Effet spécial

Les illusions employées dans le film , la télévision , et les industries du divertissement pour simuler les événements imaginés dans une histoire s'appellent traditionnellement le les effets spéciaux (a. En films modernes, des effets spéciaux sont habituellement employés pour changer les éléments précédent-filmés en ajoutant, en enlevant ou en augmentant des objets dans la scène. L'utilisation des effets spéciaux est plus commune en films de grand-budget, mais l'animation accessible et le logiciel de Compositing permet même aux réalisateurs de film d'amateur de créer professionnel-regarder des effets.

Des effets spéciaux sont traditionnellement divisés en catégories des effets de paysage de et des effets mécaniques . Ces dernières années, une plus grande distinction entre les effets spéciaux et les effets visuels a été identifiée, avec le " ; effects" visuel ; en référence à la poteau-production et aux effets optiques, et " ; effects" spécial ; en référence à des effets mécaniques de début.

Les effets optiques (également appelés des effets visuels ou photographiques), sont des techniques dans lesquelles des images ou les armatures de film sont créées et manoeuvrées pour le film et la vidéo. Des effets optiques sont produits photographiquement, l'un ou l'autre " ; dans-camera" ; using l'exposition multiple , les mattes , ou le Schüfftan de processus, ou dans des processus de poteau-production using un imprimeur optique ou la vidéo éditant le logiciel. Un effet optique pourrait être employé pour placer des acteurs ou des ensembles sur un fond différent, ou faire un animal sembler parler.

Les effets mécaniques (également appelés des effets pratiques ou physiques), font habituellement pendant le tir de vivre-action. Ceci inclut l'utilisation des appui verticaux mécanisés , le paysage et les modèles de balance et la pyrotechnie . En faisant une voiture sembler conduire par lui-même, ou en faisant sauter un bâtiment être des exemples des effets mécaniques. Des effets mécaniques sont souvent incorporés à la conception réglée et au maquillage. Par exemple, un ensemble peut être établi avec les portes ou les murs détachés, ou le maquillage peut être employé pour inciter un acteur à ressembler à un monstre.

Depuis les années 90, la synthèse d'images par ordinateur (cgi) de est venue au rang des technologies d'effets spéciaux. Le cgi donne à des réalisateurs de film une plus grande commande, et permet à beaucoup d'effets d'être accomplis plus sans risque et d'une façon convaincante. En conséquence, beaucoup de techniques d'effets optiques et mécaniques ont été remplacées par le cgi.

Histoire développementale

Développement précoce

En 1857, l'oscar Gustave Rejlander a créé le premier " du monde ; photograph" de tour ; en combinant différentes régions de 32 autres photographies dans une image simple. En 1895, Alfred Clark a créé ce qui est généralement accepté comme premier effet spécial sur le film. Tout en filmant une reconstitution de la décapitation du Mary, la reine des Ecossais , Clarke a instruit un acteur intensifier au bloc dans le costume de Mary. Car le bourreau a apporté la hache au-dessus de sa tête, Clarke a arrêté l'appareil-photo, a eu tout les gel d'acteurs, et a eu la personne jouer l'étape de Mary outre de l'ensemble. Il a placé un simulacre de Mary dans la place de l'acteur, a remis en marche le pelliculage, et a permis au bourreau de réduire la hache, divisant la tête du simulacre. « Tels… des techniques resteraient au coeur de la production d'effets spéciaux pour le siècle à venir » (Rickitt, 10).

C'était non seulement la première utilisation de la supercherie dans le cinéma, il était le premier type de supercherie photographique qui pourrait seulement être fait dans un de cinéma, c., le " ; arrêter trick." ;

En 1896, le français Georges Méliès du magicien du a accidentellement découvert le même " ; arrêter trick." ; Selon Melies, son appareil-photo a bloqué tout en filmant une scène de rue à Paris. Quand il a examiné le film, il a constaté que le " ; arrêter le trick" ; avait fait transformer un camion en if, piétons à la direction de changement, et tour d'hommes dans des femmes. Melies, le directeur d'étape au théâtre Robert-Houdin, a été inspiré pour développer une série de plus de 500 courts-métrages, entre le 1896 et le 1914 , dans le processus développant ou inventant de telles techniques que les expositions multiples , photographie de la Temps-faute , de dissout et couleur peinte à la main. En raison de sa capacité apparemment de manoeuvrer et transformer la réalité avec le cinématographe , le Méliès prolifique désigné parfois sous le nom du " ; Cinemagician." ; Son film plus célèbre, le lune (1902), une parodie lunatique de La de dans de Le Voyage de le de s de Verne Jules de 'de la terre à la lune , a comporté une combinaison de l'action de phase et de l'animation , et le étendu également incorporé travail mat miniature de la peinture de et de .

