Conservation de film
La conservation de film de , ou la restauration , mouvement de film de est un projet continu parmi des historiens de film, des archivistes, des musées et des organismes sans but lucratif du pour sauver les actions de film de décomposition et pour préserver les images qu'elles contiennent.
Il devrait être distingué du révisionnisme de film de , dans lequel long-a accompli des films sont soumis à l'insertion jamais précédemment vue des chutes , nouveaux points de musique et/ou les effets sains étant ajoutés, le film noir et blanc étant colorized par ou convertis en stéréo dolby du , ou le mineur édite ou d'autres changements cosmétiques étant faits, indépendamment de la raison.
Affaiblissement de film
Film perdu de films silencieux ont été faits en années menant à l'introduction du bruit , mais entre 80 et 90 pour cent ont été perdus par pour toujours. Des films de la première moitié du 20ème siècle ont été filmés sur une base de film instable et fortement inflammable de du nitrate de cellulose , qui a exigé du stockage soigneux de ralentir son processus inévitable de décomposition avec le temps. La plupart des films faits sur des actions de nitrate n'ont pas été préservés ; au cours des années, leurs négatifs et copies se sont simplement émiettés dans la poussière. Bon nombre d'entre eux ont été réutilisés pour leur contenu argenté, ou détruits en feux de studio ou de chambre forte. Mais la plus grande cause était destruction intentionnelle. Comme le préservationniste Robert A. Harris de film a dit, leMost des films tôt n'a pas survécu en raison de junking en gros par les studios. Il n'y avait aucune pensée de sauver jamais ces films. Ils ont simplement eu besoin de l'espace de chambre forte et les matériaux étaient chers aux films silencieux de house.ont eu peu ou pas de valeur marchande après l'ère silencieuse finie en 1930. En conséquence, la conservation de film silencieux a été une haute priorité parmi des historiens de film.
En raison de la fragilité des actions de film, la conservation appropriée du film implique habituellement de stocker les négatifs originaux dans les équipements climat-commandés. La grande majorité de films n'ont pas été stockées de cette manière, qui a eu comme conséquence l'affaiblissement répandu des stocks de film.
Le problème de l'affaiblissement de film n'est pas limité aux films faits sur le nitrate de cellulose. Les chercheurs et les spécialistes d'industrie cinématographique ont constaté que les films couleurs (particulièrement ceux faits dans des processus moins chers et moins permanents que Technicolor ) se délabrent également rapidement. Un certain nombre de films bien connus existent seulement comme copies des éléments originaux de production ou d'exposition parce que les originaux se sont décomposés au delà de l'utilisation. Le film d'acétate de cellulose , qui était le remplacement initial pour le nitrate, s'est avéré pour souffrir du syndrome au vinaigre de . En effet la conservation des films couleurs s'est maintenant avérée pour impliquer un compromis, parce que les basses températures, qui empêchent la couleur se fanant, augmentent réellement les effets du syndrome au vinaigre, alors que les températures plus élevées (de pièce normale) causent l'effacement de couleur.
Empêchement d'affaiblissement
" ; Preservation" ; du film se rapporte habituellement au stockage physique du film dans une chambre forte climat-commandée, et parfois à réparer et à copier l'élément réel de film. La conservation est différente du " ; restoration." ; La restauration est l'acte de renvoyer le film à une version la plus fidèle à son dégagement initial au public et implique souvent de combiner de divers fragments des éléments de film.Dans la plupart des cas, quand un film est choisi pour le travail de conservation ou de restauration, de nouvelles copies sont créées de l'appareil-photo original négatif de ou du " ; negative" composé de restauration ; pour le visionnement général.
Le négatif composé de restauration est une compilation des sections reproduites du meilleur matériel restant, recombinées pour rapprocher la configuration originale du négatif original d'appareil-photo à un moment donné dans la vie du dégagement du film, alors que le négatif original d'appareil-photo est rester, éditée, le négatif sur film qui a traversé l'appareil-photo sur l'ensemble. Cet appareil-photo original négatif de peut, ou ne peut pas, rester sous la forme originale de dégagement, selon le nombre de dégagements suivants après le dégagement initial pour l'exposition théâtrale.
Dans des restaurations photochimiques traditionnelles, on doit observer des considérations de polarité d'image en recombinant des matériaux de survie et le maître final et plus bas de restauration de génération peut être un négatif double ou un maître positif de grain fin de .
Des éléments de conservation, tels que les positifs de maître de grain fin de et les négatifs doubles d'impression, sont produits de cet élément de maître de restauration pour faire des maîtres de duplication et pour accéder à des copies de projection disponibles aux générations futures.
