Corde (musique)

le

cet article décrit les cordes musicales dans des modèles occidentaux du traditionnel . Pour l'information sur des modèles non-occidentaux, consulter les articles spécifiques à ces modèles.

Dans la musique et la théorie de musique de une corde (du χορδή grec : l'intestin, corde) est des notes trois ou plus différents qui retentissent simultanément. Le plus souvent, dans la musique Européen-influencée, les cordes sont les sonorités Tertian du qui peuvent être construites en tant que piles de tiers relativement à une certaine balance fondamentale . des combinaisons de Deux-note désigné typiquement sous le nom des dyades de ou des intervalles de .

Histoire

voient également :

l'harmonie La corde mot vient de la corde de qui est un rapetissement moyen de l'anglais de l'Accord de . Dans les Moyens Âges , l'harmonie occidentale a comporté les intervalles parfaits d'un le quatrième , d'un le cinquième , et d'une octave . En 15ème et XVIème siècle, les triades principales et mineures (voir ci-dessous) sont devenues de plus en plus communes, et ont été bientôt établies comme sonorité de défaut pour la musique occidentale. " de Quatre-note ; septième chords" ; alors ont été largement adoptés du XVIIème siècle. L'harmonie de beaucoup de genres occidentaux populaires contemporains continue à être fondée dans l'utilisation des triades et des septièmes cordes, cependant loin d'universellement. Les exceptions notables incluent : Jazz moderne (particulièrement circa 1960), dans lequel les cordes incluent souvent au moins cinq notes, avec sept (et de temps en temps plus) étant tout à fait communs ; et le musique classique contemporaine Poteau-tonale atonale de ou (musique y compris de quelques points de film), dont les cordes peuvent être bien plus complexes, s'est enraciné en de telles philosophies harmoniques disparates que les limites traditionnelles telles que la triade de sont rarement utiles.

Les cordes sont si bien établies dans la musique occidentale que des sonorités de deux lancements, ou même des mélodies monophoniques, sont souvent interprété par des auditeurs (des musiciens et des non-musiciens de même) comme " ; implying" ; cordes. Ce phénomène de Psychoacoustic se produit en raison d'une vie d'exposition aux harmonies conventionnelles de la musique, avec le résultat ce le " de cerveau ; supplies" ; la corde prévue complète en son absence.

Les compositeurs peuvent et tirent profit de cette tendance d'étonner l'auditeur, en évitant délibérément certaines tonalités de définition. Par exemple, une composition peut principalement se composer dans la balance mineure Pentatonic , impliquant le mode éolien commun à l'auditeur, avant délibérément comprenant une tonalité plus rare dans une progression ou une corde mélodique, telle qu'un VI important (signalant mode dorien ) ou un II aplati (signalant mode de Phrygian de ).

Construisant et appelant des cordes

Chaque corde a certaines caractéristiques, qui incluent :

le nombre de chromas utilisés en construisant la corde (ou le nombre de lancement distinct de classe dont la corde prend ses notes)
le type général d'intervalles qu'il contient : par exemple secondes, tiers, ou quarts.
sa construction intervallic précise, parfois appelée le " ; quality" de corde ; : par exemple, si la corde est une triade, la triade est-elle un commandant , le mineur, augmenté par ou diminué par de ?
le degré de balance de de la note de racine de
si la corde est inversé par dans le registre

Nombre de notes

L'one-way de classifier des cordes est selon le nombre de classes distinctes de lancement de utilisées dans leur construction, une classe de lancement identifié par un degré de la balance chromatique (c'est-à-dire, une certaine note musicale, telle qu'A, B, C, D, etc.) sans souci de laquelle octave qu'il se produit dans. Des cordes using trois classes de lancement s'appellent le de Trichords de . Des cordes using quatre notes sont connues comme Tetrachords . Ceux using cinq s'appellent le Pentachords et tels using six sont Hexachords

Type d'intervalle

voient également :

d'intervalle de (musique)

