Drague (habillement)

ransgender La drague dans son plus large sens signifie que n'importe quel habillement un de porte, toutefois l'utilisation traditionnelle de la limite est pour n'importe quel costume ou équipement qui portent la signification symbolique. Ceci se rapporte habituellement à l'habillement lié à un rôle de genre de si usé par une personne de l'autre genre. Des porteurs de la drague dans ce sens sont divisés en rois de drague de et reines de drague de selon le genre de l'habillement adopté. La limite a commencé de l'homosexuel ou de l'argot de théâtre dans les années 1870, où la limite établie depuis longtemps officielle de théâtre pour le " ; " Cross-dressing du ; on-stage était le travesti (Français, " de ; cross-dressed, " ; provoquer le " ; travesty" ; ce qui a pris d'autres connotations comme genre de vocabulaire critique). Le " de limite ; drag" ; peut avoir été donné une plus grande circulation dans le Polari , un argot gai de rue en Angleterre dans la partie précédente du 20ème siècle . À la différence du " ; fils, " ; " ; drag" ; " jamais simplement signifié ; clothes." ;

" ; " de la reine de drague de ; apparu dans la copie dans le 1941 . Le verbe est au " ; le traînent . " ; Une étymologie folklorique dont la base des acronymes indique la polarisation en retard du 20ème siècle, ferait le " ; drag" ; une abréviation de " ; habillé comme girl" ; dans la description du Transvestism masculin . L'autre, " ; drab" ; pour le " ; habillé comme garçon, " ; est non enregistré. La drague est pratiquée par des personnes de toutes les orientations sexuelles et d'identités de genre de .

Vous êtes nu né, le repos est drague|RuPaul

Drague dans les arts du spectacle

" ; Drag" ; est trop occasionnel et a culturelement transporté une limite à employer pour les éléments cross-dressing dans le Shamanism , mais il y a une longue histoire de drague dans les arts du spectacle, enjambant un éventail de culturel aussi bien que des traditions artistiques.

La drague dans les arts de théâtre manifeste deux genres de phénomène. On cross-dressing dans l'exécution, qui fait partie de l'histoire sociale du théâtre. L'autre est cross-dressing dans la fiction théâtrale (c. le caractère est un cross-dresser), qui fait partie d'histoire littéraire.

La drague est habituellement jouée pour l'effet comique. Si les femmes de Monty Python ou comme caractère tel que Joe et Jerry (Curtis et Lemmon) dans le certains l'aiment chaud.

Théâtre

Les éléments Cross-dressing des traditions d'exécution sont des phénomènes culturels répandus. Le Kabuki , le théâtre traditionnel du Japon, a toujours comporté la drague. À l'origine les troupes de kabuki étaient toute la femelle ; maintenant elles sont tout le mâle, et des rôles femelles sont joués par le Onnagata , les acteurs qui se spécialisent en jouant des rôles femelles. La revue de Takarazuka de est des troupes populaires de tout-femelle qui se spécialisent dans la mise sur les jeux romantiques. Tous les rôles masculins sont joués par de jeunes femmes.

Plus tôt, en Angleterre, les acteurs dans les jeux shakespeariens du et en effet dans tout le théâtre élisabéthain, tragédie aussi bien que la comédie, étaient tout le mâle ; des rôles femelles ont été joués par de jeunes hommes dans la drague. Shakespeare avait l'habitude les conventions pour enrichir les confusions de genre du pendant que vous l'aimez , et le Ben Jonson a manoeuvré les mêmes conventions dans le Epicoene, ou la femme silencieuse, (1609) un bâillon raffiné vindicatif et de misogyne de vue qui augmente jusqu'à le mariage de l'enfer. Le dispositif de parcelle de terrain du Shakespeare de de film dans l'amour (1998) tourne sur cette convention élisabéthaine. Par le règne de Charles I, actrices ont été permis sur l'étape de Londres de la mode française, et les rôles sérieux du travesti de ont disparu.

