Filippo Lippi

Le pour la bande voient le ATF Lippo Lippi . Pour le Robert brunissant la poésie de , voir le ATF Lippo Lippi (poésie) .

Fra < ! --VEUILLEZ NE PAS ENLEVER L'APOSTROPHE. C'est LA FORME ITALIENNE CORRECTE D'ABRÉVIATION de " ; Frate" ; = moine-->Filippo Lippi (&ndash de 1406 ; Le le 1469 du 8 octobre ), également appelé le Lippo Lippi , était un peintre italien du de l'école italienne de Quattrocento (XVème siècle de ).

Biographie et travaux

Lippi était né dans le Florence à Tommaso, un boucher. Ses deux parents sont morts quand il était toujours un enfant. Mona Lapaccia, sa tante, a pris la charge du garçon. En 1420 il a été enregistré dans la communauté des moines carmélite du du carmin à Florence, où resté jusqu'en 1432, prenant les voeux carmélite en 1421 où il avait seize ans. En ses vies de des artistes , le Vasari de indique : " ; Au lieu de l'étude, il a dépensé toutes ses images gribouillantes de temps en ses propres livres et ceux de d'autres, " ; Antérieurement décidé pour lui donner l'occasion d'apprendre la peinture. Par la suite ATF Filippo a stoppé le monastère, mais il est évident qu'il n'a pas été libéré de ses voeux ; dans une lettre datée 1439 lui se décrit en tant que plus pauvre moine de Florence, chargé de l'entretien de six nièces mariables. En 1452 il a été nommé aumônier au couvent de S. Giovannino à Florence, et en le recteur 1457 ( Rettore Commendatario ) de S. Quirico dans Legania, et rendu des bénéfices occasionnels et considérables ; mais sa pauvreté semble chronique, son argent étant dépensé, selon un compte, dans les amours fréquents de . Vasari rapporte quelques aventures romantiques d'ATF Filippo que des biographes modernes ne sont pas inclinés pour croire. Excepté par Vasari, rien n'est connu de ses visites au Ancona et au Naples , ni de sa capture par des pirates de Barbarie et d'asservissement dans le Barbarie , où sa compétence dans la portrait-esquisse aidée pour le libérer. De 1431 à 1437 sa carrière n'est pas expliquée. En juin le 1456 ATF Filippo est enregistré comme vivant dans le Prato (près de Florence) pour peindre des fresques dans le choeur de la cathédrale. En 1458, tandis qu'occupé dans ce travail, il a commencé peindre un tableau pour la chapelle de couvent de S. Margherita de Prato, où il a rencontré Lucrezia Buti, la belle fille d'un florentin, Francesco Buti ; elle était un novice ou une jeune dame placée sous la garde des nonnes. Lippi a demandé qu'elle pourrait être autorisée pour se reposer pour la figure du Madonna (ou peut-être de S. Margherita) ; il lui a fait l'amour passionné, l'a enlevée à sa propre maison, et maintenu lui là en dépit des efforts des nonnes de la reprendre.

Le résultat était leur Filippino Lippi de fils, qui est allé bien à un peintre aucun moins célèbre que son père. Tel est le récit de Vasari, édité moins qu'un siècle après les événements allégués ; il n'est pas réfuté en disant, plus de trois siècles plus tard, que peut-être Lippo n'a eu rien à faire avec un tel Lucrezia, et peut-être Lippino était son fils adopté, ou seulement un parent et un disciple ordinaires. L'argument que deux portraits réputés de Lucrezia dans les peintures par Lippo ne sont pas semblables, un comme Madonna dans une image très fine dans la galerie de Pitti de , et l'autre dans le même caractère dans une nativité dans le Louvre, vient très à peu ; et elle est réduite à rien quand le disputant ajoute que la peinture de Louvre n'est pas probablement faite par Lippi du tout larifyme . En outre, il semble plus probable que pas le Madonna dans le Louvre mais un S. Margaret dans une image maintenant dans la galerie du Prato soit le portrait original (selon la tradition) de Lucrezia Buti.

Les fresques dans le choeur de la cathédrale de Prato, qui dépeignent les histoires de la rue Jean-Baptist et de la rue Stephen sur les deux murs principaux de revêtement, sont considérés ATF Filippo le plus important et travaux monumentaux, en particulier la figure de la danse de Salome, qui a des affinités claires avec les travaux postérieurs par le Sandro Botticelli , sa pupille, et Filippino Lippi , son fils, aussi bien que la scène montrant le deuil cérémonieux au-dessus du cadavre de Stephen. Ce ce dernier est censé contenir un portrait du peintre, mais il y a de divers avis quant auquel est la figure exacte. Sur le fond du choeur sont S. Giovanni Gualberto et S. Alberto, alors que la chambre forte a les représentations monumentales des quatre évangélistes.

La fin de la vie de Lippi a été dépensée au Spoleto , où il avait été commissionné peindre, pour l'apse de la cathédrale, des scènes de la vie de la Vierge. Dans le semidome de l'apse est le Christ couronnant le Madonna, avec des anges, des sibyls et des prophètes. Cette série, qui n'est pas complètement égale à celle chez Prato, a été accomplie par le ATF Diamante après la mort de Lippi. Que Lippi est mort dans Spoleto, sur ou au sujet du 8ème de l'octobre 1469, est un fait ; le mode de sa mort est une question de conflit. On lui a dit que le pape a accordé à Lippi une dispense pour marier Lucrezia, mais avant que la permission soit arrivée, Lippi avait été empoisonné par les parents indignés de Lucrezia elle-même ou d'une certaine dame qui l'avaient remplacée dans les affections du peintre inconstant. Ceci est maintenant généralement considéré comme une fable, et en effet, une vendetta sur un homme a vieilli soixante-trois pour une séduction commise à l'âge de cinquante-deux semble à peine plausible. Mensonges d'ATF Filippo enterrés dans le Spoleto , avec un monument érigé à lui par Lorenzo le magnifique ; il toujours avait été patronné avec zèle par la famille de Medici, commençant par le Cosimo de Medici . Le Francesco di Pesello (appelé Pesellino) et le Sandro Botticelli étaient parmi ses pupilles plus distinguées.