Quand les budgets de restauration et de conservation sont inférieurs les images sont transférées directement à visuel ou les médias numériques pour facile transportent et copie. Les préservationnistes de film préféreraient que des images de film soient par la suite transférées à d'autres actions de film, parce que milieu numérique n'existe pas qui ont prouvé vraiment archivistique, alors qu'une copie bien développée et stockée, moderne de film peut durer vers le haut de 100 ans.
Tandis que certains dans la sensation archivistique de la communauté que la conversion du film en image numérique a comme conséquence une perte de qualité qui peut la rendre plus difficile de créer une copie de haute qualité basaient sur l'image numérique, la technologie de l'image numérique grimpe jusqu'au point où la résolution dans des images filmées et les images digitalement transférées sont égales.
Le mouvement
En le 1926 des foins que a demandé à des studios pour préserver leurs films en les stockant à 40 degrés à l'humidité faible dans un processus d'Eastman Kodak , de sorte que " ; les écoliers dans l'A.000 peuvent se renseigner sur l'us" ;.En 1935, le musée du de New York de l'art moderne a commencé une des tentatives institutionnelles les plus tôt de rassembler et préserver des films cinématographiques, obtenant les négatifs originaux du Biograph et des compagnies d'Edison, et collection du monde la plus grande de films du D. L'année suivante, Henri Langlois a fondé le Cinémathèque Française à Paris, qui deviendrait la plus grande collection internationale du film du monde.
Pour des milliers de films silencieux tôt stockés dans la Bibliothèque du Congrès , la plupart du temps entre 1894 et 1912, les seules copies existantes de eux ont été imprimées sur des rouleaux de papier soumis comme enregistrements de copyright. Pour ces derniers, une imprimante optique a été utilisée pour copier ces images sur le filmstock de sûreté, un projet commencé 1947 et en continuant aujourd'hui.
Le musée international de Chambre de George Eastman de de la photographie et du film a été affrété en 1947 pour rassembler, préserver, et présenter l'histoire de la photographie et du film, et dans 1996 a ouvert le centre de conservation de Louis B. Mayer, un de seulement quatre centres de conservation de film aux Etats-Unis. L'institut de film américain a été fondé en 1967 pour former la prochaine génération des réalisateurs de film et pour préserver l'héritage américain de film. Sa collection inclut maintenant plus de 27.
Commençant dans les années 70, le Metro-Goldwyn-Mayer , conscient du fait que les négatifs originaux à beaucoup de son âge d'or filme avait été détruit dans un feu, a commencé un programme de conservation pour reconstituer et préserver tous ses films en employant quelque négatifs aient survécu, ou, dans beaucoup de cas, les prochains meilleurs éléments disponibles (si ce soit une copie archivistique positive ou en bon état principale fine-grain). À partir du début, on l'a déterminé que si quelques films devaient être préservés, alors il devrait être tout le de eux. En 1986, quand le Ted Turner a acquis la bibliothèque de la MGM (qui d'ici là avait inclus le Warner Bros. 'pre-1948, pre-1986 de la MGM, et une majorité des catalogues par radio des images du RKO), il s'est voué à continuer le travail MGM de conservation avait commencé. Le Time Warner , le propriétaire courant du divertissement de Turner de , continue ce travail aujourd'hui.
La cause pour la conservation de film est venue au rang dans les années 80 et le début des années 90 où des réalisateurs célèbres et influents tels que le Steven Spielberg et le Martin Scorsese ont contribué à la cause. Spielberg est devenu intéressé par la conservation de film quand il est allé regarder le maître original de ses mâchoires , de de film pour constater seulement qu'il s'était mal décomposé et avait détérioré - un seul quinze ans après qu'il avait été filmé. Scorsese a appelé l'attention sur l'utilisation de l'industrie cinématographique du filmstock de couleur-effacement par son utilisation des actions de film noires et blanches dans son 1980 faire rage Taureau de de film.
Le mouvement de conservation de film a eu comme conséquence un certain nombre de films de classique étant reconstitués à l'état primitif. Dans beaucoup de cas longueur originale qui avait été excisée -- ou le a censuré après l'introduction du code 1934 de production aux États-Unis -- de la copie originale a été réinséré dans les films.
Une autre restauration de profil haut par le personnel le les archives nationales de film et de télévision de de s d'institut film au britannique 'est le Mitchell et la collection de Kenyon , qui consiste presque entièrement en films de réalité commissionnés par les opérateurs de déplacement de champ de foire pour montrer au champ de foire local ou à d'autres lieu de rendez-vous à travers le R-U dans la partie précédente du 20ème siècle. La collection a été stockée pendant beaucoup de décennies dans deux grands barils suivant l'enroulage de la société, et a été découverte dans le Blackburn au début des années 90. Les films reconstitués offrent maintenant un disque inégalé de social de la début du 20ème vie des Anglais de siècle.
