Disques de Decca

Les disques de Decca de est une étiquette britannique de disque de du établie dans le 1929 . Son étiquette des USA a été établie vers la fin de 1934.

L'étiquette

Le " nommé ; Decca" ; remonte à un phonographe portatif appelé le " ; Decca Dulcephone" ; breveté en 1914 par des fabricants Barnett Samuel d'instrument musical et des fils. Que la compagnie a été par la suite retitrée The Decca Gramophone Co. et alors vendue à l'ancien courtier de bourse Edouard Lewis en 1929. Dans des années Decca Records Ltd. était la deuxième plus grand étiquette record dans le monde, s'appelle " ; Le Company" record suprême ;. Le " nommé ; Decca" ; a été inventé par Wilfred S. Samuel en fusionnant le " de mot ; " de Mecque ; avec le D initial de leur " de logo ; Dulcet" ; ou leur " de marque déposée ; Dulcephone." ;

Musique populaire

Le pour une liste d'artistes employant l'étiquette de disques de Decca voient la liste de d'artistes sous l'étiquette de disques de Decca.

Decca a racheté la part de la branche BRITANNIQUE en faillite des disques de Brunswick de en 1932, qui a ajouté des étoiles telles que le terril Crosby et l'Al Jolson à son rôle. Decca a également racheté la part du Melotone et des entreprises discographiques d'Edison Bell. D'ici 1939, IEM de Decca et de étaient les seules entreprises discographiques au R-U.

En 1934, une branche des USA de Decca a été lancée avec l'aide des images de Warner Bros. de , dont l'étiquette de Brunswick a été louée à une autre compagnie. Decca est allé bien à un joueur important dans grâce déprimée du marché de disque d'Américain à son rôle des artistes populaires, en particulier du terril Crosby, et de la gestion judicieuse de l'ancien Jack Kapp directeur général des USA Brunswick. L'année suivante, le pressurage et la distribution canadienne des disques des USA Decca ont été autorisés à Ltd de Compo Company de dans le Lachine, Québec , un point d'interruption et rival du phonographe berlinois Cie. de du Montréal, Québec . (Le Compo a été acquis par Decca en 1951 bien que ses étiquettes de l'apex de Compo et de continues dans la production pour les deux décennies suivantes.)

Les artistes signés à Decca en quelques années 30 et années 40 ont inclus le Louis Armstrong , le compte Basie , le Jimmie Lunceford , le Jane Froman , les soeurs de Boswell de , les vacances de Billie de , les soeurs d'Andrews de , le Ted Lewis , le Judy Garland , les frères de moulins de , le coton de Billy de , le type Lombardo , le poussin Webb , le Louis Jordanie , le Bob Crosby , les frères de Dorsey de (et subsequenrtly le Jimmy Dorsey après que les frères dédoublés), le Connee Boswell et le Jack Hylton , Victor jeune , comte Hines et Claude Hopkins .

Al Jolson , qui de avait enregistré pour la machine parlante de Victor de , Columbia Records , et Brunswick enregistre , fait une série d'enregistrements pour Decca à partir de 1946 jusqu'à sa mort en 1950, suivant le succès du de biographie de film du Technicolor de Columbia Pictures l'histoire (1946) de Jolson.

En 1942, Decca a libéré le premier enregistrement du " ; " de Noël blanc ; par le terril Crosby . Il a enregistré une autre version de la chanson en 1947 pour Decca, qui est devenu le plus vendu choisit toujours à ce moment-là (et resté ainsi jusqu'à 1997 ).

En 1943, Decca a déclenché l'âge de l'album de fonte originale de aux Etats-Unis, quand ils ont libéré un ensemble d'album de presque toutes les chansons Oklahoma de de Rodgers et de s de Hammerstein le du '! , exécuté la même fonte qui est apparue dans l'exposition sur le Broadway , et en employant l'orchestre de l'exposition, le conducteur, le choeur, et les arrangements musicaux et vocaux. L'énorme succès de cet album a été suivi des enregistrements de fonte originale du carrousel de et le Irving Berlin « Annie de de s obtiennent votre pistolet , comportant des membres des fontes originales des expositions et utilisant ces expositions » vocales et arrangements choraux. En raison des restrictions techniques de l'enregistrement sur les disques du 78 t/mn aucun de ces points n'était totalement complet enregistré ; il était plus court que les albums moulés faits après que les LPs aient été présentés. Mais Decca avait fait l'histoire en enregistrant les musicaux de Broadway et l'influence que de ces derniers les dégagements ont influencé l'enregistrement des expositions théâtrales aux États-Unis continue - dans le pays d'origine de Decca, les albums de fonte originale du R-U avaient été un montage pendant des années. Le Columbia Records a suivi avec des albums d'enregistrement de théâtre, commençant par la renaissance 1946 du bateau d'exposition de . En 1947, RCA Victor a dedans libéré un album de fonte originale de Brigadoon de . Par les années 50 , beaucoup de compagnies d'enregistrement ont libéré des albums d'exposition de Broadway enregistrés par leurs fontes originales.