L'altarpiece Lippi a peint dans le 1441 pour les nonnes de S. Ambrogio est maintenant une attraction en avant dans l'académie de Florence, et a été célébré en brunissant la poésie bien connue. Il représente le couronnement de la Vierge parmi des anges et des saints, y compris beaucoup de moines de Bernardine. Un de ces derniers, placé vers la droite, est un portrait en buste de Lippo, précisé par l'opus perfecit de d'inscription sur le rouleau d'un ange. Le prix a payé ce travail en 1447 était de 1200 Lires florentines, qui semble étonnant grand. < ! --Les travaux ont-ils été terminés en 1447 ? Ou a-t-il été seulement payé en 1447 ? Ou l'altarpiece a-t-il été revendu ? --> Pour Germiniano Inghirami de Prato il a peint la mort de la rue Bernard. Son altarpiece principal dans cette ville est une nativité dans le réfectoire du &mdash de S. Domenico ; l'enfant en bas âge au sol adoré par la Vierge et le Joseph, entre les saints George et Dominic, dans un paysage rocheux, avec les bergers jouant et six anges dans le ciel. Dans le Uffizi est une bonne Vierge adorant le Christ infantile, qui est tenu par deux anges ; dans le National Gallery de , Londres , une vision de de rue Bernard . L'image de la Vierge et de l'enfant en bas âge de avec un ange , dans cette même galerie, a également attribué à Lippi, est contestable.

Filippo Lippi est mort dans le 1469 tout en travaillant au della de Storie de de fresques Vergine (scènes de la vie de Vierge Marie, 1467 - 1469) dans l'apse de la cathédrale de Spoleto de . Les fresques montrent l'annonce, l'enterrement, l'adoration de l'enfant et le couronnement de la Vierge. Un groupe de spectateurs à l'enterrement inclut un autoportrait de Lippi ainsi que son fils Fillipino et son ATF Diamante d'aides et d'Amelia de Matteo de pilier de . Lippi a été enterré du côté droit du transept.

Les fresques ont été accomplis par le Filippino Lippi , qui a également conçu le monument funéraire pour son père. Bien qu'il ait été commissionné par le Lorenzo de Medici il n'a pas été fait réellement jusqu'en 1490 par un sculpteur florentin inconnu.

Évaluation

Les images de Filippo Lippi montrent le naïveté de d'une nature forte et riche, dedans d'une observation animée et quelque peu lunatique superflue. Il approche l'art religieux de son côté humain, et n'est pas pietistic rectifient cependant à une phase de dévotion catholique du . Il était peut-être le plus grand coloriste et l'adepte technique de son temps, avec le bon draughtsmanship. En tant que naturaliste, il a eu moins de réalisme vulgaire que de ses contemporains, et avec l'animation épisodique beaucoup véritable, y compris des incidents semi-pleins d'humour et de bas caractères. Il a fait peu d'effort après perspective et aucune pour le Foreshortenings et était fanatique d'ornementer des pilastres et d'autres dispositifs architecturaux. Selon Vasari, Lippi a visé à cacher les extrémités en draperie pour éviter des difficultés. Sa carrière était une de développement continuel, sans variation fondamentale de modèle ou dans la coloration. Dans ses grands travaux les proportions sont plus grandes que la vie.

Travaux choisis

Madonna de et enfant couronné avec les saints (C. 1430) - panneau de , 43.3 cm, Museo Diocesano, Empoli
le Madonna de et l'enfant ont couronné le Tempera de (Madonna de Tarquinia) (1437) - sur le panneau, 151 x 66 cm, d'Arte Antica , Rome de Nazionale de Galleria de
Madonna de et enfant avec le panneau de des saints (1437) -, 208 x 244 cm, le Louvre , Paris
l'annonce avec deux de l'huile de des donateurs (C. 1440) d'agenouillement - sur le panneau, 155 x 144 cm, d'Arte Antica, Rome de Nazionale de Galleria
Madonna de et panneau de de l'enfant (C. 1452) -, diamètre 135 cm, galerie , Florence de Pitti de
annonce (C. 1443) - bois de , 203 x 185.3 cm, Alte Pinakothek, Munich de
huile de de l'annonce (1445-50) de - sur le panneau, 117 x 173 cm, Galleria Doria Pamphilj , Rome de
régal de du fresque de de Herod (1452-1466) -, cathédrale de Prato
la rue Jean-Baptist de offre l'adieu à son fresque de du famille (1452-1466) -, cathédrale de Prato
panneau de de Madonna del Ceppo (1453) de -, 187 x 120 cm, musée civique, Prato
Madonna de et enfant (C. 1455) - panneau de , 35 galerie , Florence d'Uffizi de du X 24in de ½
Madonna de dans la forêt (1450s en retard) - panneau de , 127 x 116 cm, Staatliche Museen , Berlin
enterrement de du panneau de de rue Jerome (1460-65) -, 268 x 165 cm, cathédrale, Prato
della Vergine (scènes de Storie de de la vie de Vierge Marie (1467 - 1469) - fresques de , apse de la cathédrale de Spoleto de

Random links: