Corde de puissance

Dans la musique , une corde de puissance de est un le cinquième nu habituellement joué sur la guitare électrique . Traditionnellement on comprend que la corde de de limite signifie des notes trois ou plus distincts, toutefois cette utilisation bien-est acceptée parmi des joueurs de guitare. Par conséquent, beaucoup de joueurs de non-guitare considéreraient comme étant une corde de puissance de une dyade ou simplement un intervalle harmonique . Cependant, une corde de puissance est conçue de et prévue pour être une triade mineure ou principale avec le troisième degré omis.

Bien que l'utilisation de la corde de puissance de de limite, dans une certaine mesure, se soit renversée plus de dans le vocabulaire d'autres instrumentalistes, à savoir le clavier et les joueurs du synthétiseur , ce reste essentiellement une partie de culture de la guitare de la roche et est le plus fortement associé aux modèles dépassés de guitare électrique du hard rock , du de métaux lourds, de la roche punk , et des genres semblables. Tandis que le " de limite ; chord" de puissance ; est employé pour se rapporter à un harmonique perfectionnent le cinquième dans un sens littéral, avec ou sans l'octave doublant, et son inversion peut sembler être une harmonique perfectionnent le quart, ceci est une interprétation incorrecte (voir les implications harmoniques de ci-dessous). Cependant, quand le même intervalle est trouvé dans le la musique classique traditionnelle de et de , l'interprétation harmonique sera beaucoup plus variée, pas nécessairement impliquant une triade avec le troisième degré omis.

Les cordes de puissance sont parfois le notated 5 , comme dans C5 (corde de puissance de C), dans ce cas il se rapporte spécifiquement à jouer la racine et le cinquième de la corde, dans ce cas-ci C et G, probablement inversés, et probablement avec des doublings d'octave.

Définition et fond

Le " de limite ; chord" de puissance ; se rapporte à l'effet sonique d'un harmonique le cinquième intervalle parfait parfait de ou de quatrième , souvent étant tordu par un amplificateur dépassé ou un processeur électronique tel qu'une boîte de duvet de . Même normalement la consonne les cordes importantes et mineures de peut parfois sembler dissonante et instable quand un à niveau élevé de la déformation est présenté. Quand des cordes mineures ou importantes sont employées avec la déformation, les intensités relatives des séries du trait de chaque note combinent par l'intermodulation non linéaire pour former des fréquences imprévisibles de somme et de différence, qui a comme conséquence la dissonance. Par conséquent, les guitaristes de la roche emploient souvent la corde de puissance parce qu'elle tient compte des niveaux beaucoup plus grands de déformation sans causer le Inharmonicity que comprenant intervalle du le troisième joué aux niveaux pareillement élevés de déformation. L'élimination du tiers des triades pour éliminer des effets soniques non désirés de la déformation a des ramifications harmoniques, car les cordes de puissance de sont ambiguës, n'avoir aucune qualité intrinsèque, bien que la qualité soit souvent impliquée (voir ci-dessous).

Selon un article dans le libre - lance - tenir le premier rôle , la corde de puissance a été frayé un chemin par lien Wray de guitariste de rock (). Le Elmore James de guitariste de bleus a employé des cordes de puissance avec la déformation vers la fin des années 50, dans le " de chanson ; J'ai besoin de You" ;.

Implications harmoniques

En dépit de l'ambiguïté harmonique intrinsèque des cordes de puissance, le rapport entre la racine et le tonique peuvent impliquer un fonction modale diatonique de ou , selon le contexte. Par exemple, dans une chanson écrite dans le commandant de C, F un 5 mai soit perçu comme corde principale de F avec le troisième simplement invoisé principal, alors qu'E un 5 mai soit perçu en tant qu'étant une corde mineure d'E avec le troisième simplement invoisé mineur. Cependant, en l'absence de définir des notes de mélodie, beaucoup de progressions de corde de exprimées comme cordes de puissance seront avec harmonie ambiguës dans son ensemble. Par exemple, beaucoup de chansons sont composées strictement des cordes d'I-IV-V dans divers arrangements, particulièrement dans les modèles où les cordes de puissance sont communes. C-F-G, qui serait I-IV-V dans commandant ou C Mixolydian de C ou I-IV-bVII dans G Mixolydian, seulement les besoins d'établir le tonique pour clarifier l'image harmonique (la distinction entre le commandant de C et le C mélangent être peu importante). Exprimé comme C5-F5-G5, F a pu normalement être le tonique aussi bien, faisant 1) I-IV-V possible dans le mineur de C ou le Dorian de C, 2) I-II-V dans le commandant de F, mineur de F, Dorian de F, ou 3) I-IV-bVII dans le mineur de G, le Dorian de G, ou le G Phrygian. Dans ce cas-ci, établissant le tonique, tout en clarifiant entre I-IV-V, I-II-V, et I-IV-bVII, n'élimine pas ambiguïté principale/mineure par lui-même. Ceci permet à des progressions de corde de puissance d'être réutilisées plus libéralement (au risque de elles étant plus génériques) et permet également à des mélodies de moduler librement entre le mineur et le commandant se sent aussi bien.

