Gian Lorenzo Bernini

Giovanni Lorenzo Bernini ( le 7 décembre , &ndash de 1598 ; Le le 28 novembre , le 1680 ) étaient un sculpteur baroque du prépondérant et architecte de Rome de XVIIème siècle.

La vie tôt

Bernini était né dans le Naples à un sculpteur capable du Mannerist , Pietro Bernini , à l'origine de Florence . À l'âge de sept il a accompagné son père à Rome, où son père a été comporté dans plusieurs projets de profil haut. Là en tant que garçon, sa compétence a été bientôt notée par le Annibale Carracci de peintre et par pape Paul V , et Bernini a gagné le patronage exclusivement sous le Scipione cardinal Borghese , le neveu du pape. Ses premiers travaux ont été inspirés par la sculpture hellénistique en antique .

Élévation pour maîtriser le sculpteur

Sous le patronage du Borghese cardinal, jeune Bernini s'est rapidement levé à la proéminence en tant que sculpteur. Parmi les premiers travaux pour le cardinal étaient les morceaux décoratifs pour le jardin tel que le la chèvre Amalthea avec le Zeus infantile et un faune , et plusieurs bustes allégoriques tels que l'âme condamnée de par et de ont béni l'âme . Par l'âge de vingt-deux ans, il a accompli le buste de de pape Paul V . Le de la collection du de Scipione in situ à la galerie de Borghese fait la chronique de ses sculptures séculaires, avec une série de chefs d'oeuvre :
le

Aeneas, Anchises, et Ascanius (1619) dépeint trois âges de l'homme de divers points de vue, empruntant à une figure dans un fresque de Raphael , et peut-être une allégorie reflétant le moment où un fils atteint la compétence de son père.
le le viol de Proserpina , (1621-22) rappelle le viol de de Mannerist de s de Giambologna 'des femmes de Sabine, et montre une attention autoritaire au détail, y compris le " abducteur ; dimpling" ; la peau de marbre de la femme.
le Apollo et Daphne (1622-25) de a été largement admiré depuis l'époque de Bernini ; avec la sculpture suivante de David il représente l'introduction d'un nouvel esthétique sculptural. Il dépeint le plus dramatique et moment dynamique dans un le histoires de s d'Ovid de les 'dans son métamorphose . Dans l'histoire, Apollo, le dieu de la lumière, eros grondé, le dieu de l'amour, pour jouer avec les armes adultes. Dans le hâtiment, l'eros a blessé Apollo avec une flèche d'or qui l'a incité à être amoureux follement à la vue de Daphne, une nymphe d'eau assermentée à la virginité perpétuelle , qui, en outre, avait été frappée par Eros avec une flèche de fil qui l'a immunisée des avances d'Apollo. La sculpture dépeint le moment où Apollo capture finalement Daphne, pourtant elle a imploré son père, le dieu de fleuve, pour détruire sa beauté et pour repousser les avances d'Apollo en la subissant une mutation dans un arbre de laurier. Cette statue réussit à de divers niveaux : elle dépeint l'événement et représente également une vanité raffinée de sculpture. Cette sculpture dépiste métamorphose de la représentation dans la pierre d'une personne changeant en végétation sans vie ; en d'autres termes, tandis que l'art d'un sculpteur est de changer la pierre inanimée en récit animated, cette sculpture relate l'opposé, le moment où une femme devient un arbre.
le David (1623-24) de comme le Apollo et Daphne , était une sculpture révolutionnaire pendant son temps. Tous les deux dépeignent le mouvement d'une manière pas précédemment essayée dans la pierre. La jeunesse biblique est tendue et portée en équilibre pour monter en flèche sa projectile. Le célèbre David s sculpted par Florentine de Bernini's que les prédécesseurs avaient dépeint le moment statique après l'événement ; par exemple, le repos triomphant de David ou l'effeteness hautain de Michaël Angelo de du Donatello ' David S. du de Verrocchio de s et de . Le torse twisted, le front sillonné, et la grimace de granit du David de Bernini résument la fixation baroque du avec le mouvement dynamique et l'émotion au-dessus du stasis élevé de la Renaissance et de la sévérité classique. Michaël Angelo a exprimé la nature héroïque de David ; Bernini capture le moment où il devient un héros.

