Fiction gothique
La fiction gothique est un genre important de la littérature qui combine des éléments de l'horreur et du roman. Comme genre, on l'est censé généralement avoir été inventé par le anglais Horace Walpole d'auteur du , avec son de 1764 romans le château d'Otranto . L'effet de la fiction gothique dépend d'une sorte agréable de la terreur , une prolongation de essentiellement des plaisirs littéraires romantiques du qui étaient relativement nouveaux à l'heure du roman de Walpole.
Les dispositifs en avant de la fiction gothique incluent la terreur (psychologique et physique), mystère, le surnaturel, les maisons hantées par des fantômes et l'architecture gothique , les châteaux , l'obscurité , la mort, l'affaiblissement , les doubles , la folie , les secrets et le héréditaire du maudit
Les caractères d'actions de de la fiction gothique incluent les tyrans , les bandits , les filles persécutées par des héros de Byronic de des fous des bandits , le fatale de femmes de , les folles , les magiciens , les vampires , les loups-garou , les monstres , les démons , les squelettes perambulating des fantômes des revenants , le juif errant et le diable lui-même de .
Les idées importantes concernant et considérant le gothique incluent : Anti-Catholicism , particulièrement critique de des excès catholiques du tels que la recherche (dans les pays européens méridionaux tels que l'Italie et l'Espagne) ; Romantisme d'un passé médiéval antique ; Mélodrama ; et parodie (individu-parodie y compris).
Origines
D'une manière semblable au rejet des revivalists gothiques de la clarté et du rationalism du modèle néoclassique du de l'établissement de éclairé par , le " de limite ; gothic" ; est devenu lié avec une appréciation des joies de l'émotion extrême, le tressaillement du fearfulness et intimide inhérent au sublime, et une recherche pour l'atmosphère de . Les ruines des bâtiments gothiques ont provoqué des émotions liées multiples en représentant l'affaiblissement et l'effondrement inévitables du creations&mdash humain ; ainsi le recommander d'ajouter des ruines d'article truqué comme eyecatchers dans le paysage anglais de gare . Les protestants anglais ont souvent associé les bâtiments médiévaux à ce qu'ils ont vu en tant que foncé et la période terrifiante, caractérisée par des lois dures a imposé par torture, et avec des rituels superstitieux mystérieux, fantastiques et du .
Les premiers romances gothiques
Le " de limite ; Gothic" ; soyez venu pour être appliqué au genre littéraire avec précision parce que le genre a traité de tels extrémités émotives et thèmes très foncés, et parce qu'il a trouvé ses arrangements plus normaux dans les bâtiments de ce modèle - châteaux, manoirs, et monastères, souvent extérieur, s'émiettant, et ruiné. C'était une fascination avec cette architecture et son art, poésie (voir les poèts de cimetière de ), et même architecture de paysage relatifs qu'inspiré la première vague des romanciers gothiques. Par exemple, le Horace Walpole , dont le le château d'Otranto (1764) est souvent considéré comme le premier véritable romance gothique, a été hanté avec l'architecture gothique médiévale, et a construit sa propre maison, la colline de fraise de , sous cette forme, suscitant une mode pour la renaissance gothique . En effet le Margaret Drabble suggère dans le le compagnon d'Oxford à la littérature anglaise (ed. ; 5èmes et 6èmes edns) (1985, 2000), que le terme « gothique » a à l'origine signifié médiéval, comme dans le château de d'Otranto, un conte gothique .
Le roman de Walpole a provenu de cette hantise avec le médiéval. Il a à l'origine réclamé que le livre était un vrai romance médiéval qu'il avait découvert et republié. Était ainsi née l'association du roman gothique avec la documentation d'article truqué de pour augmenter son effet. En effet, le le château d'Otranto était à l'origine " intitulé ; Un " Romance du ; - une forme littéraire a tenu par goût instruit pour tape à l'oeil et incapable même aux enfants, en raison de ses éléments superstitieux - mais Walpole a rétabli certains des éléments du romance médiéval sous une nouvelle forme. La parcelle de terrain de base a créé beaucoup d'autres agrafes gothiques, y compris un mystère menaçant et une malédiction héréditaire, aussi bien que les piégeages innombrables tels que les passages cachés et les héroïnes souvent-fainting.