Le fait que des cordes de puissance peuvent plus facilement être recombinées autour de différents toniques également permet pour décréter les changements principaux tout en continuant à jouer les mêmes cordes. Using les possibilités décrites ci-dessus, il serait possible d'avoir les vers d'une chanson dans le commandant de C, les choeurs dans le mineur de F, et le pont dans le Dorian de G, utilisant tout les mêmes cordes C5, F5, et G5, dans différents ordres et combinaisons. Cependant, dans ce cas, malgré le fait que les cordes de puissance sont identiques, ils seraient entendus en tant qu'ayant différentes qualités dues à leur fonction changeante en ce qui concerne le tonique. Dans les vers, chaque corde serait perçue en tant qu'étant une corde importante, alors que dans les choeurs ils chacun seraient perçus en tant qu'étant mineurs, alors que pendant le pont, le G5 serait perçu en tant que mineur tandis que le C5 et le F5 seraient perçus en tant que commandant. En conclusion, alors que des cordes de puissance sont généralement considérées en tant qu'omettre le tiers d'une triade importante ou mineure, le fait que le le tiers est absent permet à des solos ou à la mélodie d'employer l'onzième sans section de rythme devant s'adapter en jouant des suspensions.

Tandis que sur le papier il peut sembler que les cordes de puissance, comme des triades augmentées, n'ont aucune inversion, telles que la plus basse note lancée est perçue comme racine , dans la réalité, des cordes de puissance sont prévues pour être des triades avec la troisième omise. Par conséquent, une corde de puissance exprimée comme CFC pas ser ou n'a pas été interprétée de C. 4 (omettre 5) la corde (IE une suspension avec le cinquième degré omis), mais à la place être considéré un F/C (omettre 3) la corde, ou plus simplement, un F5/C corde-dans d'autres mots, une triade de F inversée au-dessus de son cinquième avec le troisième degré omis. Naturellement, si un autre instrument (comme la guitare basse) jouaient un F dans un registre inférieur, puis CFC être simplement un choix de l'expression pour le F5, pas une inversion.

Techniques d'exécution

Des cordes de puissance sont souvent exécutées dans une octave simple, car ceci a comme conséquence l'assortiment le plus étroit des traits. Le doublement d'octave est parfois fait dans des cordes de puissance. Les cordes de puissance sont souvent lancés par dans un registre moyen. Si elles sont si basses, elles tendent à retentir peu claires et boomy. Une fois jouées trop haut elles manquent de la profondeur et de la puissance.

Montrés sont quatre exemples d'une corde F5. Une expression de terrain communal est le 1-5 le cinquième (a), auquel l'octave peut être ajoutée, 1-5-1 parfait (b). Un 5-1 parfait quatrième (c) est également une corde de puissance, car il implique le " ; missing" ; abaisser 1 lancement. L'un ou l'autre ou tous les deux lancements peut être doublé une octave au-dessus de ou ci-dessous (D est 5-1-5-1), qui mène à une autre variation commune, 5-1-5.

Un guitariste bien connu qui est associé à la corde de puissance est Peter Townshend qui , célèbre pour heurter fort dehors des cordes de puissance sur sa guitare avec une pleine attaque surprise de rotonde de son bras, réminiscente d'un moulin à vent. Curieusement, Townshend a cru pendant beaucoup d'années qu'il avait volé son " ; windmill" ; technique d'un autre artiste. Billy Harrison de elles était un autre guitariste vu using la technique de moulin à vent dans le tôt au milieu des années 60. Beaucoup de chansons par le qui les cordes de puissance de dispositif de , y compris le baba O'Riley et le n'obtiendront pas ont dupé encore (tous les deux écrits par Townshend lui-même).

