Fausset

Le fausset (diminutif italien de de falso de , faux) est un chantant la technique de qui produit les bruits qui sont lancés par plus haut que le gamme normale de s de chanteur le ', dans la gamme triple. Le terme est également employé pour décrire une hauteur de son légèrement artificiel-soulevée qui se produit souvent momentanément, si à plusieurs reprises, dans les garçons pendant la puberté en tant que leur voix change. Le registre de fausset est un registre vocal occupant la gamme de fréquence juste au-dessus du registre modal de voix de et recouvrant avec lui par approximativement une octave . Il est produit par la vibration des bords ligamenteux des cordes vocales entièrement ou partiellement. Le bruit caractéristique du fausset est en soi respiratoire et flute-like, avec peu de présent des traits . La voix de fausset davantage est limitée de la qualité dynamique de variation et de tonalité que la voix modale en parlant et le chant. Les hommes et les femmes mettent en boîte le phonate dans le registre de fausset.

Description technique

Pendant le discours normal ou le chant, les plis vocaux (une fois vu avec un stroboscope) sont vus pour entrer en contact les uns avec les autres complètement pendant chaque vibration, fermant l'espace entre eux entièrement, si juste pendant très une brève durée. Cette fermeture a découpé l'air de évasion. Quand la pression atmosphérique dans la trachée monte en raison de cette fermeture, les plis sont soufflés distants, alors que les processus vocaux des cartilages Arytenoid demeurent dans l'apposition . Ceci crée un espace ovale entre les plis et de l'air s'échappe, abaissant la pression à l'intérieur de la trachée. La répétition rhythmique de ce mouvement, un certain nombre de fois par seconde, crée une note lancée. C'est comment la voix de coffre est créée. La voix principale d'un homme est, selon l'équivalent de David A. Clippinger très probablement à la voix moyenne d'un femme. Ceci peut signifier que la voix principale d'un femme est l'équivalent du fausset d'un homme. Bien que, dans l'enseignement contemporain, entretien de quelques professeurs plus de la voix moyenne, choisissant de l'appeler la voix principale comme avec les hommes. Le fausset n'est pas généralement compté par les puristes classiques comme partie de la gamme vocale de n'importe qui excepté des altos. Il y a des exceptions, cependant, comme Bariton-Martin qui emploie le fausset (voir l'article du baryton ).

Dans Hawai'i, beaucoup fausset hawaïen de dispositif des chansons de , appelé le " ; " du ki'eki'e de Lion de ; , une limite a inventé dans le Hawaïen en 1973. Le chant de fausset, le plus employé souvent par les hommes, développe la gamme du chanteur aux notes au-dessus de leur gamme vocale ordinaire. La voix fait une coupure caractéristique pendant la transition à partir du registre vocal ordinaire au fausset s'enregistrer. Dans le fausset occidental chantant, le chanteur essaye de rendre la transition entre les registres aussi lisse comme possible. Dans le fausset de Hawaïen-modèle, le chanteur souligne la coupure entre les registres. Parfois le chanteur exagère la coupure par la répétition, comme yodel . Comme avec d'autres aspects de la musique hawaïenne, le fausset développés à partir d'une combinaison des sources, y compris le chant hawaïen pré-Européen, le chant chrétien tôt d'hymne et les chansons et le yodeling des cowboys immigrés pendant le règne de Kamehameha dans les 1800s où des cowboys ont été amenés du Mexique enseigner à des Hawaïens comment s'inquiéter des bétail. Le fausset a pu avoir été une technique vocale normale et confortable pour de premiers Hawaïens, puisqu'une coupure semblable entre les registres a appelé le " ; ha'iha'i ", est employé comme ornement dans quelques modèles traditionnels de chant.

Il y a une différence entre l'utilisation moderne du " ; voice" principal ; nommer et sa signification précédente dans la Renaissance comme type de fausset, selon beaucoup de professionnels chanteurs. Le fausset peut être coloré ou changé en bruit différent. Il peut être donné dénommer classique au bruit pendant que les altos classiques masculins lui font le bruit, ou plus contemporain de même que le cas dans la musique moderne de R&B ( Frankie J par exemple). Il peut être fait dans différentes tonalités de même que souvent le cas de son utilisation dans la roche progressive (par exemple, Roger Meddows-Taylor , Matt Bellamy du Muse de bande), métal lourd (par exemple, le Roi Diamond de destin de Mercyful de ; voir également le Rob Halford du prêtre de Judas de , qui est bien connu pour son " ; screaming" ; ), et particulièrement métal (par exemple, Michael Kiske de puissance de de Helloween ). Le Chris Martin du alternatif Coldplay de bande du , emploie également le fausset.

