Franco Corelli

Le Franco Corelli ( 1921 - du 8 avril 2003 du 29 octobre ) était un en activité italien de la teneur en du dans l'opéra des années 50 à 1976. Il a été noté pour sa présence charismatique d'étape et attraction physique aussi bien que sa voix puissante.

Biographie

Il était Dario né Corelli dans le Ancona , le deuxième fils de Remo Corelli, un ouvrier de bateau. Il a étudié brièvement au conservatoire de Pesaro de la musique, mais a trouvé sa voix se rétrécir dans la taille et la gamme. Il s'est tourné à la place vers les enregistrements des autres teneurs, particulièrement Caruso et Gigli , et a commencé sa carrière essentiellement autodidacte. En 1951, il a gagné la soirée musicale de Maggio de dans le Florence , gagnant un début au festival de musique de Spoleto , où il a chanté à Don José dans le Carmen de . Il debuted à l'opéra de Rome de en 1953 dans le Giulietta e Romeo s de Zandonai Riccardo ', et est rapidement devenu un membre immuable de la compagnie, avec un répertoire actif d'environ trente rôles.

Quelques critiques, particulièrement dans les pays d'expression anglaise, ont écarté lui comme provincial et complaisant, et sa technique, qu'il a réclamée a été basé sur un larynx abaissé, comme inutilement sportif. Après son début 1957 de jardin de Covent--avec Milanov dans le " ; Tosca" ; --il a rarement chanté en Grande-Bretagne. De façon innée musical, il a travaillé constamment dans toute sa carrière pour raffiner sa prouesse technique. (Il est censé avoir attaché du ruban adhésif pratiquement à chacune de ses exécutions, une perspective tantalizing, particulièrement parce que deux de ses plus grandes et plus importantes entreprises ne sont pas connus pour exister dans le bruit. Ce sont les exécutions de La Scala du " de Giordano ; Chapeau feutré, " ; et le " de Bellini ; L'IL Pirata, " ; tous les deux avec Maria Callas légendaire. Ghiringelli, la tête du La Scala, gardait rancune avec des callas à l'heure de ces exécutions et ne leur permettrait pas d'être émission).

Aux Etats-Unis Corelli est bien considéré par des critiques.

Corelli a commencé sa carrière par un vibrato rapide, parfois appelé un " ; caprino, " ; mais avant le sien a bien rencontré le début qu'il était parvenu à éliminer ceci. Il est devenu célèbre pour que sa capacité chante à beaucoup de niveaux dynamiques, peu commun dans si un grand une voix ; par exemple, il a exécuté la note élevée à son apogée ce " d'extrémités ; Celeste Aida" ; avec un diminuendo, un effet étonnamment difficile pour un robusto de tenore. Il a attribué au italien Giacomo Lauri-Volpi , lui-même de teneur une des teneurs les plus importantes du 20ème siècle, l'aider raffinent sa technique. Sans instruction de Lauri-Volpi's, Corelli a indiqué, " ; il y aurait juste eu un baritone." supplémentaires ; Bien que son Français n'ait jamais été idiomatique, il a inclus le " de Gounod ; Romeo" ; dans son répertoire actif et " enregistré ; Faust" ; ; un de ses plus grands triomphes est venu comme Raoul dans le " de Meyerbeer ; Les Huguenots, " ; une partie extrêmement haut-menteuse, qu'il a exécutée dans la renaissance célèbre de La Scala de 1962. Tard dans sa carrière il a entrepris le rôle principal dans le " de Massenet ; Werther" ;.

Tout au long des années 60, la position de Corelli en tant qu'une des plus grandes teneurs italiennes dans le monde était bloquée. Avec sa gamme inférieure vocale exceptionnellement foncée de couleur et de baritonal il a infusé même les warhorses des chansons napolitaines comme « millions d'unique d'O » avec la fraîcheur et l'authenticité, alors que ses notes supérieures énormes et electrifying déplaçaient des assistances à la démence d'hurlement. Il était un animal galvanique d'étape, et un homme très bel. En Italie, il s'est appelé le " ; Thighs" d'or ;.