C'était cependant un Ann Radcliffe qui a créé le roman gothique sous sa forme maintenant-standard. Entre d'autres éléments, Radcliffe a présenté la figure brooding du bandit gothique , qui s'est développé en héros de Byronic de . À la différence de Walpole, ses romans, commençant par le les mystères d'Udolpho (1794), étaient des best-sellers, bien qu'avec tous les romans ils aient été regardés vers le bas au moment par les personnes instruites en tant que divertissement sensationnaliste des femmes (en dépit du plaisir de quelques hommes de elles).
" ; La personne, que ce soit le monsieur ou la dame, qui n'ont pas le plaisir dans un bon roman, doit être intolérablement stupide. J'ai lu toute la des travaux de Mme Radcliffe's, et la plupart d'entre eux avec grand plaisir. les mystères d'Udolpho , quand je l'avais par le passé commencé, je ne pourrais pas fixer encore ; Je me rappelle de le finir dans le &ndash de deux jours ; mes cheveux tenant sur l'extrémité le " de temps plein. ; Henryde Northanger de
de
… " ; Je suis très heureux de l'apprendre en effet, et je n'aurai maintenant jamais honte d'aimer le Udolpho moi-même. " ; Catharine
&mdash ; Jane Austen, abbaye (écrit 1798)
Radcliffe a également fourni un esthétique pour la courtoisie en pleine expansion de genre de son " influent d'article ; Sur le surnaturel dans Poetry" ; dans le le nouveau magasin mensuel 7, 1826, pp 145-52, examinant la distinction et la corrélation entre l'horreur de et la terreur dans la fiction gothique.
Développements en Europe continentale, et le moine
Contemporain à gothique anglais, les mouvements littéraires romantiques de parallèle se sont développés en Europe continentale : le noir romain (" de ; novel" noir ;) dans le France , par des auteurs tels que le François Guillaume Ducray-Duminil , le d'Arnaud de Baculard, et la Madame de Genlis et le Schauerroman (" de ; novel" de frisson ;) dans le Allemagne par des auteurs tels que comme le Friedrich Schiller , auteur de le Fantôme-Scombre (1789) et Heinrich chrétien Spiess , auteur du DAS Petermännchen (1791/92). Ces travaux étaient souvent plus terrifiants et violents que le roman gothique anglais.
Le fruit de cette moisson des horreurs continentales était conte sinistre de de Matthew Gregory Lewis de de débauche monastique, de magie noire et de de diabolism le moine (1796). Bien que le roman de Lewis pourrait être lu comme spoof astucieux et ironique du genre naissant, l'individu-parodie était une composante du gothique dès le commencement du genre avec le Otranto de Walpole. Le conte de Lewis appalled quelques lecteurs contemporains ; toutefois sa représentation des moines diffamés, les inquisiteurs sadiques et les nonnes spectrales, et sa vue calomnieuse de l'église catholique était un développement important dans le genre et le terreur-auteur établi influencé Ann Radcliffe dans son dernier original de le italien (1797). Dans ce livre les protagonistes malchanceux sont attrapés en Web de duperie par un moine malin appelé Schedoni et par la suite traîné avant les tribunaux de la recherche à Rome, menant un contemporain remarquer que si Radcliffe souhaité pour dépasser l'horreur de ces scènes elle devrait visiter l'enfer lui-même (Birkhead 1921). Le Marquis De Sade a employé un cadre gothique pour une partie de sa fiction, notamment les malheurs de la vertu et Eugenie de Franval , bien que le marquis lui-même n'ait jamais pensé à son travail en soi. Sade critiqued le genre dans la préface de ses réflexions de sur le roman (1800) qui sont largement acceptés aujourd'hui, déclarant que le gothique est " ; le produit inévitable du choc révolutionnaire avec lequel la totalité de resounded" de l'Europe ;. Cette corrélation entre la terreur française du révolutionnaire et le " ; school" de terroriste ; de l'écriture représentée par Radcliffe et Lewis a été noté par les critiques contemporains du genre (2007:57 de Wright - 73). Sade a considéré comme étant le le moine supérieur au travail d'Ann Radcliffe.
