Giovanni Pacini

Giovanni Pacini . ( 2 février , 1796 . - le le 6 décembre , le 1867 ) étaient un compositeur italien du , le plus connu pour ses opéras

Biographie

Pacini était né dans le Catane , Sicile , au fils du buffo Luigi Pacini, qui était d'apparaître dans les premières de plusieurs des opéras de Giovanni. Le famille était d'origine toscane du , et juste avéré justement être à Catane quand le compositeur était né.

Pendant sa vie, Pacini a écrit environ 74 opéras. C'est moins que plus tôt les évaluations, qui se sont étendues de 80 à 90, puisqu'on s'est maintenant assuré le que beaucoup étaient juste des titres alternatifs pour d'autres travaux. Ses 25 premiers environ des opéras ont été écrits quand le Rossini a dominé l'étape d'opéra italienne. Ils étaient, comme on pouvait s'y attendre, dans le modèle à la mode de Rossini.

Après que Rossini se soit déplacé à Paris dans le 1824 , Pacini et ses contemporains ( Meyerbeer , Vaccai , Carafa , Coccia , Bellini , Donizetti , les frères et Mercadante de Ricci ) a collectivement commencé à changer la nature de l'opéra italien et a pris le chant de bel chantant dans une nouvelle direction. L'orchestration est devenue plus lourde, la colorature a été réduite, particulièrement pour les voix des hommes, et plus d'importance a été placée sur le pathétique lyrique. Tandis qu'il y avait des exceptions, des fils romantiques ont été assignés aux teneurs (dans la perfection de Rossini, ils ont été fréquemment chantés par des femmes désignées sous le nom du " ; musicos" ;). Les bandits sont devenus des perches ou de plus défunts barytons (tandis qu'ils étaient habituellement des teneurs pour Rossini). Avec le temps, bien plus d'emphase devait être placée sur le drame.

Le rôle que Pacini a joué en instituant ces changements commence seulement maintenant à être identifié. Il n'est guère douteux que Pacini et son contemporain Nicola Vaccai ont exercé une influence plus forte sur le Bellini qu'a été crédité avant. Ce changement d'attitude peut être crédité à la renaissance de deux travaux principaux : Giulietta e Romeo du de Vaccai et Di Pompéi , tous les deux de giorno de L'ultimo de de Pacini composés en 1825 dans quelques semaines de l'un l'autre.

Le succès de beaucoup de IL Barone di Dolsheim de des opéras plus légers de Pacini particulièrement, de sposa Fedele de La de , de et de schiava de La de à Bagdad (tout composé entre 1818 et 1820) a fait Pacini un des compositeurs les plus en avant en Italie. Sa position a été considérablement augmentée par les succès du rapide-feu du nelle Indie (Naples, 1824, révisé, Milan, 1826 d'Alessandro de ; donné et enregistré à Londres en novembre 2006), Amazilia (Naples 1824, révisé, Vienne, 1827) de , et les Di précédemment mentionnés Pompéi (Naples, 1825) de L'Ultimo Giorno de .

Dans le nelle Gallie (Milan, 1827) d'arabi de Gli de , le rôle principal d'Alessandro a été créé par un haut baryton, Andrea Nozzari , mais il a été chanté par le beaucoup plus léger Giovanni David à la renaissance de Milan, indiquant le désir du Pacini d'aller dans une nouvelle direction. Cet opéra a atteint plusieurs des étapes les plus importantes du monde et était le premier opéra de Pacini à donner aux Etats-Unis. Il a été présenté fréquemment en Italie, et il n'avait pas lieu jusqu'en 1830 qui le premier succès de Bellini, nelle passé Gallie d'arabi de Gli de du pirata (aussi Milan, 1827) de l'IL de en nombre des exécutions à l'alla Scala de Teatro. Tandis que ceci n'est pas généralement identifié, c'était Pacini, plutôt que Donizetti, Mercadante ou Bellini, qui ont donné à Rossini la plus rude concurrence en Italie pendant le 1820s.

Beaucoup d'opéras suivis qui presque totalement sont oubliés. Cependant, un de ces derniers, le corsaro (Rome, 1831) de l'IL de a été rétabli cent ans après de sevety-three, en 2004, quoique seulement avec l'accompagnement de piano. Ce travail est différent de plusieurs manières de l'opéra postérieur de Verdi par le même nom. Le rôle principal, Corrado, est maintenant chanté par un musico (contralto d'armure-roulement) et Seid par une teneur.

