Francesca Cuzzoni

Le Francesca Cuzzoni (soutenu Parme le 2 avril [[ 696]], mort Bologna le 19 juin [[ 778]]) était un soprano d'opéra italien du de l'ère baroque.

Carrière tôt

Le père de Cuzzoni, Angelo, était un violoniste professionnel, et son professeur chanteur était Francesco Lanzi. Elle a fait son début dans sa ville à la maison en 1714, chantant dans le coronata de virtù de La de , o IL Fernando par un compositeur inconnu. En 1716-17 elle a chanté à Bologna dans les opéras par Bassani, Buini, Gasparini et Orlandini. Par la saison 1717-18 elle l'avait été nommé '' appareil-photo du DA de virtuosa '' (" ; soloist" de chambre ;) à Violante Beatrice, princesse grande de la Toscane, exécutant à Florence, à Sienne, à Gênes, Mantua, et à Reggio d'émilie dans les opéras par Orlandini et Carlo Francesco Pollarolo, et dans Scanderbeg de s de Vivaldi '. Elle a également fait son début vénitien en 1718, chantant le rôle de Dalinda dans le Ariodante de Pollarolo, dans lequel, pour la première fois, elle est apparue sur la même étape que le Faustina Bordoni , plus tard son grand rival. Ils également ont chanté ensemble à Venise l'année suivante en IL Lamano de Michaël Angelo Gasparini, et dans le generoso de pentimento de l'IL de par Stefano Andrea Fiorè, auquel le duo redoutable ont été associés par le célèbre Antonio Maria Bernacchi de castrato. Après être apparu à Florence et Milan (1719), Bologna, Florence et Turin (1720), et Padoue (1721), elle est revenue à Venise pour la saison de 1721-22, chantant dans cinq opéras comprenant le Nerone d'Orlandini : elle a chanté Poppea, Faustina Octavia, alors que le contralto fin Diana Vico était Agrippina.

Cuzzoni visitent d'abord à Londres

L'arrivée de Cuzzoni dans la capitale anglaise a été profondément prévue dans la presse. Cependant le " ; Londres Journal" ; pour le 27 octobre 1722 rapporté cela le " ; Mme Cotsona, Madame italienne extraordinaire,… est daily" prévu ; , elle a apparemment trouvé l'heure d'épouser Pietro Giuseppe Sandoni pendant son voyage, et n'a pas fait son début à Londres jusqu'au 12 janvier 1723, créant le rôle de Teofane dans le Ottone chez Theatre du Roi, Haymarket du de Handel. À une aria dans son rôle, " ; Immagine" de Falsa ; , on joint une histoire célèbre, avec éclat illustrant tous les deux son caractère et celui du compositeur. La pièce ayant été à l'origine prévue pour elle (mais peut-être pour Maddalena Salvai), à la répétition elle a refusé de chanter ceci, sa première aria. Selon l'historien John Mainwaring, Handel a répondu : " ; Ah ! Madame I savent bien que vous êtes un vrai -diable, mais je te donnent par ceci la notification, je, que je suis Beelzebub, le chef de Devils." ; Mainwaring a continué : " ; Avec ceci, il l'a prise par la taille, et, si elle faisait plus de mots, a juré qu'il la jetterait hors du window." ; Selon le Burney , son chant de ce " d'aria ; fixe sa réputation comme singer" expressif et pathétique ; , et son succès était tel que le prix de l'opéra de moitié-Guinée étiquette a censément tiré jusqu'à quatre Guinée. Avant son concert d'avantage seulement deux mois plus tard, quelques nobles étaient censés lui donner cinquante Guinée un billet. Son salaire était également grand : £2000 par saison. Son aspect n'était aucune recommandation : Burney l'a décrite comme " ; court-circuiter et s'accroupir, avec un visage en travers pâteux, mais le teint fin ; … pas une bonne actrice ; défectuosité habillée ; et était idiot et fantastical." ;

Cuzzoni était un membre du " de Handel ; Academy" royal ; pendant ses cinq années demeurantes. Elle a créé neuf rôles pour lui, aujourd'hui le plus célèbre étant Cléopâtre dans le Giulio Cesare et le titre-rôle de dans le Rodelinda de . Dans ce dernier, elle a porté une robe en soie brune équilibrée avec de l'argent, " ; avec la vulgarité et l'indecorum dont toutes les vieilles dames étaient beaucoup scandalisées, les jeunes l'ont adopté comme mode, tellement universellement, que c'a semblé un uniforme national pour la jeunesse et le beauty" ; (Burney). Pour cette compagnie elle a également chanté dans sept opéras par Attilio Ariosti, quatre par le Giovanni Bononcini et deux pastiches l'enthousiasme de ses défenseurs menés aux querelles avec les ventilateurs de Senesino, et plus tard avec ceux de Faustina Bordoni, dont le début de Londres était dans le Alessandro (1726) du de Handel. Dans cet opéra l'importance des deux rôles des dames a dû être très soigneusement équilibrée, qui à un point dans la parcelle de terrain de l'opéra ont fait le Senesino , jouant le rôle nommé, regard un imbécile complet. Sa rivalité avec Faustina, éventé par la presse, est par la suite devenue scandaleuse quand, dans une exécution du Astianatte (6 juin 1727) de Bononcini, occupée par princesse Caroline, " ; Sifflant d'un côté, et battant sur l'other" ; a provoqué le " ; Coups de sifflet, et tout autre grand indecencies" ;. Tel était le chahut que l'exécution, et le reste de cette saison d'opéra, ont été abandonné. Les pamphleteers satiriques ont eu un jour de manuvres, dépeignant les deux il '' donne de perfection '' échangeant des insultes et tirant aux head-dresses de chacun. Ils en outre ont été lancés des satires dans le du de l'homosexuel de John de l'opéra du mendiant, qui a été présenté en première le 29 janvier 1728. Malgré un tel vacarme ils ont continué à chanter ensemble pour Handel jusqu'à la cession de sa compagnie en juin de cette année.