D'autres auteurs notables dans la tradition continentale incluent le janv. Potocki (1761-1815) et le E. Hoffmann (1776-1822).
Parodie
Les excès et les absurdités fréquentes du gothique traditionnel fait lui le territoire riche pour la satire. La parodie la plus célèbre du gothique est l'abbaye originale (1818) de Northanger de de de Jane Austen de dans laquelle le protagoniste naïf, après la lecture trop de fiction gothique, se conçoit une héroïne d'un Radcliffian roman et imagine le meurtre et le villainy de chaque côté, bien que la vérité s'avère être légèrement plus prosaïque. Le roman de Jane Austen est valeur pour inclure une liste de travaux gothiques tôt depuis connu comme romans horribles de Northanger de :
le Necromancer ; ou, le conte de la forêt noire (1794) par « Ludwig Flammenberg » (pseudonyme pour Karl Friedrich Kahlert ; traduit par Peter Teuthold)
mystères horribles de (1796) par le Marquis de Grosse (traduit par le P. )
château de de Wolfenbach (1793) par les pasteurs d'Eliza de
l'avertissement mystérieux, un conte allemand (1796) par Eliza Parsons
Clermont (1798) de par le Regina Maria Roche
orphelin de du Rhin (1798) par le Eleanor Sleath
Bell de minuit (1798) par le Francis Lathom Ces livres, avec leurs titres sinistres, étaient par le passé vraisemblablement les créations de l'imagination de Jane Austen, bien que la recherche postérieure par le Michael Sadleir et les étés de Montague de aient confirmé qu'elles ont existé réellement et intérêt remplacé stimulé dans le gothique. Ils sont actuellement tous réimprimé par Valancourt Press (2007:29 de Wright - 32).
Le Romantics
D'autres contributions au genre gothique ont été fournies dans le travail des poèts romantiques. Les exemples en avant incluent le Christabel s de Coleridge 'et dame Sans Merci de belle de La de du de Keats de qui comportent mystérieusement les dames féeriques.La poésie, les aventures romantiques et le caractère de seigneur Byron , caractérisés par le sien Madame jetée Caroline Lamb d'amoureux comme « fou, mauvais et dangereux de savoir » étaient une autre inspiration pour le gothique, fournissant l'archétype du héros de Byronic de . Dispositifs de Byron, sous le nom de code de « seigneur de Ruthven », en propre roman gothique de Madame Caroline : Glenarvon (1816) de . Byron était également le centre serveur de la concurrence célébrée de fantôme-histoire s'impliquant, le Percy Bysshe Shelley , le Mary Shelley et le John William Polidori à la villa Diodati sur les banques du lac Genève en été de 1816. Cette occasion était productive du de Frankenstein (1818) de de Mary Shelley et de de Polidori le Vampyre (1819). Cette dernière histoire rétablit Byronic « seigneur Ruthven » de l'agneau, mais cette fois en tant que vampire. Le le Vampyre a été rendu compte par le critique culturel Christopher Frayling en tant qu'un des travaux les plus influents de la fiction jamais écrits et a engendré une manie pour la fiction de vampire de et le théâtre (et récemment le film) qui n'a pas cessé à ce jour. Le roman de Mary Shelley, cependant clairement influencé par la tradition gothique, est souvent considéré le premier roman de la science-fiction , en dépit de l'omission dans le roman de n'importe quelle explication scientifique de l'animation et du foyer du monstre à la place sur les questions de morale et de conséquences d'une telle création.