En 1958 il a épousé Loretta di Lelio, dérivé d'un Basso milanais bien connu et elle-même un soprano de caractère, qui est devenu son agent de relations publiques. Après des exécutions, l'épouse de Corelli attendrait dans son vestiaire avec une liste de critiques--et préparer pour les soutenir avec ces bandes audio maintenant-évasives. Les combats criards du couple, avant, pendant et après les exécutions, sont légendaires.

Corelli a fait son début le l'opéra métropolitain de s de New York à 'sur le du 27 janvier 1961 comme Manrico dans le IL Trovatore , de dans un double début avec le prix de Leontyne de . La combinaison a produit une exécution ardente qui a fini avec une ovation 42 minute. Son début, cependant, a été clairement éclipsé par Price's. Le jour suivant, le critique Harold Schonberg de New York Times a écrit du prix : " ; Sa voix, chaud et succulent, a assez de volume pour remplir maison facilement, et elle a une bonne technique pour soutenir la voix elle-même. Elle a même pris les trills comme écrits, et rien dans la pièce pendant que Verdi l'écrivait ne lui a donné le dernier peu de l'ennui….La voix est ce qui compte, et la voix est ce qui Mlle Price has." ; Il était légèrement moins élogieux au sujet de Corelli, notant son " ; drive" animal passionnant ; et son besoin d'un certain poli de raffinage. Selon les mémoires postérieurs de directeur général du terril rencontré de Rudolf, Corelli était si furieux à sa réception qu'il a fermée à clef lui-même dans sa chambre d'hôtel et le personnel rencontré a dû le prier de sortir. Quel Corelli a pu ne pas avoir compris était que le début rencontré des prix était un politique aussi bien qu'un événement musical : le mouvement de droits civiques recueillait la force, et les amis et les défenseurs avaient voyagé à New York pour l'encourager dessus.

Plus tard cette saison Corelli et Birgit Nilsson ont remis le Turandot de dans le répertoire standard au rencontré. Il a par la suite chanté dix-neuf rôles en quelques quinze saisons et est devenu un montage là.

Corelli a souffert de l'effroi d'étape terrible. " ; Ils ont dû le pousser sur le stage" ; dit Renata Scotto de soprano. Nilsson a réclamé plein d'humour ce Corelli une fois que peu elle pendant une exécution de Turandot parce que dans un duet elle a jugé une note élevée plus longue qu'il a eu. Plus tard, Nilsson a câblé le terril , " de Rudolf de ; Ne peut pas chanter." ; Lui et Nilsson ont été également connus pour spar verbalement sur l'étape. En dépit de ces étincelles, Nilsson est apparu fréquemment avec Corelli, et a enregistré le " ; Turandot" ; aussi bien que le " ; Tosca" ; avec lui.

Corelli s'est retiré de l'étape en 1976 au jeune âge de 55. Lorsque, il y avait beaucoup de regret qu'il n'avait jamais entrepris le rôle qui beaucoup crus auraient été son plus grands, le " de Verdi ; Otello, " ; ce qu'il a été répandu préparer. À la lumière de son effroi d'étape crippling, les demandes énormes de ce rôle peuvent l'avoir effrayé dans la retraite peu un tôt, mais par le milieu des années 70 la voix était en régression, plus non soutenu par la force animale fine qui l'avait dans une certaine mesure créé.

Corelli a laissé beaucoup le film publicitaire et les enregistrements de phase. Parmi le plus grand sont la pièce de titre dans le " de Donizetti ; Poliuto, " ; plusieurs " ; Trovatore" ; exécutions, et, avec Tito Gobbi, une exécution merveilleuse de l'opéra du sauvage-ouest de Puccini, " ; La Fanciulla del West." ; Il a même laissé un enregistrement de " ; Esultate, " ; la scène d'ouverture du " de Verdi ; Otello" ;.

Il est mort dans le Milan en 2003, après avoir souffert une course plus tôt que l'année, et interred là dans le Cimitero Monumentale .

Baliverne

Son frère plus âgé Ubaldo a chanté comme un basse-baryton pendant beaucoup d'années sous le Aldo Relli de nom d'étape. C'était Aldo qui a assuré Franco à mouler comme Mario dans la version 1956 de film de Gallone de carmin de du Tosca du de Puccini.
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