Comme les années passées, Bellini ont assumé le titre du principal compositeur de l'Italie. Quand il est mort dans le 1835 , il a été passé à Donizetti qui a eu plus que sa part des triomphes. Malheureusement, Pacini ne pouvait pas gardent-vers le haut et plusieurs de ses opéras suivants au cours des prochaines années étaient défectueux. Toujours, un enregistrement complet de Carlo di Borgogna de libéré début 2002 fait on aspirer à entendre plus d'opéras de Pacini, et fait une merveille pourquoi c'était un tel désastre à sa première. Pacini lui-même était le premier pour identifier sa défaite apparente et a fait l'entrée suivante dans ses mémoires : " ; J'ai commencé à me rendre compte que je dois me retirer du champ. Bellini, le Bellini divin, a surpassé me." ; Quelques ans après, il a repris composer, et, après un plus de recul, a apprécié son plus grand triomphe avec le Saffo (opéra) (Naples, 1840) de .

Après Saffo , Pacini est entré dans une autre période de proéminence. Donizetti était parti pour Paris et le les succès importants de s de Mercadante 'étaient derrière lui, ainsi Verdi a offert la seule concurrence importante. Ce n'était pas jusqu'en 1844 que Verdi a éclipsé Pacini avec son triomphe inégalé de Ernani de . (Réussi comme Nabucco de et '' je Lombardi '' étais, ils étais au commencement moins ainsi que le Saffo .)

C'était dans la décennie du 1840s que Pacini a apprécié ses années plus glorieuses avec une frappée après des autres. Ces travaux incluent le corsa (Naples, 1842) de fidanzata de La de , le Maria de , le d'Inghilterra (Palerme, 1843) de Regina, le Medea (Palerme, 1843 de avec plusieurs révisions postérieures, le bout dont était à Naples en 1853), le de Medici (Venise, 1845) de Lorenzino de , le Bondelmonte (Florence, 1845) de , le Stella di Napoli (Naples, 1845) de et la La Regina di Cipro (Turin, 1846) de . le Allan Cameron (Venise, 1848) de est remarquable parce qu'il traite la jeunesse du Charles de roi II , avant qu'il ait été roi de l'Angleterre couronné. (L'aria passionnante d'A en particulier de ce travail a été récemment enregistrée par le Annick Massis et publiée par Opera Rara.)

Cette période des accomplissements a été suivie des autres, et beaucoup plus long, de la période du déclin, marquée seulement par les succès modérés du saltimbanco (Rome, 1858) de l'IL de du punizione (Venise, 1854) de La de et du de'Lapi (Florence, 1873) de Nicolo de .

Pacini est mort dans le Pescia , le Toscane dans le 1867 . Bien qu'il soit la plupart du temps oublié aujourd'hui, il a produit beaucoup de musique de calibre élevé et les renaissances périodiques de ses travaux ne sont pas sans intérêt. Son rendement de plus de 70 travaux d'étape est staggering même comparé à Rossini (41 opéras) et à Handel (43 opéras), et il sera toujours sera rappelé, avec Donizetti, en tant qu'un des compositeurs les plus prolifiques dans l'histoire de l'opéra.

Opéras et leurs premières

1813-1819

Don Pomponio ( 1813 , non fini)
Annetta e Lucindo ( 1813 Teatro S. Radegonda, Milan du 17 octobre )
Raggiratrice (Pergola d'alla de 1814 Teatro, Florence) de ballerine de La de
Delusa (1814 Pergola d'alla de Teatro, Florence) de L'ambizione de
L'escavazione del tesoro ( 1814 du 18 décembre , Pise)
Silfi (1814&ndash de de sponsali de Gli de ; De de 15 Teatro Filodrammatici, Milan)
Vedova (seguito di Ser Mercantonio ) ( 1815 Teatro San Moisè, Venise) de Bettina de de l'IL de
La de Rosina (Pergola 1815 d'alla de Teatro, Florence)
La Chiarina (Teatro 1815 San Moisè, Venise) de
L'ingenua ( le 4 mai , 1816 Teatro S. Benedetto, Venise)
Matrimonio de l'IL de par procura ( le 2 janvier , 1817 Teatro Rè, Milan)
Disinganno de l'IL de beffa de Dalla de , poetessa (1816&ndash de La d'ossia ; 17 Teatro Rè, Milan) avec le nouveau livret en tant que '' Di Milan de carnevale de l'IL '' ([[ 1817 Teatro Rè, Milan du 23 février]]
Le mondo de Piglia IL de viennent le viene ( 1817 Teatro Rè, Milan du 28 mai )
I virtuosi di teatro (Teatro 1817 Rè, Milan)
La bottega di caffè (Teatro 1817 Rè, Milan) de
Adelaïde e Comingio ( 1817 Teatro Rè, Milan du 30 décembre ) connu sous le nom de : '' Isabella e Florange '', '' comingio de l'IL '', '' pittore de Comingio ''
Atala ( 1818 Teatro Nuovo, Padoue de juin)
Gl'illinesi (1818, non fini)
Barone di Dolsheim ( alla de 1818 Teatro du 23 septembre Scala, Milan) de l'IL de connu sous le nom de : '' Federico II di Prussia re '', '' barone di Felcheim de l'IL '', '' valore de l'emendata dal de colpa de La ''
Sposa Fedele ( 1819 Teatro S. Benedetto, Venise de La de du 14 janvier )
Falegname di Livonia ( alla de 1819 Teatro du 12 avril Scala, Milan) de l'IL de

