Crwth

Le crwth est un instrument musical ficelé par archaïque de , associé en particulier au Pays de Galles , bien qu'une fois joué largement en Europe.

Nomenclature

Le Crwth est un mot de Gallois , prononcé pour rimer avec la dent de ( kruːθ ou /kr ʊθ/ ). Le nom anglais du traditionnel , peu utilisé aujourd'hui, est la foule de , le crout de , ou le crouth de ; on le connaît également comme par coeur (rotation de , rotta de , rotte de ), et il est cité en tant que tels dans les contes de Cantorbéry de du Chaucer (dans ce que le moine est énoncé pour avoir joué un). Dans le latin médiéval ce s'appelle le choeur de ou le crotta de . Le crythor mot de Gallois signifie un interprète sur le crwth. Le mot irlandais du est le cruit de , bien qu'il également ait été employé occasionnellement pour indiquer certaines petites harpes que l'anglais donne un nom de famille (les noms de famille Crowder et Crowther dénotent un joueur de la foule, de même que font les noms écossais MacWhirter et MacWhorter du .

Les origines du crwth mot vont de nouveau dans l'antiquité . On pense une série d'instruments de corde ainsi indiqué par certains pour avoir été joué au Pays de Galles depuis les époques romaines du au moins. Disques continus et clairs de l'utilisation du crwth dénoter un instrument de la date de classe du Lyre de l'onzième siècle de l'ère commune . L'étymologie de ce mot (littéralement signifiant un gonflement dehors ou une protubérance) et de mots relatifs utilisés aux instruments désignés de corde est complexe. Peut-être l'explication la plus simple est que le crwth de et les mots relatifs étaient des termes génériques employés pour indiquer un certain nombre de différents instruments de corde dans les îles britanniques pendant au moins mille ans et peut-être deux fois ce long. Le signe exact a dépendu du temps, de l'endroit, et même de l'individu.

À partir de ce moment là en cet article, le crwth de dénotera le moderne, ou la plupart des récents, forment de l'instrument (voir l'image ci-dessus).

Histoire

Le crwth moderne est évident jusqu'ici du seulement quinzième ou tôt seizième siècle en retard et n'est pas presque sûrement, comme quelques comptes romanticized impliquent ou déclarent, le même instrument qui a été joué par le les bardes médiévaux antiques de Gallois de et en fait, ses ancêtres étroits sont devenus des instruments de la culture folklorique du Pays de Galles et le pays occidental et le occidental les Midlands après la cession du Minstrelsy dans le Grande-Bretagne à l'issue des Moyens Âges ; et sous sa forme finale ( naissant probablement Ca 1485-1510), il semble avoir été confiné au Pays de Galles. Bien que le crwth moderne soutienne quelque chose d'une ressemblance au Lyre classique du , avec l'addition d'un arc , on le lie plus étroitement aux divers lyres carrés et ronds plumés et cintrés que les schémas, les peintures, et les sculptures montrent pour avoir existés dans l'ensemble du Northern Europe de dès le huitième siècle de l'ère commune. Tandis que l'origine du Moyen-Orient du de l'arc européen tôt de chordophone semble hors de controverse, les raccordements entre les lyres ronds et carrés européens et les prototypes classiques du Moyen-Orient et du sont effilés au mieux. L'instrument sous sa forme finale s'est attardé dessus au Pays de Galles beaucoup plus tard qu'ailleurs, mais s'était attaqué complètement hors de la mode par le XVIIIème siècle , ou au plus en retard le tôt le 19ème , supplanté par le violon plus souple et plus puissant (violon) de . Le crwth a reçu son coup fatal pendant l'élévation de protestantisme évangélique de Gallois dans le 1730s, quand la danse et les instruments musicaux liés à la musique de danse sont venus pour être largement condamnés. Selon la bibliothèque nationale de du Pays de Galles , des disques du dernier joueur traditionnel de crwth, John Morgan, sont trouvés dans le Newborough, Anglesey , environ 1740. Un compte non confirmé signale qu'un James vert, de Bron y Garth, était réellement le bout des joueurs traditionnels, et qu'il est mort en 1855. D'autres comptes dans la tradition orale maintiennent cela parmi le bout des joueurs de crwth étaient Rhys Grythor et Shawms y Crythor (tous les deux presque certainement des surnoms).