Un intermède continental

Cuzzoni a passé l'hiver de 1728-29 à Vienne à l'invitation du compte Kinsky (Ambasasador impérial vers Londres), mais, malgré son grand succès on n'a pas engagé par l'opéra parce qu'elle a exigé un salaire trop élevé. Plus tard en 1729 elle a chanté à Modène et à Venise, et en automne de cette année, l'imprésario Heidegger de Handel a souhaité engager tous les deux ses et Faustina pour le nouveau " ; Academy" en second lieu royal ;. Handel avait eu assez des deux, cependant, et ainsi Cuzzoni est allé à la place à Bologna, à Naples, à Piacenza et à Venise pendant 1730-31, et Bologna et Florence encore pendant la saison suivante, quand, notamment, elle a chanté dans les opéras par son mari (elle n'ont jamais exécuté sous son nom). Leur association a continué pendant les saisons de carnaval de 1733 et de 1734, quand elle est apparue à Gênes.

À Londres encore

En 1733, un groupe d'aristocrates anglais souhaités pour installer une compagnie d'opéra pour rivaliser Handel, et Cuzzoni étaient l'un des premiers chanteurs qu'ils se sont approchés. Elle est retournée en avril 1734, joignant la fonte le Arianna de s de Porpora de 'un Nasso . Pour cette compagnie, connu comme " ; Opéra du Nobility" ; , elle a chanté dans quatre opéras supplémentaires par Porpora, et d'autres par Sandoni, Hasse , Orlandini, Veracini , Ciampi, le Orfeo de pastiche et même une version du Ottone de Handel. Il semblerait que elle a fait moins d'une impression pendant cette visite, pas moins en raison de la présence du incomparablement célèbre Farinelli à la même compagnie.

Carrière postérieure

Néanmoins, Cuzzoni était toujours une force à compter avec. Après que l'effondrement de l'opéra de noblesse, elle soit revenu au continent, chantant à Florence en 1737-38, et à Turin l'année suivante, quand, pendant une saison de carnaval, elle a reçu les honoraires énormes de 8. Plus tard qu'année elle a chanté à Vienne, et semble lui avoir fait de derniers aspects d'opéra à Hambourg en 1740. Le 17 septembre 1741 le " ; Londres Post" quotidien ; rapporté que Cuzzoni devait être décapité pour l'empoisonnement son mari, mais, bien qu'ils aient séparé d'ici 1742, il n'est pas mort jusqu'en 1748. Elle a chanté des concerts à Amsterdam en 1742, et pour décembre 1745 était devenue un chanteur de cour à Stuttgart. Dans la dette, une condition qu'elle a fréquemment soufferte dans sa vie postérieure, elle s'est évadée de là à Bologna en 1748. Devant toujours exécuter pour lui payer des créanciers, elle était encore à Londres en 1750, où Burney a entendu son " ; voice" criqué mince ; dans un concert le 18 mai. Le 2 août de cette année Horace Walpole a écrit ce " ; vieux Cuzzoni" ; avait été arrêté pour une dette de £30, et écopé par le prince de Galles. Le 20 mai 1751, le " ; Le Général Advertiser" ; a donné la notification d'un concert d'avantage final pour Cuzzoni, accompagné d'une lettre du chanteur dans lequel elle a écrit : " ; Je suis tellement extrêmement sensible des nombreux engagements que j'ai déjà reçus de la noblesse et de la noblesse de ce royaume… ce rien mais la nécessité extrême et un désir de faire la justice, pourraient m'inciter à les préoccuper encore, mais étant malheureusement impliqué dans quelques dettes, AM extrêmement désireux d'essayer chaque chose dans ma puissance de les payer, avant que j'aie stoppé le " de l'Angleterre… ;

De ses dernières années, peu est connu, sauf qu'elle est revenue une fois de plus au continent, et a vécu une existence misérable, suppléant à l'insuffisance dehors d'une vie, il est dit, qui fait des boutons. Des deux enfants elle semble avoir par Sandoni, rien est connue - ils ont pu être morts dans l'enfance.

Cuzzoni en tant qu'artiste

Clairement, dans sa perfection, Cuzzoni était un chanteur et un artiste de la première classe. L'auteur bien connu sur chanter, Giovanni Battista Mancini, a donné un testament rougeoyant à son art :

" ; Il est difficile de décider si elle excelle davantage dans lent ou dans le rapid aère. Un " ; warble" indigène ; permis lui pour exécuter des divisions avec un tel service quant à cacher leur difficulté. Si reconnaissant et le contact était sa tonalité normale qu'elle a rendu pathétique celui qu'elle ait chanté, quand elle a eu l'occasion de dévoiler le volume entier de sa voix. Sa puissance de conduire, de soutenir, d'augmenter, et de diminuer ses notes par des degrés minutieux acquis pour elle le crédit d'être une maîtresse complète de son art. Son trill était parfait : elle a eu une fantaisie créatrice, et une commande de rubato de tempo. Ses notes élevées étaient incomparables dans la clarté et la douceur, et son intonation était tellement absolument vraie qu'elle ait semblé incapable du chant hors de l'air. Elle a eu une boussole de deux octaves, C à C dans l'alt. Son modèle était inchangé, simple, et sympathetic." ;

Quantz a écrit ce " ; son modèle du chant était innocent et affecting" ; et que son " d'ornements ; a pris la possession de l'âme de chaque auditeur, par son offre et expression" émouvant ;.

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