Dans la fiction dramatique, un double standard a historiquement affecté les utilisations de la drague. Dans les sociétés mâle-dominées où des rôles actifs ont été réservés aux hommes, une femme pourrait s'habiller en tant qu'homme sous les pressions de sa situation fâcheuse dramatique. La position d'un homme était au-dessus d'un femme, causant une action de montée qui s'est adaptée à la tragédie, au mélodrama sentimental et aux comédies des façons qui ont impliqué des identités confuses. Un homme habillé en tant que femme était vraisemblablement une action de chute seulement adaptée à la larges basse comédie et burlesque. Ces conventions étaient ininterrompues avant le 20ème siècle, quand des rôles rigides de genre ont été minés et commencés pour se dissoudre. Ceci évoluant a changé la drague dans les dernières décennies du 20ème siècle, dévoilant maintenant. Avec la drague théâtrale la reine s'est présentée pas comme " ; " femelle de l'imitateur ; mais comme une reine de drague (comme, par exemple, RuPaul ), conventions, signification et assistance changées par drague.

Opéra

Dans l'opéra baroque, où des rôles de soprano pour les hommes ont été chantés par le castrati , le héroïne Bradamante de s de Handel la ', dans le Alcina d'opéra, se déguise en tant qu'homme pour sauver son amoureux, joué par un soprano masculin : les assistances contemporaines n'étaient pas moins les confuses. Dans l'opéra romantique , certains rôles de jeunes garçons ont été écrits pour des voix d'alto et de soprano et agis par le travestie d'en de de femmes (en anglais, dans le " ; roles" de pantalon ;.) Le rôle de pantalon le plus familier dans l'opéra pré-Romantique est Cherubino dans le mariage de de s de Mozart 'de Figaro (1786). L'opéra romantique a continué la convention : il y a des rôles de pantalon pour des femmes dans la drague le d'Inghilterra de Rosamonda dans de Rossini Semiramide (Arsace), de de Donizetti et le Anna Bolena , le Benvenuto Cellini , même une page de s de Berlioz 'dans le Don Carlo de Verdi. La convention commençait à s'éteindre avec Siebel, la jeunesse naïve dans le Faust (1859) de s de Gounod Charles 'et le garçon gitan Beppe dans le L'Amico Fritz de Mascagni, de sorte qu'Offenbach ait donné le rôle du cupidon à un vrai garçon dans le Orphée Enfers aux. Mais le divin Sarah Bernhardt a joué Hamlet dans des collants, donnant aux assistances françaises un aperçu de jambe (autre en fait être une prothèse) et prince Orlovsky, qui donne la boule dans le meurent Fledermaus , est un soprano, à l'effet quelque peu androgyne. L'utilisation du travesti de dans le Rosenkavalier (1912) de s de Strauss Richard 'est un cas spécial, exceptionnellement subtile et évocateur de son arrangement de XVIIIème siècle, et devrait être discutée en détail au Der Rosenkavalier de .

Film et télévision

Timidement les jinks élevés bourgeois de risqué de la tante (Londres, 1892) de Charley de de Brandon Thomas étaient matériel encore viable de théâtre dans le camp Folles aux. 1978 de La de , (refait, comme le Birdcage , aussi en retard que 1996). Dans les 1890s où les traditions slapstick de drague des productions d'étudiant préparant une licence (notamment Theatricals de pudding précipité de à université de Harvard de , annuellement depuis 1891 et à d'autres écoles de ligue de lierre de comme Université de Princeton 'club ou masque de de s d'Université de Pennsylvanie le de triangle de de s 'et club de perruque ) étaient prix permis aux mêmes assistances américaines de classe moyenne qui étaient scandalisées pour entendre cela dans le New York , jeunes hommes rouged dans des jupes se tenaient sur des tables pour danser le Can-Can dans des piqués de Bowery comme le la glissière . Les expositions de drague étaient divertissement populaire de boîte de nuit à New York dans les années 20, puis ont été forcées sous terre, jusqu'au " ; Boîte de bijou Revue" ; théâtre d'Apollo de Harlem joué dans les années 50 : " ; 49 hommes et un girl." ; La fille a reçu un hurlement des applaudissements, quand elle a été indiquée pendant que le même jeune homme futé dans des vêtements de dîner qui avaient présenté chacun des actes de la soirée. Traîner comme une tactique last-resort dans la farce situationnelle (son seulement format permis alors) a fait grand Hollywood en éclabousser dans le comme elle chaud (1959).