Un exemple en retard de gothique traditionnel est Melmoth de le vagabond (1820) par le Charles Robert Maturin qui combine des thèmes de l'Anti-Catholicism avec un héros de Byronic de de banni.
Victorian gothique
Bien qu'on l'affirme parfois que le gothique s'était joué dehors par l'ère victorienne et avait diminué dans la fiction bon marché d'horreur du " ; Penny Blood" ; ou " ; " redoutable du penny ; dactylographier, exemplifié par le original périodique Varney de le vampire , de plusieurs manières gothique entrait dans maintenant sa phase plus créatrice - même si ce n'était plus un genre littéraire dominant (en fait la popularité de la forme comme un genre établi avait déjà commencé à éroder avec le succès du romance historique). Récemment les lecteurs et les critiques ont également commencé à reconsidérer un certain nombre de fictions redoutables précédemment négligées de sang de penny et de penny. Des auteurs tels que G. Reynolds lentement sont accordés un endroit important dans le développement d'urbain comme arrangement gothique particulièrement victorien, un secteur dans lequel des liens intéressants peuvent être faits avec les lectures établies du travail de Dickens et de d'autres. Le rapport formel entre ces fictions, fabriquées en série pour des assistances de classe ouvrière principalement active, et les fictions rudement contemporaines de sensation fabriquées en série en périodiques de la bourgeoisie est également un secteur digne de l'enquête.
Un re-interprète important et innovateur du gothique dans cette période était un Edgar Allan Poe qui était d'avis 'que la terreur n'est pas de l'Allemagne, mais de l'âme'. Son " d'histoire ; l'automne de la Chambre du " d'Usher ; (1839) explore ces « terreurs de l'âme » tout en revisitant des tropes gothiques classiques d'affaiblissement, de mort et de folie aristocratiques. Le villainy légendaire de la recherche espagnole , précédemment exploré par Gothicists Radcliffe, Lewis et Maturin, est revisité dans le " ; le puits et le " du pendule ; (1842). L'influence d'Ann Radcliffe est également discernable dans le " du Poe ; le " ovale du portrait ; (1842), y compris une mention honorifique de son nom dans le texte de l'histoire.
L'influence du romantisme de Byronic évidente dans le Poe est également évidente dans le travail des soeurs de Brontë. Le Emily Brontë ' de s soufflant des tailles que (1847) transporte le gothique au Yorkshire menaçant amarre et comporte des apparitions fantomatiques et un anti-hero de Byronic chez la personne du Heathcliff démoniaque tandis que le Jane Eyre (1847) de de s de Brontë Charlotte le « ajoute le la folle dans le grenier ( Sandra Gilbert et Susan Gubar 1979) à la fonte de la fiction gothique. Fiction du Brontës la » est vue par quelques critiques féministes en tant qu'exemples typiques du gothique femelle, explorant l'occlusion du femme dans l'espace et la soumission domestiques à l'autorité patriarcale et les tentatives transgressives et dangereuses de renverser et échapper à une telle restriction. Jane Eyre de Charlotte et Cathy d'Emily sont les deux exemples des protagonistes féminins dans un tel rôle (1981:123 de Jackson - 29). Le Louisa peut oeuvre alimentaire gothique de s d'Alcott ', le une longue chasse mortelle d'amour (écrit en 1866, mais édité en 1995) est également un spécimen intéressant de ce subgenre.
" de contes de d'Elizabeth Gaskell de ; le sort malheureux du " de Griffiths ; (1858) " ; Lois le " de la sorcière ; et " ; le " gris du femme ; tous utilisent un des thèmes les plus communs de la fiction gothique, de la puissance des péchés héréditaires de maudire des générations futures, ou de la crainte qu'ils.
