Franz Grillparzer

Le Franz Seraphicus Grillparzer ( le 15 janvier , 1791 - 21 janvier , 1872 ), un poèt dramatique autrichien du , était né dans le Vienne .

La vie tôt

Son père, grave, pédant, et un upholder dévoué des traditions libérales du règne du Joseph II , étaient un avocat d'une certaine position ; sa mère, un femme nerveux et nerveux, appartenu à la famille musicale bien connue de Sonnleithner. Après une éducation décousue, Grillparzer est entré à l'université de de Vienne dans le 1807 en tant qu'étudiant de la jurisprudence ; mais deux ans après son père est mort, laissant la famille dans des circonstances difficiles, et Franz, le fils le plus âgé, a été obligé de se tourner vers des cours particuliers privés. Dans le 1813 il a reçu un rendez-vous dans la bibliothèque de cour, mais pendant que c'était impayée, après quelques mois où il a accepté un clerkship qui a offert des perspectives plus pleines dans l'administration bas-autrichienne de revenu du . Par l'influence du Stadion , le ministre de compte des finances, il a été nommé poèt au Hofburgtheater dans le 1818 , et promu au Hofkammer (ministère des Finances). En 1832 il est devenu directeur des archives de ce département. En 1856 il s'est retiré de la fonction publique avec le titre de Hofrat. Grillparzer a eu peu de capacité pour une carrière officielle et a considéré sa position simplement afin de l'indépendance.

Premiers travaux jusqu'au goldene Vlies du DAS

Dans le 1817 la première représentation de son de la tragédie l'Ancestress (le meurent Ahnfrau ) l'a rendu célèbre, mais avant que ceci il ait écrit une longue tragédie dans le Blanca von Castilien (1807-1809) des Iambics , modelé sur le Don Carlos s de Schiller '; et plus promettant étaient le dramatique Spartacus de fragments et le der Grosse (1809) d'Alfred de . Le l'Ancestress est une destin-tragédie horrible dans la mesure Trochaic du du drame espagnol , déjà rendue populaire par le Adolf Müllner dans son Schuld ; mais le travail de Grillparzer est un jeu de vraies beautés poétiques, et indique un instinct pour le dramatique par opposition simplement à l'effet théâtral du , qui le distingue d'autres destin-drames du jour. Malheureusement, son succès mené au poèt étant classé pendant la plupart de sa vie avec des dramaturges aiment Müllner et Houwald . Le l'Ancestress a été suivi du Sappho (1818), un drame d'un type très différent ; dans l'esprit classique le Torquato Tasso s de Goethe de le ', Grillparzer a déroulé la tragédie du génie poétique, la renonciation du bonheur terrestre imposée au poèt par sa mission plus élevée. Dans le 1821 , le l'ouatine d'or (goldene Vlies de DAS) était de finition, une trilogie qui avait été interrompue dans le 1819 par la mort de la mère du poèt (qui, dans un ajustement de la dépression , avait pris sa propre vie) et une visite suivante au Italie . S'ouvrant avec un prélude dramatique puissant dans un acte, le Der Gastfreund , Grillparzer dépeint dans le que le Jason 's des argonautes (le meurent Argonauten ) risque à sa recherche pour l'ouatine ; tandis que le Medea , une tragédie de des proportions classiques nobles, contient les événements de culmination de l'histoire qui tellement avait été souvent dramatisée déja. Le thème est semblable à celui du Sappho , mais l'échelle sur laquelle il est représenté est plus grande ; c'est encore la tragédie du désir du coeur, le conflit de la vie heureuse simple avec cette puissance sinistre, que ce soit le génie ou l'ambition, qui dérangent l'équilibre de la vie. Le but est désillusion amère, la seule renonciation de consolation. Medea, sa vengeance calmée, ses morts d'enfants, soutient l'ouatine mortelle de nouveau à Delphes, alors que Jason est laissé pour réaliser le néant des efforts d'humain et du bonheur terrestre.