Pendant les années 20 et les années 30, des techniques d'effets spéciaux ont été améliorées et raffinées par l'industrie de cinéma. Beaucoup de techniques étaient des modifications des illusions du théâtre (tel que le fantôme du poivre de ) et toujours de la photographie (telle que double exposition et mat compositing). La projection arrière était une amélioration de l'utilisation des milieux peints dans le &ndash de théâtre ; seulement substitution des images mobiles pour créer les milieux mobiles.

< ! -- L'image supprimée a enlevé : --> Mais plusieurs techniques bientôt développées que, comme le " ; arrêter le trick" ; , étaient complètement l'original aux films cinématographiques. L'animation , créant l'illusion du mouvement, a été accomplie avec des schémas (spécialement par Winsor McCay dans Gertie de le dinosaur ) et avec les modèles tridimensionnels (spécialement par Willis O'Brien dans le le monde perdu et le King Kong de ). " interne établi beaucoup par studios ; effects" spécial ; départements, qui étaient responsables de presque tous les aspects optiques et mécaniques de supercherie de cinéma.

< ! -- Commenté dehors parce que l'image a été supprimée : --le >Also, le défi de simuler le spectacle dans le mouvement a encouragé le développement de l'utilisation des miniatures . Des batailles navales pourraient être dépeintes avec des modèles dans des réservoirs de studio, et des avions pourraient être pilotés (et brisés) sans risque de la vie et de membre. Le plus impressionnant, des miniatures et les peintures mates pourraient être employées pour dépeindre les mondes qui n'ont jamais existé. Le métropole de de film de s de Lang Fritz la 'était un spectacular tôt d'effets spéciaux, avec l'utilisation innovatrice des miniatures, des peintures mates, du Schüfftan de processus, et de compositing complexe.

Une innovation importante dans la photographie de spécial-effets était le développement de l'imprimeur optique . Essentiellement, un imprimeur optique est un projecteur visant dans un objectif de caméra, et il a été développé pour tirer des copies des films pour la distribution. a raffiné la conception et l'utilisation de l'imprimeur optique, projectiles d'effets ont été accomplies comme le Dans-appareil-photo de effectue Dunn démontrant qu'il pourrait être employé pour combiner des images des manières originales et pour créer de nouvelles illusions. Un étalage tôt pour Dunn était le de Welles Orson « de de citoyen profond Kane , où des endroits tels que le Xanadu (et certains de Gregg Toland , de s d'A. « de de foyer » de célèbre » des projectiles) ont été essentiellement créés par l'imprimeur optique de Dunn's.

Ère de couleur

Le développement de la photographie en couleur a exigé une plus grande amélioration des techniques d'effets. En outre, la couleur a permis le développement de telles techniques mates de déplacement du que le Bluescreen et le sodium de vaporisent de processus. Beaucoup de films sont devenus des bornes limites dans des accomplissements de spécial-effets : la planète interdite par de a employé les peintures mates, l'animation, et le travail miniature pour créer les environnements étrangers spectaculaires. Dans le les Dix commandements , le John P. de Paramount, ont multiplié les foules des frais supplémentaires dans les scènes d'exode avec compositing soigneux, représentées les constructions massives de Rameses avec des modèles, et ont dédoublé la Mer Rouge dans une combinaison encore-impressionnante des mattes et des réservoirs d'eau de déplacement. Le rayon Harryhausen a prolongé l'art de l'animation d'arrêter-mouvement avec ses techniques spéciales de compositing pour créer des aventures spectaculaires d'imagination telles que le Jason et les argonautes (dont l'apogée, une bataille d'épée avec sept squelettes animated, est considérée une borne limite dans des effets spéciaux).

