Code de production

pour la limite d'émission télévisée, voient svp le numéro de code de production . < ! --Image supprimée enlevée : -->

Le code de production de (également connu sous le nom de le de fait les foins le code de ) était l'ensemble de directives de censure d'industrie régissant la production des films cinématographiques américains . L'association de producteurs et de distributeurs de films cinématographiques (MPPDA), qui plus tard est devenue le Motion Picture Association de l'Amérique (MPAA), a adopté le code dans le 1930 , a commencé à l'imposer effectivement dans le 1934 , et l'a abandonné dans le 1967 en faveur du système d'estimation suivant de film du MPAA . Le code de production a défini ce qui était le moralement acceptable et le contenu moralement inacceptable pour des films cinématographiques produits pour une assistance publique aux Etats-Unis

Dispositions du code

Le code de production a énuméré le " trois ; Le Général Principles" ; : COMME suivent : On produira le

aucune image qui abaissera les normes morales de ceux qui le voient. Par conséquent la sympathie de l'assistance devrait ne jamais être jetée au côté du crime , de l'injustice, du mal ou du péché .

Des normes correctes de la vie, du sujet seulement aux conditions du drame et du divertissement, seront présentées.

La loi , normal ou humain, ne sera pas ridiculisée, ni la sympathie sera créée pour sa violation.

Des restrictions spécifiques ont été définies comme " ; Applications" particulier ; de ces principes :
la nudité et les danses suggestives ont été interdites.
Le ridicule de la religion a été interdit, et des ministres de la religion ne devaient pas être représentés en tant que les caractères comiques ou bandits.
On a interdit la description de l'utilisation de drogue illégale de , aussi bien que l'utilisation de la boisson alcoolisée , " ; une fois non requis par la parcelle de terrain ou pour characterization." approprié ;
Des méthodes de crime (par exemple Sûr-fendant , incendie criminel , contrebande ) ne devaient pas présent explicitement.
Références au " allégué ; perversion" de sexe ; (comme homosexualité ) et on a interdit la maladie vénérienne , de même que des descriptions de l'accouchement .
La section de langue a interdit les divers mots et expressions qui ont été considérés blessants.
Des scènes de meurtre ont dû être filmées d'une manière dont découragerait des imitations dans la vie réelle, et des massacres brutaux ne pourraient pas être montrés en détail. " ; Vengeance dans le times" moderne ; n'était pas être justifiée.
La sainteté du mariage et de la maison a dû être confirmée. " ; Les images n'impliqueront pas que les basses formes de rapport de sexe sont les thing." admis ou communs ; L'adultère et le sexe illicite, bien que reconnu comme parfois nécessaire de la parcelle de terrain, n'ont pas pu être explicites ou justifiés et n'ont pas été censés être présentés comme option attrayante.
On a interdit des représentations du métissage .
" ; Scènes de Passion" ; n'étaient pas être présentée si non essentielle à la parcelle de terrain. " ; Kissing" lascif excessif et du ; était être évitée, avec n'importe quel autre traitement qui pourrait " ; stimuler l'element." inférieur et plus bas ;
Le drapeau de des Etats-Unis devait être traité avec respect, et les personnes et l'histoire d'autres nations devaient présent le " ; fairly." ;
" ; Vulgarité, " ; défini comme " ; bas, dégoût, désagréable, cependant pas nécessairement mal, subjects" ; doit être traité dans le " ; sujet aux préceptes de bon taste." ; Punition capitale , " de de ; méthodes de troisième-degré, " ; la cruauté de aux enfants et les animaux , la prostitution et les opérations chirurgicales devaient être manipulées avec la sensibilité semblable.

Histoire

Avant le code de production

Après le Etats-Unis la court suprême que a ordonné en 1915 (la Commission industrielle de Mutual Film Corporation v. de de l'Ohio ) films cinématographiques ce n'ont pas été couverts par le premier amendement , villes de a commencé à passer des ordonnances interdisant l'exposition publique du " ; immoral" ; les films, et les studios ont craint que l'état ou les règlements fédéraux n'aient pas été éteints lointains.

Au début des années 20, trois scandales importants avaient basculé Hollywood : les épreuves d'homicide involontaire de la comédie tiennent le premier rôle le Roscoe Arbuckle « gras » qui a été chargé d'être responsable de la mort du la Virginie Rappe d'actrice à une partie sauvage à San Francisco pendant le week-end de la Fête du travail de 1921 ; le meurtre du William Desmond Taylor en février 1922 et les révélations de directeur concernant son Bisexuality ; et la mort drogue-connexe du populaire Wallace Reid d'acteur en janvier 1923.

D'autres décès drogue-connexes de Thomas olive d'étoiles, de La Marr de Barbara de , de Jeanne Eagels , et de Alma Rubens ont eu comme conséquence des appels persistants pour la censure et le " ; up" de nettoyage ; de Hollywood tout par les années 20. Ces histoires sensationalized dans la presse et ont saisi des titres à travers le pays. Elles ont semblé confirmer une perception répandue que beaucoup d'Américains ont eue du &mdash de Hollywood ; que c'était " ; Péché City" ;.