Dans l'âge de la télévision de Digitals de , du TVHD et du DVD , conservation de film et restauration a pris le film publicitaire aussi bien que l'importance historique, puisque les assistances exigent la qualité d'image plus élevée possible des formats numériques.
Les différents préservationnistes qui ont contribué à la cause incluent le Robert A. Harris et le James Katz ( Lawrence de de l'Arabie , ma Madame juste , et plusieurs films d'Alfred Hitchcock ), le Michael Thau ( Superman de ), et le Kevin Brownlow (intolérance de et Napoleon de ). D'autres compagnies telles que les archives de film et de télévision d'UCLA de ont également préservé et les films reconstitués ; une partie du travail de l'UCLA inclut des projets tels que le Becky pointu de et le choisi Paramount /studios célèbres et les dessins animés de Warner Bros. dont les crédits étaient par le passé dus changé aux droites assurées par différentes entités.
Un certain nombre de " ; lost" ; les films ont des légendes devenues dans eux-mêmes. Ces films étaient extraordinairement réussis ou controversés, mais toutes les copies des films originaux ont été perdues parce qu'elles se sont délabrées ou ont été détruites, et elles ne pouvaient pas ainsi être préservé. Exemples d'un tel " de ; lost" ; les films incluent la version de huit heures originale de l'avarice de , et Londres de après le minuit .
Aides visuelles pour filmer la conservation
En le " 2005 ; Les aides visuelles pour filmer la conservation sont devenues actives sur l'Internet. L'emplacement de VAFP a été placé en tant qu'élément d'un institut 2005 pour la concession des services de musée et de bibliothèque (IMLS) au projet de Folkstreams. Le but de l'emplacement est de compléter les guides déjà existants de conservation de film (http://www.org/) avec les démonstrations visuelles. Ces guides de conservation, tandis qu'excellents et complets, sont la plupart du temps texte. La manipulation du film est comme le travail avec une machine à coudre. Les activités de base aiment épisser, se rebobinant, nettoyant, et réparant mieux sont démontrés par des images en mouvement.L'emplacement est installé comme base de données dynamique des clips vidéo qui peuvent construire avec le temps. Les agrafes peuvent être coulées dans vrai et MPEG 4 ou être téléchargées dans des dossiers de MPEG 4. Les films et les agrafes sont selon les règles des terrains communaux créateurs qui permet à n'importe qui d'utiliser ces agrafes avec l'attribution --dans ce cas-ci, attribution à l'emplacement de VAFP et à l'auteur de l'agrafe et de sa compagnie.
Le projet est dirigé par le réalisateur de film Tom Davenport et ce site Web a été conçu par Steve Knoblock qui a développé le code qui court Folkstreams.net qui est vidéo coulant des documentaires sur Folklife américain. Couler de vidéo est fourni par www.org à l'université de la Caroline du Nord. Les agrafes sont fournies par les craftpersons habiles fonctionnant dans la conservation de film.
Issues de restauration de film
Problèmes principaux en reconstituant lefilm Saleté, la poussière
Éraflures, larmes
La couleur se fanent, colorent le changement
Bruit du grain de film de - une copie d'un film existant a tout les bruit de grain de film de l'original aussi bien que le bruit de grain de film dans la copie
Scènes et bruit absents ; censuré ou édité dehors pour re-libérer.
Rétrécissement : linéaire et " ; à travers le web" ; (largeur), comme froisser localisé autour de grandes 1 à 2 épissures de ciment de film de peforation, plus de terrain communal en films sains silencieux et très tôt. Le film fortement rétréci, 1.5% ou plus haut, doit être copié sur l'équipement modifié ou le film sera probablement endommagé.
La restauration moderne et numérique de film suit les étapes suivantes : Nettoyer expert le film de la saleté et de la poussière.
La restauration moderne et photochimique suit rudement le même chemin : La recherche étendue de
est faite pour déterminer quelle version du film peut être reconstituée du matériel existant. Souvent, de grandes douleurs sont prises pour découvrir le matériel alternatif dans des archives de film autour du monde.
