Giovanni Paisiello

Giovanni Paisiello (ou Paesiello ) ( le 9 mai , &ndash du 1740 ; Le le 5 juin , le 1816 ), étaient un compositeur italien du de l'ère classique .

La vie

Paisiello était né au Tarente , où il s'est occupé de l'université du jésuite . La beauté de sa voix de chant a attiré tellement l'attention que dans le 1754 il a été envoyé au Conservatorio di S. Onofrio au Naples , où il a étudié sous le Francesco Durante , et est en temps opportun devenu le maître auxiliaire. Pour le théâtre du Conservatorio, qu'il a laissé dans le 1763 , il a écrit quelques intermezzi, un dont tellement notification attirée qu'il a été invité à écrire deux opéras, La Pupilla de et Al Rovescio de l'IL Mondo de , pour Bologna , et un tiers, le IL Marchese di Tidipano , pour Rome.

Sa réputation étant maintenant fermement établie, il a arrangé pendant quelques années à Naples, où, en dépit de la popularité du Niccolò Piccinni , du Domenico Cimarosa et du Pietro Guglielmi , lequel des triomphes qu'il était amèrement jaloux, il a produit une série fortement - d'opéras réussis, une dont, le L'ldolo cinese, fait une impression profonde sur le public napolitain.

Dans le 1772 Paisiello a commencé à écrire la musique d'église, et a composé un requiem pour Gennara di Borbone, de la dynastie régnante. En même année il a épousé Cecilia Pallini, et le mariage était heureux. Dans le 1776 Paisiello a été invité par le Catherine d'impératrice II de la Russie au St Petersburg , où il est resté pendant huit années, produisant, entre d'autres travaux de charme, son chef d'oeuvre, le barbiere di Siviglia de l'IL de , qui a bientôt atteint une réputation européenne. Le destin de cet opéra marque une époque dans l'histoire de l'art italien ; pour avec lui le suavity doux cultivé par les maîtres du XVIIIème siècle s'est éteint pour faire de la place pour le brillant d'éblouissement d'une période postérieure.

Quand, dans le 1816 , le Gioachino Rossini a placé nouvellement mise à jour et version à jour du livret en musique, sous le titre du Almaviva , il a été sifflé de l'étape ; néanmoins, sous son titre changé, barbiere di Siviglia , il de l'IL de est maintenant reconnu comme plus grand travail de Rossini, alors que l'opéra de Paisiello seulement est rarement produit -- un exemple étrange de vengeance poétique, puisque Paisiello lui-même a eu beaucoup d'ans avant a essayé d'éclipser la renommée du Pergolesi en remettant à zéro le livret de son intermezzo célèbre, le padrona de Serva de La de .

Paisiello a quitté la Russie dans le 1784 , et, après production du IL au sujet de Teodoro à Vienne, est entré dans le service du Ferdinand IV à Naples, où il a composé beaucoup de ses meilleurs opéras, y compris le Nina et la La Molinara de . Après beaucoup de vicissitudes, résultant des changements politiques et dynastiques, il a été invité au Paris (1802) par le Napoleon , dont la faveur il avait gagné cinq ans avant par une marche composée pour l'enterrement du Général Hoche . Napoleon l'a traité munificently, tout en cruel négligeant deux compositeurs plus célèbres, le Luigi Cherubini et le Etienne Méhul , à qui le nouveau favori a transféré la haine il avaient autrefois soutenu à Cimarosa, à Guglielmi et à Piccinni.

Paisiello a conduit musique de cour dans Tuileries avec revenus de 10.000 franc et 4800 pour logeant, mais il entièrement a échoué pour concilier parisien public, qui a reçu son opéra Proserpine ainsi froidement que, en 1803, il a demandé et avec une certaine difficulté a obtenu la permission de retourner en Italie, sur la réclamation de la santé mauvaise de son épouse. Dès son arrivée à Naples Paisiello a été rétabli dans ses anciens rendez-vous par le Joseph Bonaparte et le Joachim Murat , mais il avait imposé son génie au delà de sa force, et ne pouvait pas satisfaire les demandes maintenant faites sur elle pour de nouvelles idées. Ses perspectives, aussi, étaient périlleuses. La puissance de la famille de Bonaparte était tottering à sa chute ; et les fortunes de Paisiello sont tombées avec elle. La mort de son épouse dans 1815 l'a jugé sévèrement. Sa santé a échoué rapidement, et la jalousie constitutionnelle de la popularité de d'autres était une source de souci et vexation.