Tollé public au-dessus de l'immoralité perçue, à Hollywood et dans les films, menés à la création dans le 1922 de l'association de producteurs et de distributeurs de films cinématographiques (qui est devenue le Motion Picture Association de l'Amérique en 1945), qui a maintenant dirigé la production de Hollywood. A prévu pour projeter une image positive de l'industrie cinématographique, l'association a été dirigée par le les foins de H., qui avaient précédemment été général de maître de poste des Etats-Unis et le responsable de campagne du 1920 pour le Warren G. Harding de président. Les foins ont mis en gage pour établir un ensemble de normes morales pour les films.

Les foins ont passé huit ans essayant d'imposer une autorité morale au-dessus des films de Hollywood, avec peu d'effet. Le bureau de foins a publié une liste de " ; les don'ts et soient carefuls" ; dans le 1927 , mais les réalisateurs de film continus pour faire assez beaucoup ce qu'elles ont voulu, bien que dans de nombreux cas, certaines lignes du dialogue, scènes, ou projectiles ne ferait pas la coupe finale. En raison de la pression de la censure de gouvernement, foins a officiellement présenté le code de production (foins) en 1930.

1930 à 1934 : Le début du code de foins

Avec l'arrivée des images parlantes en 1927, on l'a estimé qu'un code écrit plus formel était nécessaire. Le code de production a été écrit, et adopté sur le 1930 du 31 mars , mais aucune disposition n'a été prise pour l'application efficace. Quoique le code ait existé, à application conformée de ses dispositions n'avait pas été encore atteinte.

Ce et de futurs codes se sont souvent appelés le code de foins dû à sa conduite. Bien que le nom des foins soit souvent associé ainsi à la censure , il était assez doux et facilement persuadé et manoeuvré.

Le MPPDA a répondu à la critique du mordant et violent précoder les films en renforçant le code comme la critique religieuse est devenue haute après succès gagné par d'ouest de Mae de grand par des aspects attrayants de sexe dans le elle faite le faux et le que je ne suis aucun ange [HTTP //www. Le code a été encore enrichi par la création de la légion catholique de de la décence , qui a indiqué le " ; indecent" ; des films que les catholiques devraient boycotter, et ont été finalement imposés.

Application

< ! -- Supprimé image enlevée : --> Comme adopté en 1930, le code n'a eu aucune méthode efficace d'application. Un amendement au code, adopté sur le 1934 du 13 juin , établi l'administration de code de production de , et exigé tous les films a libéré sur ou après que le 1934 du 1er juillet pour obtenir un certificat de l'approbation avant d'être libérée. Pendant plus de trente années suivant, pratiquement tous les films cinématographiques ont produit aux Etats-Unis adhérés au code.

Le code de production n'a pas été créé ou n'a pas été imposé par fédéral, l'état, ou le gouvernement municipal. En fait, les studios de Hollywood ont adopté le code dans la grande partie dans les espoirs d'éviter la censure de gouvernement, préférant l'autorégulation à la réglementation gouvernementale.

L'application du code de production a mené à la dissolution de beaucoup de conseils locaux de censure. En attendant, le département de douane des États-Unis de a interdit l'importation de l'extase tchèque ( 1933 ) de de film du , tenant le premier rôle une actrice bientôt à connaître comme Hedy Lamarr , une action qui a été confirmée sur l'appel.

En 1934, le Joseph I. Breen (1888-1965) a été nommé tête de la nouvelle administration de code de production (PCA). Sous la conduite de Breen de l'APC, qui a duré jusqu'à sa retraite en 1954, l'application du code de production est devenue rigide et notoire. La puissance de Breen de changer des manuscrits et des scènes les nababs a irrité beaucoup d'auteurs, de directeurs, et de de Hollywood

Le premier exemple de commandant de la censure sous le code de production a fait participer le Tarzan de de 1934 films et son compagnon , dans lesquels de brèves scènes nues impliquant un double de corps pour le Maureen O'Sullivan d'actrice ont été éditées hors du négatif de maître du film. Un autre cas célèbre de l'application a impliqué le occidental de du du 1943 le hors-la-loi , produit par le Howard Hughes . Le le hors-la-loi a été nié un certificat de l'approbation et gardé hors des théâtres pendant des années parce que la publicité du film a concentré une attention particulière sur le seins de s de Russell Jane des '. Hughes a par la suite persuadé Breen que les seins n'ont pas violé le code et le film pourrait être montré.

Quelques films produits en dehors du système traditionnel de studio pendant ce temps se sont moqués des conventions du code, telles que la mariée d'enfant de (1938), qui a comporté une scène nue impliquant les moulins de Shirley de d'actrice de 12 ans. Même le Betty Boop de symbole de sexe de dessin animé a dû changer d'être un aileron , et a commencé à utiliser une jupe démodée de femme au foyer.

