Ensoniq ESQ-1

Le Ensoniq ESQ-1 est un synthétiseur numérique-analogue de l'hybride libéré par le Ensoniq dans le 1986 . L'ESQ-1 a comporté 8 voix avec 3 oscillateurs numériques par voix. Chaque oscillateur a pu être placé à 1 de 32 formes d'onde différentes. Certaines de ces derniers étaient des formes d'onde simples standard telles que la dent de scie et la triangle, alors que d'autres étaient des échantillons tels que le piano et la voix. Chaque oscillateur a également eu un DCA associé (pas VCA) pour commander son volume dans 256 étapes. En plus de celui, une voix d'ESQ1 a comporté 3 le LFOs , 4 générateurs d'enveloppe, un filtre passe-bas (VCF) de analogue résonnant de 4 poteaux, et un VCA final avec cuisson gauche/bonne. Elle a également folâtré un clavier 61 vitesse-sensible principal, une exécution intégrale du MIDI , une mémoire pour 40 pièces rapportées , une fente de cartouche de mémoire, et un compteur séquentiel de 8 voies. Une version rackmount appelée l'ESQ-M a été également libérée circa 1987, avec l'exact les mêmes spécifications sans le compteur séquentiel. L'ESQ-1 a été produit jusqu'au 1988 .

Quand l'ESQ-1 a été produit la première fois il a été lancé comme synthétiseur accessible de poste de travail et était sur le marché un suivi à l'échantillonneur plus tôt et relativement réussi du mirage d'Ensoniq de . Après la tendance de beaucoup de synthétiseurs dans le tôt aux mi années 80 il pourrait être classé comme hybride analogique-numérique - les oscillateurs et la matrice de modulation sont entièrement le Digital en nature tandis que les filtres étaient les circuits analogues du . Ceci a permis l'ESQ-1 à ressemblent à d'un synthétiseur analogue tout en en même temps retirant les avantages s'associait habituellement aux parties à commande numérique, telles que des mémoires de pièce rapportée et la stabilité extrême des oscillateurs, donc rendant l'ESQ-1 imperméable aux problèmes de accord infâmes qui pourraient être rencontrés avec de véritables synthétiseurs analogues.

Les 32 formes d'onde ont permis à l'ESQ-1 de couvrir énormément de la terre sonique. Elle a également eu une richesse des possibilités de la modulation avec son trois LFOs et quatre générateurs d'enveloppe, qui n'étaient pas de la variété typique du ADSR mais a comporté un niveau/modèle plus souples de taux à la place : chaque enveloppe contient donc huit commandes -- quatre niveaux et quatre taux, permettant des valeurs positives et négatives. La quatrième enveloppe est câblée pour commander les amplitudes de tous les oscillateurs après qu'elles aient été mélangées ensemble.

Un autre trait numérique du synthétiseur était évident au premier regard -- il n'a aucun bouton quelque, et seulement deux affaiblisseurs, un dont étant le glisseur de volume. Ainsi toute les programmation a été manipulée par des beaucoup " ; soft" ; boutons et un glisseur de données qui ont commandé le paramètre choisi . Cette approche à la programmation était très semblable à celle du Yamaha DX7 , à ce moment-là le synthétiseur numérique le plus populaire de tous, et est très différente de avoir une commande consacrée pour chacun des paramètres. Cependant, chaque module interne (toutes les enveloppes, VCAs, filtre, oscillateurs) ont consacré les boutons de choix, ainsi vous ne devra jamais parcourir des paramètres pour trouver ce que vous voulez.

L'ESQ-1 a un bruit distinct, bien que la machine elle-même ait été éclipsée par d'autres claviers des années '80, principalement d'autres digitals comme le Yamaha DX7 , le Roland D-50 et le Korg M1 pour appeler uns. Les formes d'onde des bruits de prélevés par ne produisent pas des résultats réalistes par des normes d'aujourd'hui, mais peuvent être utiles pour créer des pièces rapportées contenant des conseils des instruments qu'elles ont été prévues pour émuler. Également l'inclusion de la modulation d'amplitude et de la synchro dure d'oscillateur a renforcé sa capacité d'émuler d'autres synthétiseurs analogues.

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