Film rose
est un modèle de film théâtral pornographique du softcore japonais du . Les films de ce genre sont apparus la première fois dans les années 60 tôt , et ont dominé le cinéma domestique japonais du milieu des années 60 par le milieu des années 80. Dans les années 60, les films de rose de étaient en grande partie le produit de petits, indépendants studios. Dans les années 70, certains des studios importants du Japon, faisant face à la perte de leur assistance théâtrale, ont succédé le film de rose de . Avec leur accès à des production-valeurs et à un talent plus élevés, certains de ces films sont devenus des succès critiques et populaires. Cependant l'aspect du poids du commerce (vidéo adulte) a emporté la majeure partie de l'assistance du film de rose de dans les années 80, films dans ce genre sont produits toujours.
Description du film de rose de
style=" de-- Donald Richie (1972)
Le film de rose de , ou " ; eroduction" ; car il s'est appelé la première fois, est un genre cinématographique sans équivalent exact dans l'ouest. Dus à la nature des lois japonaises de censure, l'affichage des parties génitales, et même poil pubien, étaient les tabous de longue date dans le genre. Cette restriction a forcé les réalisateurs de film japonais à élaborer des moyens parfois raffinés de la prévention montrant le " ; parts" fonctionnant ; , comme Richie le met.
Certains ont réclamé que c'est cette censure qui donne au cinéma érotique japonais son modèle particulier. Donald Richie dit, " ; La pornographie américaine est gardée pour toujours à son niveau élémentaire parce que, montrant tous, elle le besoin font rien d'autre ; Les eroductions japonais doivent faire autre chose puisqu'ils ne peuvent pas montrer tous. L'impulsion abrutie a créé quelques oeuvres d'art extraordinaires, quelques films parmi them." ; Écrivant en 1972, au commencement de la deuxième vague du film de rose de , il qualifie son rapport avec, " ; Aucune de ces derniers, cependant, n'est trouvée parmi eroductions." ; Contrastant le film de rose de avec les films pornographiques occidentaux, le pia Harritz indique, " ; Ce qui se tient vraiment dehors est la capacité de l'eiga de pinku d'engager le spectateur dans plus que juste des scènes avec des plans rapprochés des parties génitales et finalement la complexité dans la représentation du genre et du mind." humain ;
Richie et Harritz tous les deux énumèrent les éléments fondamentaux de la formule du film de rose de comme : Le film doit avoir une quote-part minimum required de
Histoire du film de rose de
Fond au film de rose de
Au cours des ans depuis que la fin de la deuxième guerre mondiale , l'eroticism avait graduellement transformé sa manière en cinéma japonais. Le premier baiser à voir en film japonais-- discrètement moitié-caché par un parapluie-- a causé une sensation nationale dans le 1946 . Cependant dans toute la nudité des années 40 et du début des années 50 dans les salles de cinéma japonaises, comme dans la majeure partie du monde, était un tabou, quelques films du mid-50s tel que les films femelles de perle-plongeur de s de Shintoho 'tenant le premier rôle Michiko frais Maeda, a commencé à montrer plus de chair qu'aurait précédemment été imaginable dans le cinéma japonais. Au cours de la même période, les films du taiyozoku de sur le " d'adolescent ; Sun Tribe" ; , comme le de s de Nakahira Kō le 'a rendu le fruit ( 1956 ), franchise sexuelle sans précédent présentée fou dans les films japonais.Les films étrangers de ce temps, tels que le été de de s de Bergman Ingmar 'avec Monika ( 1953 ), de s de Louis Malle ' Les Amants ( 1958 ) de de s, et Meyer Russ 'M. immoral Teas ( 1959 ) ont présenté la nudité femelle dans le cinéma international, et ont été importés au Japon sans problème.
La première vague (le " ; Âge de Competition" ; 1962-1971)
La première vague du film de rose de au Japon était contemporaine des genres semblables du film de sexploitation de des États-Unis, le " ; nudie-cuties" ; et " ; roughies" ;. Cinéma japonais officiellement entré de nudité et de sexe avec le Satoru Kobayashi 'marché controversé et populaire ( Nikutai de s de production indépendante de de de chair aucun Ichiba , 1962 ), qui est considéré le premier véritable film de rose de . Conduit à 8 millions de Yens, le long-métrage indépendant de Kobayashi a rentré plus de 100 millions de Yens. Kobayashi est resté actif en dirigeant les films roses de jusqu'aux années 90. Le Tamaki Katori , l'étoile du film, a continué pour devenir l'une des étoiles tôt principales du film de rose de , apparaissant dans plus de 600, et gagnant le " de titre ; Princess" rose ;.Dans le 1964 , le non-conformiste Tetsuji Takechi Kabuki de , de théâtre et de réalisateur aidé pour fortifier le " ; Premier Wave" ; du film de rose de , en dirigeant la rêverie , le premier film de de rose de de grand-budget. Le 1965 de la neige de noir du de Takechi, a eu comme conséquence l'arrestation du directeur sur des frais d'obscénité, et une épreuve de profil haut qui est devenue une bataille importante entre les intellectuels du Japon et l'établissement. Takechi a gagné le procès, et la publicité entourant l'épreuve aidée pour provoquer une perche dans la production du rose de filme .