Beaucoup de cordes peuvent être arrangées comme série dont les éléments sont séparés par les intervalles qui sont tous rudement les mêmes tailles. Par exemple, la triade principale de C. contient les notes C, E, et G. Ces notes peuvent être arrangées de la série C-E-G, de laquelle le premier intervalle (CE) est un commandant le troisième , alors que le deuxième intervalle (PAR EXEMPLE) est un mineur le troisième . N'importe quelle corde qui peut être arrangée comme série (commandant ou mineur) de tiers s'appelle une corde Tertian du . Une corde telle que C-D-E est une série de secondes, contenant un commandant les deuxièmes (C-D) et un deuxième mineur (De). De telles cordes s'appellent le Secundal . La corde C-F-B, qui se compose CF parfait du d'un quatrième et d'un quatrième ( Tritone ) FB augmenté s'appelle le quartal. La plupart de musique occidentale emploie les cordes Tertian du .

À un examen plus étroit, cependant, le " de limites ; secundal" ; , " ; tertian" ; et " ; quartal" ; peut devenir ambigu. Le " de limites ; en second lieu, " ; " ; troisièmement, " ; et " ; fourth" ; (et ainsi de suite) sont souvent compris relativement à une balance, mais il n'est pas toujours clair qui les mesurent se rapportent. Par exemple, considérer la balance pentatonic G-A-C-D-F. Relativement à la balance pentatonic, les intervalles CHROMATOGRAPHIE GAZEUSE et les CF sont " ; tiers, " ; puisqu'il y a une note entre eux. Relativement à la balance chromatique, cependant, les intervalles CHROMATOGRAPHIE GAZEUSE et CF sont " ; fourths" ; puisqu'ils sont cinq semitones au loin. Pour cette raison la corde G-C-F pourrait être des deux décrits comme " ; tertian" ; et " ; quartal, " ; selon si on mesure des intervalles relativement aux balances pentatonic ou chromatiques.

L'utilisation des accidentals complique l'image. La corde B-E-A notated comme série de quarts diminués (ÊTRE) et (ea). Cependant, la corde est le (et sonique indistinguible enharmonically équivalents de) à C-E-G, qui est une série de tiers (CE) de commandant de et (PAR EXEMPLE). Notationally, puis, B-E-A est un " ; quatrième corde, " ; quoiqu'il semble identique au tertian chord C-E-G. Dans quelques circonstances il est utile de parler de comment une corde notated, alors que dans d'autres il est utile de parler de comment elle retentit. Limites telles que le " ; tertian" ; et " ; quartal" ; peut être employé dans l'un ou l'autre sens, et il est important d'être clair au sujet de ce qui est prévu.

Qualité et triades

La qualité d'une triade est déterminée par l'arrangement précis de ses intervalles. Des trichords Tertian, connus sous le nom de triades de de , peuvent être décrits comme série de trois notes. Le premier élément s'appelle la note de racine de de la corde, la deuxième note s'appelle le " ; third" ; de la corde, et de la dernière note s'appelle le " ; fifth" ; de la corde. Ce sont décrits ci-dessous :

Degré de balance

Des cordes sont également distinguées et notated par le degré de balance de leur note de racine de ou de note basse .

Par exemple, puisque le premier degré de balance de la balance principale de C est la note C, une triade établie sur la note C s'appellerait le l'une corde de , qui pourrait notated 1, I, ou même C, dans ce cas la prétention serait faite que la signature principale du morceau de musique particulier en question indiquerait au musicien quelle triade principale de C. de fonction accomplissait, et que n'importe quel rôle spécial de la corde en dehors de sa fonction diatonique normale serait impliqué du contexte.

Quand prenant n'importe quelle ( ionien) balance principale et établissant une triade avec une base dans la balance, la seconde, le tiers, et les sixièmes intervalles, quand utilisé comme racine, formeront une triade mineure. La racine, quatrième, et forment cinquième une triade importante, tandis que le septième formera une triade diminuée. Quand en modes mineurs, établir une triade sur les degrés toniques et quatrièmes de la balance aura comme conséquence une corde mineure. Le bâtiment sur des degrés de balance deux et sept aura comme conséquence les cordes diminuées, tout en établissant une triade sur des degrés de balance trois, cinq, et six rapporteront les cordes importantes.