Les opéras de Paisiello (dont il est connu pour avoir 94 composés) abondent avec des mélodies, la beauté gracieuse dont encore est chaudement apprécié. Peut-être le plus connu de ces derniers aère est le " célèbre ; De Nel de cor de più sento" de MI non ; de la La Molinara de , immortalisé par variations de s de Beethoven '. Sa musique d'église était très volumineuse, comportant les huit masses, sans compter que beaucoup de plus petits travaux ; il a également produit cinquante et un compositions instrumentales et beaucoup ont détaché des morceaux. Une masse de manuscrit de plusieurs de ses opéras a été présentée à la bibliothèque du British Museum par le Domenico Dragonetti .

La bibliothèque du Gerolamini à Naples possède les avis d'un Paisiello intéressant d'enregistrement de compilation de manuscrit sur les compositeurs contemporains, et l'exhiber en tant que critique quelque peu grave, particulièrement du travail de Pergolesi.

Le dictionnaire concis de plantation de la musique note ce " ; Paisiello était l'un des compositeurs d'opéra les plus réussis et les plus influents de son temps. Les la plupart à lui plus de 80 opéras sont comiques et emploient un modèle simple, direct et vif, récemment avec une caractérisation plus pointue, un marquage plus coloré et des mélodies plus chaudes (les dispositifs qui ont influencé le Mozart ). Ses opéras sérieux ont moins que la quantité conventionnelle d'écriture vocale de virtuose ; ceux (il a écrit) pour la Russie sont les plus proches du Gluck 's la « réforme » approach." ;