Le bandit sombre, le manoir menaçant et la héroïne persécutée d'oncle Silas (1864) de de de Sheridan Le Fanu's de montre l'influence directe du Otranto de Walpole et du Udolpho de Radcliffe. Le de collection d'histoire courte de Le Fanu's dans un verre obscurément (1872) inclut le superlatif Carmilla conte de vampire, qui a fourni le sang frais pour cette rive particulière du Dracula (1897) de du du chauffeur gothique et influencé de Bram. Selon le littéraire Terry Eagleton , Le Fanu de critique, ainsi que son prédécesseur Maturin et son chauffeur de successeur, la forme un secondaire-genre de gothique irlandais, dont les histoires, comporter se retranche l'ensemble dans un paysage stérile, avec une fonte des aristocrates à distance dominant une paysannerie atavique, représentent en forme allégorique la situation difficile politique de l'Irlande coloniale soumise à l'ascendant protestant (Eagleton 1995) de .
Le genre était également une influence lourde sur des auteurs plus traditionnels, tels que le Charles Dickens , qui a lu les romans gothiques en tant qu'adolescent et a incorporé leur atmosphère sombre et le mélodrama dans ses propres fonctionne, les décalant à une période plus moderne et à un environnement urbain. Son le plus explicitement travail gothique est son dernier original de le mystère d'Edwin Drood (1870). L'humeur et les thèmes du roman gothique ont tenu une fascination particulière pour les Victorians, avec leur hantise morbide avec les rituels de deuil , les souvenirs et la mortalité en général.
Les 1880s, ont vu la renaissance du gothique comme forme littéraire puissante alliée au " de ; fin de siecle" ; décadence . Les travaux classiques de cette période incluent le de de Robert Louis Stevenson de le cas étrange de Dr. Hyde (1886), du de Wilde d'oscar de l'image du gris dorien (1891), Trilby (1894) de de de George du Maurier's de , du de Henry James de le tour de la vis (1898) et les histoires du Arthur Machen . Le bandit gothique le plus célèbre jamais, Dracula compte a été créé par le chauffeur de Bram de en 1897. Le livre du chauffeur a également établi le Transylvanie et Europe de l'Est comme classicus de lieu de du gothique.
En Amérique, deux auteurs notables de la fin du 19ème siècle, dans la tradition gothique, étaient Ambrose Bierce et chambres de Robert W. Les histoires courtes de Bierce étaient dans la tradition terrifiante et pessimiste du Poe. Chambres, bien que, livrées au modèle décadent de Wilde et de Machen (même jusqu'au degré de avoir un caractère appelé « Wilde » dans son le roi dans jaune ).
Les craintes contemporaines romancées gothiques victoriennes comme la dégénération morale et remises en cause les structures sociales du temps.
Legs de Poteau-Victorian
Les auteurs notables du 20ème siècle de l'anglais dans la tradition gothique incluent le Blackwood d'Algernon de , l'espoir Hodgson de William de , le M. James , le Hugh Walpole et le Marjorie Bowen . En magasins de fiction de pulpe de de l'Amérique tel que de contes gothiques classiques étranges d'horreur réimprimés par des contes du siècle précédent, par des auteurs tels que le Poe, Arthur Conan Doyle, Edouard Bulwer-Lytton et a imprimé de nouvelles histoires par les auteurs modernes comportant des horreurs traditionnelles et nouvelles. Le plus significatif de ces derniers était le cheval Lovecraft qui a également écrit un excellent aperçu générale de la tradition gothique et surnaturelle d'horreur dans son horreur surnaturelle de en littérature (1936). Le protégé de Lovecraft, Robert Bloch , contribué à de contes étranges de et à parqué psychopathe (1959) de , qui ont dessiné sur les intérêts classiques du genre. De ces derniers, le gothique intrinsèquement de genre a mené à la fiction moderne d'horreur de , considérée par quelques critiques littéraires comme une branche du gothique (2005:232 de Wisker - 33) bien que d'autres emploient le terme pour couvrir le genre entier. Beaucoup d'auteurs modernes d'horreur (ou en