Les numéros romains indiquent la racine de la corde comme un degré de balance de dans une clef principale particulière comme suit :

Inversion article principal de de de

: Inversion de (musique) . Quand la basse n'est pas identique que la racine, la corde est inversé par .

Le nombre d'inversions qu'une corde peut avoir est une moins que le nombre de notes constitutives. Les triades, par exemple, (ayant trois notes constitutives) peuvent avoir trois positions, deux dont sont le
s inversions Position de racine : La note de racine est dans la basse, et au-dessus de cela est la troisième et le cinquième. Une triade établie sur le premier degré de balance, par exemple, est marqué « moi »
Première inversion : Le tiers est dans la basse, et au-dessus de lui est le cinquième et la racine. Ceci crée un intervalle d'un sixième et un tiers au-dessus de la note basse, et ainsi est marqué dans la notation romaine figurée en tant que « 6/3 ». Ceci est généralement abrégé à « I6 » (ou à « Ib ") puisque le sixième est l'intervalle caractéristique de l'inversion, et implique tellement toujours « 6/3 ».
Deuxième inversion : Le cinquième est dans la basse, et au-dessus de lui est la racine et le tiers. Ceci crée un intervalle d'un sixième et un quart au-dessus de la note basse, et ainsi est marqué en tant que « I6/4 » ou « IC ». La deuxième inversion est la position de corde la plus instable.

Types de cordes

Septièmes cordes article principal de de de

: Corde septièmes. Les septièmes cordes peuvent être considérées comme prochaine étape normale pour composer les cordes Tertian du après des triades. Les septièmes cordes sont construites en ajoutant une quatrième note à une triade, à l'intervalle d'un tiers au-dessus du cinquième de la corde. Ceci crée l'intervalle d'un septième au-dessus de la racine de la corde. Il y a de divers types de de septièmes cordes selon la qualité de la corde originale et la qualité de la septième supplémentaire.

Cinq types communs de septièmes cordes ont des symboles standard. Les indications de qualité de corde sont parfois superscripted et parfois pas (par exemple le Dm7 , le Dm7 , et le Dm7 sont tout identiques). Les trois dernières cordes ne sont pas employées généralement excepté dans le jazz.

Cordes prolongées article principal de de de

: Corde prolongée . Les cordes prolongées sont les cordes tertian (construites des tiers) ou les triades avec des notes prolongées, ou supplémentaires, au delà du septième. Les ainsi neuvième, onzième, et treizièmes cordes sont les cordes prolongées. Après le treizième, toutes les notes se sont ajoutées dans les notes doubles de tiers ailleurs dans la corde, tellement là ne sont aucune quinzième corde, les dix-septièmes cordes, et ainsi de suite dans la théorie tonale de musique du , bien que de telles cordes puissent être construites avec jusqu'à chacune des douze tonalités uniques (ceci impliquerait évidemment que la corde se trouve en dehors de la balance diatonique de sept-note) et doublings ; une telle corde peut être arbitrairement des noms de grande taille et cependant grands tels que le " ; 23ème chord" ; et " ; 25ème chord" ; ne pas être particulièrement utile.

Pour ajouter une note à une triade simple , les intervalles simples équivalents sont employés. Puisqu'une octave a sept notes, ceux-ci sont comme suit :

Sixièmes cordes

Les sixièmes cordes sont des cordes qui contiennent de divers intervalles l'uns des d'un sixième comme caractéristique de définition. Elles peuvent être considérées en tant qu'appartenance à l'un ou l'autre de deux groupes séparés :

Group1 : Les cordes qui contiennent membre de corde du un sixième , c., une note ont séparé par l'intervalle d'un sixième de la racine de la corde, comme :

1. la sixième corde principale (également appelée, sixième ou sixième supplémentaire par avec la notation de corde : 6, par exemple, « C6 »)

C'est de loin le type le plus commun de sixième corde de ce groupe, et comporte une corde importante plus une note formant l'intervalle d'un commandant de le sixième au-dessus de la racine. Par exemple, la corde C6 contient les notes C-E-G-A. la sixième corde mineure (avec la notation de corde : minute 6 ou m6, par exemple, Cm6)

