Concertato

Le Concertato est une limite dans la musique baroque tôt se rapportant à un genre de ou à un modèle la musique dans lequel les groupes d'instruments ou de voix partagent une mélodie, habituellement dans l'alternance, et presque toujours au-dessus d'un continuo de Basso . La limite dérive du concert italien de qui signifie le " ; jeu du together" ; &mdash ; par conséquent le concertato de signifie le " ; dans le modèle d'un concerto." ; Dans l'utilisation contemporaine, le terme est presque toujours employé comme adjectif, par exemple " ; trois morceaux de l'ensemble sont dans le concertato style." de ;

Une distinction entre le concertato et un concert légèrement exagérés, mais utiles peuvent être faits : le modèle du concertato de implique le contraste entre les groupes de opposition de voix et les groupes d'instruments : le modèle du concert de , particulièrement en tant que lui s'est développé en concert de - le grosso plus tard dans le baroque, implique le contraste entre de grands et petits groupes de composition semblable (" appelé postérieur ; ripieno" ; et " ; concertino" ;).

Le modèle s'est développé dans le Venise vers la fin du XVIème siècle , principalement par le travail du Andrea et du Giovanni Gabrieli , qui fonctionnaient dans l'espace acoustique unique de la cathédrale de la marque de rue de . Les différents choeurs ou les groupements instrumentaux ont occupé des positions à travers la cathédrale entre eux : en raison du retard sain d'un côté à l'autre dans le grand et acoustique le " ; live" ; l'espace, un unisson parfait était difficile, et les compositeurs ont constaté qu'une musique d'une manière fantastique efficace pourrait se composer avec les choeurs chantant à travers entre eux, dans le stéréo comme si il étaient ; tous accompagnés de l'organe ou d'autres groupes d'instruments ont placé de telle manière qu'ils aient pu entendre chaque groupe également bien. La musique écrite là a été rapidement exécutée ailleurs, et des compositions dans le nouveau " ; concertato" ; le modèle rapidement est devenu populaire ailleurs en Europe (d'abord dans nordique Italie , puis dans Allemagne et le reste de l'Italie, et puis graduellement dans d'autres parties du continent). Un autre terme parfois utilisé pour cet usage d'antienne des choeurs dans la marque de rue était le spezzati de cori de . Voir également le modèle polychoral vénitien et l'école vénitienne .

En XVIIème siècle tôt , presque toute la musique avec des voix et le continuo de basso s'est appelée un concert , bien que cette utilisation de la limite soit considérablement différente de la signification plus moderne (un instrument ou des instruments solos accompagnés d'un orchestre). Souvent, la musique sacrée dans le modèle de concertato en XVIIème siècle tôt a été descendue du Motet : les textes que cent ans plus tôt aurait été placé pour le a cappella exprime le chant dans la polyphonie douce , serait maintenant placés pour des voix et des instruments dans un modèle de concertato. Ces morceaux, plus toujours appelés les motets, ont été indiqués une série de noms comprenant le concert de , le psaume (si un arrangement de psaume), le Sinfonia de , ou les symphoniae de (par exemple dans des collections de de Heinrich Schütz de Symphoniae Sacrae ).

Le modèle de concertato a rendu la composition possible de la musique extrêmement dramatique, une des innovations caractéristiques du tôt baroque.

Compositeurs de la musique dans le modèle de concertato

Andrea Gabrieli de

Giovanni Gabrieli
Alessandro Grandi
Johann Kaspar Kerll
Claudio Monteverdi
Johann Pachelbel
Michael Praetorius
Samuel Scheidt
Johann Schein
Heinrich Schütz
Lodovico Viadana

Sources

Manfred Bukofzer , musique de

dans l'ère baroque . (ISBN 0-393-09745-5)
le nouveau dictionnaire de Harvard de la musique , ed. Cambridge, le Massachusetts, presse d'Université de Harvard, 1986. (ISBN 0-674-61525-5)
" d'article ; concertato" ; dans le le nouveau dictionnaire de plantation de la musique et des musiciens , ed. Londres, Macmillan Publishers Ltd. (ISBN 1-56159-174-2)

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