Fiorenza Cossotto

Le Fiorenza Cossotto est un soprano de Mezzo italien de du . Elle est considérée comme étant par beaucoup l'un des grands mezzo-sopranos du 20ème siècle, un successeur normal de Giulietta Simionato .

La vie et carrière

Soutenu le le 22 avril , le 1935 dans Crescentino di Vercelli , Italie, Cossotto a assisté à l'académie de Turin de la musique et a reçu un diplôme le dessus de sa classe. Après qu'elle des études avec le Mercedes Llopart , elle ait fait son début d'opéra comme soeur Matilde dans la première mondiale le dialogues de de s de Poulenc de des 'des Carmélites en 1957 au La Scala dans le Milan . Son début international était au festival 1958 de Wexford comme Giovanna Seymour dans le Anna Bolena s de Donizetti '. Son début du jardin de Covent de était dans 1959 comme Neris dans le Médée s de Cherubini ', avec le Maria Callas dans le rôle principal. Une exécution du 1962 du fil dans le favorita de La de au La Scala mené à une renommée plus large et à elle a fait à son le début américain de dans le même rôle en 1964 à l'opéra lyrique de de Chicago et comme Amneris à l'opéra métropolitain en 1968.

Tout à fait entre les saisons de 1967-68 et de 1988-89 elle a donné cent quarante-huit exécutions au rencontré (exclusivement des rôles principaux). Elle est retournée en 1993 (pour la dernière fois) pour chanter la maîtresse rapidement dans le Falstaff (opéra) de .

Elle a continué au chant, et en 2005 elle a célébré son soixante-dixième anniversaire avec une exécution de l'angélique officinale de Suor de chez le Théâtre royal dans le Liège , Belgique .

Elle a été mariée au bas Ivo Vinco du italien pendant plus de 40 années, et a eu un fils, Roberto. Le mariage a fini dans le divorce.

Cossotto et callas

Fiorenza a chanté avec le Maria Callas dès 1957 dans le en Tauride d'Iphigénie de de s de Gluck « , et beaucoup de fois plus tard, jusqu'aux callas durent Norma à Paris. Cependant, à une exécution à Paris, la droite après leur duet, callas a décommandé le reste de l'exécution. Certains réclament que Cossotto a intentionnellement saboté des callas au-dessus-en chantant son et en jugeant les notes élevées plus longues quand la voix de ce dernier (à ce moment-là - 1965) était en forme pauvre. D'autres réclament en faveur de Cossotto qu'elle a encouragé des callas à faire le meilleur qu'elle pourrait, et était autrement tout à fait prudente avec elle et a essayé de la soutenir vers le haut de. Les enregistrements privés ont fait alors (et publié plus tard) sont interprétés des deux manières. Cossotto (dans une entrevue, un 2005) et Ivo Vinco (1982) ont indiqué que les callas étaient un grand ami de Cossotto, et il étaient elle qui l'a invitée à chanter Adalgisa. D'une part, le Zeffirelli et Simionato étaient tous deux sur les accusateurs latéraux. Cette occasion est toujours sous une discussion, principalement parce que la figure principale qui pourrait indiquer la vérité est morte en 1977.

Cossotto sur le sujet :

"Mais regard, c'est un déshonneur ! Il a été de quarante ans, et les livres viennent toujours défectuosité parlante dehors de moi. La première année, nous avons fait nos répétitions, et tout est bien allé. Les callas étaient dans la bonne voix. Il n'y avait aucune raison de elle de ne pas faire Norma, qui était son war-horse. Pendant les deux dernières exécutions 1965, elle n'était pas bonne - elle a eu un rhume, qui a passé en bas du coffre. La dernière exécution, chose pauvre, elle ne pourrait pas dire le non, parce que toute l'élite d'Onassis était dans le théâtre. Mais logiquement, elle ne pourrait pas, parce qu'elle avait déjà chanté deux exécutions sur le froid. Vous ne jouez pas avec Norma ! Dans le duet, il monte à A pour le mezzo-soprano, et les callas doivent faire le C. Et le C n'a pas sorti. Quand nous avons obtenu à l'extrémité du duet, elle pourrait plus ne faire Cossotto chante les quatre notes croissantes au C. Mais je ne pourrais pas entendre ceci. Je n'ai pas su si elle chantait ou ne chantait pas. J'ai pensé, il était meilleur je chantent mon A calmement, ainsi les gens ne noteront pas, juste au cas où. Au lieu de cela, ils ont commencé à dire, « regarder, elle chante quand l'autre ne chante plus ! » Mais, l'autre n'a pas fait un bruit parce qu'elle était malade - la voix n'a pas sorti.