En son introduction à l'encyclopédie japonaise de cinéma du de Weisser : Le sexe filme , appels de Naomi Tani d'actrice cette période dans le " de production du film de rose de ; L'âge de Competition" ;. Cependant les studios importants du Japon, tels que le Nikkatsu et le Shochiku ont transformé des incursions occasionnelles en territoire du film de rose de dans les années 60, telles que le directeur porte de de s de Suzuki Seijun 'de la chair ( 1964 )-- le premier film japonais traditionnel pour contenir la nudité,
Trois des directeurs du film de rose de les plus importants de ce temps, Hiroshi Mukai , Kinya Ogawa et Shinya Yamamoto sont connus comme " ; Les héros du premier Wave" ;. Un autre studio principal du film de rose de , studios de Wakamatsu, a été constitué par le Koji Wakamatsu de directeur en 1966, après l'abandon de Nikkatsu. Connu comme " ; Le Godfather" rose ; , et " appelé ; le directeur le plus important à émerger dans le genre" rose de film ; , Les productions indépendantes de Wakamatsu sont les travaux critique-respectés habituellement concernés par le sexe et la violence extrême mélangés aux messages politiques.
Le " ; première reine de movies" japonais de sexe ; était le Noriko Tatsumi , qui a fait des films au monde Eiga et au cinéma de Nihon avec le Koji Seki de directeur. L'autre Queens principal de sexe de la première vague du film de rose de a inclus le Setsuko Ogawa , Maris Iwai, Keiko Kayama, et Miki Hayashi. D'autres étoiles du film de rose de de l'ère incluent Tamaki Katori, qui est apparu en beaucoup de films pour Giichi Nishihara et Koji Wakamatsu ; Kemi Ichiboshi, dont la spécialité jouait le rôle d'un innocent violé ; et le Maris Nagisa. De plus jeunes starlettes aiment Naomi Tani, et le Kazuko Shirakawa commençaient leurs carrières et faisaient déjà des noms pour eux-mêmes dans l'industrie du film de rose de , mais mieux sont rappelés aujourd'hui pour leur travail avec Nikkatsu pendant les années 70.
La deuxième vague (l'ère romaine 1971-1982 de porno Nikkatsu)
Jusqu'à la fin des années 1960, le " ; film" rose ; le marché était presque entièrement le domaine des compagnies d'indépendant de bas-budget. Au début des années 70, perdant maintenant leurs assistances à la télévision et aux films américains importés, les studios cinématographiques importants du Japon luttaient pour la survie. En 1972, Richie a rapporté, " ; Au Japon, l'eroduction est le seul type d'image qui maintient un patronage." assurément ;Afin de brancher sur cette assistance lucrative, le principal Toei de studio a accédé au marché de sexploitation en 1971. En films comme ses joies de série et de d'ero-guro des séries de la torture du Teruo Ishii de directeur de fin des années 1960 avait fourni un modèle pour les entreprises du sexploitation de Toei par le " ; établissement d'un mélange queasy de comédie et de torture." ; Le kanji Amao de producteur a conçu un groupe de série-- le shigeki de rosen (ligne sensationnelle), ijoseiai de rosen (ligne anormale), et le harenchi de rosen (ligne sans scrupule), aujourd'hui collectivement désigné sous le nom du " de Toei ; Violence" rosâtre ;. L'autre série dans le genre rosâtre de la violence de a inclus le Norifumi Suzuki films du patron ( Sukeban « de fille de de s de ), et les films du lycée de filles terrifiantes de », se tenant le premier rôle Reiko Ike et Miki Sugimoto . D'autres exemples des films de Toei dans ce genre incluent le Manga de s de Shunya Ito série de Sasori ('scorpion) de de s de femmes de en films de prison basés sur le Shinohara Toru 'de . Commencer par le Convict féminin #701 de : Le scorpion ( 1972 ), la série du scorpion de a tenu le premier rôle le Meiko Kaji , qui avait quitté des studios de Nikkatsu pour se distancer de leur série romaine du porno de .