En 1954, Decca américain " libéré ; Roche de autour du " de l'horloge ; par le Bill Haley et ses comètes . Produit par la laitance Gabler , l'enregistrement était au commencement seulement modérément réussi, mais quand il a été employé car la chanson de thème pour la jungle , il de tableau noir de de 1955 films est devenue le premier coup international du rock , et le premier un tel enregistrement pour aller au numéro 1 sur les diagrammes musicaux américains. Selon le livre des records De , il a continué pour vendre 25 millions de copies, retournant aux diagrammes des USA et du R-U plusieurs fois entre 1955 et 1974.

Pendant les années 50, Decca américain a libéré un certain nombre d'enregistrements de bande sonore des films cinématographiques populaires, notamment le production de s de Todd Michael 'de autour du monde en quatre-vingts jours (1956) avec la musique du veteran Victor jeune de compositeur de film. Puisque Decca a eu accès aux voies stéréophoniques du film récompensé aux Oscars, ils ont rapidement libéré une version stéréo en 1958.

Decca était également la première étiquette de disque pour laquelle le Gary Glitter a enregistré, sous le nom de Paul Raven.

L'étiquette américaine de RCA a divisé son affiliation à long terme avec étiquette de la voix ( HMV ') de son maître de s d'IEM en 1957, qui a permis à Decca britannique de lancer sur le marché et distribuer le les enregistrements de s d'Elvis Presley 'au R-U sur le RCA et RCA Victor marque.

Decca britannique a eu plusieurs occasions manquées. En 1960, elles ont refusé de libérer le " ; Le indiquent à amour de Laura I son " de ; par le rayon Peterson et même les milliers détruits de copies du célibataire. Une version de couverture de par le Ricky Valance a été libérée par IEM sur l'étiquette de Colombie , et elle est allée à #1 sur les diagrammes britanniques pendant trois semaines. En 1962, le exécutif britannique Dick Rowe de Decca a décliné une chance d'enregistrer le le Beatles en faveur du combiné Brian Poole et le Tremeloes de battement local. Dick Rowe, chef de la division de bruit, a dit du Beatles, « nous n'aimons pas leur bruit, et la musique de guitare de `' est sur la sortie » (voir le l'audition de Decca). Dans la vue rétrospective c'était une erreur historique. Les refus postérieurs de la note incluent le le Yardbirds et le Manfred Mann . Cependant ils plus tôt ont accepté un autre chanteur de Merseyside, la fureur de Billy de .

Ironiquement, la rotation vers le bas du Beatles a mené indirectement à la signature d'un des plus grands artistes des années 60 de Decca, Rolling Stones . Dick Rowe jugeait un concours de talent avec le George Harrison , et Harrison a mentionné à lui qu'il devrait jeter un coup d'oeil aux pierres, qu'il avait juste vu de phase pour la première fois deux ou trois semaines avant. Rowe a vu les pierres, et les a rapidement signées à un contrat.

Decca britannique a perdu une source principale pour les disques américains quand les disques d'Océan atlantique de ont commuté la distribution britannique aux disques de Polydor de en 1966 pour qu'Océan atlantique accède aux artistes d'enregistrement britanniques qu'ils n'ont pas eus sous la distribution de Decca.