< ! -- Veuillez ne pas ajouter les exemples des chanteurs de bruit qui ont employé le fausset. Nous avons assez pour illustrer cet article. Si vous vous sentez avoir un exemple remarquable, il y a un lien ci-dessous pour une page de liste à laquelle vous pouvez ajouter. Ne pas ajouter sans citation vérifiable. -->

Processus physiologique du registre de fausset

La différence essentielle entre les registres modaux et de fausset se situe dans la quantité et le type de participation de la corde vocale : dans le fausset, seulement les bords ligamenteux des plis vocaux entrent dans la vibration-le le corps que principal de chaque pli plus ou moins est détendu ; dans la voix modale, le mouvement onduleux implique la corde vocale de totalité, de l'ouverture de la glotte au premier inférieur et puis au dessus. Quand la transition de la voix modale au fausset a lieu, le corps principal de chaque corde vocale ou du muscle de Vocalis de détend sa résistance à la traction des muscles cricothyroïdiens assez pour que les ligaments vocaux soient étirés encore plus. Vennard décrit ce processus comme suit :

« Avec les vocalis muscles relaxed il est possible au Cricothyroids pour placer la grande tension longitudinale sur les ligaments vocaux . La tension peut être augmentée afin de soulever le lancement même après que la longueur maximum des cordes a été atteinte. Ceci rend le le pli vocal mince de sorte qu'il y ait différence de phase verticale négligeable. Les muscles de vocalis tombent aux côtés du larynx et la vibration ont lieu presque entièrement dans les ligaments. »

La recherche a indiqué que non tous les orateurs et chanteurs produisent le fausset exactement de la même manière. Quelques orateurs et chanteurs laissent la partie cartilagineuse de la glotte ouverte (parfois appelé le fente mutational ), et seulement les deux-tiers avant des ligaments vocaux écrivent la vibration. Le bruit en résultant, qui est typique de beaucoup d'adolescents, peut être pur et flutelike, mais est habituellement mou et anémique de la qualité. Dans d'autres, l'intégral de la glotte s'ouvre et se ferme dans chaque cycle. Dans autres encore, un phénomène connu sous le nom de atténuant apparaît, avec la quantité d'ouverture glottale devenant de moins en moins pendant que le lancement monte, jusque seulement à une fente minuscule apparaît sur les lancements les plus élevés. Le type mutational de fente de fausset est considéré inefficace et faible, mais il y a des petites informations disponibles au sujet des forces et des faiblesses relatives les deux des autres types.

Le registre de fausset chez les femmes

La question de la voix femelle du fausset a été rencontrée une certaine polémique, particulièrement parmi des pedagogists vocaux. Beaucoup de livres sur l'art du chant ignorent complètement cette issue, l'annotent simplement au-dessus de elle, ou insistent sur le fait que les femmes n'ont pas le fausset. Cette polémique, cependant, n'existe pas au sein de la communauté de la pathologie de la parole de et les arguments contre l'existence du fausset femelle n'alignent pas avec l'évidence physiologique courante. Les études de cinéma et visuelles de l'action laryngée du indiquent que les femmes peuvent et produisent le fausset, et les études électromyographiques du par plusieurs principaux pathologistes de la parole de et pedagogists vocaux confirment également ce fait.

Une explication possible pour que ce manque identifie le fausset femelle est le fait que la différence dans le timbre et le niveau dynamique entre les registres modaux et de fausset n'est pas souvent aussi prononcée dans des voix femelles qu'elle est dans les voix masculines. C'est dû en partie de la différence dans la longueur et la masse des plis vocaux et de la différence dans des gammes de fréquence. C'est un fait établi que les femmes ont un registre de fausset et que beaucoup de jeunes chanteurs féminins substituent le fausset à la partie supérieure de la voix modale . Quelques pedagogists vocaux croient que ce manque d'identifier la voix de fausset femelle a mené à l'identification erronée des jeunes contraltos et des mezzo-sopranos comme sopranos , car il est plus facile que ces types inférieurs de voix chantent dans le Tessitura de soprano using leur registre de fausset.

La voix de fausset dans le chant

Le fausset davantage est limité de la qualité dynamique de variation et de tonalité que la voix modale . La plupart des chanteurs qualifiés ont au moins une octave de gamme qu'ils peuvent chanter dans la voix modale ou le fausset. Dans cet de secteur de recouvrement donné lancer dedans la voix modale sera toujours plus fort que le même lancement chanté dans le fausset. Le type de vibration de la corde vocale qui produit la voix de fausset exclut chanter fort excepté dans les tonalités les plus élevées de ce registre ; il limite également les couleurs de tonalité disponibles en raison de la simplicité de sa forme d'onde. La voix modale est capable de produire des formes d'onde beaucoup plus complexes et des variétés infinies de couleur de tonalité. Le fausset, cependant, implique moins d'effort physique par le chanteur que la voix modale et, une fois correctement utilisée, peut faire possible quelques beaux effets tonaux.

Qu'étant dit, la voix de fausset a un certain nombre d'utilisations hautement spécialisées dans un contexte musical. La liste suivante inclut les plus communs :

* dans le masculin chante en choeur , pour permettre aux premières teneurs en de maintenir le très exigeant Tessitura .
* dans le
du Yodeling * pour l'effet comique en opéras et
des musicaux * par quelques teneurs (irlandaises) lyriques, chanteurs folkloriques, et ainsi de suite
* par les Falsettists ou
des altos * pour les lancements qui sont au-dessus de la gamme du
modal du registre * pour les tonalités Pianissimo du il serait difficile exécuter que dans le
modal de registre * pour le développement vocal

Voix de fausset dans la parole

La capacité de parler dans le registre de fausset est possible à presque tous les hommes et femmes. L'utilisation d'un tel discours, cependant, est rare, et est habituellement utilisée dans le contexte de l'humeur. Certains, cependant, parlent fréquemment ou entièrement dans le registre de fausset. Ce comportement est identifié par des pathologistes de la parole comme type de dysphonia fonctionnel .

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