Rendement sculptural mûr

Le rendement sculptural de Bernini était immense et divers. Parmi ses autres sculptures bien connues : l'extase de de la rue Theresa , dans la chapelle de Cornaro (voir la chapelle de Cornaro de Bernini de : l'oeuvre d'art complète a trouvé dans la section baroque du ), le della Vittoria Santa Maria de , et le maintenant-caché Constantine , à la base du Scala Regia (qu'il a conçu). Il a aidé la conception le Ponte Sant'Angelo , sculpting deux des anges, a bientôt remplacé par des copies par sa propre main, alors que les autres étaient faits par ses pupilles basées sur ses conceptions.

Au fin avril 1665 , à la taille de sa renommée et puissances, il a voyagé à Paris, restant là jusqu'à novembre. La popularité internationale de Bernini était telle que sur ses promenades à Paris les rues ont été garnies des foules admiratives.

Ce voyage, encouragé par Father Oliva, général des jésuites , était une réponse aux demandes répétées de ses travaux par le Louis XIV de roi. Ici Bernini a présenté quelques conceptions (finalement rejetées) pour l'avant est du Louvre ; ses façades concave-convexes aventureuses ont été jetées en faveur de plus de propositions sévères et classiques de indigène Claude Perrault . La faveur bientôt perdue de Bernini à la cour française, parce que lui a félicité l'art et l'architecture de l'Italie aux dépens de celle de la France ; il a dit qu'une peinture par le Guido Reni a valu plus que tout le Paris. Le travail unique demeurant de son temps à Paris est un buste de Louis XIV , qui a fixé la norme pour l'art du portrait royal pendant un siècle.

Architecture

Les vanités architecturales de Bernini incluent le Piazza et des vestibules de de rue Peter de . Il a prévu plusieurs palais romains : Palazzo Barberini (de 1630 sur lequel il a travaillé avec le Borromini ) ; Palazzo Ludovisi (maintenant Palazzo Montecitorio) ; et Palazzo Chigi .

Le premier projet architectural de Bernini était le baldaquin en bronze magnifique ( 1624 - 1633 ) de rue Peter de , la verrière au-dessus du haut autel de la basilique de rue Peter de , et le Façade pour l'église du Santa Bibiana (1624). En 1629, avant que le Baldacchino ait été complet, le VIII urbain l'a mis responsable de tous les travaux architecturaux continus à la rue Peter. Il a été donné la commission pour le tombeau du de la basilique du pape de Barberini. Cependant, en raison des raisons et des erreurs de calcul politiques dans la conception des cloche-tours pour la rue Peter, Bernini est tombé généralement hors de la faveur pendant la papauté de Pamphili du X. Jamais complètement sans patronage, Bernini a encore regagné un rôle important dans la décoration de la rue Peter avec le Chigi de pape Alexandre VII , menant à sa conception du vestibule et de la place devant la rue Peter. L'entrée de Scala Regia vers Vatican et la chaise du saint Peter (chaise Pétri de ), dans l'apse de la rue Peter, sont également certains de ses chefs d'oeuvre

Bernini n'a pas construit beaucoup d'églises à partir de zéro, préférant à la place se concentrer sur l'embellissement des structures préexistantes. Il a accompli trois commissions dans le domaine ; sa stature lui a permis à la liberté de concevoir la structure et de décorer les intérieurs dans des conceptions logiques. La plus connue est la petite église baroque ovale d'Al Quirinale de Sant'Andrea de qui inclut la statue de la rue Andrew de l'apôtre montant haut au-dessus de l'aedicule encadrant le haut autel. Églises également conçues de Bernini dans le Castelgandolfo ( San Tommaso DA Villanova ) et le Ariccia ( Santa Maria Assunta ).

Bernini a été également loué par le Louis XIV de juin à novembre 1665 pour construire le vestibule du Louvre à Paris (où il a rencontré le Paul Fréart de Chantelou , qui a gardé un journal la réunion), mais a été finalement tourné vers le bas en faveur du français Claude Perrault d'architecte, signalant l'influence de affaiblissement de l'art italien en France. La conception finale de Perrault, cependant, a inclus le dispositif de Bernini d'un toit plat derrière une balustrade de Palladian.

