Glossaire de ballet
le
pour plus sur le mouvement équestre du , voient la pirouette de (dressage) .
Une partie significative de terminologie du ballet est dans la langue française .
Le à moins qu'il y ait beaucoup à dire au sujet d'une limite spécifique, là n'est aucune raison de mettre chacun de eux dans un article séparé. Le se rappellent svp que les limites étrangères devraient être dans le italique de , à moins que généralement admis dans l'anglais.
ompactTOC2
Seconde de La d'À
(lah d'aa elle kond) au côté ou en deuxième position. Le seconde de La du À signifie habituellement une étape qui se déplace en longueur ou un mouvement fait au côté tel que le seconde grand de La d'à de battement de . Un type techniquement provocant de tour est le seconde de La d'à de pirouette de , où le danseur tourne avec la jambe fonctionnante dans le deuxième hauteur de La d'à de de position. Ce tour est habituellement exécuté par les danseurs masculins, et en raison des qualifications techniques exigées de l'exécuter correctement, on le voit comme contre-parties masculines d'en tournant de fouettés de .
Adagio
ADAGE (français), ADAGIO (Italien)Dans la musique, le adagio signifie le " ; slowly" ; , et dans le ballet il signifie lent, mouvements de dévoilement.
Dans une classe de ballet classique, la partie du adagio de la leçon se concentre sur les mouvements lents pour améliorer la capacité du danseur de commander la jambe et d'augmenter la prolongation (c., pour introduire la jambe dans des positions élevées avec la commande et la facilité).
Dans un Pas grand de (ou Pas classique de deux de ; D'action grand de Pas de ; etc.), le adagio désigné habituellement sous le nom de l'adage grand de , et suit souvent le Entrée de . Cet adage de est typiquement le mouvement extérieur du Pas grand de où la ballerine partnered par le Danseur masculin fil et/ou un ou plusieurs prétendants.
Dans le ballet, le adagio de mot ne se rapporte pas à la musique accompagnant la danse mais plutôt le type de mouvement balletic étant exécuté. Par exemple, l'adage grand de du Pas célèbre de deux de cygne noir de du lac swan de est musicalement un andanté , alors que la chorégraphie est le adagio .
Allégro
jeûnent les sauts, sorte de comme un saut.
Aplomb
L'aplomb se rapporte à la stabilité de la position.
Arabesque
(besk de rah d'aa) littéralement, " ; dans fashion." arabe ; La position du corps soutenu sur une jambe, avec l'autre jambe prolongée derrière le corps avec le genou droit. La jambe arrière peut toucher le plancher dans le tendu de en arrière (appelé terre de pair d'arabesque de ), ou soit augmentée sous un angle. Les angles communs sont 45° (également appelés le hauteur de demi d'à de ), et 90° (hauteur de La d'à de ). Quand l'angle est beaucoup plus grand que 90° et le corps se penche en avant en conformité avec la jambe arrière, la pose s'appelle le penchée d'arabesque de . Il y a également de diverses positions de bras, telles que vers l'avant du même côté que la jambe arrière ou l'autre bras en avant. Voir également : Attitude .
Arrière
Français (d'air de ree d'aa) pour le " ; back" ;. Mouvements de l'arrière un d'en de d'étape vers l'arrière, à partir de l'assistance. Un mouvement fait à derrière le danseur se nommerait par exemple l'arrière grand d'en de battement de .
Assemblé
(aa les PSEM blay) littéralement " ; assembled" ;. Un mouvement où le premier pied exécute un glissé de battement de /degagé de , " ; swishing" ; dehors. Avec le danseur lançant dans un saut, le deuxième pied bruit alors vers le haut sous le premier pied. Les pieds se réunissent ensemble dans l'entre le ciel et la terre, et le danseur débarque avec les deux pieds sur le plancher en même temps, en la troisième ou cinquième position.
Attitude
Une position en laquelle le danseur se tient sur une jambe (connue sous le nom de jambe de soutien) tandis que l'autre jambe (jambe fonctionnante) est soulevée et bien avérée avec le genou plié à l'angle d'approximativement 120 degrés. La jambe soulevée ou fonctionnante peut être derrière (derrière de ), dans l'avant ( devant), ou du côté (seconde de La d'à de ) du corps. Si la jambe dans le derrière d'attitude de se repose sur le plancher, alors la pose est connue comme B-plus. Il est important de noter cela en exécutant un le derrière devant de de posititon de l'attitude de ou de , le genou devrait être en conformité avec la cheville, comme si la jambe entière se reposerait sur une surface. Ceci place peut être exécuté avec le pointe de soutien , le pointe d'en de de jambe et de pied de demi de ou sur un pied plat. Voir également : Arabesque .
Avant
Se rapporte à une direction à l'avant. Une en de d'étape qu'avant se déplace expédie. Un mouvement fait à l'avant serait par exemple en grande avant de battement de .
B
Balancé
(BAL une parole) mot français pour le " ; balance" ;. C'est un commencement de mouvement avec un pied dans le derrière de coupé de , puis le tir dehors pour soutenir l'autre pied, l'autre pied venant derrière dans le derrière de coupé de , puis basculant en arrière sur le pied dans le coupé de , puis la répétition.
Ballabile
Le Ballabili (ou le Ballabiles ) est une danse dans un ballet qui est exécuté par le corps de ballet entier , avec ou sans les principaux danseurs. Employé souvent pour donner aux principaux danseurs une chance de se reposer et changer entre les variations dans le cadre d'un pas grand .
Ballerine
Italien pour le " ; dancer" femelle ;. La ballerine est une danseuse féminine principale d'une compagnie de ballet. La version masculine de cette limite est le Danseur .
