Corde mystique
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La corde mystique est une corde de note du complexe 6 qui sert lâchement de base harmonique à une partie de la musique postérieure par le russe Alexandre Scriabin du compositeur . Quelques sources impliquent que beaucoup de la musique de Scriabin est directement basée sur la corde dans la mesure où les passages entiers sont peu davantage que longtemps des ordres de cette corde, inchangée, à différents lancements. Mais c'est rarement le cas ; beaucoup plus souvent les notes sont intensivement réarrangées et inversées au cours d'assurer le matériel harmonique ou mélodique dans un passage de la musique. Et plusieurs des morceaux de Scriabin sont basés sur d'autres cordes de synthétique de ou le mesure et de quelque façon n'est pas dérivé de la corde mystique.
Le " de limite ; Chord" mystique ; semble dériver de l'intérêt intense de Scriabin pour le Theosophy , qui a infusé beaucoup de sa musique avec la signification mystique, et la corde est imaginée pour refléter ce mysticisme.
Il désigné parfois également sous le nom de la corde de PROMETHEUS de ou de la corde Promethean après sa portion étendue comme base des harmonies dans le sien PROMETHEUS de de travail : La poésie du feu . Il comprend les classes C, F#, le Bb, E, A, D. Un a augmenté le quatrième , diminué quatrième, quart augmenté, et deux quarts parfaits c'est un quartal Hexachord du . C'est également un exemple d'une corde synthétique , et la balance de laquelle il dérive ses notes, parfois appelées la balance de PROMETHEUS de , est un exemple d'une balance synthétique .
Le contraire aux rapports souvent vus dans la copie, la corde n'apparaît pas très souvent, complet et sous sa forme pure, non espacée dans tous les quarts, dans PROMETHEUS de , ou en effet dans aucun autre travail par Scriabin. En revanche, la corde comme espacée entièrement dans les quarts est la crue ou le " ; basic" ; former d'une corde de laquelle des textures en accords large-variées sont tirées dans PROMETHEUS de et certain autre fonctionne, inversé et commuté autour dans diverses manières. Par exemple, dans PROMETHEUS, la corde mystique basée sur C, comme décrit ci-dessus, aurait tout à fait probablement C et Bb comme deux notes inférieures, suivies d'E, d'A, etc., avec F# apparaissant souvent plus haut vers le haut. Parfois un F (pas un membre de la corde) serait au fond de cette structure, au-dessous du C, comme si l'harmonie de dominant-7th basée sur C7 (plus quelques notes supplémentaires telles qu'une 9ème, la 11ème augmenté, ou la 13ème) ont été basées sur un point de pédale tonique, comme si la tonalité étaient F principal - mais dans PROMETHEUS de cette situation serait employée comme effet harmonique en soi sans cette implication tonale. À d'autres occasions, C et F # peut être les deux notes inférieures, faisant un quart au fond ; mais la troisième note vers le haut sera plus probablement un E plutôt qu'un Bb - encore rupture du modèle des quatrièmes intervalles. Cependant, bien que peu de cordes dans PROMETHEUS ou n'importe quel autre travail de contiennent la pleine corde mystique a espacé tous dans les quarts, il est probablement vraie que les quarts soient les intervalles constitutifs les plus communs dans le modèle harmonique en retard de Scriabin.
Un exemple rare d'une forme complète et presque pure de cette corde, espacée dans les quarts, peut être trouvé dans sonate (barres 264, 268) de piano de la cinquième. Même ces cordes ne sont pas des exemples tout à fait purs de la corde espacée dans les quarts, parce que dans les deux le quatrième supérieur est réellement une octave plus un quart, dû à la plus basse note de la main droite étant décalée vers le haut d'une octave. Les deux notes supérieures dans la main droite sont des doublings d'octave des notes qui semblent inférieures dans la corde, de ce fait réduisant la pureté de la texture de quarts un peu plus loin. En dépit de ceci, l'effet global de la corde semble très quartal. Mais la version pure de la corde mystique dans juste des quarts, sans doublings d'octave, est très rare dans n'importe lequel des travaux de Scriabin. Les versions partielles de la corde espacée entièrement dans les quarts sont considérablement plus communes, de quelque manière que : par exemple, dans le Deux Morceaux, op. 57 : " ; Désir" ; et " ; Dansée" de Caresse ;.