Les années 70 étaient désastreuses pour Decca, indépendamment de la vente de two-million du 1970 de Dana de simple, toutes sortes de tout , publiées sur le leur < ! -- Le irlandais l'article lié indique l'irlandais du R-U pas--> l'étiquette subsidiaire, Rex enregistre . Rolling Stones a laissé l'étiquette en 1970, et d'autres artistes ont suivi. Les affaires de Decca avec nombreux d'autres étiquettes record ont commencé à tomber en morceaux ; le RCA de enregistre , par exemple, Decca abandonné pour installer son propre bureau BRITANNIQUE en 1971. les bleus déprimés étaient le seul acte international de roche qui a resté allumé l'étiquette. Bien que Decca ait installé le premier du " britannique ; progressive" ; les étiquettes, rêve de enregistre , en 1966, avant que l'ère punk ait placé en 1977, Decca étaient devenues notoires principalement comme étiquette classique qui a eu seulement le succès sporadique de bruit avec le tel agit en tant que milles de John de , père Abraham de de création de nouveauté et Smurfs , et les productions par Decca à long terme associent le roi Jonathan de . Decca est tristement devenu une étiquette de dernier recours, dépendante de re-libèrent de son catalogue arrière. Les signings contemporains tels que la fourmi d'Adam de de pré-monde des stars et l'abattage et les chiens étaient fermement la deuxième division et le deuxième taux une fois comparés aux goûts du PolyGram , le CBS , l'IEM, et les rôles du de la Vierge de de venu des hitmakers.

Musique country

À partir de la fin des années 1940 dorénavant, le bras des USA de Decca a eu un rôle considérable des artistes du pays , y compris les puits de Kitty de , le Johnny Wright , le Ernest Tubb , le Webb Pierce , les frères de Wilburn de , le Bobbejaan Schoepen , et le Foley rouge . Vers la fin des années 50, le Patsy Cline a été signé à l'étiquette des USA Decca des disques d'étoile du 4. En tant qu'élément d'une affaire de crédit-bail, le contrat du Patsy a été possédé par l'étoile 4 ; bien qu'elle ait enregistré pour Decca en tant qu'élément de cette affaire, elle a enregistré un album mais a vu peu d'argent. En 1960, elle a signé avec Decca tout à fait et a libéré deux albums supplémentaires et nombreux choisit tandis qu'elle était vivante et plusieurs plus d'albums et choisit produit après sa mort prématurée dans un accident d'avion 1963. Le les frères de Wilburn ont été finalement signés à un contrat de vie avec Decca. Doyle Wilburn des frères de Wilburn a obtenu un contrat d'enregistrement pour le Loretta Lynn qui a signé à Decca dans les années 60 tôt et est demeuré avec l'étiquette pour les plusieurs décennies suivantes. Le Owen Bradley était l'homme d'A&R pour tous ces artistes. Decca est rapidement allé bien au rival principal des disques de RCA de comme étiquette supérieure pour la musique country américaine par le début des années 50 et est resté ainsi pendant des décennies.

La branche de la musique country de Decca a été rétablie en 1994, avec l'aube Sears étant le premier acte signé à l'étiquette nouveau-reformée. D'autres artistes ont signé à l'étiquette incluraient le Rhett Akins , le Gary Allan , la marque Chesnutt , et le Lee Ann Womack ; de ces derniers, tout sauf Sears seraient décalés au rôle de MCM Nashville vers la fin des années 90.

Musique classique

Dans la musique classique, Decca a eu beaucoup de chemin à faire de ses commencements modestes au rattrapage avec le établi HMV et des étiquettes de Colombie (plus tard fusionnées comme IEM ). L'apparition de Decca comme étiquette classique importante peut être attribuée à trois événements concourants : l'emphase sur l'innovation technique (d'abord le développement de la technique FFRR, puis l'utilisation à court terme de l'enregistrement stéréophonique ), l'introduction du disque long-playing , et le recrutement du John Culshaw au bureau de Londres de Decca. Pendant beaucoup d'années, les enregistrements classiques britanniques de Decca ont été publiés aux États-Unis sous l'étiquette des disques de Londres de ; avec l'arrivée des disques compacts, on a graduellement éliminé la pratique. Decca américain a fait un nombre modeste des enregistrements classiques, principalement avec l'orchestre symphonique de Cincinnati de conduit par le Rudolf maximum .

Le répertoire classique d'avant-guerre sur Decca n'était pas étendu, mais était choisi. L'enregistrement 1929 de 3 disques le dérive de mer de de Delius de la ', résultant du festival de Delius de qui année, soufferte en étant fourré sur six côtés et a été retiré avant 1936. Toutefois il a gagné Decca la fidélité du Roy Henderson du baryton , qui a continué pour enregistrer pour eux le premiers Dido et Aeneas complets du Purcell avec le Nancy Evans et l'ensemble de Boyd Neel (club de Purcell, 14 côtés, pre-1936) ; et le célèbre Kathleen Ferrier de la pupille de Henderson a été enregistré et publié par Decca au cours de la période de la transition de 78 à LP (1946-1952). Le Heinrich Schlusnus a fait les enregistrements d'avant-guerre importants du lieder pour Decca.