effet d'autres types de fiction) exhibent des susceptibilités gothiques considérables -- les exemples incluent les travaux du Anne Rice , comme certains des travaux sensationnalistes du Stephen King . Au 20ème siècle la rive romantique de gothique a été prise dans le Daphne du Maurier 'le Rebecca s (1938) qui sont de plusieurs manières une retouche le Jane Eyre s de Brontë Charlotte de '. D'autres de ses livres, tels que l'auberge (1936) de la Jamaïque de , montrent également des tendances gothiques. Le travail de Du Maurier's a inspiré un corps substantiel « de Gothics femelle, » au sujet des héroïnes swooning alternativement plus d'ou étant terrifié par les hommes scowling de Byronic de en possession des acres des immobiliers principaux et du droit appartenant de seigneur de .Les Romances gothiques de cette description sont devenus populaires pendant les années 50, les années 60 et les années 70, avec des auteurs tels que le Joan Aiken , le Dorothy Éden , le Dorothy Fletcher , le Victoria Holt , le Barbara Michaels , le Mary Stewart et le Jill Tattersall . Beaucoup de couvertures décrites dépeignant une femme terror-stricken dans le vêtement diaphane devant un sombre se retranchent . Beaucoup ont été édités sous l'impression gothique de la bibliothèque de livre broché de et ont été lancés sur le marché à une assistance féminine. Bien que les auteurs aient été la plupart du temps des femmes, quelques hommes ont écrit des romances gothiques sous les pseudonymes femelles. Par exemple le prolifique Clarissa Ross et le Marilyn Ross étaient des pseudonymes pour le masculin Dan Ross d'auteur. L'extérieur des compagnies aiment le Lovespell , qui portent le Colleen Shannon , très peu de livres semblent être édités using la limite aujourd'hui.
Le genre a également influencé l'écriture américaine pour créer le genre gothique méridional du , qui combine quelques susceptibilités gothiques (telles que le grotesque) avec l'arrangement et le modèle du Etats-Unis méridionaux . Les exemples incluent le William Faulkner , le Harper Lee , et le Flannery O'Connor . Un auteur américain contemporain dans cette tradition est Joyce Carol Oates , en des romans tels que le Bellefleur de , le un Bloodsmoor Romance et les collections d'histoire courte telles que le Nuit-Côté de . Le Ontario méridional gothique s'applique une sensibilité semblable à un contexte culturel canadien du . Le Robertson Davies , le Alice Munro , le Barbara Gowdy et le Margaret Atwood ont tous les travaux produits qui sont les exemplaires notables de cette forme.
Un autre auteur dans cette tradition gothique était un Henry Farrell dont le travail le plus connu était le original d'horreur de Hollywood ce qui est jamais arrivé au bébé Jane ? (1960). Les romans de Farrel ont engendré un secondaire-genre de « grande dame Guignol » dans le cinéma, doublé le " ; " du Psychopathe-biddy ; genre. Les auteurs britanniques contemporains notables dans la tradition gothique sont la colline , auteur de Susan de de le femme dans noir (1983), et de Patrick McGrath , auteur de le grotesque (1989).
Les thèmes du gothique littéraire ont été traduits en d'autres médias tels que le théâtre et ont eu une renaissance notable en films d'horreur gothiques du 20ème siècle tels les films universels de l'horreur classique cycle de s Poe de Corman les années 30, l'horreur de marteau de et le de Roger '. la musique du rock du 20ème siècle a également eu son côté gothique. Le Black Sabbath a créé un bruit foncé différent alors. Des thèmes des auteurs gothiques tels que le cheval Lovecraft ont été également employés parmi la roche gothique et les bandes de métaux lourds du , particulièrement en métal de noir de , thrash métal ( de s de Metallica 'l'appel de Ktulu ), métal de la mort de et métal gothique . Par exemple, le Roi de métaux lourds gothique Diamond de musicien enchante en racontant des histoires complètement d'horreur, de theatricality, de Satanism et d'Anti-Catholicism en ses compositions.