Pour les troupes de drague de San Francisco, le Cockettes (1970-72), qui a exécuté avec le fard à paupières de scintillement et a doré des moustaches et des barbes, le " de limite ; Genderfuck " a été inventé. La drague a éclaté du théâtre souterrain dans la Person du " ; " divin du ; dans le de John Waters le 'dentellent les flamants (1972) : voir également le Charles Pierce . La foule scène de l'usine de s de Warhol Andy le environnant la 'du 60's-80's a également inclus quelques reines de drague qui ont réalisé une certaine quantité de renommée, telle que le chéri de sucrerie de et le houx Woodlawn , toutes les deux immortalisées dans la chanson de Lou Reed , promenade de du côté sauvage . Le culte de a frappé le musical de film de que l'exposition rocheuse d'image d'horreur a inspiré plusieurs générations des jeunes assister à des exécutions dans la drague, bien que plusieurs de ces ventilateurs nient qu'elles sont réellement des travestis.

Rester dans le demi-monde est la culture secondaire des prostituées transvestite qui tournent des tours comme " ; poussins avec dicks." ; Dans un épisode de " ; Sexe et le City" ; (15 octobre 2000) Samantha a eu un rodage avec les talonneurs transvestite rauques, courageux et provocants dans la zone de meatmarket.

À la télévision américaine de réseau de , seulement la plus large tradition slapstick de drague a été généralement représentée. Peu de comédiens américains de TV ont uniformément employé la drague comme dispositif de comédie, parmi eux Milton Berle , chiquenaude Wilson et Martin Lawrence , bien que les caractères de drague aient de temps en temps été populaires sur des expositions du croquis TV comme le dans la couleur vivante (avec bodybuilder féminin grotesque de s de Carrey Jim '] et le samedi soir de phase (avec les filles de Gap de , notamment). Le canadien populaire de groupe de comédie les enfants dans le Hall a également employé la drague dans plusieurs de leurs sketchs. Dame Edna , la Person de de drague du australien Barry Humphries d'acteur, est l'hôte de plusieurs specials, y compris dame Edna Experience de . Dame Edna voyage également internationalement, le jeu au sell-out se serre, et est apparu sur l'allié McBeal du de la TV.

Dame Edna représente un exemple anormal du concept de drague. Son incarnation plus tôt était sans aucun doute un homme habillé (mal) en tant que femme au foyer suburbaine. La façon et l'aspect d'Edna sont devenus ainsi feminised et ont peint sous de belles couleurs que même certains de ses invités d'exposition de TV semblent ne pas voir que le caractère d'Edna est joué par un homme. La colonne de « conseil » de dame Edna's environnante de passion en magazine de Vanity Fair de suggère celui-là de ses critiques plus durs, Salma Hayek d'actrice, était dame ignorante Edna était un caractère femelle joué par un homme.

Dans le Angleterre , drague a été plus commun dans la comédie : La colline de Benny de a dépeint plusieurs caractères femelles, et les troupes et le de Monty Python la ligue des messieurs ont souvent joué les rôles femelles dans leurs sketchs. Le Alastair Sim joue la maîtresse principale dans de rue Trinian de .

Ces caractères sont joués directement (ish). Dans la vanité du croquis/du film qu'ils sont des femmes, il est nous qui sont dedans sur la plaisanterie. Les femmes de Monty Python sont fonctionnement/petite bourgeoisie âgés par milieu aléatoire portant typiquement les longs manteaux bruns qui étaient communs dans les années 60. Quand les pythons ont voulu un " ; proper" ; femme ils ont employé le Carol Cleveland /le fendage Carol de . Ils parlent avec des voix de fausset.

La plaisanterie est renversée dans la vie de de Brian où " ; they" ; feignent pour être des hommes, y compris les barbes évidemment fausses, de sorte qu'ils puissent aller à la lapidation. Quand quelqu'un jette la première pierre trop tôt le Pharisee demande le " ; qui a jeté le that" ; , et ils répondent au " ; elle a fait, elle a fait,… " ; dans des voix élevées. " ; Y a-t-il des femmes ici aujourd'hui ? " ; il dit, " ; Aucun no" de non ; ils disent dans des voix bourrues.

Le Alastair Sim joue la maîtresse principale directement dans de rue Trinian de . Aucune plaisanterie directe au genre vrai de l'acteur n'est faite. Cependant elle est tout à fait non-féminine à ses poursuites du pari, du boire et du tabagisme. Son école envoie les filles à un monde impitoyable où c'est le monde qui doivent prendre garde.