Collections mobiles d'image (MIC)
Les COLLECTIONS MOBILES d'IMAGE, ou la MIC (`prononcé Mike'), est une conservation, un accès, et une initiative d'éducation coparrainée par l'association des archivistes mobiles d'image (AMIA) et de la Bibliothèque du Congrès (États-Unis). Le site Web de MIC (http://mic.gov) fournit un catalogue collectif, un annuaire d'archives, et des ressources informationnelles sur des images mobiles archivistiques, leur conservation, et les images elles-mêmes aux collèges électoraux divers, y compris des archivistes, des chercheurs, des éducateurs, et le grand public.Le catalogue collectif de la MIC et les personnes d'aide d'annuaire d'archives non seulement localisent des films et des collections, ils permettent la prise de décision et la gestion de collaboration de conservation sur une échelle internationale. Les descriptions détaillées d'annuaire d'archives permettent à des archivistes d'évaluer des activités archivistiques dans des dépôts semblables, identifient des organismes avec des missions communes aux portails de recherches et d'éducation de commanditaire, et offrent la formation et le développement dans les secteurs d'intérêt mutuel. L'annuaire permet également à la Bibliothèque du Congrès et l'AMIA d'identifier les besoins de la communauté, collaborations potentielles, et des tendances d'émergence, afin de focaliser la formation de la communauté et l'appui.
La MIC cherche à soulever la conscience au sujet des issues et des risques de conservation à notre héritage de film, de télévision et de vidéo par les lecteurs enlightening quant au soin des collections à la maison, au rôle des archives, et au processus de conservation. Les contribuants experts de la MIC ont créé et des centaines recueillies de ressources informationnelles pour illuminer ces issues et pour remplir les conditions informationnelles quotidiennes de travailler des archivistes.
La mission de la MIC est d'immerger des images mobiles dans le courant principal d'éducation, identifiant que quelle société emploie, elle évalue, et ce qu'elle évalue, elle préserve. A à l'origine conçu pour aborder la crise dans la conservation de film, la MIC démontre que les recommandations enracinées dans les conditions pratiques de préserver les objets façonnés analogues peuvent se transformer en une plate-forme de recherche et développement de visionnaire qui sert une clientèle au delà des archivistes et explore le bord d'attaque de l'indexation non-textuelle, la gestion numérique de droites, et l'utilisation éducative, tout le moment continuant à répondre aux besoins quotidiens des archivistes en soutenant la conservation de collaboration, l'accès, la numérotisation, l'éducation, et les initiatives de méta-données.
Liste de films reconstitués
Nosferatu, DES Grauens (1922) de de Symphonie d'eine métropole (1927) de
le tout de apaisent sur l'avant occidental (1930)
la grande traînée (1930)
Becky pointu (1935) de
Lawrence de de l'Arabie (1962)
du vertige de (1958)
de mon juste de Madame (1964)
de la fenêtre arrière de (1954)
submersible du jaune de (1968)
de Superman de (1978)
La majeure partie du studio 's de Walt Disney de a animé des longs-métrages, par exemple de la fantaisie de et de Bambi de
La majeure partie de la bibliothèque par radio principale des images du MGM / RKO de Warner Bros. /pre-1986 du pre-1948, incluant : de allé de pair avec le du vent et le de le de Wizard Of Oz (1939), de Kane de citoyen de de (1941), Singin de dans le de la pluie (1951), et le de docteur Zhivago de (1965), notamment
On a digitalement reconstitué une main complètement des films de 20th Century Fox Charlie Chan récemment qui incluent les titres suivants :
OR-vidéo
La liste de films reconstitués avec augmenté/a changé/effet améliorée
trilogie de Star Wars de
E. Le extraterrestre
Star Trek de : Le de cinéma
THX 1138
Affaiblissement de film comme artform
En 2002, le Bill Morrison de réalisateur de film a produit le Decasia , un film seulement basé sur des fragments de vieux films nitrate-basés non restaurés dans divers états d'affaiblissement et délabrement de , fournissant un esthétique quelque peu mystérieux au film. Le film a été appareillé ainsi qu'une bande sonore composée par le Michael Gordon , et exécutée par son orchestre. La longueur utilisée était de vieux film d'actualités et film d'archives, et a été obtenue par Morrison de plusieurs sources, telles que les archives de Fox Movietone Newsfilm à l'université de de la Caroline du Sud , et les archives du musée de de l'art moderne .
Voir également
Module de balayage de film de cinéma Telecine virtuel
La liste de de film compose
essuyant (bande magnétique)
Logiciel numérique de restauration de film de Diamant de
Intermédiaire de Digitals de
Film-dehors
Enregistreur de film
Production de poteau de
Film de Digitals de
Telecine
directement à l'enregistrement de disque
Enregistreur de disque dur de
3D LUT
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