1820-1829

Vallace, o L'eroe scozzese ( le 14 février , l'alla Scala, Milan de 1820 Teatro) connu sous le nom de : '' d'Inghilterra re d'Odoardo I ''
d'Irminsul ( 1820 Teatro grand, Trieste de sacerdotessa de La de du 11 mai )
Schiava de La de papucciajo ( 1820 Teatro Carignano, Turin à Bagdad, IL d'ossia du 28 octobre ) créé par Giuditta Pasta
Gioventù di Enrico V ( 1820 Teatro Valle, Rome de La de du 26 décembre ) connu sous le nom de : '' Tavernara de bella de La, notte de d'una d'ossia Le avventure ''
Cesare dans Egitto ( 1821 Teatro Argentine, Rome) (livret du 26 décembre par Jacopo Ferretti )
Vestale ( le 6 février de La de , alla Scala, Milan de 1823 Teatro)
Temistocle ( 1823 Teatro Giglio, Lucca du 23 août )
Ed Enrico ( alla de 1824 Teatro du 12 juin Scala, Milan) d'Isabella de
Nelle Indie ( 1824 Teatro San Carlo, Naples d'Alessandro de du 29 septembre ) ; révisé, Milan Dec.26, 1826
Amazilia ( le 6 juillet , 1825 Teatro San Carlo, Naples)
Di Pompéi ( 1825 Teatro San Carlo, Naples de giorno de L'ultimo de du 19 novembre )
Corretta ( alla de 1826 Teatro du 27 mars Scala, Milan) de gelosia de La de
Niobe ( 1826 Teatro San Carlo, Naples du 19 novembre )
Nelle Gallie, fede ( alla de 1827 Teatro du 8 mars Scala, Milan) d'arabi de Gli de de della de trionfo de l'IL d'ossia avec des additions. : '' Clodovei de dei de L'ultimo '' (Théâtre 1855 Italien, Paris)
d'Inghilterra ( 1827 Teatro San Carlo, Naples de Margherita Regina de du 19 novembre ) connu sous le nom de : d'Anjou de Margherita
Cavalieri di Valenza ( alla de 1828 Teatro du 11 juin Scala, Milan) du I
Crociati du I un Tolemaide, ossia Malek-Adel ( 1828 Teatro grand, Trieste du 13 novembre ) connu sous le nom de : Morte di Malek-Adel de La
Talismano de l'IL de , crociata de terza de La d'ovvero dans Palestina ( alla de 1829 Teatro du 10 juin Scala, Milan)
Fidanzati du I, Di contestabile Chester ( 1829 Teatro San Carlo, Naples de l'IL d'ossia du 19 novembre )

1830-1839

d'Arco ( alla de 1830 Teatro du 14 mars Scala, Milan) de Giovanna de
La Scala 1832, Milan du corsaro ( 1831 Teatro Apollo, Rome de l'IL de du 15 janvier )
Rinnegato portoghese (La de 1831 Teatro Fenice, Venise) de l'IL de
Ivanhoe ( La de 1832 Teatro du 19 mars Fenice, Venise)
Don Giovanni Tenorio, o IL convitato di pietra (maison de 1832 Belluomini, Viareggio)
Elvezi de Gli de , ovvero Corrado di Tochemburgo ( 1833 Teatro San Carlo, Naples du 12 janvier )
Duca di Valenza ( 1833 Teatro San Carlo, Naples de Fernando de du 30 mai )
Irene, Di Messine ( 1833 Teatro San Carlo, Naples d'o L'assedio du 30 novembre )
Carlo di Borgogna ( La de 1835 Teatro du 21 février Fenice, Venise)
Révision ferro des Di (maison de 1835 Belluomini, Viareggio) de cuor de Bellezza e de de '' Matilda di Shabran '' par Rossini, avec 3 nouveaux nombres par Pacini
d'Hermanstadt (exécutions privées de 1839 , Viareggio) de foresta de La de
Furio Camillo ( 1839 Teatro Apollo, Rome du 26 décembre )