Exemples en avant
le château d'Otranto (1764) par le de Horace Walpole (texte intégral à projet Gutenberg) Vathek , un conte Arabe (1786) de par le de William Thomas Beckford (texte intégral à projet Gutenberg)
les mystères d'Udolpho (1794) par le d'Ann Radcliffe (texte intégral à projet Gutenberg)
Caleb Williams (1794) de par le de William Godwin (texte intégral à projet Gutenberg)
le moine (1796) par le de Matthew Gregory Lewis (texte intégral à projet Gutenberg)
le italien (1797) par le Ann Radcliffe
Clermont (1798) de par le Regina Maria Roche
Wieland (1798) de par le Charles Brockden Brown
les enfants de l'abbaye (1800) par le Regina Maria Roche
Frankenstein (1818) de par le de Mary Shelley (texte intégral à Wikisource )
le Vampyre ; un conte (1819) par le de John William Polidori (texte intégral à projet Gutenberg)
Melmoth de le vagabond (1820) par le de Charles Robert Maturin (texte intégral chez HorrorMasters.com)
confessions de d'un Opium-Mangeur anglais (1821) par le de Thomas de Quincey (texte intégral à projet Gutenberg)
les mémoires et les confessions privés de Sinner justifié (1824) par le de James Hogg (texte intégral à projet Gutenberg)
la maman ! Un conte du vingt-deuxième siècle (1827) par le Jane Webb Loudon
" ; Jeune " de Brown d'bon homme de ; (1835) par le Nathaniel Hawthorne
" ; le " noir du voile du ministre ; (1836) par le Nathaniel Hawthorne
le bateau fantôme (1839) par le Frederick Marryat
" ; l'automne de la Chambre du " d'Usher ; (1839) par le d'Edgar Allan Poe (texte intégral à Wikisource )
" ; le " indicateur du coeur ; (1843) par le d'Edgar Allan Poe (texte intégral à Wikisource )
la ville de quaker ; ou, les moines du moine Hall (1844) par le George Lippard (images de page de texte intégral chez openlibrary.org - best-seller des Etats-Unis)
soufflant les tailles (1847) par le Emily Brontë
la Chambre des sept pignons (1851) par le Nathaniel Hawthorne
Contes gothiques (1850-1859) de par le Elizabeth Gaskell (rassemblé par le pingouin de réserve , ISBN 0-14-043741-X)
le pied de la maman (1863) par le de Théophile Gautier (texte intégral à Wikisource )
Carmilla (1872) de par le de Joseph Sheridan le Fanu (texte intégral à projet Gutenberg)
le cas étrange de Dr. Hyde (1886) par le de Robert Louis Stevenson (texte intégral à projet Gutenberg)
l'image du gris dorien (1891) par le de Wilde d'oscar de (texte intégral à projet Gutenberg)
le Horla (1887) par le de Guy de Maupassant (texte intégral à Wikisource )
le papier peint jaune (1892) par le de Charlotte Perkins Gilman (texte intégral à projet Gutenberg)
Dracula (1897) de par le du chauffeur de Bram de (texte intégral à Wikisource )
le tour de la vis (1898) par le de Henry James (texte intégral à projet Gutenberg)
la patte ( 1902 du singe par de W. Jacobs (texte intégral à projet Gutenberg)
le fantôme de l'opéra (1910) par le de Gaston Leroux (texte intégral à projet Gutenberg)
la tanière du ver blanc (1911) par le du chauffeur de Bram de (texte intégral à Wikisource )
Gormenghast (1946&ndash de ; 1959) par le Mervyn Peake
Satire gothique
abbaye de Northanger de (1818) par le de Jane Austen (texte intégral à Wikisource ) abbaye de cauchemar de (1818) par le du paon d'amour de Thomas de (texte intégral à projet Gutenberg)
les légendes d'Ingoldsby (1840) par le de Thomas Ingoldsby (texte intégral au site Web d'Ex-Classiques)
Voir également
gothique méridional Ontario méridional gothique
Romantisme foncé
gothique suburbain
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