Ballet
Un travail ou un divertissement théâtral en lesquels un chorégraphe a exprimé ses idées dans le groupe et la danse soloe à un accompagnement musical avec les costumes appropriés, le paysage et l'éclairage.
Balletomane
Un ventilateur ou un fervent de ballet. Le mot a été inventé en Russie au 19ème siècle tôt.Ballon
Le le '' ballon '' signifie pour rebondir, où le danseur peut montrer la légèreté du mouvement. Il décrit une qualité, pas l'altitude ou la taille, du saut. Même dans de petits, rapides sauts petit allégro ), danseurs (de tâcher d'exhiber le ballon de .
Barre
Une barre horizontale, approximativement taille de taille, utilisée pour le préchauffage et les exercices pour des techniques de ballet. L'étude du ballet, et chaque classe, commenceront généralement au barre pour chacun. Habituellement en bois et monté le long d'un mur, habituellement avec les miroirs, il y a également les barres portatifs pour les individus ou le travail de groupe.
Battement
(batte-CMA) C'est un donnant un coup de pied le mouvement de de la jambe fonctionnante (c. la jambe qui exécute une technique). Le Battements sont habituellement exécutés dans l'avant (en quatrieme avant devant de La d'à de de ou de ), au côté (seconde de La d'à de ) ou arrière (arrière d'en de ou derrière de quatrieme de La d'à de ). * le jeté (école russe) de tendu de battement de est un battement de normalement pris à n'importe où de 2 cm outre du plancher jusqu'à 45 degrés, selon le modèle. C'est pareil que le dégagé (Cecchetti) de battement de ou le glissé (école française) de battement de .* le fondu de battement de est un battement de (habituellement plus lent) d'une position du fondu (les deux genoux pliés, pied fonctionnant de sur le cou-De-pie de la jambe de soutien) et se prolonge jusqu'à ce que les deux jambes soient droites. Ce peut être le double exécuté de .
* le frappé de battement de est un battement de où le pied se déplace d'une position fléchie à côté de l'autre cheville, et se prolonge dehors dans une position droite, en faisant frapper ainsi le plancher (le soi-disant frappé de ). Dans l'école russe le pied est enroulé autour de la cheville, plutôt que fléchi et n'heurte pas le plancher. Dans ce cas-ci, le frappè de est donné par le pied fonctionnant heurtant la cheville de la jambe de soutien. Les frappès de Battements de peuvent être le double exécuté de .
* le glissé de battement de est un battement rapide de normalement pris à 2 ou 3 centimètres outre du plancher (signifie littéralement un " ; gliding" ; battement de ). Voir le jeté de tendu de battement de .
* le prêté par battement est un battement lent de , normalement pris aussi fortement comme possible, qui implique la commande et la force considérables.
* le tendu de battement de est un battement où le pied prolongé ne part jamais du plancher. Le pied fonctionnant glisse en avant ou en longueur de la cinquième ou première position pour arrêter en avant ou la deuxième position, soulevant le talon outre du plancher et étirant le cou-de-pied. Il forme la préparation pour beaucoup d'autres positions, telles que le ronds de jambe et des positions de la pirouette de .
* le petit battement est une action du battement de où l'action de recourbement est au genou, alors que la jambe et la cuisse supérieures demeurent toujours. Le pied fonctionnant alterne rapidement de la position cou-De-pie du dans l'avant dans la position cou-De-pie du dans le dos, s'ouvrant légèrement au côté.
* le battement grand est une action puissante du battement de où le danseur prend la jambe aussi haut qu'ils peuvent, alors que la jambe de soutien demeure directement.
* le cloche grand d'en de battement de est un battement grand de qui sans interruption " ; swishes" ; expédie et vers l'arrière passant par la première position des pieds (littéralement : grand battement avec le mouvement de pendule).
Batterie
Une famille entière des techniques impliquant des sauts, où les pieds croisent rapidement dans l'avant et derrière l'un l'autre, créant un battement ou un " ; beating" ; entre le ciel et la terre d'effet et brossage par la première position. Le également appelé bat dans l'académie royale du programme de la danse (rad).
Brisé
(sey de bre) saut d'A semblable à un assemblé de . Une jambe est poussée la cinquième position à la deuxième position dans le ciel ; la deuxième jambe atteint la première dans l'entre le ciel et la terre exécutant un battement. C'est un mouvement de déplacement. En d'autres termes, le danseur exécute un assemblè de , puis, faisant un battement, change les cinquièmes positions dans le ciel. Le danseur peut des battements de petits de pratise en vue de cette étape.
C
Chaînés
(ney de sha) c'est une abréviation commune pour les déboulés de chaînés d'excursions de , qui est une série de rapide tourne les pieds dessus alternatifs avec la progression selon une ligne droite ou un cercle. Ils sont savent également en tant que tournes de chaînés de . Dans le ballet classique il est fait sur les pointes ou les demi-pointes (sur les boules des pieds).
Changement
(Shawn heure-milliampère SH) littéralement " ; exchange" ;. Un saut dans lequel le changement de pieds place dans le ciel. Par exemple, commencer en cinquième position par l'avant de pied droit, le plié de et le saut, commutant la droite au dos, débarquant par le pied gauche dans l'avant en cinquième position.
Chassé
(le sha indiquent) Chassé , littéralement chassé ou chassé. Une glissière expédie, vers l'arrière, ou en longueur avec les deux jambes pliées, puis jaillissantes dans l'air avec des jambes se réunissant et redressées. Elle peut être faite dans un galop (comme des enfants feignant pour monter un cheval) ou en poussant le premier pied le long du plancher dans un plié de pour composer le saut jaillissant.