Le Kenny Everett a traîné vers le haut dans son exposition de TV comme une étoile d'écran du OTT . Kenny était particulièrement réfutable en tant que femme parce qu'il a eu une barbe à laquelle beaucoup de maquillage de chair-tonalité était appliqué. Cependant elle dit le " ; tous dans le meilleur taste" ; car elle a exposé ses knickers pendant qu'elle re-croisait ses jambes. Elle est dans plus du genre de dame Edna.

Rôles femelles de jeu de David Walliams et (en particulier) de Matt Lucas souvent dans le britannique de comédie de télévision la peu de Grande-Bretagne . Walliams joue également notamment le rôle d'Emily Howard - un " ; travesti de déchets, " ; qui fait un femme réfutable.

Musique

Le monde de la musique populaire a une histoire vénérable de drague. Le Marlene Dietrich était une actrice et un chanteur populaires qui ont parfois exécuté habillé en tant qu'homme, comme dans l'ange bleu de de films et le Maroc de . Dans l'ère de la roche de Glam de beaucoup d'interprètes masculins (tels que David Bowie et les poupées de New York) ont mis la drague partielle ou pleine. Cette tradition s'est affaiblie légèrement vers la fin des années 70 mais a été rétablie dans l'ère de la nouvelle vague des années 80, comme le Boy George de chanteurs de bruit (de club de culture de ) et les brûlures de Peter de que (de mort ou vivant de ) était évident fréquemment dans l'une sorte de semi-traînent, alors que les musiciens féminins de l'ère barbotaient sous leur propre forme de l'Androgyny , avec des interprètes comme le Annie Lennox , Phranc et les sangs exécutant parfois comme rois de drague. Les musiciens grunges du masculin des années 90 ont parfois effectué porter la drague délibérément laide - c., portant des robes mais ne faisant aucune tentative de sembler maquillage féminin et ne portant pas et souvent pas même rasage de leurs barbes. (le Nirvâna a fait ceci plusieurs fois, notamment dans le dans la vidéo de la fleur .) Au Japon il y a plusieurs chanteurs populaires (tels que Mana de Kei visuel réunit le " ; " de DIX Mois de Moi de ; et " ; Méchanceté Mizer ) qui sembler toujours ou habituellement dedans plein ou semi-traîner. Bande punk en outre BRITANNIQUE, appelée le " ; DRAG" ; , qui emploient leurs chansons pour aborder le genre, le sexe, et les issues d'individu-mal.

Rois et reines de drague

voient également : Roi , reine ,

drague de de drague de de la reine de Faux de Dans l'argot gai, un " ; queen" ; est un homosexuel efféminé, ou un homosexuel avec une qualité specializied (par exemple " ; reine de riz, " ; pour un homosexuel non-Asiatique qui préfère les hommes asiatiques ; " ; queen" de pomme de terre ; pour un homme non-caucasien qui aime les hommes caucasiens ; et " ; reine d'haricot, " ; pour un homosexuel qui préfère les hommes hispaniques). Avec le " ; drague, " ; le " de limite ; queen" de drague ; a écrit le lexique général.

le des reines de drague de de (première utilisation dans copie, 1941) sont avec stéréotypie regardés pour être des hommes gais du qui s'habillent dans la drague, en tant qu'élément d'une exécution ou pour la réalisation personnelle. Bien que certains qui portent l'habillement des femmes soient les hommes droits, la reine de drague de limite les distingue des travestis , des transsexuels ou des personnes du transsexuel . Faire la drague ici inclut souvent utiliser nettement le maquillage lourd, les perruques et les dispositifs prosthétiques en tant qu'élément du costume. Les femelles (beaucoup de qui n'identifient pas comme femmes) s'appellent les rois de drague de de ; cependant, le roi de drague de a également un éventail beaucoup de significations. Il est actuellement le plus employé souvent pour décrire le divertissement (chantant ou la lèvre-synching) en laquelle il n'y a aucune corrélation nécessairement ferme entre la Person sur scène du délibéré-macho d'un interprète et l'orientation offstage d'identité de genre ou sexuelle, juste comme les mâles biologiques qui font la drague femelle pour étape les mai ou mai pour ne pas identifier en tant qu'étant gais ou la femelle dans l'identité personnelle. Une reine de Faux de est habituellement une femme faisant la drague femelle traditionnelle dans le même esprit que les hommes ont fait.

Voir également

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