Les sciences fiction de l'espace

Si on pourrait dire qu'un film établit une nouvelle marque de marée haute pour des effets spéciaux, ce serait le 2001 du 1968's : Une odyssée , dirigée par le Stanley Kubrick , qui de l'espace a assemblé ses propres effets team ( Douglas Trumbull , Tom Howard, escroc Pedersen et Wally Veevers) plutôt qu'emploient une unité interne d'effets. En ce film, les miniatures de vaisseau spatial étaient fortement détaillées et soigneusement photographiées pour une profondeur de du champ réaliste . Les projectiles des vaisseaux spatiaux ont été combinés par les rotoscopes tirés par la main et le travail soigneux de mouvement-commande, s'assurant que les éléments ont été avec précision combinés dans l'appareil-photo-- une régression étonnante à l'ère silencieuse, mais avec des résultats spectaculaires. Milieux des vistas africains dans le " ; Aube de Man" ; l'ordre ont été combinés avec la photographie de soundstage par l'intermédiaire de l'alors-nouvelle technique de la projection avant . Les scènes ont placé dans des environnements de zéro-pesanteur ont été présentées avec les fils cachés, les projectiles de miroir, et les ensembles tournants à grande échelle. La finale, un voyage par le paysage hallucinogène, a été créée par le Douglas que Trumbull using une nouvelle technique nommée Fendre-balayent . Même aujourd'hui, les scènes d'effets demeurent impressionnantes, réalistes, et awe-inspiring.

Les années 70 ont fourni deux changements profonds du commerce d'effets spéciaux. Le premier était économique : pendant la récession de l'industrie vers la fin des années 60 et du début des années 70, beaucoup de studios ont fermé leurs maisons internes d'effets. Beaucoup de techniciens sont devenus des indépendants ou ont fondé leurs propres compagnies d'effets, se spécialisant parfois sur les techniques particulières (opticals, animation, etc.

La seconde a été précipitée par le succès de superproduction des deux science-fictions et films d'imagination en 1977. le Star Wars s de Lucas George 'déclenchés une ère des films d'imagination avec des spécial-effets chers et impressionnants. Effectue le surveillant John Dykstra, A. et l'équipage a développé beaucoup d'améliorations en technologie existante d'effets. Ils ont développé une installation commandée par ordinateur d'appareil-photo appelée le " ; Dykstraflex" ; cette répétabilité précise permise de mouvement d'appareil-photo, facilitant considérablement compositing voyager-mat. La dégradation des images de film pendant compositing a été réduite au minimum par d'autres innovations : le Dykstraflex a employé les appareils-photo de VistaVision qui ont photographié des images en format large du horizontalement le long des actions, en utilisant bien plus du film par armature, et des filmstocks de diluant-émulsion ont été employées dans le processus compositing. Les effets servent d'équipier réuni par Lucas et Dykstra était léger industriel doublé de et la magie , et depuis 1977 a mené la plupart des innovations d'effets.

Que la même année, le rencontres de fin de de film de s de Spielberg Steven 'du troisième aimable a revendiqué une finale avec des effets spéciaux impressionnants par 2001 le veteran Douglas Trumbull . En plus de développer son propre système de mouvement-commande, Trumbull a également développé des techniques pour créer le " intentionnel ; " de la fusée d'objectif de ; (les formes créées par la lumière se reflétant dans des objectifs de caméra) pour fournir les formes indéfinissables du film des soucoupes en vol.

Le succès de ces films, et d'autres puisque, a incité l'investissement massif de studio en films d'imagination effet-lourds. Ceci a alimenté l'établissement de beaucoup de maisons d'effets d'indépendant, un degré énorme d'amélioration des techniques existantes, et le développement de nouvelles techniques telles que le cgi. Il a également encouragé dans l'industrie une plus grande distinction entre les effets spéciaux et les effets visuels ; ce dernier est employé pour caractériser la poteau-production et le travail optique, alors que les effets spéciaux de se réfère plus souvent au début et aux effets mécaniques.

Introduction de synthèse d'images par ordinateur (CGI)

Une innovation récente et profonde dans des effets spéciaux a été le développement de la synthèse d'images par ordinateur , ou le cgi, qui a changé presque chaque aspect des effets spéciaux de cinéma. Digital compositing laisse bien plus de commande et de liberté créatrice que compositing optique, et ne dégrade pas l'image comme des processus (optiques) analogues. Le langage figuré de Digitals a permis à des techniciens de créer les modèles détaillés, " mat ; peintures, " ; et même caractères plein-réalisés avec la malléabilité du logiciel.

L'utilisation la plus spectaculaire du cgi a été la création des images photographique-réalistes des créations d'imagination. Des images ont pu être créées dans un ordinateur using les techniques des dessins animés animated ou de l'animation modèle. (En 1993, des animateurs d'arrêter-mouvement travaillant aux dinosaurs réalistes le Jurassic Park s de Spielberg Steven de 'ont été recyclés dans l'utilisation des dispositifs d'entrée d'ordinateur.) D'ici 1995, les films tels que le Toy Story de ont souligné que la distinction entre les films de vivre-action et les films animés n'était plus claire. D'autres exemples de borne limite incluent une fenêtre de verre coloré mobile dans le jeune Sherlock Holmes , une tentacule de de l'eau dans le l'abîme , un bandit « en métal liquide » dans le terminateur 2 de : Jour du jugement dernier , et hordes des armées des créatures fantastiques dans le '' le seigneur trilogie d'anneaux ''.