C'est une corde mineure plus une note formant l'intervalle d'un sixième important au-dessus de la racine. Par exemple, la corde Cmin6 contient les notes C-E-G-A

Dans la notation de corde, on assume que toujours le sixième de l'une ou l'autre corde est un sixième important plutôt qu'un mineur le sixième . Les versions mineures existent, et dans la notation de corde ceci est indiqué comme, par exemple, Cmin (min6), ou Cmin (éolien). De telles cordes, cependant, sont très rares, comme le sixième membre mineur de corde est considéré un " ; Le évitent le " de la tonalité ; en raison du désaccord de semitone entre lui et la corde cinquième. Le le a augmenté la sixième corde (apparaissant habituellement dans la notation de corde comme enharmonically corde d'équivalent septièmes)

Une sixième corde augmentée est une corde qui contient deux notes qui sont séparées par l'intervalle d'un sixième augmenté (ou, par inversion, de l'diminué troisièmement - bien que cette inversion est rare dans la pratique compositionnelle). Le sixième augmenté est généralement employé comme intervalle dissonant que le résout par les deux notes montant à une octave.

Dans la musique occidentale, le plus d'usage courant des sixièmes cordes augmentées est de résoudre à une corde dominante en position de racine (c'est-à-dire, une triade dominante avec la racine a doublé pour créer l'octave à laquelle les sixièmes résolutions augmentées de corde), ou à une corde tonique dans la deuxième inversion (une triade tonique avec le cinquième doublé pour le même but). Dans ce cas-ci, la note tonique de la clef est incluse dans la corde, parfois avec une quatrième note facultative, pour créer un du suivant (illustré ici dans la clef du commandant de C) :
Sixième augmenté par Italien : A, C, F
Sixième augmenté par Français : A, C, D, F
Sixième augmenté par Allemand : A, C, E, F

La sixième famille augmentée particularités d'objets exposés de cordes de certaines. Puisqu'elles triade-ne sont pas basées, de même que les septièmes cordes et d'autres sixièmes cordes, elles ne sont pas généralement considérées comme ayant des racines (ni, en conséquence, des inversions), bien qu'une re-expression des notes soit commune (l'intervalle d'homonyme étant inversé afin de créer diminué troisièmement).

Groupe 2 : Cordes inversées, dans lesquelles l'intervalle d'un sixième apparaît au-dessus de la note basse plutôt que la racine ; inversions, traditionnellement, étant ainsi appelées de leur intervalle caractéristique d'un sixième de la basse. Principal inversé par et le mineur chords

Des cordes importantes et mineures inversées peuvent s'appeler cordes du les sixièmes . Plus spécifiquement, leurs premières et deuxièmes inversions peuvent s'appeler le six-three (6/3) de et le six-four de (6/4) des cordes respectivement, pour indiquer les intervalles que les notes supérieures forment avec la note basse. De nos jours, cependant, ceci est la plupart du temps fait aux fins de l'étude ou de l'analyse scolaire. (voir la basse figure par )

2. corde napolitaine de la sixième

Cette corde est une triade importante avec le degré très tonique abaissé de balance en tant que sa racine. La corde désigné sous le nom d'un " ; sixth" ; parce qu'on le trouve presque toujours dans la première inversion cependant qu'une analyse techniquement précise de numéro romain serait ♭II, c'est généralement marqué N6. Dans le commandant de C, la corde est (position arrogante de racine) D écrit, F, A.

Puisqu'il emploie les tonalités changées par abaissées cette corde est souvent groupée avec les cordes empruntées. Cependant, la corde n'est pas empruntée au principal parallèle ou mineur, et peut apparaître dans le commandant et les clefs mineures.

Changements chromatiques

Bien que les troisième et des septièmes de la corde soient toujours déterminés par les symboles montrés ci-dessus, le cinquième, comme les intervalles prolongés 9, 11, et 13, peut être changé par l'utilisation des accidentals que ceux-ci sont indiqués avec le nombre correspondant de l'élément à changer.