Digitation

Sur une guitare accordée standard du , des cordes de puissance avec la note basse sur la sixième ou cinquième corde sont jouées avec un ou deux doigts pressant les deux prochaines plus hautes cordes deux frettes plus haut. Si la note basse est sur la quatrième corde, l'auriculaire joue la note une octave au-dessus des trois frettes basses plus haut que la note basse. (Évidemment un cinquième nu sans doublement d'octave est identique, sauf que le plus haut des trois cordes, entre parenthèses ci-dessous, n'est pas joué. Un cinquième nu avec la note basse sur la deuxième corde a la même digitation comme une sur la cinquième ou sixième corde.)

E5 F5 A5 B5 D5 E||--------------------------------------| B||---------------------------------(3)--| G||-----------------(2)-----(4)------2---| D||- (2)-----(3)------2-------4-------0---| A||--2-------3-------0-------2-----------| E||--0-------1---------------------------| E5 G5 A5 B5 C5 |-----------(3)-----(5)------2-------3----- |---(5)------3-------5-------0-------1----- |----4-------0-------2--------------------- |----2------------------------------------- |------------------------------------------ |------------------------------------------

Un cinquième nu inversé, c. un quatrième nu, peut être joué avec un doigt, comme dans l'exemple ci-dessous, du riff dans la fumée de sur l'eau par le mauve-foncé :

G5/D Bb5/F C5/G G5/D Bb5/F Db5/Ab C5/G E||------------------------|----------------------| B||------------------------|----------------------| G||*--0---3---5-----------|---0---3---6---5----| D||*--0---3---5-----------|---0---3---6---5----| A||------------------------|----------------------| E||------------------------|----------------------| |-----------------------|---------------------|| |-----------------------|---------------------|| |--0---3---5---3---0---|--------------------*|| |--0---3---5---3---0---|--------------------*|| |-----------------------|---------------------|| |-----------------------|---------------------||

Une autre variation commune est d'ajouter un bas cinquième à une corde standard de puissance (de 1-5)

E||----------------------------------9---| B||--------------------------8-------7---| G||------------------5-------5------(6)--| D||--2-------4-------3------(5)----------| A||--0-------2------(3)------------------| E||- (0)-----(2)--------------------------|

Avec la baisse D de accordant , des cordes de puissance avec la base sur la sixième corde peuvent être jouées avec un doigt, et des cordes de puissance de D peuvent être jouées sur trois cordes ouvertes. D5 E5 E||---------------- B||---------------- G||---------------- D||--0-------2----- A||--0-------2----- D||--0-------2-----

De temps en temps, ouvert, " ; stacked" ; la puissance chords avec plus de trois notes sont employées dans la baisse D .

E||--7-------1-------0-------6-------5--- B||--7-------3-------3-------6-------5--- G||--7-------3-------2-------6-------2--- D||--9-------1-------0-------4-------2--- A||--9-------1-------0-------4-------0--- D||--9-------1-------0-------4-------0---

Premiers coups

Des cordes de puissance ont été présentées par le lien de Wray dans son " instrumental du du 1958 de coup ; " du grondement ;. Avant " ; Rumble" ; , les guitares électriques étaient utilisées généralement pour produire les bruits et les cordes propres de jazz. Wray a frayé un chemin des déformations de guitare électrique, comme la vitesse surmultipliée et le duvet , et était le premier guitariste pour employer des cordes de puissance pour jouer la mélodie d'une chanson.

La première chanson de coup établie autour des cordes de puissance était " ; vous m'avez vraiment obtenu le " de ; par le les replis , libérés dans le 1964 (Walser 1993, p.9) :

Les bandes de métaux lourds tôt telles que le Black Sabbath et le mauve-foncé ont également aidé à populariser des cordes de puissance.

Le Peter Townshend , influencé par Link Wray, est souvent crédité pour présenter la limite et la corde de puissance en général et est un utilisateur avide de elles.

Sources

Crawshaw, Edith A. " ; Quel est le problème avec des cinquièmes consécutifs ? " ;. '' Les temps musicaux '', vol. Étoile libre de *Fredericksburg - lance -. Fredericksburg, " de VA ; Fredericksburg a offert vers le haut la tache fertile pour Roots" de la roche ; 20 décembre 2005.
Walser, Robert (1993). fonctionnant avec le diable : Puissance, genre, et folie dans la musique de métaux lourds . Presse wesleyenne d'université.

Voir également

La liste de de corde principale forme pour la guitare
Trait
Intermodulation

.

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