Coda
Littéralement " ; tail" ;. Dans la musique, un coda est un passage qui apporte un mouvement ou un morceau séparé à une conclusion. Dans le ballet un coda de a essentiellement la même fonction, bien que ce soit toujours un mouvement musical indépendant.Dans le ballet, un coda de est typiquement la fin, ou " ; finale" ; , d'une suite des danses connues sous le nom de Pas grand de ou d'action grand de Pas de , et apporte la suite à une fin. Un coda de remplit également la même fonction dans un Pas classique de deux , etc.
Un coda de peut prendre beaucoup de formes. Pour un grand ou complexe d'action de Pas de ou un Pas grand de , le coda de est habituellement donné au de titre le Coda grand . Si un grand groupe de danseurs sont dans impliqué, c'est habituellement intitulé Coda Générale de . Le coda de peut servir également de nombre final d'une scène particulière, dans ce cas c'est habituellement donné au de titre le Coda grand Générale .
Dans le ballet il y a beaucoup le coda célèbre de . On est en particulier pour le Pas de deux de cygne noir de du lac swan de , dans lequel la ballerine exécute l'en célèbre tournant de fouettés du 32. Un autre coda célébré de est du Le Corsaire Pas De Deux de .
Croisé, croisée
(zey de qua) le croisement des jambes, avec le corps placé à un angle oblique avec l'assistance. La jambe peut être croisée à l'avant ou au dos. Le Croisé est employé dans les positions de tiers, quatrième et cinquième des jambes. Le danseur est dans le croisé de si la jambe avant est la bonne jambe, et le danseur fait face au coin avant-gauche de l'étape ; ou si la jambe avant reste, et le danseur fait face au coin avant-droit, puis le danseur est dans le croisé de . Une des directions de l'épaulement de .
D
danseur
(dan=SE=ur) danseur de ballet masculin d'A. La version femelle est la ballerine
Demi
(la DEM-EE) Demi, ou petit. Appliqué au plié de et le pointe de et d'autres mouvements ou positions pour indiquer un plus petit ou peu de version.
Derrière
(air derry) sur ou à l'arrière. Par exemple, un derrière de tendu de battement de est un tendu de battement de pris à l'arrière.
Dessous
(dessoo) littéralement " ; under" ;. Utilisé où la jambe avant est apportée au dos, dans les techniques telles que l'assemblé de , pas de bourrée , et glissade de .
Dessus
(syoo de deh) littéralement " ; over" ;. Utilisé où la jambe arrière est apportée à l'avant, dans les techniques telles que l'assemblé de , pas de bourrée , et glissade de .
Devant
Littéralement " ; front" ;. Par exemple, le tendu devant de signifierait étirer le pied à l'avant, ou l'attitude devant de signifierait exécuter une attitude de à l'avant.
Développé
(salaire de lo de vell) mouvement d'A dans lequel la jambe est d'abord soulevée dans la position du retiré de , puis dépassement entièrement prolongé par la position de l'attitude de . Elle peut être faite dans l'avant (en avant de ), au côté (seconde de La d'à de ), ou au dos (derrière de ).
Double
(doobl) faisant deux du mouvement, comme dans le fondu de battement de double de et le double l'air de rond de jambe en de .
E
Échappé
(hein SALAIRE de sha). Littéralement " ; escaped" ;. Un mouvement fait (d'abord ou cinquième) d'une position fermée (en second lieu ou quart) à une position ouverte. Il y a deux genres d'échappés de : sauté d'échappé de et échappé sur le pointes ou demi-pointes de . Dans un sauté d'échappé de , le danseur prend un plié profond de suivi d'un saut dans lequel le " de jambes ; escape" ; dans en second lieu (habituellement quand à partir de la première position) ou quatrième position (habituellement quand à partir de la cinquième position), débarquant dans le demi-plié de . Dans le échappé sur le pointes/demi-pointes le danseur, après la prise d'un plié profond de , des ressorts sur les pointes de ou des demi-pointes de , finissant en ou deuxième position (quand à partir de la première position) ou quatrième (quand à partir du cinquième) avec des genoux droits. Dans tous les cas, danseur les mai ou mai non de retour dans la position initiale, selon la chorégraphie.
Effacé, effacée
(Fahrenheit E-F indiquent) littéralement " ; shaded" ;. Une des directions de l'épaulement de dans lesquelles le danseur se tient à un angle oblique avec l'assistance de sorte qu'une partie du corps soit rapportée et presque cachée de la vue. Cette direction se nomme l'ouvert de dans la méthode française. Le Effacé est également employé pour qualifier une pose dans laquelle les jambes sont ouvertes, n'est pas croisé. Cette pose peut être prise le le derrière devant de ou de , le terre d'à de ou le l'air d'en de . Si la jambe avant est le juste, et le danseur fait face au coin avant-droit de l'étape, il est dans l'effacé de ; ou, si la jambe avant reste et elle fait face au coin avant-gauche, elle est dans l'effacé de . Cette position est l'opposé du croise de .
Elevé
(ay-leh-VAY). Littéralement " ; rise" ;. Un relevé de sans plié de , de sorte que le danseur se lève simplement directement au demi de ou au pointe s pieds plats.Voir le Rélevé .
Dedans d'en
(sur le De met) le mouvement dans un cercle de sorte que la jambe démarre au fond ou le côté et se déplace vers l'avant. Pour la bonne jambe, c'est un cercle dans le sens contraire des aiguilles d'une montre. Pour la jambe gauche, c'est un cercle dans le sens des aiguilles d'une montre. On le considère également un mouvement intérieur : si vous étiez revêtement vers le barre, la jambe balayerait vers le barre. Si vous pouvez se rappeler le devant vous pouvez se rappeler les dedans de . L'opposé est les dehors d'en de .