Également en 1971, Takashi Itamochi, président de Nikkatsu, le studio cinématographique principal le plus ancien du Japon, a pris la décision pour prendre les valeurs élevées de la production de sa propre compagnie et le talent professionnel hors des films d'action et pour les mettre dans le genre du film de rose de . Comme Toei, Nikkatsu avait fait quelques films précédents sur le marché de sexploitation, tel que l'histoire de de la hérésie dans l'ère de Meiji (1968) et le bain public (1968) de Tokyo de , qui ont comporté plus de 30 étoiles de sexe-film dans des aspects de camée. Nikkatsu a lancé sa série romaine du porno de en novembre de 1971 avec l'épouse d'appartement de : Affaire l'après-midi , se tenant le premier rôle Kazuko Shirakawa . Le film est devenu un coup énorme, inspiré 20 suites dans un délai de sept ans, établissant Shirakawa comme le premier " de Nikkatsu ; Queen" ; , et avec succès lancé la série romaine du porno profil haut. Le Masaru Konuma de directeur indique qu'il n'y avait essentiellement aucune différence entre les films de rose de et le porno romain de excepté le budget plus haut du studio. Nikkatsu ferait à ceux-ci des films plus de haute qualité de rose de presque exclusivement, à un taux moyen de trois par mois, pendant les 17 années à venir.
Nikkatsu a donné à son les directeurs romains du porno beaucoup de liberté artistique en créant leurs films, tant que ils ont rencontré la quote-part minimum officielle de quatre scènes nues ou de sexe par heure. Le résultat était une série qui était populaire avec des assistances et avec des critiques. Un ou deux pornos romains de ont semblé sur les listes de dessus-dix de critiques japonais chaque année dans toute la série de série. Des films plus de haute qualité du sexe de Nikkatsu ont essentiellement pris le marché du film de rose de à partir des studios plus petits et indépendants jusqu'au milieu des années 80, quand le poids du commerce tout sauf a fini le film pornographique théâtral. Il est devenu notoire comme " ; Roi du " romain du porno Nikkatsu ; Le subgenre de S&M du porno romain de a été établi en 1974 où par studio le loué épouse Naomi Tani à tenir le premier rôle en fleur et serpent de (basé sur un roman d'Oniroku Dan ), et de à être sacrifié , tous les deux a dirigé par Masaru Konuma. L'immense popularité de Tani a établi elle en tant que reine romaine du porno du troisième de Nikkatsu, et la première de leur Queens de S&M. D'autres subgenres du film de rose de se sont développés sous la ligne romaine " inclus du porno de ; Pink" violent ; , établi dans le 1976 par le Yasuharu Hasebe de directeur.
les années 80
Quand les magnétoscopes de propriété sont devenus la première fois répandus au début des années 80, AVs (vidéos adultes) fait leur aspect et est rapidement devenu fortement populaire. Dès que 1982 l'AVs avaient déjà atteint approximativement un égal partager du marché adulte de divertissement avec les films érotiques théâtraux. En 1984, les nouvelles politiques de censure de gouvernement et un accord entre le Eirin (le panneau japonais de film-estimation) et les compagnies de rose-film se sont ajoutés aux difficultés de Nikkatsu en mettant de nouvelles restrictions énergiques sur les films théâtraux. Les bénéfices roses théâtraux de film ont laissé tomber 36% dans un mois du nouvel acte. Vers la fin des années 80, le poids du commerce était devenu établi comme forme principale de divertissement cinématographique adulte au Japon.Les directeurs dominants du rose de filme des années 80, Genji Nakamura , Banmei Takahashi et le Mamoru Watanabe sont connus collectivement comme " ; Les trois piliers de Pink" ;. Chacun des trois était des vétérans de l'industrie du film de rose de depuis les années 60. Venez à la proéminence dans les années 80, un moment où le film théâtral de pornographie faisait face à des difficultés considérables sur plusieurs avants, ce groupe est connu pour élever le film de rose de au-dessus de ses basses origines par la concentration sur le contenu technique de finesse et de récit. Quelques critiques ont doublé le modèle de leur " de films ; art" rose du ;. Tandis que les parcelles de terrain de ses films, qui pourraient être extrêmement mysogynistic, n'étaient pas fortement - respecté, son modèle visuel lui a gagné une réputation pour le " ; sensitivity." érotique ; pour les productions de l'ENK de Nikkatsu, qui a été fondé en 1983 pour se concentrer sur les films gai-orientés de rose de .