"Plus tard, les callas, à la fin du deuxième acte, ont indiqué ce soir à moi, « Fiorenza, séjour jusqu'à l'extrémité, parce que je ne vais pas bien, et nous sortirons tout arc ensemble. » Est nous ferons un peu d'une bonne impression ce qu'elle a voulu dire. « Regarder, » j'ai dit, « je ne peut pas, parce que je dois emballer, depuis le demain matin où je dois laisser vraiment tôt, mais nous laisser voit. » Mon hôtel était exact à côté de l'Opéra. J'ai dit, « je contrôlerai. J'irai et reviendrai tout de suite. » Si elle avait été fâchée avec moi, elle n'aurait pas dit ceci. Est-il vrai ou pas ? Mais personne n'a jamais édité ceci ! Ils n'ont jamais dit, les « callas ont insisté sur le fait que Cossotto soit présent à la fin du troisième acte, qu'elle vont remercier l'assistance. » Ainsi, comment on explique-t-il ceci ? Si j'avais chanté une note supplémentaire - quelque chose seulement les idiots peuvent affirmer - elle n'aurais pas dit à moi, « rester. » Elle aurait été fâchée. À partir là de elle est parti. Même maintenant, à une distance de quarante ans, ils parlent toujours la défectuosité de moi. Elle m'a voulu la deuxième année, voulue ma présence. Ainsi, quelle est toute cette imagination ? Ils la font pour enrichir les livres et les articles, et ainsi ils endommagent une personne. J'ai essayé de l'aider sur scène de chaque manière. J'ai toujours été un collègue sérieux, pas un collègue qui nuit à people." ;

La réclamation de Simionato :

"… elle m'a demandée que pour chanter avec elle dans deux de ses exécutions finales de Norma Paris, parce que avec son autre associé Cossotto s'était comporté inconsiderately." ;

Éventail des rôles

Selon le " de livre ; Opera" ; édité par Koenemann, " ; Elle et Giulietta Simionato étaient les principaux mezzo-sopranos italiens des années 60 et des années 70. Elle a gagné des applaudissements dans les annales de l'histoire d'opéra pour son timbre vocal merveilleux, sa technique parfaite de chant, et la facilité avec laquelle elle pourrait maîtriser différents registres. Sans compter que chanter les grands rôles de mezzo, elle a également pris les pièces exceptionnelles d'alto du repertoire." d'opéra italien ;

Il convient noter qu'indépendamment des rôles de mezzo et d'alto elle a également chanté les rôles de soprano qui sont traditionnellement chantés par des mezzos, tels que Santuzza ( Cavalleria Rusticana de ) et Adalgisa ( Norma de ).

Elle a chanté Adalgisa à côté du Normas des callas , du Joan Sutherland , du Caballé , du Gencer et du Elena Souliotis . Complètement des documents de phase (excepté des callas qui est partiel) de ces exécutions sont commercialement publiés dans l'acoustique ou la vidéo.

Elle a également essayé sa chance dans des rôles de soprano (hélas dans le studio seulement) de Madame Macbeth et Marchesa del Poggio ( l'ONU giorno di regno de ), et a fait un enregistrement commercial des arias de soprano par Verdi.

Son répertoire à l'Amneris, à l'Eboli, à l'Adalgisa, au Santuzza, à l'Azucena, à la Dalila, au Carmen (seulement en tournée et dans les concerts de parc), au Principessa ( Adriana Lecouvreur de ) et à la maîtresse inclus rencontrés rapidement (qu'elle a ajoutés en 1985 à côté du Taddei comme Falstaff (opéra) ) de .

Discographie de studio

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