Dehors d'en
(sur le De OU) mouvement dans un cercle de sorte que la jambe démarre à l'avant ou au côté et se déplace vers l'arrière. Pour la bonne jambe, c'est un cercle dans le sens des aiguilles d'une montre. Pour la jambe gauche, c'est un cercle dans le sens contraire des aiguilles d'une montre. Vous pourriez se rappeler le " ; Dehors d'en -- ouvrir le door" ; parce qu'on le considère un mouvement ouvert ou extérieur, comme pour une pirouette. Les dedans d'en de est l'opposé.
Entrechat
(sur le lit de camp de shri de te) entrelaçant ou tressant. Une étape de battre dans avant ce que le danseur saute dans l'air et croise rapidement les jambes et derrière l'un l'autre, habituellement sautant de la cinquième position et débarquant en arrière dans la cinquième position. Des entrechats sont comptés de deux à dix selon le nombre de croisements exigés et comptants chaque croisement en tant que deux mouvements, un par chaque jambe ; c'est-à-dire, dans un quatre d'entrechat chaque jambe fait deux mouvements distincts. Des entrechats sont divisés en deux classes générales : les entrechats pairs, ou ceux qui débarquent sur deux pieds-- deux, quatre, six, huit et DIX-- et les entrechats impairs, ou ceux qui débarquent sur un pied-- trois, cinq, septembre et neuf. Par exemple : dans un Entrechat-quatre, le danseur sautera de la cinquième position, croisant ses jambes deux fois, débarquant dans la même position qu'il a commencée.
Entrée
Dans le ballet, le Entrée de limite a deux significations - le Entrée de
peut se rapporter au nombre d'ouverture dans une suite des danses connues sous le nom de Pas grand de (ou d'action grand de Pas de ; Pas classique de deux de ; etc.) le Entrée précède typiquement l'adage grand de , et est typiquement un nombre court qui sert d'introduction de à la suite. Un célèbre Entrée est le nombre d'ouverture du Pas grand célèbre Classique de Paquita , dans lequel la ballerine de fil et le corps de ballet de exécutent une valse. Un autre célèbre Entrée est la valse d'ouverture au Pas de deux de cygne noir de du lac swan de . Quand le Entrée de limite se rapporte au nombre d'ouverture du Pas grand de , etc., il désigné en termes musicaux sous le nom du Intrada .
Épaulement
(mawl ay de Paul) littéralement " ; shouldering" ;. Rotation des épaules et de la tête relativement aux hanches dans une pose ou une étape.
F
Fouetté
(fweh TAY). Littéralement " ; whipped" ;. La limite indique l'un ou l'autre un tour avec un changement rapide de la direction de la jambe fonctionnante pendant qu'elle passe devant ou derrière la jambe de soutien, ou d'une fouettée rapide autour du corps d'une direction à l'autre. Il y a beaucoup de genres de fouetté de : petit fouetté (terre d'à de , demi-pointe d'en de ou sauté ) et fouetté grand (sauté de , relevé de ou en tournant de de ). Une forme d'introduction pour des danseurs de débutant, exécutée au barre de est comme suit : faisant face au barre de , le danseur exécute un battement grand de au côté, puis tourne le corps de sorte que la jambe soulevée finisse vers le haut en position de l'arabesque de .
Jeté de Fouetté
(jeh-TAY de fweh-TAY) littéralement " ; throw" fouetté ;. Un saut qui commence comme fouetté de et puis deuxième jambe également donne un coup de pied dedans l'avant.
Fouetté rond de jambe en tournant
Pour l'histoire, voir l'article principal sur en tournant de fouettés du 32 de .
(fweh te ron de ja mm un torh nant) tour d'A fait en employant un fouetté de . Chaque tour le danseur représente momentanément sur le pied plat et dans le plié de , car la jambe fonctionnante est prolongée dans le quatrième avant du l'air d'en de de position (ou le hauteur de La d'à de ) puis autour fouettée au côté pendant que le pied fonctionnant est tiré dedans au contact derrière le genou de soutien. Que crée l'impulsion pour tourner un tour pendant que le danseur exécute un relevé de , se levant sur le pointe de . Fait correctement, le danseur reste en place. Les 32 fouettés continus célèbres de dans le coda du " ; Swan" noir ; Le Pas de Deux du lac swan de sont une exécution bravura conçue pour exprimer la force et triomphe du caractère. Dans la méthode de Vaganova, la jambe est le seconde prolongé de La d'à de au lieu du quatrième avant de position.
Frappé
(salaire de frah). Littéralement " ; hit" ; ou " ; strike" ;. de frappé de Battement voir '' décrire frappant le plancher ou une cheville avec un pied mobile.
G
Glissade
(sahd d'allégresse) littéralement, pour glisser. C'est une étape de déplacement commençant en la cinquième position avec le demi-plié de : le pied avant sort à un point, les deux jambes se redressent brièvement pendant que le poids est décalé sur le pied aigu, et l'autre pied se déplace dedans pour rencontrer le premier. Un glissade de peut être en de avant, arrière d'en de , dessous, et dessus de .
Pas grand et d'action< grand de Pas ! -- Cette section est liée du d'action de Pas de -->
Littéralement, grande ou grande étape. Un pas grand de est une suite de différentes danses qui sert d'oeuvre aux danseurs de fil, aux demi-solistes, et probablement au corps de ballet de . Dans le cadre d'un ballet intégral le pas grand de est considéré un Pièce de résistance de . Le pas grand de est simplement un affichage de danse, et contribue nullement à l'action du ballet.Si le pas grand de contribue à l'action du ballet, alors on le connaît comme d'action grand de Pas de de .
Quand un Pas grand de désigné sous le nom d'un classique grand de pas de , est signifie simplement que la technique classique règne et aucune danse de caractère n'est incluse.
Un pas grand de comprend habituellement le Entreé , l'adage grand de , une danse facultative pour le corps de ballet de (souvent désigné sous le nom du Ballabile ), variations facultatives pour les demi-solistes, variations pour la ballerine et/ou le Danseur de fil de , et coda de final de un grand ou le générale Coda de qui servent à apporter le morceau entier à une conclusion grande.