FFRR

FFRR (plein enregistrement de gamme de fréquence) était un avantage supplémentaire du développement de Decca pendant la deuxième guerre mondiale d'un hydrophone de haute fidélité du capable de détecter et de cataloguer les sous-marins allemands du individuel par chacun bruit de moteurs de signature, et a permis à une gamme de fréquence considérablement augmentée (notes de ciel et terre) d'être capturée sur des enregistrements. Les critiques ont régulièrement présenté leurs observations sur le réalisme effrayant des nouveaux enregistrements de Decca. La gamme de fréquence de FFRR était de 80-15000 hertz, avec un rapport signal/bruit de 60dB. Tandis que le FFRR tôt de Decca libère sur 78 disques de t/mn avait un certain bruit extérieur apparent, qui a diminué les effets du bruit de haute fidélité, l'introduction des disques long-playing dans 1949 a fait une meilleure utilisation de la nouvelle technologie et réglé un standard industriel qui a été rapidement imité par les concurrents de Decca's. Néanmoins intitule d'abord publié sur 78rpm est resté sous cette forme dans les catalogues de Decca dans le début des années 50.

Le LP

Le disque Long-Playing a été lancé aux Etats-Unis en 1948 par le Columbia Records (non lié à la compagnie britannique du même nom alors). Il a permis à des enregistrements de jouer pour jusqu'à une demi-heure sans coupure, comparé aux trois minutes jouant la période des disques existants. Les nouveaux records ont été faits de vinyle (les vieux disques ont été faits de gomme laque ), qui a permis aux enregistrements de FFRR d'être transférés au disque très normalement. Dans le Decca BRITANNIQUE a pris le LP promptement et avec enthousiasme, en 1949, donnant à la compagnie un énorme avantage par rapport à l'IEM, qui pendant quelques années a essayé de coller exclusivement au vieux format, renonçant de ce fait à l'avantage compétitif à Decca, artistiquement et financièrement.

Decca a enregistré des versions de haute fidélité de tous les symphonies de Ralph Vaughan Williams excepté la neuvième, sous la surveillance personnelle du compositeur, avec monsieur Adrian Boult et l'orchestre philharmonique de Londres de . Le Benjamin Britten a conduit des enregistrements de plusieurs de ses compositions pour Decca, des années 40 par les années 70 ; certains de ces enregistrements ont été révisés sur le CD.

Stéréo

Les ingénieurs Arthur Haddy d'enregistrement de Decca et le Kenneth Wilkinson ont développé dans 1954 l'arbre célèbre , un système de Decca de d'enregistrement stéréo de microphone du pour de grands orchestres. Decca a commencé l'enregistrement dans le stéréo les 14-28 mai 1954, dans le Victoria Hall dans le Genève , les premières entreprises discographiques européennes pour faire ainsi, seulement pendant trois mois après que RCA Victor a commencé l'enregistrement dans le stéréo aux archives des États-Unis Decca montrer ce Ernest Ansermet et le Thamar de enregistré par d'Orchestre de la Suisse Romande de par le Mily Balakirev ; l'ouverture au Benvenuto Cellini de par le Hector Berlioz ; Stenka Razin de par le Alexandre Glazunov ; et Baba-Yaga de de s de Liadov Anatoly ', huit Folksongs russe de , et Kikimora de . ces exécution ont été au commencement publiés seulement dans le bruit monaural ; les versions stéréo ont été finalement publiées dans les années 60 en tant qu'élément du " ; Treasury" stéréo ; série. Avec la plupart des concurrents pas using le stéréo jusqu'en 1957, la nouvelle technique était un dispositif distinctif de Decca. Même après que le stéréo est devenu norme et dans les années 70, Decca a revendiqué une qualité de son spéciale et spectaculaire. Dans les années 60 et les années 70, la compagnie a développé son " ; Phase 4" ; traiter qui a produit un plus grand réalisme sonique qui a rivalisé les enregistrements quadraphoniques du présentés par d'autres compagnies au début des années 70.

