Franz Roh

Le Franz Roh ( le 21 février , 1890 - 30 décembre , 1965 ), était un historien allemand du , le photographe , et le critique de l'art .

Roh était né dans le Apolda Thuringia ), Allemagne (de . Il a étudié aux universités dans le Leipzig , le Berlin , et le Bâle . En 1920, il a reçu son pH D. dans le Munich pour un travail sur les peintures hollandaises du du XVIIème siècle .

Dans son Nach Expressionismus de 1925 livres : Magischer Realismus : Le der de Probleme neusten europäischen Malerei (" ; Après l'expressionisme : Réalisme magique : Problèmes du plus nouveau painting" européen ;) il a inventé le réalisme magique de de limite.

Pendant le régime nazi du , il a été isolé et brièvement mis en prison, un moment où il avait l'habitude d'écrire le Der Verkannte Künstler de livre : Le DES de Theorie d'und de Geschichte kulturellen Mißverstehens (" ; L'artiste non reconnu : histoire et théorie de misunderstanding" culturel ;). Après la guerre, en 1946, il a marié le Juliane Bartsch d'historien d'art.

Roh est mort à Munich.

Roh était un historien d'art, un photographe, et un critique. Il a absolument détesté les photographies qui étaient d'être comme une peinture, charbon de bois, ou schémas. Roh a été brièvement emprisonné pour son livre Foto-Auge (Photo-Oeil).

Roh et réalisme magique

Roh est peut-être meilleur rappelé en tant que critique qui a inventé le réalisme magique de limite --une traduction de son Magischer Realismus --ce qu'il a employé la première fois en 1925 dans le " ; Réalisme magique : Poteau-Expressionisme, " ; un essai au sujet des arts visuels. Mais, bien que la lignée soit directe, son réalisme magique a une signification très différente de celle employée pour décrire le travail des auteurs tels que le Gabriel Garcia Marquez et le Isabel Allende qui domine notre arrangement courant de la limite. Roh, célébrant le retour de poteau-expressioniste des arts visuels à la représentation figural, a utilisé la phénoménologie du Edmund Husserl et du Martin Heidegger pour souligner ce " ; l'autonomie du monde objectif autour de nous devait une fois de plus être appréciée ; la merveille de la matière qui pourrait se cristalliser dans des objets était d'être anew." vu ; Roh, alors, soulignait le " ; magic" ; du monde normal comme il se présente nous (c., comment, quand nous regardons vraiment les objets journaliers, ils peuvent sembler étranges et fantastiques) et pas du monde de la magie (dans quels objets sont littéralement transformés en quelque chose fantastique) que l'école littéraire souligne. Roh lui-même, écrivant dans les années 50 et peut-être déjà voyant la confusion sa limite avait causé à cet égard, souligné que son utilisation de la magie de mot était, " ; naturellement pas dans le sens religieux-psychologique d'ethnology." ;

Le réalisme magique de Roh, cependant pas souvent écrit environ ces dernières années, est néanmoins une contribution importante à une théorie phénoménologique ou existentielle d'esthétique. Ce lien est souligné par le fait que c'était le espagnol José Ortega y Gasset de phenomenologist qui a traduit l'essai de Roh en Espagnol, préparant de ce fait le terrain pour son appropriation par le mouvement littéraire.

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