Un Pas grand de célèbre a été créé par le Marius Petipa en 1881 pour sa renaissance le Paquita ballet de s de Mazilier Joseph de '. Ceci est connu aujourd'hui comme Pas grand Classique de Paquita de , et est dansé par beaucoup de compagnies dans le monde entier.
Un Pas grand de plutôt raffiné est pris des 1862 du de ballet de Pugni de Petipa/la fille pharaons, qui a été rétablie en 2007 après des décennies d'être absente de l'étape. Les danses sont présentées dans l'ordre original de Petipa : Entrée , variations pour 3 demi-solistes, adage grand de , valse pour le corps de ballet de , variations pour les trois solistes de fil, et le générale final de Coda de .
Il y a beaucoup le d'action grand de Pas de célèbre aussi bien, un étant du premier acte 1890 du de ballet de Tchaikovsky de Petipa/la beauté de sommeil . Ceci comprend l'adage grand de célèbre connu sous le nom de " ; Rose Adagio" ; , un " ; Danse pour les bonnes de l'honneur et du Pages" ; , le " ; Variation d'Aurora" ; , et le Coda de , qui est interrompu par le Carabosse féerique mauvais qui donne à la princesse Aurora l'axe empoisonné. Dans le cadre du ballet intégral, ce les aides grandes du d'action de Pas de particulier contribuent à l'action, avec la princesse Aurora choisissant entre ses quatre princes éventuels et recevant une rose de chacun.
Beaucoup le Pas grand de et le d'action grand de Pas de sont souvent extraits à partir des travaux intégraux et indépendamment exécutés.
Formes différentes d'un &mdash grand du pas de ; de
- &ndash grand de pas de deux de ; un pas grand de qui sert de Pièce de résistance pour les principaux caractères masculins et femelles d'un ballet intégral. Quand plus de solistes sont inclus, alors le titre change thusly : Pas de trois de , Pas de quatre de ,
etc. - &ndash grand du classique de pas de ; quand le pas grand de ne se compose d'aucun nombre de caractère et seulement sert à démontrer la technique classique.
- &ndash ballabile grand du ; quand le pas grand de sert d'oeuvre pour non seulement des solistes mais à un grand corps de ballet de .
Plié grand
(pli AY de grahn) plein plié de d'A, ou recourbement des genoux. Le dos devrait être droit et aligné avec les talons, et les jambes sont avérées avec des genoux au-dessus des pieds. Comme mouvement, il devrait être liquide. Il peut également être en vue d'un autre mouvement tel qu'un saut.
Jeté grand
(jeh TAY de grahn) d'A saut horizontal longtemps, à partir d'un jambe et atterrissage de l'autre. Il le plus souvent est fait en avant et implique habituellement de faire de pleines fentes de jambe dans l'entre le ciel et la terre. La jambe avant balaye directement dans l'air, par opposition à exécuter un développ ou un " ; unfolding" ; mouvement. également appelé l'air grand d'en d'écart, et désigné dans quelques écoles sous le nom de la causerie de Saut De de , ou du Grand Pas de Chat .
P
Partnering
Partnering généralement est un effort par les danseurs masculins et féminins de réaliser une harmonie du mouvement de sorte que l'assistance soit ignorante de la mécanique pour apprécier les effets émotifs. Également connu comme danse de pas de deux pour deux.Pour un danseur masculin, le partnering inclut soulever, attraper, et porter un associé, assistant également des sauts, des promenades et des pirouettes soutenues. Pour un danseur féminin, partnering signifie l'aide avec cette aide.
Pas
(pah) Littéralement, " ; step" ;. Dans le ballet, le pas limite se rapporte souvent à une combinaison des étapes qui composent une danse (typiquement, sous des formes de danse telles que le jazz, le hip-hop, le robinet, etc., ceci s'appelle une routine de ). Le Pas de est employé souvent comme limite générique en se rapportant à une suite particulière des danses, c. Pas de deux de , d'action grand de Pas de , etc., et peut également se rapporter à une variation . L'utilisation du Pas mot en se rapportant à une combinaison des étapes qui composent une danse, est employée la plupart du temps en Russie, et beaucoup de l'Europe, alors que dans les pays d'expression anglaise la combinaison de de mot peut être employée.
causerie - " du Pas De de de
; étape du cat" ;. Le danseur saute en longueur, et tandis que dans l'entre le ciel et la terre, des courbures les deux jambes de nouveau au contact les pieds aux fesses, avec des genoux à part. La danse de des jeunes cygnes du lac swan de implique la causerie du pas De de seize , exécutée par quatre danseurs jugeant des mains de leurs bras entrelacées.
Causerie grande - un saut du pas De de avec un developpé de à un avant de jambe et à un dos de jambe dans le ciel.
Pas De Basque - " de ; étape du Basques" ;. À mi-chemin entre une mesure et un saut, pris sur le plancher (glissé de ) ou avec un saut (sauté de ), et peut être le déplacement fait vers l'avant ou vers l'arrière.
Pas de bourrée - trois étapes rapides de . Une fois fait le un seconde de La les pieds commutent habituellement le que derrier place (de droite à gauche droite).
Pas De cheval - " de ; étape du horse" ;. Le danseur fait un coupé de puis un petit developpé de et le tendus nouveau dans la position de départ.
Pas de Poisson - " de ; étape du fish" ;. Le danseur commence du cinquième plié grand de position et de , et saute arquant le dos avec les jambes redressées derrière, de sorte que le corps entier soit courbé comme sauter de poissons de l'eau.
Pas de valse - " de ; step" de valse ;. Une étape de déplacement faite en musique dans 3/4, ou directement ou tout en tournant (en tournant de ).