Enregistrement et maîtrise de Digitals

Commençant vers la fin des années 70, Decca a développé leurs propres enregistreurs de l'acoustique de Digitals de a employé intérieurement pour l'enregistrement, mélangeant, éditant, et maîtrisant des albums. Chaque enregistreur s'est composé d'un d'un pouce modifié VTR de l'ouvrir-bobine 826P modèle du IVC , relié à un " fait sur commande ; " du codec ; unité avec des possibilités de code de temps (using un code de propriété industrielle de temps de développé par Decca), aussi bien que les unités extérieures du DAC et du CDA reliées à l'unité de codec. Le codec a enregistré l'acoustique pour attacher du ruban adhésif dans 16 bits (bien que les versions postérieures du système ont employé 20 bits). Excepté l'IVC VTRs (qui ont été modifiées selon les caractéristiques de Decca par la division BRITANNIQUE d'IVC dans la lecture ), toute l'électronique pour ces systèmes ont été développées intérieurement et fabriquées par Decca (et par des entrepreneurs à eux aussi bien). Ces systèmes numériques ont été employés pour maîtriser la plupart de dégagements de la musique classique de Decca au LP et CD, et ont été bien employés dans la fin des années 1990.

Produits de Special de Decca

Les produits spéciaux de Decca ont développé un certain nombre de produits d'inauguration pour le marché audio. Ceux-ci inclus :

le Tweeter de ruban de de Decca
Une série de cartouches de phonographe de de Decca Londres
Le bras de lecture international de de Decca
La brosse de disque de Decca

Les cartouches de phono de Decca étaient une conception unique, avec les aimants et les enroulements fixes. L'axe d'aiguille s'est composé de bout de diamant, de morceau court de fer mou, et de en forme de L en porte-à-faux fait d'acier non magnétique. Puisque le fer a été placé très étroitement au bout (à moins de 1 millimètre), les mouvements du bout pourraient être dépistés très exactement. Les ingénieurs de Decca ont appelé ce " ; scanning" positif ;. La conformité verticale et latérale a été commandée par la forme et l'épaisseur de l'encorbellement. Les cartidges de Decca ont eu une réputation pour être très musicaux ; les versions de quelque manière que tôt ont exigé plus de force de cheminement que des conceptions concurrentielles - faisant à usage record un souci.

Les bras de lecture internationaux de Decca étaient des conceptions d'Unipivot de fluide-atténuées par . Ils ont été conçus pour compléter les cartouches de phono de Decca.

Des produits spéciaux de Decca ont été défaits, et sont maintenant connus comme Londres Decca .

John Culshaw

Le John Culshaw , qui a joint Decca en 1946 dans un poteau junior, est rapidement allé bien à un producteur aîné des enregistrements classiques. Il a révolutionné l'enregistrement - de l'opéra, en particulier. Jusqu'ici, la pratique avait été de mettre des microphones devant les interprètes et d'enregistrer simplement ce qu'elles ont exécuté. Culshaw n'a été déterminé pour faire les enregistrements qui seraient `par théâtre de l'esprit', faisant meilleur de l'expérience de l'auditeur à la maison pas le deuxième à être dans le théatre de l'$opéra, mais une expérience complètement différente. À cet effet il a obligé les chanteurs à se déplacer environ le studio pendant qu'ils sur scène, a employé des effets sains discrets et l'acoustique différente, et enregistré dans de longues prises continues. Sa compétence, ajoutée à la technologie incomparable de Decca, a pris Decca dans le premier vol des compagnies d'enregistrement. Son enregistrement pilote (commencé en 1958) le DES Nibelungen d'anneau de Der de de s de Wagner de ' conduit par le Georg Solti était un succès artistique et commercial énorme (à la contrariété d'autres compagnies). À la suite du fil de Decca, les artistes tels que le Herbert von Karajan , le Joan Sutherland et le postérieur Luciano Pavarotti étaient vifs pour joindre le rôle de la compagnie.

Dans les années 70, après que Culshaw ait quitté la société, la division classique a commencé à s'égarer, plutôt comme le faisait en même temps le côté de musique populaire de la compagnie. Par le début du siècle actuel, Decca faisait comparativement peu d'enregistrements classiques importants, et son rôle des étoiles a été beaucoup diminué, avec le Cecilia Bartoli étant peut-être le plus connu. Son catalogue arrière, cependant, reste l'une des gloires de la musique classique. L'anneau Solti était meilleur enregistrement voté de toute l'heure par des lecteurs du influent de de magasin le phonographe .