1840-1849

Saffo ( 1840 Teatro San Carlo, Naples du 29 novembre )
L'uomo del mistero ( 1841 Teatro Nuovo, Naples du 9 novembre )
d'Alba ( La de 1842 Teatro du 26 février Fenice, Venise) de duca de l'IL de connu sous le nom de : Adolfo di Warbel
Corsa ( 1842 Teatro San Carlo, Naples de fidanzata de La de du 10 décembre )
Maria, d'Inghilterra ( 1843 Teatro Carolino, Palerme de Regina du 11 février )
Medea ( du 28 novembre 1843 Teatro Carolino, Palerme) 1845, Vicence
Luisetta, Di Napoli ( 1843 Teatro Nuovo, Naples de cantatrice del molo de La d'ossia du 13 décembre )
L'ebrea ( alla de 1844 Teatro du 27 février Scala, Milan)
De de Lorenzino de Medici ( La de 1845 Teatro du 4 mars Fenice, Venise) en tant que '' Rolandino di Torresmondo '' (Teatro 1858 San Carlo, Naples), fréquemment donné comme : '' Elisa Velasco ''
Bondelmonte ( Pergola d'alla de 1845 Teatro du 18 juin , Florence) connus sous le nom de '' Buondelmonte ''
Stella di Napoli ( 1845 Teatro San Carlo, Naples du 11 décembre )
La Regina di Cipro ( 1846 Teatro REGIO, Turin de du 7 février )
Merope ( 1847 Teatro San Carlo, Naples du 25 novembre )
d'Engaddi ( 1848 Teatro REGIO, Turin d'ester de du 1er février )
L'opéra d'Allan Cameron ( La de 1848 Teatro du 18 mars Fenice, Venise) de a été mis à jour plusieurs fois.
Svizzera ( 1848 Teatro Fondo, Naples) de L'orfana de
Alfrida, ossia Bertolozzi ( 1849 ineffectué) incertain)

1850-1859

Zaffira, riconciliazione ( 1851 Teatro Nuovo, Naples de La d'o du 15 novembre )
Malvina di Scozia ( 1851 Teatro San Carlo, Naples du 27 décembre )
L'assedio di Leida (Elnava) ( 1852 , non fini)
Le Rodrigo di Valenza (1852, non exécuté) ceci est très probablement une version antérieure du IL Cid.
de IL Cid ( alla de 1853 Teatro du 12 mars Scala, Milan)
de Romilda di Provenza ( 1853 Teatro San Carlo, Naples du 8 décembre )
d'isole de delle de donna de La de ( 1854 , non exécuté)
de punizione de La de ( La de 1854 Teatro du 8 mars Fenice, Venise) composé en tant que '' Lidia di Brabante '' pour Teatro Carolino, Palerme en 1853 ; révisé en tant que les '' Di Bruxelles de Lidia '' et '' de Lapi de Niccolò ''.
de Margherita Pusterla ( 1856 Teatro San Carlo, Naples du 25 février )
1856 Teatro Italiano, Rio de Janeiro, Brésil de de Brasile de nel de portoghesi de I)
de saltimbanco de IL ( 1858 Teatro Argentine, Rome du 24 mai )
de Bruxelles de Di de Lidia ( 1858 Teatro Comunale, Bologna du 21 octobre ) ; travailler en tant que '' de Lapi de Niccolò '' préparé en 1857 pour [[Rio de Janeiro] mais non exécuté ; première 29 octobre posthume , 1873 avec le original de Bruxelles de Di du titre Lidia simplement croisé dehors sur des points Teatro Pagliano, à Florence]

1860-1867

Gianni di Nisida ( 1860 Teatro Argentine, Rome du 29 octobre )
Di Toledo ( 1861 Teatro Apollo, Rome de mulattiere de l'IL de du 25 mai )
Le Belfagor ( Pergola d'alla de 1861 Teatro du 1er décembre , Florence) a composé 1851
Carmelita ( 1863 , non exécuté)
Don Diego di Mendoza ( La de 1867 Teatro du 12 janvier Fenice, Venise)
Le Berta di Varnol ( 1867 Teatro San Carlo, Naples du 6 avril ) a composé 1859

Douteux

Chiarina de La de confusion (de carnaval ( 1815 - 1816 San Moisè, Venise) avec le travail près [[Farinelli]]
I virtuosi di teatro (exécution privée de 1817 , Venise) près [[Johann Simon Mayr]]
La bottega di caffè (exécution privée de 1817 , Venise) de par F. Gardi

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