Fontaines à Rome

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Rectifier au dynamisme décoratif des travaux publics baroques et romains de pièce des fontaines et pièce les monuments papaux, étaient parmi ses créations plus douées. Les fontaines de Bernini sont la fontaine de du Triton et la fontaine de Barberini (fontaine de des abeilles ). La fontaine des quatre fleuves (dei Quattro Fiumi de Fontana de ) dans le Piazza Navona est un chef d'oeuvre de spectacle et d'allégorie politique. Un répété fréquemment, mais un faux, anecdote indique qu'un des dieux du fleuve du Bernini reporte son regard fixe dans la désapprobation de la façade du Sant'Agnese dans Agone (conçu par le doué, mais moins politiquement réussi, rival Francesco Borromini ). Cependant, la fontaine a été construite plusieurs années avant que le façade de l'église ait été accompli.

Art du portrait de marbre

Bustes de marbre également révolutionnés de Bernini, dynamisme fascinant de prêt au calme une fois pierreux de l'art du portrait. Commençant par la pose immédiate, se penchant hors de l'armature, du buste du Monsignor Pedro de Foix Montoya au Santa Maria di Monserrato , Rome. Le cardinal une fois-grégaire Scipione Borghese , dans son buste est gelé dans la conversation. Le portrait de sa maîtresse alléguée, Costanza Buonarelli , ne dépeint pas la divinité ou la redevance ; mais un femme dans un moment de l'intimité disheveled, capturé dans la conversation ou la surprise.

Dans son art du portrait sculpted pour des patrons plus majestueux, Bernini a façonné les vêtements de cérémonie et les cascades de marbre balayés par le vent de cheveux le portrait de s de XIV Louis de le 'qui suffirait pour élever n'importe quel visage à la redevance. L'exubérance semblable améliore le buste du d'Este de Francesco I de .

Autre fonctionne

Une autre des sculptures de Bernini est connue affectueusement en tant que poussin de Bernini de par les personnes romaines. Elle est située dans le della Minerva de Piazza, devant le sopra Minerva Santa Maria de d'église. Le Alexandre de pape VII a décidé qu'il a voulu qu'un obélisque égyptien antique fût érigé dans le Piazza et Bernini commissionné pour créer une sculpture pour soutenir l'obélisque. La sculpture d'un éléphant a été finalement créée dans le 1667 par un des étudiants de Bernini, Ercole Ferrata . Un des dispositifs les plus intéressants de cet éléphant est son sourire. Pour découvrir pourquoi elle sourit, la visionneuse doit se diriger autour à l'extrémité arrière de l'animal et voir que ses muscles sont tendus et sa queue est décalée vers la gauche. Bernini sculpted l'animal comme si il déféquaient. L'arrière de l'animal est dirigé directement au bureau du père Domenico Paglia, un moine dominicain , qui était l'un des antagonistes principaux de Bernini et de ses amis d'artisan, comme salut final et dernier mot.

La mort de son patron constant VIII urbain dans 1644 a libéré une horde des rivaux de Bernini et a marqué un changement de sa carrière, mais le X innocent l'a placé de nouveau au travail sur le prolongé Nave de la rue Peter et a commissionné la fontaine de quatre fleuves dans Piazza Navona. À l'heure de l'innocent la mort en Bernini 1655 était l'aribiter du goût public à Rome. Il est mort à Rome en 1680, et a été enterré dans les Di Santa Maria Maggiore de basilique de . Parmi les nombreux qui ont travaillé sous sa surveillance étaient Luigi Bernini, Stefano Speranza, le Giuliano Finelli , le Andrea Bolgi , le Filippo Parodi , le Giacomo Antonio Fancelli , le Lazzarro Morelli , le Francesco Baratta , et le Francois Duquesnoy . Parmi ses rivaux dans l'architecture était le Francesco Borromini ; dans la sculpture, Alessandro Algardi .

Deux ans après sa mort, le Christina de reine de la Suède , habitant alors à Rome, a commissionné le Filippo Baldinucci écrire sa biographie, (traduite dans 1996 comme la vie de Bernini ).