Passé
(sey de pahs) en tant que moyens du passé un position quand un pied est placé près ou sur l'autre genou.Comme un passé mouvement se rapporte au pied fonctionnant passant près du genou de la jambe debout. Quand le pied arrive par le genou, il passe de l'avant au dos ou de nouveau à l'avant, et continue à retourner au plancher par le glissement en bas de la jambe de soutien ou dans un arabesque de ou à l'attitude etc.
Pirouette
(ett de roh de pii) A commandé mettent en marche une jambe, commençant par une ou les deux jambes dans le plié de , se levant sur le demi-pointe de (habituellement pour les hommes) ou le pointe de (habituellement pour des femmes). L'autre jambe peut être tenue en position de de '' retiré '' de , ou dans l'attitude de , le niveau grand du battement de ou la deuxième position. La pirouette peut retourner à la position de départ, ou finir dans l'arabesque de ou les positions de l'attitude de , ou procéder autrement. Une pirouette peut être dehors '' les '' d'en tournant à l'extérieur, ou dedans '' les '' d'en tournant vers l'intérieur. Les la plupart, et celui que nous pensons à comme typique, sont les dehors faits d'en de . Tandis que des pirouettes de ballet sont exécutées avec les hanches et les jambes a tourné à l'extérieur (" ; " avéré ;), il est commun pour les voir faites avec une rotation centripète (" ; parallel" ;) pour d'autres genres de danse, tels que le jazz et moderne.Des pirouettes peuvent être faites avec un simple, un double, une rotation triple, ou plus. L'article courant pour la plupart des pirouttes a exécuté égale en même temps 36 rotations, faites dans des chaussures de robinet. La technique correcte inclut un mouvement de fouettée périodique de la tête gardant le regard fixe du danseur sur un d'une seule tache, désigné sous le nom du " ; spotting" ;.
Piqué
(pii kay) littéralement « pricked" ;. Un mouvement dans lequel l'orteil fortement aigu de la jambe soulevée et prolongée s'abaisse brusquement pour frapper le plancher puis immédiatement rebondit vers le haut. Mêmes pour certains que le pointé limite.Également un mouvement dans lequel le danseur transfère une position à partir d'une jambe dans le plié de à l'autre jambe en faisant un pas dehors directement sur le pointe de ou le demi-pointe de avec une jambe droite ; par exemple, un arabesque de piqué de .
Plié
(plee ay) littéralement " ; bent" ;. Un recourbement sans heurt et continu des genoux.Ceci peut être le demi-plié , une courbure de dans la position la plus profonde où les talons restent sur le plancher. Pour le grand-plié le danseur plie des genoux jusque juste à en haut au-dessous des hanches, tout en maintenant l'assemblée classique aux joints hip, permettant aux cuisses et aux genoux d'être directement au-dessus de la ligne des orteils et des talons pour enlever le plancher.
Travail de Pointe
voient également :
du pointe d'en de Exécution des étapes tandis que sur les bouts des orteils.
De bras gauche
(d'brah de por) littéralement " ; chariot de l'arms" ;. " parfois mal épelé ; porte-bras" ;. Mouvement des bras à différentes positions. L'exercice de base de port de bras s'écarte des bas de soutiens-gorge de à la première position de bras, à la deuxième position de bras, puis vers le bas aux bas de soutiens-gorge de . Plein port de bras s'écarte des bas de soutiens-gorge de au cinquième au-dessus et vers le bas.Exemple : Voir la vidéo
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Positions des bras
Il y a deux positions de base pour les bras. Dans un, le danseur maintient les doigts des deux bras touchant presque pour former une forme ovale. Dans l'autre, les bras sont prolongés aux côtés avec les coudes légèrement pliés. Ces positions peuvent être combinées pour donner d'autres positions. Les noms diffèrent selon la méthode suivie, comme Vaganova, Français, Cecchetti, etc. Les descriptions suivantes s'appliquent aux positions arrondies des bras ; les positions correspondantes des allongés de sont obtenues en étirant les coudes et en tournant les paumes des mains en bas.
Vaganova ou école russe :
Position préparatoire des bas de soutiens-gorge de : les deux bras sont vers le bas et arrondi avec les deux mains juste devant les hanches, doigts touchant presque.
Première position : maintenant la forme incurvée, des bras sont amenés de sorte que les bouts des doigts soient en conformité avec le nombril ou pas plus haut que le sternum.
Position deuxièmes : les bras sont dehors aux côtés, bas et vers l'avant à angles, avec des paumes faisant face en avant. Les coudes sont légèrement inférieurs aux épaules, et les poignets sont de niveau avec le coude.
Position troisième : des bras sont courbés comme en la première position et augmentés juste en haut et légèrement vers l'avant de la tête.
Des combinaisons des positions d'ARM de base s'appellent :
Petite pose de : le bras de un est en la deuxième position, l'autre est en la première position
Grande pose de : le bras de un est en la deuxième position, l'autre est en la troisième position Ceux-ci sont employés principalement au centre.
École française du :
Bas de soutiens-gorge de ou repos d'Au de soutiens-gorge de : les deux bras sont arrondis avec les doigts touchant presque, les deux mains juste devant les hanches.
Première position : maintenant cette forme incurvée, des bras sont amenés de sorte que les bouts des doigts soient en conformité avec le nombril.
Position deuxièmes : les bras sont dehors aux côtés, bas et vers l'avant à angles, avec des paumes faisant face en avant. Les coudes sont légèrement inférieurs aux épaules, et les poignets sont légèrement inférieurs au coude.
Position troisième : un bras est en la deuxième position, l'autre est arrondi et augmenté au-dessus de la tête.
Position quatrième : un bras est en la première position, l'autre est arrondi et augmenté au-dessus de la tête.