Accidentals sont le plus employé souvent en même temps que les septièmes cordes dominantes. Par exemple :

Cordes supplémentaires de tonalité article principal de de de

: Corde de tonalité supplémentaire par . Une corde supplémentaire de tonalité est une corde traditionnelle avec un " supplémentaire ; added" ; note, telle que généralement supplémentaire sixième (au-dessus de la racine). Ceci inclut des cordes avec supplémentaire en second lieu (neuvième) ou le quart (onzième), ou une combinaison des trois. Ces cordes n'incluent pas le " ; intervening" ; les tiers comme dans un ont prolongé la corde .

Cordes suspendues article principal de de de

: Corde suspendue par . Par une corde suspendue " , ou ; chord" de sus ; (parfois incorrectement appelé corde soutenue par ), est une corde dans par laquelle le le troisième a été déplacé ou de ses notes voisines dissonantes, formant des intervalles de un deuxième important ou (généralement), une quatrième parfait avec la racine. Ceci a comme conséquence deux types distincts de corde : par le deuxième suspendu (sus2) et le a suspendu le quatrième (sus4). Les cordes, le Csus2 et le Csus4 , par exemple, comprennent le C D G de notes et le C F G , respectivement. Les versions prolongées sont également possibles, comme le les septièmes quatrièmes suspendus, par exemple, qui, avec le C de racine, contient le C F G B de notes et notated comme C7sus4 .

Le nommé suspendu par dérive d'une voix tôt de menant la technique de développée au cours de la période de pratique commune de de composition, dans lequel une progression mélodique par étapes prévue à une note avec harmonie stable dans n'importe quelle partie particulière (voix) souvent a été momentanément retardée ou a suspendu simplement en prolongeant la durée de la note précédente. La dissonance inattendue en résultant a pu alors plus satisfyingly être résolue par l'aspect certain de la note déplacée.

Dans l'utilisation moderne, sans souci de telles considérations de voix menant, la limite suspendu par est limitée à ces cordes n'impliquant le déplacement du le troisième seulement, et au dissonant les deuxièmes besoins de ou de quatrièmes plus d'être préparé à partir de la corde précédente. Ni l'un ni l'autre n'est lui maintenant obligatoire pour que la note déplacée fasse un aspect du tout. Cependant, dans la majorité d'occurrences des cordes suspendues, on observe toujours la résolution par étapes conventionnelle au le troisième .

Noter que, dans la théorie traditionnelle de musique, l'inclusion du le troisième dans le deuxième suspendu par ou les quatrièmes cordes de suspendues par nie l'effet de la suspension, et de telles cordes s'appellent correctement le neuvième supplémentaire par et l'onzième supplémentaire par chords plutôt que les cordes de suspendues par .

Une exception notable à cette analyse des cordes suspendues se produit dans la théorie de jazz. Dans le Poteau-bop et les compositions et les improvisations modales en jazz , les septièmes cordes suspendues sont employées souvent des manières non traditionnelles. Dans ces contextes, elles souvent ne fonctionnent pas comme cordes de V, et ne résolvent pas le quart au tiers ; le manque de résolution donne à la corde une qualité ambiguë et statique. En effet, le tiers est souvent joué sur une corde sus4 ; dans la théorie de jazz, ceci ne nie pas la qualité de la corde car une corde suspendue.

Cordes empruntées article principal de de de

: Corde empruntée par . Les cordes empruntées sont des cordes empruntées au mineur ou principal de parallèle de . Si la racine de la corde empruntée n'est pas dans la clef originale, alors elles sont appelées par l'accidentel. Par exemple, dans le commandant, une corde construite sur degré du mineur parallèle le sixième est un " ; chord" six plat ; , écrit VI. Les cordes empruntées sont un exemple du mélange de mode de .

Si une corde est emprunté par de la clef de parallèle de , ceci est habituellement indiqué directement (par exemple IV (mineur) ) ou expliqué dans une apostille ou texte d'accompagnement. S'il y a aucune mention de haut de casse de tonalité ne peut être prise comme principal et lettre minuscule en tant que mineur.

Polychords

Le Polychords sont deux cordes ou plus superposées l'un sur l'autre. Voir également la corde changée par , la corde secundal , le Quartal et l'harmonie de quintal et la corde de Tristan de .