Travaux choisis

Sculpture

buste du marbre de - de Giovanni Battista Santoni (C. 1612), grandeur nature, Santa Prassede , Rome
martyre de de 1614-1615) marbres de - de rue Lawrence (, 66 x 108 cm, collection , Florence de Contini Bonacossi de
la chèvre Amalthea avec le Jupiter infantile et un marbre de - du faune ( 1615 ), Galleria Borghese , Rome de
marbre de - de rue Sebastian (C. 1617) de , musée , Madrid de Thyssen Bornemisza de
un faune taquiné par 1616-1617) marbres de - de Children (, taille 132.1 cm, Musée d'Art métropolitain , New York de
Aeneas de , 1618-1619) marbres de - d'Anchises, et d'Ascanius (, taille 220 cm, Galleria Borghese , Rome
le a condamné 1619) Palazzo di Spagna , Rome de - de l'âme (
le a béni 1619) Palazzo di Spagna , Rome de - de l'âme (
Apollo de et 1622-1625) marbres de - de Daphne (, taille 243 cm, Galleria Borghese , Rome de
Bronze de - du baldaquin ( 1624 ) de rue Peter de , en partie truie, Basilica di San Pietro , Ville du Vatican de
charité de avec quatre 1627-1628) terres cuites de - des enfants (, taille 39 cm, Museo Sacro , Musei Vaticani , Vatican
marbres de - de David de 1623-1624) (, taille 170 cm, Galleria Borghese , Rome de
Marbres de - de Barcaccia de della de Fontana de 1627-1628) (, Piazza di Spagna , Rome
buste de du marbre de - de Monsignor Pedro de Foix Montoya (C. 1621), grandeur nature, Santa Maria di Monserrato , Rome
Neptune de et marbre de - de Triton ( 1620 ), taille 182.2 cm, Victoria et Albert Museum , Londres
le viol de 1621-1622) marbres de - de Proserpina (, taille 295 cm, Galleria Borghese , Rome de
Travertins de - de Fontana del Tritone 1624-1643) (, au-dessus de grandeur nature, Piazza Barberini , Rome
Tombeau de de 1627-1647) bronzes de - de pape Urban VIII (et marbres d'or, figures plus en grande partie que grandeur nature, Basilica di San Pietro , Ville du Vatican de
buste de de marbre de - de Baker ( 1638 ) de Thomas, de la taille 81.6 cm, du Victoria et de l'Albert Museum , Londres
buste de de marbre de - de Costanza Bonarelli (C. 1635), taille 70 cm, Museo Nazionale del Bargello , Florence
charité de avec deux la terre cuite de - des enfants ( 1634 ), taille 41.6 cm, Museo Sacro , Musei Vaticani , Ville du Vatican de
marbres de - de Longinus de saint de 1631-1638) (, taille 450 cm, Basilica di San Pietro , Ville du Vatican de
Buste de de marbre de - de Scipione Borghese ( 1632 ), taille 78 cm, Galleria Borghese , Rome de
Buste de des 1632) marbres cardinal de - de Scipione Borghese (, Basilica di San Pietro , Ville du Vatican de
Buste de de 1632-1633) bronzes de - de pape Urban VIII (, taille 100 cm, Museo Sacro , Musei Vaticani, Ville du Vatican de
Buste de de 1640-1641) marbres de - de Cardinal Armand de Richelieu (, Musée du Louvre , Paris
Mémorial de au bronze de truie de - de Maria Raggi ( 1643 ) et au marbre coloré, sopra Minerva , Rome Santa Maria de
marbres de - de la vérité de 1645-1652) (, taille 280 cm, Galleria Borghese , Rome de
Buste de de pape Lion X (1647) Palazzo Doria Pamphilij, Rome
extase de de marbres de - de de rue Theresa de 1647-1652) (, Cappella Cornaro, della Vittoria , Rome Santa Maria de
Bungalow de des 1647-1652) marbres des fondateurs (, Cappella Cornaro, della Vittoria , Rome Santa Maria de
Buste de de marbre urbain de - de VIII , Basilica di San Pietro , Ville du Vatican de
Travertins de - de Quattro Fiumi de dei de Fontana de 1648-1651) (et marbres, Piazza Navona , Rome
Bronzes de - de corpus de 1650) (sculpture) (, galerie d'art de d'Ontario , Toronto , Canada .
Daniel de et le marbre de - de du lion ( 1650 ), Santa Maria del Popolo , Rome
marbres de - de du d'Este de Francesco I de de 1650-1651) (, taille 107 cm, Galleria Estense , Modène de
Fontaine de des 1653-1654) marbres de - de l'amarrage (, Piazza Navona , Rome
marbres de - de de Constantine de 1654-1670) (, Palazzi Pontifici , Ville du Vatican de
Daniel de et la terre cuite de - de du lion ( 1655 ), taille 41.6 cm, Museo Sacro, Musei Vaticani , Ville du Vatican de
Habakkuk de et la terre cuite de - de de l'ange ( 1655 ), taille 52 cm, Museo Sacro, Musei Vaticani , Ville du Vatican de
Corpus de bronze de truie de - de la croix d'autel de 1657-1661) (sur la croix en bronze, taille : le corpus 43 cm, croisent 185 cm, trésor de de San Pietro , Ville du Vatican de
Trône de stucs de marbre, de bronze, blancs et d'or de - de Peter de saint de 1657-1666) (, Basilica di San Pietro , Rome
Statue de de 1657-1666) bronzes de - de St Augustine (, Basilica di San Pietro , Ville du Vatican de
marbres de - de de Constantine de 1663-1670) (avec la draperie peinte de stuc, Scala Regia , palais , Rome de Vatican de
ange debout de de avec argiles de - de du rouleau des 1667-1668) (, terre cuite, taille : 29.2 cm, Musée d'Art , Cambridge de Fogg de
ange de de avec la couronne marbres de - de des épines de 1667-1669) (, au-dessus de grandeur nature, delle Fratte , Rome de Sant'Andrea de
ange de de avec marbres de - de du Superscription des 1667-1669) (, au-dessus de grandeur nature, delle Fratte , Rome de Sant'Andrea de
éléphant de de marbres de - de de Minerva de 1667-1669) (, sopra Minerva , Rome Santa Maria de Di de Piazza de
buste de de marbres de - de de Gabriele Fonseca de 1668-1675) (, au-dessus de grandeur nature, San Lorenzo dans Lucina , Rome
Statue équestre de de 1669-1670) terres cuites de - du Roi Louis XIV (, taille 76 cm, Galleria Borghese , Rome de
Buste de de marbre de - de Louis XIV ( 1665 ), taille 80 cm, Musée De national Versailles , Versailles
Herm de de de rue Stephen, roi de bronze de - de de la Hongrie , trésor , Zagreb de cathédrale de
marbres de - de de Jerome de saint de de 1661-1663) (, taille 180 cm, Cappella Chigi, Duomo , Sienne de
Tombeau de de 1671-1678) marbres de - de pape Alexandre VII (et de bronze doré, au-dessus de grandeur nature, Basilica di San Pietro , Ville du Vatican de
marbres de - de béni par de Ludovica Albertoni 1671-1674) (, Cappella Altieri-Albertoni, San Francesco un Ripa , Rome