Position cinquième ou couronne d'en de soutiens-gorge de : les deux bras sont arrondis et jugés en haut et légèrement vers l'avant de la tête.
Méthode de Cecchetti de :
Première position : les deux bras sont légèrement arrondis avec les doigts près des cuisses du danseur (comme si tenant le tutu).
Position deuxièmes : les bras sont dehors aux côtés avec un angle vers le bas et vers l'avant, des paumes faisant face en avant. Le coude est légèrement inférieur à l'épaule, et le poignet est légèrement inférieur au coude. Une intermédiaire de position entre la première et la deuxième position s'appelle le demi-seconde de .
Position troisième : un bras est en la première position, l'autre est dans le demi-seconde de .
Position - quatrième en de avant de quatrième dans l'avant : un bras est en la deuxième position, l'autre est en le cinquième EN avant de . Quatrième haut d'en de haut : un bras est en la deuxième position, l'autre est dans le cinquième haut d'en de de position.
Position cinquième : toutes les fois que les bras sont arrondis pour former un ovale, ils sont en la cinquième position. Il y a les cinquièmes bas d'une en de de position vers le bas ; en avant de en avant (première position russe et de Français) ; et haut d'en de haut (position de Russe troisième).
Positions des pieds
(NOTE de : les photos sont le seulement pour des positions relatives. En tout, les chevilles et les voûtes effondrées roulées montrent ce que les débutants doivent considérablement s'améliorer avec la pratique, ou échouent dans le ballet. Les débutants ne devraient pas attepmt replier les positions de cette manière, une voûte effondrée et n'ont pas roulé la cheville peuvent être préjudiciables au genou et c'est technique inexacte. Lier aux images de la ballerine de prima italienne Marta Romagna démontrant la technique appropriée (en italien)) Les cinq positions de base des pieds sur le plancher ont été établies par le Pierre Beauchamp de maître de danse vers la fin du XVIIème siècle . Deux positions supplémentaires ont été présentées par M. serge Lifar pendant sa carrière comme maître de ballet au ballet de Paris Opéra (1929-45, 1947-58) ; leur utilisation de nos jours est la plupart du temps limitée aux chorégraphies de Lifar.
position de
première Le danseur se tient avec des pieds bien tournés dans le " ; tourner-out" ; et talon émouvant à gîter, faisant comme presque alignement droit comme possible. Les genoux touchent également avec des jambes redressées. L'assemblée appropriée exige la flexibilité aux hanches et au maintien correct, et est une caractéristique fondamentale de ballet classique.
position deuxièmes de
Le danseur se tient avec des pieds avérés suivant une ligne droite comme en la première position, mais avec les talons environ un pied à part. Le seconde limite signifie généralement ou sur au côté.
position de
troisième Les pieds du danseur sont alignés sur l'assemblée de la première position, mais avec un pied à l'avant et le talon du pied avant près de la voûte du pied arrière. Il y a les deux troisième positions, selon lesquelles le pied est dans l'avant. A parfois pensé à pendant que la position employait quand le danseur est physiquement incapable de la cinquième position. (aucune photo)
position de
quatrième Cinquième position, mais avec des pieds environ un pied à part à l'avant. Si le talon du pied avant est en conformité avec le talon du pied arrière, cela s'appelle le " ; open" ; quatrième. Il y a les deux positions de force quatrièmes, selon lesquelles le pied est dans l'avant.
position de
cinquième Le danseur se tient avec des pieds avérés comme en la première position, mais le talon d'un pied est placé près de l'orteil de l'autre pied, de sorte que les jambes soient croisées placent plus que troisièmement. Il y a les deux cinquièmes positions, selon lesquelles le pied est dans l'avant.
position de
sixième Bien que non utilisé beaucoup, il y a une sixième position les pieds normalement parallèles. Par exemple, en EN l'arrière avant d'en de de pointes de les de sur de couru de pas de ou de , les pieds sont en la sixième position. Cette position a été codifiée par la serge Lifar .
position septièmes de
Les pieds du danseur sont au quatrième point d'en de position avec des talons dans la ligne, selon la serge Lifar . Il y a les deux septièmes positions, selon lesquelles le pied est dans l'avant.
R
Relevé
(leh VAY de reh) littéralement " ; lifted" ;. Augmentation de la position du plié de à l'équilibre sur un pied sur au moins le demi-pointe de ou plus haut ; peut être exécuté dans chaque position. Sans à-coup fait dans quelques versions, peu un saut rapide vers le haut dans d'autres écoles.
Position de Retiré
(reh le rayon) la jambe fonctionnante est augmentée au côté, avec le genou brusquement plié ainsi l'orteil est aigu à côté du genou de soutien (avant, côté, dos). La pose commune pendant la pirouette standard, position intermédiaire pour autre se déplace. Raccourci également appelé de (Ra-koor-VOIR) dans l'école française.
Rond de jambe
(ja millimètre de deh de ron) littéralement " ; cercle du leg" ;. En fait, demi-cercles faits par le pied aigu, retournant par la première position à la répétition ; créant la lettre « D » sur le plancher. De l'avant pour soutenir les dehors de rond de jambe en, ou de nouveau aux dedans avant de rond de jambe en.
terre d'à de Rond de jambe de de
: jambe redressée avec l'orteil aigu restant allumé la terre à balayer autour.
L'air de Rond de jambe en de : dans le ciel. La jambe est soulevée au côté, mouvement est seulement au-dessous du genou. Si la cuisse est horizontale, l'orteil dessine un ovale approximativement entre le genou de la jambe de soutien et la deuxième position dans le ciel. Si la cuisse est en demi-position inférieure de puis l'ovale est au veau du genou de soutien.
rond de jambe Demi-grand de
: la jambe est redressée et horizontal soutenu pour faire le cercle au côté. Sinon renversé, le pied retourne après le genou.
rond de jambe grand de
: la jambe est redressée et soutenue à la taille grande du battement de , avec le pied rendant le cercle haut. Exige le " avancé ; extension" ; flexibilité et force. Sinon renversé, le pied retourne après le genou.