" dirigé par Takahashi de Banmei ; " complexe et fortement stylistique de l'eiga de pinku de ; , y compris le nouveau monde de de l'amour (1994), le premier film théâtral japonais pour montrer des parties génitales. Un autre directeur en avant de culte de cette ère, " de Kazuo de ; Gaira" ; Komizu , est connu pour son Herschell Gordon Lewis - " influencé ; éclabousser-eros" ; films, qui pont les genres de l'horreur et des erotica.
les années 90
Nikkatsu, le plus grand producteur du Japon des films de rose de pendant les années 70 et les années 80, faillite avouée en 1993. Néanmoins, même dans cette période la plus difficile pour le film de rose de , le genre jamais complètement éteint, et a continué d'explorer de nouveaux royaumes artistiques. En effet, actuellement le film rose a été regardé en tant qu'un des derniers refuges du " ; " de l'auteur ; au Japon. À condition que le directeur ait fourni le nombre requis de scènes de sexe, il était libre pour explorer ses propres intérêts thématiques et artistiques.Trois des directeurs du film de rose de les plus en avant des années 90, Kazuhiro Sano , Toshiki Sato et Takahisa Zeze ont tout fait leur directorial debuts dans le 1989 . Un quart, Hisayasu Sato , debuted dans le 1985 . Venez à la proéminence pendant l'un des temps les plus périlleux pour le film de rose de , ces directeurs ont travaillé dans la prétention que chaque film pourrait être leur durent, et ont tellement en grande partie ignoré leur assistance pour se concentrer sur des thèmes intensément personnels et expérimentaux. Ces directeurs ont même violé une des règles fondamentales du rose de par la coupe dans les scènes de sexe à la poursuite de leurs propres soucis artistiques. Leurs films ont été considérés " ; difficult" ; -- foncé, complexe, et en grande partie inpopulaire auprès de l'assistance plus âgée du rose de . Le titre a été appliqué à ces directeurs, d'abord ironiquement, par les propriétaires contrariés de théâtre. D'une part, Roland Domenig, dans son essai sur le film de rose de , dit que leur travail offre le " ; un contraste régénérateur aux films stéréotypés et stereotyped qui composent la partie plus grande de production de l'eiga de rose de , et sont fortement influencés par la notion du réalisateur de film comme auteur." ;
Directeurs
Tandis que quelques directeurs ont employé les films roses comme poste-tremplin pour leurs carrières, d'autres travaillent exclusivement avec le genre. Quelques directeurs notables des films roses incluent :
Actrices
Quelques actrices notables de l'eiga de pinku de incluent :Reiko Ike de
Tamaki Katori
Junko Miyashita
Reiko Oshida
Kazuko Shirakawa
Miki Sugimoto
Naomi Tani
Noriko Tatsumi
Films
Quelques films notables de l'eiga de pinku de incluent :femmes de
… Ah, femmes ! (Takechi, 1963)
rêverie (Takechi, 1964) de
histoire cruelle (Takechi, 1968) d'Ukiyo-e de
Le vont, vont la Vierge (Wakamatsu, 1969) de la deuxième fois
le lycée (4-film série, 1972-1973) des filles terrifiantes de
guérillero (Norifumi Suzuki, 1972) de patron de fille de
sexe et fureur (Norifumi Suzuki, 1973) de
Le lycée des filles terrifiantes de : Salle de classe (Norifumi Suzuki, 1973) de loi de Lynch
fleur et serpent (Konuma, 1974) de
école de de la bête sainte (Norifumi Suzuki, 1974)
épouse de à être sacrifié (Konuma, 1974)
Le un femme a appelé Sada Abe (Tanaka, 1975)
assaut de ! Jack the Ripper (Hasebe, 1976)
nonne cloîtrée par : La confession (Konuma, 1976) de Runa
vase à fleur tatoué par (Konuma, 1976)
journal intime érotique de de Madame (Konuma, 1977) de bureau
l'ange de étripe (9-film série, 1978-1994)
femme de avec les cheveux rouges (Kumashiro, 1979)
Le bourdonnent dans : Appartements (Naosuke Kurosawa, 1980) de viol
rêverie (Takechi, 1981) de
entrailles de d'une Vierge (Komizu, 1986)
Rafureshia (Sato, 1995) de
la vie fascinante de Sachiko Hanai (Meike, 2003)
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