Il y a beaucoup de découpages, d'illustrations de manuscrit, et de descriptions écrites de crwth-comme des instruments, mais si complet était l'abandon du crwth moderne en siècle après environ 1735 au lequel seulement trois exemples de Gallois de XVIIIème siècle survivre. Ceux-ci sont tenus chez la bibliothèque nationale du Pays de Galles dans le Aberystwyth , le musée de de la vie de Gallois à la rue Fagans, ou Sain Ffagan, près de Cardiff , et de musée de Warrington (près de Manchester dans le nord de de l'Angleterre ). Une reconstruction importante d'un lyre rond de l'Anglo-Saxon , un premier prototype probable du crwth, fait partie de la collection de l'enterrement du bateau de Sutton Hoo , logé dans le British Museum dans le Londres . Elle assortit étroitement beaucoup de représentations iconographiques du .

Technique physique de description et de jeu

Le crwth se compose d'une construction de boîte assez simple avec un appartement, le Fingerboard de Fretless et six étripent des cordes, gg´c´c´´d´d´´ soi-disant accordé. Il convient noter que le rapport original de cet accord (Edouard Jones, Relicks musical et poétique de du Gallois barde ; Londres : 1784), dont autres les plus suivants semblent tirer leur information, emploie des désignations arbitraires de lancement pour des buts d'illustration. Jones déclare également que le procédé de accord a commencé en serrant la plus haute corde autant que possible sans la casser, plus tard accordant les autres à lui le intervalically tels n'était pas une pratique rare en jours avant que le lancement normalisé par et a été en fait mentionné en d'autres manuels sur le jeu d'instrument de corde.

Tandis que le rapport de Jones était largement lu et appliquait comme base d'un certain nombre de comptes suivants, et donc aujourd'hui souvent est considéré évidence d'un accord standard, il est plus probable qu'une série de tunings aient été expérimentés avec et dans certains cas utilisés, comme c'était et est toujours le cas avec beaucoup d'autres instruments de corde, en particulier ceux dans l'accord des cultures A de gens de en second lieu, rapporté par William Bingley ( une excursion Pays de Galles du nord rond ; Londres : 1800), les dispositifs que les bourdons ont accordé dans les octaves, avec des cordes au-dessus du fingerboard accordé dans des cinquièmes appareillés plutôt que seconde. Ceci accordant s'est avéré plus pratique que l'accord plus largement rapporté pour le jeu des cordes et l'exécution des mélodies.

Traditionnellement la caisse de résonance , ou le résonateur, et un joug de maîtrise sous forme d'U inversé (voir l'image du joueur), ont été découpés comme unité simple d'un bloc de l'érable ou du sycomore . Le soundboard , ou le ventre , un morceau séparé (l'extrados, le plus près les cordes) de , le plus souvent a été fait d'affaire ou un autre bois tendre, et le pont a été habituellement fait en cerise ou un autre fruitwood. Deux le Soundholes ou ouvertures circulaires environ pouce à pouce et à un quart de diamètre, ont été coupés en soundboard pour permettre à l'air de palpitation de la caisse de résonance d'échapper et renforcer à la tonalité. Les deux cordes de G (pour employer la terminologie de Jones - voir ci-dessus) étaient parallèles au fingerboard, mais pas au-dessus de lui, ainsi ces cordes ont été employées en tant que bourdons à pas constant qui étaient habituellement, sinon toujours, plumé par le pouce gauche du joueur. Les cordes restantes, qui ont été serrées et détachées avec les ravir-goupilles et une clé de accord de l'harpe en métal de clef ou de , ont été habituellement cintrées avec un crin et l'arc en bois. Une caractéristique du crwth est qu'une jambe du pont passe par un soundhole (voir l'image du joueur) et des repos sur le en arrière de l'instrument (le fond de la caisse de résonance). Bien qu'on l'ait conjecturé que c'est une tentative primitive de poteau de bruit de , ou l'anima de , quelque chose que l'instrument manque, il est également probable qu'elle soit conçue pour prendre une partie de la pression à la baisse des cordes serrées outre du soundboard. Depuis que le morceau est plat, unbraced, et habituellement fait du bois tendre, elle est beaucoup plus faible que le ventre d'un violon.

