considérablement cérémonial ceux. Ceci donne à des biographes des données extrêmement valables, puisque beaucoup peuvent être datés exactement.

Dans le modèle elles sont le isorhythmic, suivre une méthode structurale qui avait été en service déjà pour plus que cent ans ; et en outre elles sont des compositions de complexité considérable, avec l'isorhythm se produisant souvent dans toutes les voix. Parfois les sections des motets elles-mêmes sont soigneusement conçues pour avoir une valeur symbolique, comme dans les flores de rosarum de Nuper de de motet, écrits pour l'attachement le dôme de s de Brunelleschi de 'à la cathédrale à Florence le 25 mars 1436, dans lequel les proportions des sections assortissent exactement les proportions supposées du temple de Solomon. Dufay lui-même a probablement participé à cette exécution, et une version du témoin oculaire certifie à la présence de nombreux joueurs de corde et de vent à l'exécution, qui a rempli chambre de leurs bruits pendant la cérémonie impressionnante ; probablement ils ont également accompagné le motet. Dufay a évidemment pensé asse'à son propre motet pour citer son coda à l'extrémité du dernier motet isorhythmic qu'il a jamais écrit, Fulgens iubar, en 1447.

Dufay a également composé quatre laments l'automne de de Constantinople ( 1453 ). Seulement un de ces derniers survit, (eius d'amici de tres piteulx/Omnes de O), écrit autrefois entre 1454 et 1457. Tandis que techniquement non classé comme motet, il a une texture semblable et emploie un firmus de cantus.

Arrangements et fauxbourdon de chant

Plusieurs de compositions de Dufay étaient les arrangements simples du chant, évidemment conçus pour l'usage liturgique, probablement en tant que produits de remplacement pour le simple chant, et peuvent être vues comme harmonisations de chant. Souvent l'harmonisation a employé une technique de l'écriture parallèle connue sous le nom de Fauxbourdon , comme dans l'exemple suivant, un arrangement des maris mariaux Stella d'avenue de de l'antienne :

Dufay a pu avoir été le premier compositeur pour employer le Fauxbourdon de limite pour décrire ce modèle, qui était en avant en musique liturgique de XVème siècle, en particulier qui de l'école bourguignonne.

Musique séculaire

La plupart des chansons séculaires de Dufay suivent les difficultés (rondeau , ballade , et Virelai ) de Formes de , qui ont dominé la musique européenne séculaire de la 14ème et les XVèmes siècle. Il également a écrit une poignée de italien Ballata , presque certainement tandis qu'il était en Italie. Comme cela est le cas pour ses motets, plusieurs des chansons ont été écrites pour des occasions spécifiques, et beaucoup sont l'information biographique utile datable et de ce fait fournisseuse.

La plupart de ses chansons sont pour trois voix, using une texture dominée par la voix la plus élevée ; les deux autres voix, unsupplied avec le texte, ont été probablement jouées par des instruments. De temps en temps Dufay a employé quatre voix, mais dans un certain nombre de ces chansons la quatrième voix a été fournie par un plus tard, habituellement anonyme, compositeur. Typiquement il a employé la forme de rondeau en écrivant des chansons d'amour. Ses dernières chansons séculaires montrent l'influence du Busnois et du Ockeghem , et la différentiation rhythmique et mélodique entre les voix est moins ; comme dans le travail d'autres compositeurs du siècle de mid-15th, il commençait à tendre vers la polyphonie douce qui était de devenir le modèle prédominant cinquante ans après.

Un ballade typique est Resvellies vous et lessive de chiere de faites, qui a été écrite dans le 1423 pour le mariage de Carlo Malatesta et de Vittoria di Lorenzo Colonna (Carlo était un fils de dei Sonetti, seigneur de Malatesta de Pesaro. Vittoria était la nièce de pape Martin V). La forme musicale est l'aabC de pour chaque strophe, avec le C étant le refrain. L'arrangement musical souligne les passages dans le texte qui se rapportent spécifiquement aux couples étant mariés.

Influence

Dufay n'était pas un innovateur, excepté uns en retard travaille, et a écrit dans une tradition stable. Il était l'un des derniers compositeurs pour se servir des techniques médiévales telles que le Isorhythm , mais un du premier pour employer les harmonies, rédaction et mélodies expressives caractéristiques de la Renaissance tôt. Ses compositions dans les genres plus grands, les masses, motets et chansons, sont la plupart du temps semblables entre eux ; sa renommée est en grande partie due à ce qui a été perçu comme sa commande parfaite des formes dans lesquelles il a travaillé, aussi bien que son cadeau pour la mélodie mémorable et singable. Pendant le XVème siècle il a été universellement considéré comme le plus grand compositeur du temps, et cette croyance a en grande partie persisté à l'aujourd'hui.

Baliverne

Les villes hollandaises du Amsterdam et du Eindhoven , ainsi que la petite ville écossaise de Linlithgow ont des rues baptisées du nom de Dufay.

Le tôt Dufay collectif d'ensemble de musique est appelé pour le compositeur.

Échantillons sains

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