Guitare et notation< de corde de bruit ! -- Cette section est liée de la corde de (musique) --> article principal de de de

: Corde de guitare de . On assume que toutes les cordes de pop-music sont en position de racine de , avec la racine de la corde dans la basse . Pour indiquer une note basse différente, une barre oblique est employée, comme le C/E , indiquant la corde principale de C. avec un E dans la basse. Si la note basse est un membre de corde, le résultat est une corde inversée par ; autrement, on le connaît comme corde de barre oblique de . Ce ne doit pas être confondu avec le de semblable-regard dominant secondaire.

Les tables dans le subarticle lié incluent une colonne montrant les symboles de corde de bruit de utilisés généralement comme notation abrégée using des lettres, des nombres, et d'autres symboles et habituellement écrit au-dessus des textes donnés ou personnel . Bien que ces symboles soient employés de temps en temps dans la musique classique aussi bien, ils sont les plus communs pour les feuilles de fil et les livres faux dans le jazz et toute autre musique populaire.

Cordes de puissance article principal de de de

: Corde de puissance de . Des cordes de puissance sont construites en jouant une racine, perfectionnent le cinquième et, dans certains cas, l'octave parfaite. Puisque la corde ne contient pas un tiers, les qualités principales et mineures ne sont pas présentes. Elles sont généralement jouées sur la guitare électrique et sont employées intensivement dans la musique rock , particulièrement le la roche punk de métaux lourds de et de , où des quantités lourdes de déformation sont employées. Puisque la déformation ajoute beaucoup de contenu harmonique à un timbre de guitare électrique, les intervalles parfaits sont les seuls intervalles avec assez d'accord clairement à articuler et être perçu aux niveaux élevés de déformation. Même l'addition d'un tiers peut faire retentir une corde dissonante.

Ordre de corde

voient également :

la progression de corde de

Des cordes sont généralement jouées dans l'ordre, beaucoup pendant que des notes sont jouées dans l'ordre pour former des mélodies. Les ordres de corde de peuvent être conceptualisés l'un ou l'autre d'une manière simpliste, de laquelle la racine de note des mélodies simples de jeu de cordes tandis que la tension est créée et soulagée en augmentant et en diminuant la dissonance, ou une pleine attention peut être prêtée à chaque note dans chaque corde, dans ce cas des ordres de corde peuvent être considérés comme l'harmonie à parties multiples de la complexité illimitée.

Tonalités et dissonance de Nonchord

Une tonalité de Nonchord de est un dissonant ou la tonalité instable qui n'est pas une partie de la corde qui joue actuellement et dans la plupart des cas rapidement résout à une tonalité de corde.

Simultanéité

voient également :

simultanéité de (musique) Une corde est seulement la fonction harmonique d'un groupe de notes, et il est inutile que toutes les notes soient jouées ensemble. Par exemple, les cordes cassées par et les arpèges sont des manières de jouer des notes en succession de sorte qu'elles forment des cordes. Un des chiffres cassés les plus familiers de corde est la basse d'Alberti de .

Puisque la simultanéité n'est pas un dispositif required des cordes, il y a eu une certaine discussion scolaire concernant le point auquel un groupe de notes peut s'appeler une corde de . Le Jean-Jacques Nattiez (1990, p.218) explique cela, " ; nous pouvons rencontrer « les cordes pures » dans un travail musical, " ; comme dans le " ; Promenade" ; images de de s de Mussorgsky de modeste 'à une exposition .

Cependant, " ; souvent, nous devons aller d'un textuel donné à plus de représentation de l'abrégé sur des cordes étant employées, " ; comme en arabesque de Première de de Claude Debussy. Les cordes sur la deuxième barre montrée ici sont soustraites des notes dans le morceau réel, montré sur le premier. " ; Pour qu'une configuration saine soit reconnue comme corde, elle doit avoir un certain duration." ;

Goldman (1965, p.26) élabore : " ; le sens de la relation, du changement, ou de l'effet harmonique dépend de la vitesse de (ou du tempo) aussi bien que sur la durée relative des notes simples ou des unités triadiques. Le temps absolu (longueur et vitesse mesurables) et le temps relatif (proportion et division) doivent à tout moment être tenus compte dans la pensée harmonique ou l'analysis.

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