Tragédies historiques

Pour son und historique Ende ( 1823 , mais dû aux difficultés avec le censeur , non exécuté jusque au 19 février , 1825 ), Grillparzer de König Ottokars Glück de de tragédie a choisi un des événements les plus pittoresques dans l'histoire domestique autrichienne du , le conflit du Otakar II de la Bohême avec le Rudolph du Habsbourg . Avec un réalisme presque moderne il a reproduit le monde bariolé du vieux chroniqueur, en même temps ne perdant pas de vue les besoins du théâtre ; la chute d'Ottokar est mais un autre texte dont le poèt a prêché la futilité de l'effort et la vanité de la grandeur mondaine. Une deuxième tragédie historique, treuer Diener d'Ein de seine Herrn (1826, exécuté 1828), essayé pour incarner un evangile plus héroïque ; mais le sujet de la modestie surhumaine du Bankbanus avant Otto de duc de Meran a montré une illustration trop intransigeante le impératif catégorique de s de Kant de 'du devoir être agréable au goût dans le théâtre.

Par ces tragédies historiques a commencé les dix années les plus foncées dans la vie du poèt. Elles l'ont introduit dans le conflit avec le censeur autrichien - un conflit qui a râpé sur l'âme sensible de Grillparzer, et ont été aggravé par sa propre position en tant que domestique de l'état. Dans le 1826 , il a payé une visite au Goethe dans le Weimar , et pouvait comparer les conditions éclairées qui ont régné dans le peu de duché de Saxon avec le thraldom intellectuel de Vienne.

À ces ennuis étaient les soucis personnels plus sérieux supplémentaires. En hiver de 1820-1821, il avait rencontré pour la première fois le Katharina Fröhlich (1801-1879), et la connaissance rapidement mûri dans l'amour des deux côtés ; mais si dû à un pressentiment de l'incompatibilité mutuelle, ou simplement dû à la conviction de Grillparzer que la vie n'a eu aucun bonheur dans le magasin pour lui, il s'est rétréci du mariage. Celui qui la cause ait pu avoir été, le poèt a été plongé dans un abîme de la misère et du désespoir auquel son journal intime soutient le témoin déchirant ; ses douleurs ont trouvé l'expression poétique dans le cycle fin des poésies soutenant le significatif Tristia Ponto ex (1835) de titre.

Glisser dans la dépression

Pourtant à ces années nous devons l'accomplissement de deux des plus grands drames de Grillparzer, der Liebe Wellen (1831) d'und de DES Meeres de et Der Traum, ein Leben (1834). Dans l'ancienne tragédie, une dramatisation de l'histoire du héros et Leander, soient retournés au monde hellénique de Sappho, et produits ce qui est peut-être le plus bon de toutes les amour-tragédies allemandes. Sa maîtrise de technique dramatique est ici combinée avec une maturité d'expression poétique et avec une perspicacité dans le motif qui suggère le drame psychologique moderne du Hebbel et du Ibsen ; la vieille amour-histoire grecque du Musaeus est d'ailleurs dotée de quelque chose de cette grace poétique inexprimable que le poèt avait empruntée aux grands poèts, bond de Vega et espagnols Calderón . Le Der Traum, ein Leben , le chef d'oeuvre technique de Grillparzer, est dans l'Espagnol de forme peut-être encore plus ; il est également plus de ce que Goethe a appelé une confession. Les aspirations de Rustan, un jeune paysan ambitieux, sont ombragées en avant dans le rêve du héros, qui prend presque trois actes du jeu ; finalement Rustan se réveille de son cauchemar pour réaliser la vérité de la propre doctrine pessimiste de Grillparzer que toutes les ambitions et aspirations terrestres sont vanité ; le seul bonheur vrai est contentement avec son sort et paix intérieure.

Le Der Traum, ein Leben était le premier des drames de Grillparzer qui n'ont pas fini tragiquement, et dans le 1838 il a produit sa seulement comédie , DEM de Weh de , le lügt de de der. Mais DEM de Weh de , le lügt de der, malgré son humeur de situation, son dialogue de scintillement et l'originalité de son idée - à savoir, que le héros gagne son extrémité en disant invariablement la vérité, où ses ennemis comme s'attendent à ce qu'invariablement il se trouve - était trop étrange pour rencontrer l'approbation en son jour. Sa première le 6 mars , le 1838 était un échec. C'était un coup dur au poèt, qui a tourné le sien forever arrière sur le théâtre allemand.