Travaux

Ciarlone (12.1764, Bologna) de l'IL de
Brillanti (24.1764, Bologna) de francesi du I
L'umorista de Madama de , stravaganti (26.1765, Modène) d'o Gli
L'amore dans le ballo (carnaval 1765, Venise S Moisè)
d'Abano (le printemps 1765, Parme) de bagni du I
Demetrio (prêté. 1765, Modène)
Negligente (1765, Parme) de l'IL de
Ridicole (1765, Parme) de Le virtuose
Disturbate (carnaval 1776, Venise S Moisè) de Le nozze
Contesse (2.1766, Rome Valle) Marchese di Tulissano de Le finte ?
Genio (le printemps 1766, Naples, Teatro Nuovo) de vedova di bel de La de
L'idolo cinese (le printemps 1767, Naples, Teatro Nuovo)
Dittatore (été 1767, Naples, Teatro di S Carlo ) de Lucio Papirio de
Malaccorto (hiver 1767, Naples, Teatro Nuovo) de furbo de l'IL de
Mbroglie de la Bajasse (du le 'dei Fiorentini de Naples 1767, de Teatro)
Alceste dans Ebuda, ovvero Olimpia (20.1768, Naples, Teatro di S Carlo)
Teatrale de Festa de dans le nozze di Peleo e Tetide du musica (31. de Naples)
Abitata (été 1768, Naples, Teatro Nuovo) de luna de La de
Maga de finta de La de par vendetta (automne ? 1768, dei Fiorentini de Naples, de Teatro)
L'osteria di Marechiaro (hiver 1768, dei Fiorentini de Naples, de Teatro)
Fatta serva La mbroglie de la Bajasse de padrona (été 1769, dei Fiorentini de Naples, de Teatro) le '
Della Mancia (été 1769 de Don Chisciotte de , dei Fiorentini de Naples, de Teatro)
L'arabo cortese (hiver Naples 1769, Teatro Nuovo)
La Zelmira, marina del Granatello (été Naples 1770, Teatro Nuovo) de de La de sia d'o
Le trame par amore (7.1770 Naples, Teatro Nuovo)
Annibale à Torino (16.1771 Turin, Teatro REGIO)
Nomi (le printemps Naples 1771, Teatro Nuovo) de de somiglianza de La de
Di fortuna (été Naples 1771, Teatro Nuovo) du d'amore e de scherzi du I
Artaserse (26.1771 Modène)
Semiramide en villa (carnaval Rome 1772, Teatro Capranico)
Motezuma (1.1772 Rome, dame)
La Dardanè (le printemps Naples 1772, Teatro Nuovo) de
Comici (automne Naples 1772, Teatro Nuovo) d'amante de Gli de
Comici d'amante de Don Anchise Campanone (1773 Venise) Gli de
Fortunata (carnaval de L'innocente de Venise 1773 S Moisè)
Nel Mogol (carnaval de Sismano de Milan 1773 REGIO ducale)
Notturno de tamburo du tamburo (le printemps Naples 1773, Teatro Nuovo) de l'IL de
nell'Indie (26.1773 Modène) d'Alessandro de
Andromeda (carnaval Milan 1774, REGIO de ducaux)
Duello (le printemps Naples 1774, Teatro Nuovo) de l'IL de
Deluso (automne Naples 1774, Teatro Nuovo) de credulo de l'IL de
Frascatana de La de (automne Venise 1774, S Samuele) De Zamora
Numi (4.1774 Naples, Reale) de dei de divertimento de l'IL de
Demofoonte (carnaval Venise 1775, S Benedetto) de
Deluso du fortunata de discordia de La de (carnaval Venise 1775, S Samuele)
Ingegnoso de L'amor de , scaltra (carnaval de giovane de La de sia d'o Padoue 1775)
Amorose (le printemps Naples 1775, Teatro Nuovo) de Le astuzie
Immaginario (automne Naples 1775, Teatro Nuovo) de Socrate de
Gran Cid (3.1775 Florence, Pergola de l'IL de de La de Teatro de )
Contesse dû (3.1776 Rome, Teatro Capranica du le dans alla Valle de Palazzo)
Disfatta di Dario (carnaval Rome 1776, Teatro Argentine) de La de
Vero (le printemps Naples 1776, Teatro Nuovo) de l'IL de finto du dal
Nitteti (28.1777 rue Pétersbourg)
Lucinda e Armidoro (autumn1777 rue Pétersbourg)
Achille dans Sciro (6.1778 rue Pétersbourg)
Burlato (24.1778 rue Pétersbourg) de sposo de Lo de
Immaginarii de filosofi de l'immaginari (14.1779 rue Pétersbourg, ermitage) d'astrologi de Gli de , imaginaire de philosophe
Inaspettato (1779 Kammenïy Ostrov ) contadina di spirito de matrimonio de l'IL de
Amante (5.1780 Mogilev) de finta de La de
Bivio (6.1780 rue Pétersbourg, ermitage) d'Al d'Alcide de
Padrona (10 de serva de La de ? .1781 Tsarskoye Selo )
Duello du comico (1782 Tsarskoye Selo) IL de duello de l'IL de
barbiere di Siviglia, precauzione inutile (26.1782 rue Pétersbourg) de l'IL de de La d'ovvero
Della luna (de mondo de l'IL de Kammenïy 1782 Ostrov)
IL au sujet de Teodoro dans Venezia (23.1784 Vienne, Burg)
Antigono (12.1785 Naples, Teatro di S Carlo)
Grotta di Trofonio (12.1785 Naples de La de , dei Fiorentini de Teatro)
Olimpiade (20.1786 Naples, Teatro di S Carlo) de
Schiavi du generose (le printemps de Le gare dei Fiorentini de Naples 1786, de Teatro) par amore ; Maître de Le bon, amour de pair d'OU L'esclave
Pirro (12.1787 Naples, Teatro di S Carlo)
Barbiere di Siviglia, precauzione inutile (de l'IL de de La d'ovvero dei Fiorentini de Naples 1787, de Teatro)
Amante de scuffiara du raggiratrice (automne de modista de La de dei Fiorentini de Naples 1787, de Teatro), napolitano de l'IL maestro di scuola de sia d'o ; Raggiratrice de scuffiara de La
Giunone e Lucina (8.1787 Naples, Teatro di S Carlo)
Fedra (1.1788 Naples, Teatro di S Carlo)
Molinarella de La de sia du contrastato o du contrastato (carnaval de L'amor de dei Fiorentini de Naples 1789, de Teatro)
Catone à Utica (5.1789 Naples, Teatro di S Carlo)
Nina, pazza de de La de sia d'o par amore (25.1789 Caserta)
Zingari du I dans le fiera (21.1789 Naples, dei Fiorentinio de Teatro)
Gelosie (le printemps de Le vane dei Fiorentini de Naples 1790, de Teatro)
Zenobia dans Palmira (30.1790 Naples, Teatro di S Carlo)
Contrastato du molinara (1790 Vienne) L'amor de La de
Nina, pazza de La de sia d'o par amore (dei Fiorentini de Naples 1790, de Teatro)
Ipermestra (6.1791 Padoue)
Locanda (Panthéon de 16.1791 Londres) locanda di falcone de La de ; Stambo de Lo dans Berlina
d'Agrigento (16.1792 Venise, Fenice) de giuochi du I
Fanatico de l'IL de dans le locanda de La de Berlina (dei Fiorentini de Naples 1792, de Teatro)
d'Idomeneo (automne de ritorno de l'IL de Pérouse 1792)
Elfrida (4.1792 Naples, Teatro di S Carlo)
Elvira (12.1794 Naples, Teatro di S Carlo)
Abbandonata (4.1794 Naples, Teatro di S Carlo) de Didone de
Nina, pazza de La de sia d'o par amore 2 (dei Fiorentini de Naples 1795, de Teatro)
Vince (9.1797 Milan S) de La de dura de La de Chi de
La Daunia Felice (26.1797 Foggia, Palazzo Dogana) de
Andromaca (4.1797 Naples, Teatro di S Carlo)
L'inganno Felice (dei Fiorentinio de Naples 1798, de Teatro)
Proserpine (28.1803 Paris, Opéra)
Elisa (19.1807 Naples, Teatro di S Carlo) Mayr
Pittagorici (19.1808 Naples, Teatro di S Carlo) du I

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