Histoire postérieure

Le PolyGram a acquis les restes de Decca R-U dans des jours de la mort de monsieur Edouard Lewis en janvier 1980. Le catalogue du bruit de Decca britannique a été succédé par les disques de Polydor de .

La branche américaine de Decca a fonctionné séparément pendant beaucoup d'années pendant qu'elle était liquidée pendant la deuxième guerre mondiale ; elle a acheté le Universal Pictures en 1952, et a par la suite fusionné avec MCM en 1962, allant bien à une filiale de filiale sous des MCM. Mécontent avec la promotion de Decca américain des enregistrements britanniques de Decca et parce que Decca américain a tenu les droites sur le Decca nommé aux USA et au Canada, Decca britannique a vendu ses disques aux Etats-Unis et le Canada sous le Londres de d'étiquette enregistre le commencement de en 1947. En Grande-Bretagne, les disques de Londres sont devenus une étiquette puissante d'autorisation de fourre-tout pour les enregistrements étrangers de l'Américain naissant du poteau-WW II indépendant et les étiquettes semi-principales telles que la cadence, ABC-Paramount, l'Océan atlantique, impérial et liberté. Réciproquement, Decca britannique a maintenu une droite non-reciprocal d'autoriser et publier les enregistrements américains de Decca au R-U sur leurs disques (enregistrements de Brunswick de des USA Decca) et étiquettes de corail des disques (USA Brunswick et enregistrements de corail) de ; cet arrangement a continué par 1967 quand une branche BRITANNIQUE des MCM a été établie utilisant l'impression de MCA Records de de , avec la distribution flottant entre Decca britannique et d'autres compagnies anglaises avec le temps.

Au Canada, le Compo Company a été réorganisé dans MCA Records (Canada) en 1970.

Le nom de Decca a été abandonné par des MCM en Amérique en 1973 en faveur de l'étiquette de MCA Records . Premier-courir l'étiquette américaine de Decca est sorti avec un grand coup avec son dégagement final, " ; " parti de la dérive ; par le Dobie gris dans le 1973 (étiquette #33057), atteignant #5 sur le diagramme du panneau-réclame et recevant le statut record d'or. Au milieu des années 90, MCM Nashville de enregistrent Decca rétabli aux USA comme étiquette de musique country. L'étiquette de Decca est actuellement en service par le groupe d'Universal Music de dans le monde entier ; c'est possible parce que les studios universels (qui de ont officiellement laissé tomber le nom de MCM après le rachat de Seagram en 1997) ont acquis PolyGram, la maison mère mère de Decca britannique en 1998, de ce fait consolidant la propriété de marque déposée de Decca. Aux USA, l'étiquette de musique country de Decca a été arrêtée et l'étiquette classique de Londres a été retitrée Decca. En 1999, Decca a été fusionné avec les disques de Philips de pour créer le groupe de musique de Decca (connu sous le nom de les classiques d'Universal Music de groupent aux Etats-Unis).

Aujourd'hui, Decca est une principale étiquette pour la musique classique et les points de Broadway bien qu'il s'embranche dehors dans la musique pop des étoiles de enregistrement établies ; son coup plus récent était Motown de : Un voyage par Hitsville Etats-Unis (2007) par les hommes de Boyz II de , qui ont atteint #27 sur le diagramme d'albums du principal 200 du panneau-réclame . En décembre de 2007, on lui a annoncé que le Morrissey joindrait le rôle de Decca.

C'est également l'étiquette de parent de la musique , une étiquette progressive de point de de la musique . Ironiquement, le catalogue américain de musique classique de Decca est contrôlé par le co-owned Deutsche Grammophon . Ils incluent les enregistrements du Andrés Segovia de guitariste. Avant que Deutsche Grammophon ait fondé sa propre branche américaine en 1969, il a eu une affaire de distribution avec Decca américain. Le catalogue du jazz du de Decca américain est contrôlé par les disques de verve de . Le catalogue américain de roche/bruit de Decca est contrôlé par les disques de Geffen de . L'impression de Decca Broadway est employée pour tous les deux des musicaux nouvellement enregistrés de Broadway et catalogues du groupe d'Universal Music de vastes des airs d'exposition des étiquettes UMG de disque et des compagnies de prédécesseur acquises au cours des années.

Voir également

Studios , Londres , Angleterre de Decca de .
l'audition de Decca par le le Beatles en 1962.
Musique de point de .
MCA Records
La liste de d'artistes sous les disques de Decca marquent .
: Catégorie : Artistes de Decca
La liste de de disque marque

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