La vie postérieure et chefs d'oeuvre finaux

le 1836 , Grillparzer a payé une visite au Paris et au Londres , dans le 1843 au Athènes et au Constantinople . Alors est venue la révolution qui a frappé outre des chaînes intellectuelles sous lesquelles Grillparzer et ses contemporains avaient gémi en Autriche, mais la libération est venue trop tard pour lui. Des honneurs ont été amassés sur lui ; il a été fait à un membre de l'Académie des Sciences ; Le Heinrich Laube , comme directeur du Burgtheater , a rétabli ses jeux sur le répertoire ; dans le 1861 , il a été élu au autrichien Herrenhaus ; son anniversaire eightieth était un festival national, et quand il est mort à Vienne, le 21 janvier , le 1872 , le deuil des personnes autrichiennes était universel. Excepté un beau fragment, le Esther ( 1861 ), Grillparzer n'a édité plus de poésie dramatique après le fiasco de DEM de Weh de , le lügt de der, mais à sa mort trois des tragédies réalisées ont été trouvées parmi ses papiers. De ces derniers, le le Jewess de Toledo (le meurent le von Toledo de Jüdin, écrit dans le 1851 ), une adaptation excellente de l'Espagnol, a gagné un endroit permanent dans le répertoire classique allemand ; Le Ein Bruderzwist en Habsbourg est une tragédie historique puissante et le Libussa de est peut-être le plus mûr, car il est certainement le plus profond, des drames de tout le Grillparzer ; les derniers deux jeux prouvent que combien a été perdu par les poèts divorcer du théâtre.

Évaluation

Bien que Grillparzer ait été essentiellement un dramaturge, sa poésie lyrique est dans l'intensité de son subordonné personnel de note à peine au Lenau 's ; et l'amertume de ses années postérieures trouvées exhalent en épigrammes acérés et cuisants qui ont épargné peu de ses plus grands contemporains. En tant qu'auteur de prose, il a laissé à un puissant l'histoire courte , l'arme Spielmann (1848) de Der de , et un volume d'études critiques sur le drame espagnol, qui montre comment complètement il avait réussi à s'identifier avec le point de vue espagnol.

La couvée de Grillparzer, le tempérament non équilibré, son manque de will-power, sa renonciation pessimiste et l'amertume que son martyre dont on a pris soi-même la responsabilité a produits dans lui, faite lui singulièrement adapté pour exprimer l'humeur de l'Autriche en époque de thraldom intellectuel qui s'étendent entre les guerres napoléoniennes et la révolution de de 1848 ; sa poésie reflète exactement l'esprit de ses personnes sous le régime de Metternich , et il y a une vérité profonde derrière la description du Der Traum, l'ein Leben comme autrichien Faust . Sa renommée était conforme à la teneur générale de sa vie ; même en Autriche un arrangement vrai pour son génie était tardif en venant, et pas jusqu'à ce que le centenaire du 1891 a fait le monde de langue allemande se rendre compte qu'il a possédé dans lui un poèt dramatique du premier rang ; en d'autres termes, ce Grillparzer n'était aucun seul Epigone de la période classique, mais un poèt que, par une assimilation rare de la force des Grecs , la profondeur imaginative du Classicism allemand et la délicatesse et la grace des Espagnols, avaient ouvert de nouveaux chemins pour la poésie dramatique plus élevée de l'Europe.

Références culturelles

il est honoré en Autriche d'une pâtisserie, le Grillparzertorte .

en dehors de l'Autriche, le lecteur moderne est peut-être plus familiarisé avec Grillparzer par l'intermédiaire des références à lui dans le original populaire de de John Irving le monde selon Garp . Le livre comporte également une histoire dans une histoire autorisée le la pension Grillparzer .

Travaux

Blanca von Castilien (1807-1809)
Spartacus (1809)
Der Grosse (1809) d'Alfred de
Le meurent Ahnfrau (1817)
Sappho (1818)
Goldene Vlies (1821), se composer du DAS de trilogie
Der Gastfreund
Le meurent Argonauten
Medea
Und Ende ( de König Ottokars Glück de la fortune et l'automne du Roi Ottokar , 1823)
Le treuer Diener d'Ein de seine Herrn (1826)
Der Liebe Wellen (1831) d'und de DES Meeres de
Der Traum, ein Leben (1834)
Tristia Ponto ex (1835)
DEM de Weh de , lügt (1838) de der
Libussa (1847 ; perf.1874)
Arme Spielmann (1848) de Der de
Ein Bruderzwist im Hause le Habsbourg (1848 ; perf.1872)
Esther (1848 ; perf.1861)
le meurent le von Toledo ( de Jüdin le Jewess de Toledo , 1851 ; perforation. Prague 1872)

Voir également

Liste de des auteurs autrichiens
Liste de d'Autrichiens

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