Peintures

L'activité de Bernini en tant que peintre était une ligne de touche qu'il a faite principalement dans sa jeunesse. En dépit de ce son travail indique un sûr et la main brillante, libèrent de n'importe quelle trace de pédanterie. Il a étudié à Rome sous son père, Pietro , et a bientôt prouvé un prodige infantile précoce. Son travail était immédiatement recherché par les collecteurs importants.
le saint Andrew de

et le - de Thomas de saint (C. 1627) huilent sur la toile, 59 x 76 cm, le National Gallery , Londres de
portrait de d'huile de - du garçon (C. 1638) sur la toile, Galleria Borghese , Rome de
autoportrait de comme une huile de - du jeune homme (C. 1623) sur la toile, Galleria Borghese , Rome de
autoportrait de comme des 1630-1635) huiles mûre de - de l'homme (sur la toile, Galleria Borghese , Rome de

Références dans la culture populaire

Bernini a été dépeint sur deux séries différentes d'anciennes notes italiennes de 50. L'image a été basée sur un des autoportraits de l'artiste.
Les sculptures de Bernini autour de Rome forment un thème en avant dans les 2000 romans par le Dan Brown , les anges et les démons de . Dans le roman, Bernini est dépeint en tant que haut membre du secret Illuminati d'organisation.

Voir également

Liste de des peintres
Liste de des peintres italiens
Liste de des Italiens célèbres
La place de Peter de saint de

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