Planification et utilisation

Bien que la plupart des travaux d'effets spéciaux soient terminés pendant la Poteau-production , ils doivent être soigneusement prévus et chorégraphiés dans la préproduction et la production . Un surveillant d'effets visuels de est habituellement impliqué de la production à partir d'une partie pour travailler étroitement avec le directeur et tous personnel relatif pour réaliser les effets désirés.

Effets spéciaux de phase

Les effets spéciaux de phase sont des effets qui sont employés devant une assistance de phase. La plupart du temps pendant des manifestations sportives, des concerts et des expositions de corporation. Les types d'effets qui sont utilisés généralement incluent un affichage d'éclairage de laser de , les effets de CO2 de , la pyrotechnie , les flammes et les confettis .

Techniques visuelles d'effets spéciaux dans l'ordre approximatif de l'invention

Effets pratiques * le Dans-appareil-photo de effectue * la miniature de effectue * le arrêtent le mouvement
Schüfftan de processus
peintures mates
Rotoscoping
Bourdonnement de chariot de
Effets optiques * mat de déplacement
Effets aériens de l'image
impression optique
Bluescreen
Effets prosthétiques du maquillage
Photographie de commande de mouvement de
Modèles Audio-Animatronic du
Digital compositing
Enlèvement de fil de
Morphing
Synthèse d'images par ordinateur
Allumette de déplaçant
Cinématographie virtuelle

Compagnies d'effets spéciaux

logique animale (Sydney, AU de et Venise, CA)
studios (Londres R-U) d'oiseau de
les industries d'art de saignement de - basées hors de Calgary, ab, Canada, ils se spécialisent également en maquillage FX et prosthétique.
zoo (Van Nuys, CA, USA) de cerveau de
CA Scanline (München, De) de
CafeFX (Santa Maria, CA, USA) de
CBS Digital (LA, CA, USA) de
Cinesite (Londres/Hollywood) de
domaine (Venise, LA, CA, USA) de Digitals de
négatif de double (VFX) (Londres, R-U)
DreamWorks (LA, CA, USA) de
EdenFx (Hollywood, CA, USA) de
Especial Effects Company
Le film d'instantané de fonctionne (LA, CA, USA)
CFC par mémoire d'image (Londres, R-U) de
Giantsteps (Venise, CA) de
Hydraulx (Santa Monica, LA, USA) de
moteur (Vancouver, AVANT JÉSUS CHRIST, CA) d'image de
léger industriel et magie , une de des compagnies d'effets les plus âgées et les plus respectées dans le monde. Et travaillé à la saga de Star Wars.
créatures intelligentes (Toronto, DESSUS, CA) de
intrigue FX Canada de
Guff (LA, CA, USA de Mac de ; Paris, francs)
studio SFX (Montréal, QC, CA) de maestro de
systèmes (Hollywood, CA, USA) de MagicSnow de
Maya Mimbham (Chennai, Inde) de
le moulin (Londres, R-U ; NY et LA, USA)
compagnie (Soho, Londres, R-U) d'image mobile de
'' Créations de Nimba '' (le R-U)
Pixelloid (Hyderabad, Inde) de
Pixeltrick (Liverpool, R-U) de
Primefocus (Mumbai, Inde) de
Chilles rouge VFX (Bombay, Inde) de
studios (LA, CA, USA) de rythme et de tonalités de
ÉMEUTE (Santa Monica, CA et Manhattan, NY, Etats-Unis) de
le Soleil Levant de décrit (Adelaïde et Sydney, l'AU)
solutions spéciales (Londres R-U) du FX de
studio (Santa Monica, CA) de Spoutnik de
le strictement FX de - vivent la compagnie d'effets spéciaux
monde surréaliste (Melbourne, AU) de
studio (Berkeley, CA, USA) de Tippett de
équipage illimité de vision de
Weta Digital , une nouvelle compagnie Zélande-basée de qui a travaillé à des films tels que King Kong et le seigneur de la trilogie d'anneaux.
studios Zoic (ville de Culver, CA, USA) de

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