Earle Brown

Earle Brown ( Lunenburg, le Massachusetts , 26 décembre , &ndash de 1926 ; Le Rye, New York , le 2 juillet , 2002 ) était un compositeur américain. Parmi ses beaucoup d'innovations, de lui musique classique revigorée proche-d'une seule main avec l'improvisation en établissant ses propres systèmes formels et d'écriture. Il est important de noter qu'il a fait ceci à un moment où son camp de John de pair écartait activement l'improvisation comme régurgitation de ses habitudes, une position incompatible avec les leanings du zen du camp (bien que le camp n'était jamais un moine ou un bouddhiste de pratique, meilleur comme n'importe qui peut dire).

Brown était le créateur de la forme ouverte , un modèle de de la construction musicale qui a influencé beaucoup de vagues des compositeurs puisque-notable la scène du centre de New York de des années 80 (voir le John Zorn ) et des générations de plus jeunes compositeurs qui cherchent à découvrir leur propre voie par l'axe du choix contre la chance contre le determinacy et la notation de manière et à former le jeu un rôle dans ces équilibres.

Parmi ses travaux plus célèbres sont le le décembre 1952 avec son utilisation (entièrement des points « radicaux » de graphique), les formes disponibles de forme de ouvert de morceaux I et II , centrant , et sections transversales de et domaines de la couleur .

Ouvrir la forme

Pour les compositions de beaucoup de Brown la musique se compose en tant que modules fixes (cependant souvent avec les mélanges idiosyncratiques de la notation), mais l'ordre est laissé libre pour être choisi pendant l'exécution par le conducteur. Le matériel est divisé dans le " numéroté ; Events" ; sur une série de " ; Pages." ; Le conductur emploie un indicateur de homeade pour indiquer quelle page, et avec sa main gauche indique quel événement. Sa main gauche est libre pour commander la dynamique et pour ajouter des ponctuations, etc.

Par ce procédé, aucune deux exécutions des points ouverts de Brown de forme ne sont la même, pourtant chaque morceau maintient une identité singulière et ses travaux montrent la grande variété du travail au travail. Brown rapporte son travail en forme ouverte à une combinaison le sculptures en mobile de de s de Calder Alexandre de les 'et la prise de décision spontanée utilisée dans la création des peintures de l'action de Jackson Pollock.

décembre 1952 et FOLIO

Le le décembre 1952 est peut-être les points les plus célèbres de Brown. Ce fait partie d'un plus grand ensemble de FOLIO appelé par musique exceptionnellement notated . Bien que cette collection soit également interprétée mal comme sortant nulle part historiquement, la notation de musique a existé dans beaucoup de forme-les deux comme mécanisme pour la création et l'analyse. Brown a étudié ce qui s'appelle maintenant la musique tôt, qui a son propre système de notation, et était un étudiant de la méthode de Schillinger, qui a presque exclusivement employé des méthodes de graphique pour décrire la musique. De ce FOLIO de de perspective était un raccordement inspiré, pourtant logique à faire-particulier pour un Northeasterner qui s'est développé vers le haut jouant et improvisant le jazz.

Le le décembre 1952 consiste purement en horizontal et les lignes verticales variant dans la largeur, étendue au-dessus de la page, c'est un morceau de borne limite dans l'histoire de la notation graphique de de la musique . Le rôle de l'interprète est d'interpréter les points visuellement et de traduire l'information graphique en musique. En notes de Brown sur le travail il propose même qu'on considèrent cet 2D espace comme 3D et imaginent se déplacer par lui. Les autres morceaux dans la collection ne sont pas en tant qu'abstrait. Puisque chacun est daté individuellement, on peut voir que Brown a écrit le décembre 1952 très abstrait et puis s'est écarté vers les formes de notation qui contiennent l'information musicale plus spécifique.

Davantage de lecture

J. Forme de et modules ouverts d'Earle Brown I et II (1967) , dans : Perspectives de la nouvelle musique, xxxii/1 (1994), Pp.
Dan Albertson (ed. Earle Brown : De Motets aux mathématiques , dans : Revue contemporaine de musique, issue 3 et 4 (2007), Routledge (accès de vol.

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