Giacomo Meyerbeer

Giacomo Meyerbeer ( le 5 septembre , &ndash de 1791 ; Le le 2 mai , le 1864 ) étaient un remarquable allemand - le compositeur né de l'opéra , et le premier grand exposant de l'opéra grand .

Biographie

Meyerbeer était né à une famille juive du dans Tasdorf, près du Berlin , le Allemagne avec de la bière nommée de Jacob Liebmann de . Son père était la bière énormément riche de Jacob Judah Herz de financier (1769-1825) et sa mère beaucoup-aimée, Amalia Liebmann Meyer Wulff (1767-1854) est également venue de l'élite riche. Leurs autres enfants ont inclus la bière de Wilhelm de de l'astronome et la bière de Michael de de poèt.

Meyerbeer a fait son début en tant que vieux de neuf ans jouant un concert de Mozart à Berlin. Dans toute sa jeunesse, bien qu'il ait été déterminé pour devenir un musicien, il l'a trouvé difficile à décider entre le jeu et la composition. Certainement d'autres professionnels dans la décennie 1810-1820, y compris le Moscheles , l'ont considéré parmi les plus grands virtuosi de sa période. Dans sa jeunesse la bière a étudié avec le Antonio Salieri et le maître et l'ami allemands du Goethe , Karl Friedrich Zelter . Le réalisant, cependant, qu'un plein arrangement d'opéra italien du était essentiel pour son développement musical, est allé étudier dans le Italie pendant quelques années, et pendant ce temps il a adopté le prénom Giacomo. Le « meyer » dans son nom de famille qu'il a adopté après la mort de son great-grandfather. C'était pendant ce temps qu'il est devenu au courant de, et appliqué près, les travaux de son contemporain Gioacchino Rossini .

Le nom de Meyerbeer est devenu la première fois notoire internationalement avec son crociato de l'IL de d'opéra dans Egitto (présenté en première dans Venise en 1824, et produit dans Londres et Paris en 1825 ; par ailleurs le dernier opéra jamais pour comporter un Castrato ), mais lui est allé bien pratiquement à un superstar avec le Robert le Diable (Robert de le diable, avec le livret par pointe à tracer d'Eugène de et Casimir Delavigne ), a produit à Paris en 1831 et considéré par certains comme l'opéra grand du premier , bien que cet honneur appartienne correctement au muette de Portici de La de du d'Auber. La fusion de la musique dramatique, de la parcelle de terrain mélodramatique et de l'échafaudage somptueux a prouvé une formule sure-fire quel Meyerbeer a répété dans le Les Huguenots (1836), Le prophète (1849), et L'Africaine de , (produit à titre posthume, 1865). Tous ces opéras ont occupé le devant de la scène international tout au long du 19ème siècle, de même qu'a fait le plus pastoral Dinorah (1859) de . Cependant, parce qu'ils étaient chers de présenter, exigeant de grandes fontes des chanteurs principaux, et sujet à à attaque conformée à partir des écoles wagnériennes du répandu , elles sont graduellement tombées dans la désuétude.

Meyerbeer a quitté Paris pour le Berlin en 1842 pour prendre le poste de directeur musical de cour, mais est revenu à Paris en 1849.

L'immense richesse de Meyerbeer (accrue par le succès de ses opéras) et son adhérence continue à sa religion juive l'ont placé distant légèrement de plusieurs de ses contemporains musicaux. Il a également provoqué des rumeurs malveillantes que son succès était dû à ses critiques musicaux de corruption. Le Richard Wagner (voir ci-dessous) l'a accusé d'être seulement intéressé par l'argent, pas musique. Meyerbeer était, cependant, un musicien profondément sérieux et une personnalité sensible. Il s'est philosophiquement résigné à être une victime de son propre succès.

Meyerbeer interred dans le cimetière juif de Berlin dans Schönhauser Allee, entre autres membres de la famille de bière.

Les journaux intimes étendus et la correspondance de Meyerbeer ont miraculeuxment survécu à l'agitation du 20ème siècle l'Europe et maintenant sont édités (6 volumes jusqu'ici sur 7 - seuls les journaux intimes ont été édités dans une traduction en anglais dans 4 volumes). Ils sont une source de valeur inestimable pour l'histoire de la musique et le théâtre dans le temps du compositeur.

Meyerbeer et Richard Wagner

La campagne vitriolique du Richard Wagner contre Meyerbeer était en grande partie responsable du déclin de la popularité de Meyerbeer après sa mort en 1864. Cette campagne était autant une question de dépit personnel en date du racisme - Wagner avait appris beaucoup de Meyerbeer et en effet le tôt Rienzi (1842) de l'opéra de Wagner s'est plaisant appelé « le travail le plus réussi de Meyerbeer ». Meyerbeer a soutenu jeune Wagner, financièrement et en obtenant une production de Rienzi au Dresde .

Cependant, Wagner était offensé par le succès continu de Meyerbeer à un moment où sa propre vision d'opéra allemand a eu peu de possibilité de la prospérité. Après la révolution de de Dresde de 1848 Wagner était pendant quelques années un réfugié politique faisant face à une peine de prison ou plus mauvais dans le Saxe . Pendant cette période quand il gestating son cycle d'anneau de qu'il a eu peu de sources de revenu indépendamment du journalisme et des bienfaiteurs, et peu d'occasion d'obtenir ses propres travaux a exécuté. Le succès du Le Prophète Wagner envoyé au-dessus du bord, et de lui était également profondément envieux de la richesse de Meyerbeer. Après que la mort Wagner de Meyerbeer ait révisé son de 1850 essais DAS Judenthum dans le der Musik (Jewry dans la musique) en 1868 sous une forme prolongée, avec une attaque bien plus explicite sur Meyerbeer. Cette version était sous le propre nom de Wagner - pour la première version qu'il avait abritée derrière un pseudonyme - et car Wagner a eu à ce jour une réputation et une influence bien plus grandes, ses vues ont obtenu une publicité bien plus large.

Ces attaques sur Meyerbeer (qui a également inclus un coup au Felix Mendelssohn ) sont considérées par certains comme les étapes importantes significatives dans la croissance de l'antisémitisme allemand .

Productions modernes de Meyerbeer

La musique de Meyerbeer a été interdite par le régime nazi du parce que le compositeur était juif, et c'était un facteur important dans leur disparition du répertoire. Cependant, les opéras commencent maintenant à être régulièrement rétablis et enregistrés, bien que - en dépit des efforts de tels champions récents comme le Joan Sutherland de dame, a participé dont aux exécutions, et enregistré, Les Huguenots - ils aient réaliser encore n'importe quoi comme populaire suivre énorme ils aient attiré pendant la vie de leur créateur.

Parmi des raisons souvent apportées pour la pénurie de productions modernes sont l'étendue des travaux plus ambitieux de Meyerbeer et le coût du support ils, aussi bien que le manque allégué de chanteurs de virtuose capables de faire la justice en musique exigeante de Meyerbeer. Productions réussies de quelque manière que récentes de certains des opéras principaux aux centres relativement petits tels que le Strasbourg (L'Africaine, 2004) et l'exposition de Metz (Les Huguenots, 2004) de que cette sagesse populaire n'est pas incontestable.

Liste d'opéras

Médias

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