Scriabin a employé cette corde dans ce que le George Perle appelle un pre- façon périodique de , produisant les harmonies , les cordes et les mélodies . Cependant, à la différence du douze modifier la tonalité la technique à laquelle Perle se réfère, Scriabin n'a pas employé sa corde mystique pendant qu'un ensemble commandé par et ne s'inquiétait pas de répéter ou d'omettre des notes.
Une qualité intéressante de la corde est qu'elle contient de divers genres de triades quartal - mais certainement pas tout le possible, à moins que des doublings d'octave de certaines notes soient employés, ou de diverses inversions de la corde adoptée, ou notation enharmonic utilisée pour quelques notes, qui peuvent ne pas être justifiables avec harmonie. Voici les triades quartal trouvées directement dans la corde sous sa forme pure. Des notes constitutives de chaque triade sont appelées de la basse vers le haut, et des qualités du 4ths également appelé vers le haut :
Bb du
C F# - augmenté, 4ths diminué
Bb E - diminué, 4ths augmenté de F#
Bb E A - augmenté, 4ths parfait
E A D - parfait, 4ths parfait
Les triades de Quartal non représentées ici sont :
a augmenté - augmenté (qui aurait comme conséquence un septième augmenté, tel que C - B#)
Diminué - diminué (qui serait effectivement une triade augmentée)
Diminué - parfait (ce serait une triade mineure dans la première inversion avec la plus basse note enharmonically notated différemment de la notation habituelle de triade)
Perfectionner - diminué (la triade principale dans la deuxième inversion avec la note supérieure enharmonically notated)
Perfectionner - augmenté.
Si les notes de la corde mystique sont réarrangées ou inversé de sorte qu'elles ne soient plus espacées dans les quarts, alors il est possible de dériver la plupart de ces autres triades quartal.
Chacun des quatre genres de triade Tertian du peut être trouvé dans la corde mystique, bien que, en raison de son espacement dans les quarts, les triades tertian ne soient pas dans l'espacement étroit ou pas nécessairement en position de racine. Ils sont comme suit :
commandant (D, F#, A)
mineur (A, C, E)
augmenté par (D, F#, Bb)
diminué par (F#, A, C)
Dans Scriabin l'utilisation des harmonies a dérivé de la corde mystique, des harmonies quartal tendent à résulter plus naturellement que les tertian. La présence des diverses triades tertian n'est pas un fait important dans la langue harmonique de Scriabin.
Le Nicolas Slonimsky compare la corde synthétique à un " ; terminal" typique ; corde du jazz, du rag-time, et de la roche, la corde tonique principale avec une sixième supplémentaire et la neuvième (si la racine est C : C, G, E, A, D), et au " poteau-Wagnérien de Debussy ; enhanced" ; septièmes cordes dominantes. Si on déplace le F# jusqu'à G et jusqu'à à un Bb, un est laissé avec un septième dominant familier (neuvième supplémentaire).
Jim Samson (1977, p.156-7) précise qu'il équipe dedans bien des sonorités et de l'harmonie principalement dominantes de la qualité de Scriabin pendant qu'il peut prendre une qualité dominante sur C ou F#. Ce rapport de tritone entre les résolutions possibles est important pour la langue harmonique de Scriabin, et c'est une propriété partagée par le Français le sixième (aussi en avant dans son travail) dont la corde synthétique peut être vue comme prolongation (C, E, F#, Bb avec un D additionnel, A).
Voir également
Corde de Tristan de
Source
Samson, Jim (1977). Musique de dans la transition : Une étude de l'expansion tonale et de l'Atonality, 1900-1920 . ISBN 0-393-02193-9
.
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