S
Saut
(soh) littéralement " ; jump" ;. Comme adjectifs, le sauté (masc de .) ou le sautée (marché des changes de .) (soh TAY) sont employés pour modifier la qualité d'une étape : par exemple, le sauté d'échappé de indique un échappé de exécuté tout en sautant. Le Sauts incluent :Sauts (Ti de Petits de de peh) : petits sauts, dans lesquels les pieds ne changent pas des positions dans l'entre le ciel et la terre.
" des sautés (hein salaire d'Echappé de de shah) ; déchirure du jump" ; : les jambes sautent vers le haut ensemble, mais dédoublent l'entre le ciel et la terre et la terre distants en la deuxième position.
Changement de pieds (duh de shanje-mawn pyay) : la position de changement de pieds, c. avant et pieds arrières permutent, très étroit ensemble, dans l'entre le ciel et la terre.
Entrechat (ontreh-shah) de : Un saut avec un mouvement battant rapide, créant un effet de flou des pieds dans l'entre le ciel et la terre. Prendre position d'avant de pied droit la cinquième, saut et tandis que dans le battement d'entre le ciel et la terre le dos et l'avant de pied droit. Débarquer le cinquième avant de pied droit de position.
Causerie de Saut De de (le duh de soh a chié) : dans l'école française, la limite indique une étape semblable à la causerie italienne du pas De de , où le pied fonctionnant est apporté au derrière de raccourci de au lieu d'être augmenté au côté du genou, et l'atterrissage est fait sur le fondu de sur la jambe qui a commencé le mouvement, alors que l'autre jambe est dans le raccourci devant de . Le pied augmenté est alors abaissé au cinquième avant de position.
Deuxième position, seconde de
N'importe quelle position avec des pièces a séparé au côté.
Faucille
Une limite qui se rapporte à l'inverse d'une assemblée. Elle se produit quand la cheville de danseurs fait face à l'intérieur aussi bien que les orteils, créant a D-comme la forme. Il est également notamment nocif à son cou-de-pied une fois exécuté à plusieurs reprises.
Soutenu
(poursuivre le nouveau) semblable au voyage les chaînés , un soutenu de est une série de tours dans la succession rapide. Le danseur doit d'abord exécuter un plié profond de tout en prolongeant la principale jambe en position du tendu de et puis l'intensifiant sur une jambe serrée et commençant le tour tout en simultanément apportant l'autre jambe jusqu'à une position augmentée tout en finissant un plein tour de 360 degrés.
Sousou
(poursuivre poursuivent) s'est typiquement exécuté de la cinquième position, un danseur se lève vers le haut dessus aux pointes avec des pieds touchés et des chevilles croisées dans un cinquième relevé particulièrement serré de position. Ceci peut être exécuté au barre après que le plié s'exerce comme partie du préchauffage pour le travail central de pointe.
T
Tendu
(rosée de tohn) littéralement, " ; au stretch" ; ; un mouvement très commun quand le danseur commence dedans d'abord ou la cinquième position et prolonge le pied tandis que " ; massaging" ; le plancher jusqu'à la jambe entière est étiré et le pied est entièrement prolongé. En s'exécutant à l'avant, le but est pour que le talon mène l'orteil, créant une alerte ; et une fois exécuté au dos, l'orteil tend à mener le talon quant à évitent une faucille.
Levé de Temp
Le temps a augmenté, ou élevant le mouvement. Une limite de la méthode de Cecchetti. C'est un houblon d'à pied avec l'autre augmenté en n'importe quelle position. Le cou-de-pied est entièrement arqué quand laisser la terre et le ressort doit venez du pointage de l'orteil et de la prolongation de la jambe après le demi-plié de .
Dans la méthode de Cecchetti le terme signifie également un ressort de la cinquième position, soulevant un le de sur de pied cou-De-pie.
Voyage le l'air d'en
(torhs un air de lie) littéralement " ; tourner dans l'air" ;. Un saut, typiquement pour un mâle, avec une pleine rotation. L'atterrissage peut être aux deux pieds ; sur une jambe avec l'autre s'est prolongé dans l'attitude de ou l'arabesque de ; ou vers le bas à un genou, comme à la fin d'une variation . Une excursion simple de est une rotation 360°, un double est 720°. Le Vaslav Nijinsky a été connu pour exécuter le l'air triple d'en d'excursions de .
Tombé
(compartiment de tohm) typiquement un mouvement de commencement, le danseur commence par un coupé et alors prolonger la jambe, commuter la distribution de poids et se pencher sur la jambe prolongée qui a été placée sur le plancher dans un plié profond. Ceci laisse la jambe fonctionnante redressée mais s'est soulevé légèrement outre du plancher et ce mouvement peut être employé avant d'exécuter des choses telles qu'un boureé de la PA DA.
Assemblée, assemblée
voient également :
d'assemblée de (ballet) Une rotation de la jambe des hanches, entraînant le genou et le pied tourner également à l'extérieur. Correctement faites, les chevilles restent droites et la voûte de pied reste incurvée et soutien. La technique d'assemblée est une caractéristique de définition de ballet classique. Non tous les danseurs ont une assemblée parfaite ; mais c'est certainement une mesure pour le choix. Dans des classes de débutant, une assemblée moins-que-parfaite est tolérée pour sauver l'effort aux articulations de genou jusqu'à ce que la capacité soit acquise.
Voir également
matières de base de danse
Ballet
Le glossaire de de la danse de salle de bal nomme
.
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