Le crwth peut être joué sur l'épaule comme un violon, entre les genoux comme un violoncelle , sur le recouvrement jugé droit ou à un angle légèrement oblique à travers le torse du joueur contre l'épaule gauche, ou attaché contre le coffre, soutenu avec une courroie autour du cou du joueur (voir l'image). Tandis que le crwth peut être tenu à l'épaule, il est difficile de travailler les bourdons , ou des bourdons, avec lui en cette position. Le pont en pente suggère fortement que la position oblique-droite à travers le corps supérieur (qui facilite considérablement la plumaison des bourdons) ait été souvent utilisée pour permettre à l'arc d'être tirée légèrement vers le haut sans frotter contre le pont car elle souvent aurait fait le pont avait été placé droit à travers le soundboard. L'angle aigu de l'arc avec les cordes aurait produit le dur, souvent grinçant, " ; glassy" ; retentir que les praticiens ont semblé préférer. Cependant, depuis l'art du crwth-jeu éteint tellement complètement, et puisque c'était un instrument de la culture folklorique plutôt qu'une partie du monde musical scolaire, la façon exacte - si, en effet, il y avait jamais une façon exacte - de ce que l'instrument a été traditionnellement joué, comme les tunings utilisés, ne sera probablement jamais connue pour certain.

La tonalité du crwth peut sembler rugueuse comparée à celle du violon moderne, aussi bien que manquer dans la puissance, et le crwth peut être joué facilement seulement dans quels joueurs de corde se réfèrent comme placent d'abord, avec la main gauche à l'extrémité lointaine du fingerboard plutôt que se relevant vers le pont. Cependant, il est capable d'un bruit sensible et doux qui est bien assorti aux timbres de l'harpe et du pibgorn (hornpipe de ). Pour toutes ses limitations techniques, le crwth a le grand charme, et est beaucoup plus qu'une curiosité historique. La recherche au cours environ des trente-cinq dernières années, et en particulier l'expérimentation avec des tunings, l'ont montré pour avoir été beaucoup plus souples et faciles qu'a été par le passé supposé, bien que ce n'ait pas certainement été un prototype des instruments cintrés orchestraux modernes de corde, qui ont émergé d'une branche tout à fait différente de l'arbre généalogique de corde complexe. Historiquement, il représente l'extrémité logique d'une ligne du développement, pas une partie des autres.

Le crwth aujourd'hui

Un certain nombre de reconstructions modernes du crwth ont été faites ; les fabricants incluent le type Flockhart, Nial Caïn, Hank Taylor et Gerard KilBride . Une poignée de musiciens folkloriques rétablissent la tradition de jouer cet instrument, parmi eux le Cass Meurig (qui joue également avec le Fernhill de groupes et le Pigyn Clust ), Bob Evans ( Bragod ), et Dan Morris ( Cilmeri ). Le répertoire des airs de crwth de survie est très petit, bien que beaucoup d'autres airs traditionnels puissent être adaptés pour l'instrument et de nouveaux airs sont écrits pour lui.

Enregistrements

Cass Meurig a mis en évidence un CD de la musique de crwth sur le Fflach : étiquette de tradd, autorisée Crwth (CD272H), comportant également le Nigel Eaton (Hurdy-gurdy ) et le Bob Evans (crwth). Les échantillons MP3 de trois des voies peuvent être téléchargés (et des copies du CD être achetés) de http://www.html?Pages/Albums/tl/A0041-TL.htm~mainFrame

Instruments relatifs

Jouhikko
Talharpa

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