Gamelan Surakarta

Un grand typique, " ; double" ; Le Gamelan dans le solo de contemporain ( Surakarta ) inclura, dans l'ensemble de Sléndro , un panerus (ou saron Pékin), le barung , un ou deux Demung , un panerus de Gendér , un barung de genre, un Slenthem (ou " de Saron de de Saron de deux de saron ; panembung" de genre ;), un panerus de Bonang et un barung de bonang (chacun avec douze gongs , un kayu de Gambang , un Siter ou Celempung , un Rebab , un Suling , une paire de Kethuk et de Kempyang , un ensemble de trois cinq à Kenong , un ensemble de trois cinq à gong suwukan de de Kempul , un à trois, et un ageng de gong de .

L'ensemble complémentaire d'instruments de Pelog inclura deux de chaque du panerus de genre, le barung de genre, le gambang et l'emplacement ou le celempung, le premier de chaque paire accordés au sous-ensemble de bem de pelog de cinq tonalités (tonalités 1.6), la seconde au sous-ensemble de barang de pelog de cinq tonalités (2. Le bonang de pelog chacun aura quatorze gongs.

La volonté gamelan de slendro et de pelog partagent habituellement les tambours ( Kendang ) de , y compris un de chacun du ketipung, de l'ageng de kendang (ou du kendang gendhing), du ciblon, du kendang wayangan, et, dans le plus grand gamelan, d'un grand tambour accrochant, le bedug. Les ensembles archaïques peuvent encore inclure des instruments tels que le gangsa de Gambang de , le Slentho (au lieu du slenthem), et le panembung de Bonang de . Un ensemble typique d'exécution inclut un soliste vocal féminin ( Pesinden ) et le choeur masculin ( Gerongan ) ; dans certains passages, les chanteurs battent rhythmiquement ( Keplok ).

Comparaison à Gamelan Yogyakarta

Dans le Yogyakarta , il y a une tendance d'avoir plus de sarons de chaque registre et il est plus probable que le panembung de bonang soit présent. Un instrument archaïque, celuring, un ensemble de cloches frappées est trouvé seulement sur uns gamelan dans le Kraton de Yogyakarta et est joué au lieu du panerus de saron. Le modèle de Solonese est souvent considéré plus raffiné (ou " ; alus" ;) que le modèle de Yogyanese. Une différence spécifique est dans le jeu de Pékin de saron ; bien que le modèle qu'elle joue pour le balungan soit souvent le même, dans le modèle de Yogyanese il est rhythmiquement décalé plus tôt, créant une emphase différente par rapport au balungan.

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