Les années 50 et le début des années soixante

Hollywood a fonctionné dans les confins du code de production jusqu'à la fin des années 1950, d'ici là le " ; Âge d'or de de " de Hollywood ; avait fini, et les films ont été confrontés aux menaces concurrentielles très sérieuses. La première menace est venue d'une nouvelle technologie, la télévision , qui n'a pas exigé des Américains de quitter leur maison aux images mobiles de montre. Hollywood a dû offrir au public quelque chose qu'il ne pourrait pas obtenir à la télévision, qui elle-même était sous un code bien plus restrictif de censure.

En plus de la menace de la télévision, il y avait concurrence croissante également des films étrangers, comme le de s de Vittorio de Sica 'les voleurs ( 1948 ) de bicyclette, l'en suédoise sommar (titre anglais de dansade de Hon de de film : un été de bonheur ) (1951), et med Monika (été de Sommar de de s de Bergman Ingmar 'de avec Monika ) (1953). Pour le film de De Sica's, il y avait une polémique de censure quand le MPAA a exigé une scène où les personnages principaux parlent aux prostituées de que d'un bordel soit enlevé, indépendamment du fait qu'il n'y a aucune activité sexuelle ou provocatrice. Les films suédois étaient les premiers pour inclure des scènes d'amour nues, et ont fait une sensation internationale.

L'intégration verticale dans l'industrie cinématographique s'était avérée pour violer des lois anti-trust du , et des studios avaient été forcés d'abandonner la propriété des théâtres par la court suprême des États-Unis dans le Etats-Unis v. Paramount Pictures, Inc. Les studios n'ont eu aucune manière d'empêcher d'entrer les films étrangers, et des films étrangers n'ont pas été liés par le code de production. Les actes anti-trust également aidés à préparer le terrain pour l'art indépendant de loge qui montrerait des films créés par des personnes telles que le Andy Warhol et d'autres travaillant en dehors du système de studio.

En conclusion, un boycott de la légion de décence n'a plus garanti un échec commercial, et les prohibitions de code ont commencé ainsi à disparaître quand les producteurs de Hollywood ont ignoré le code et pouvaient encore gagner des bénéfices.

Le MPAA a mis à jour le code dans le 1951 , pour ne pas le rendre plus flexible, mais pour le rendre plus rigide. Les 1951 révisions ont défini plus de mots et de sujets qui ont été interdits, et aucun doute n'a augmenté l'opposition des réalisateurs au code.

En 1952, dans le cas du Joseph Burstyn, Inc. Wilson , la court suprême de des États-Unis unanimement outrepassée sa décision 1915 et a soutenu que les films cinématographiques ont eu droit à la protection du premier amendement, de sorte que le conseil de New York de des régents n'ait pas pu interdire le de s de Rossellini Roberto 'le miracle . Ceci est devenu notoire comme " ; Miracle Decision" ; en raison de son raccordement au film de Rossellini. Cela a à leur tour réduit la menace de la réglementation gouvernementale qui a justifié le code de production.

Au rang des défis au code était le Otto Preminger de directeur, dont les films ont violé le code à plusieurs reprises dans les années 50. Son de film du 1953 la lune est bleu , au sujet d'un jeune femme qui essaye de jouer deux prétendants au loin les uns contre les autres par la revendication cette elle prévoit de garder sa virginité jusqu'au mariage, était le premier film pour employer le " de mots ; virgin" ; , " ; seduce" ; et " ; mistress" ; , et il a été libéré sans certificat de l'approbation. Il plus tard a fait à l'homme avec le bras d'or ( 1955 ), qui a dépeint le sujet interdit de la toxicomanie, et l'anatomie de d'un meurtre ( 1959 ) qui a traité le viol . Les films de Preminger étaient des assauts directs sous l'autorité du code de production et, puisqu'ils étaient réussis, ont accéléré son abandon.

Dans le 1954 , Joseph Breen retiré et Geoffrey Shurlock ont été nommés en tant que son successeur. " remarquable de la variété de ; une tendance décidée vers un plus large, plus occasionnel approach" ; dans l'application du code.

Le Billy Wilder ' de s certains comme lui Alfred ( 1959 ) et de s de Hitchcock chaud de ' que psychopathes ( 1960 ) ont été également libérés sans certificat de l'approbation dû à leurs thèmes, et autre a affaibli l'autorité du code.

La fin du code

Au début des années 60, les films britanniques tels que la victime (1961) de , le un goût du miel (1961), et le les garçons en cuir (1963) ont offert un commentaire social audacieux au sujet des rôles et de la homophobie de genre de qui ont violé le code de production de Hollywood, pourtant les films ont été toujours libérés en Amérique. Les droits des homosexuels américains , les droits civiques , et les mouvements de la jeunesse ont incité une réévaluation de la description des thèmes de la race, de la classe, du sexe, et de la sexualité qui avaient été limités par le code.

Quand est-ce que le Jack Valenti que est allé bien au président du MPAA en 1966, il a été immédiatement confronté à un problème considérant la langue dans la version de film le de jeu de s d'Albee Edouard de le 'qui a peur de la Virginie Woolf ? (1966). Valenti a négocié un compromis : Le " de mot ; screw" ; a été enlevé, mais l'autre langue, y compris le " d'expression ; bosse l'hôtesse, " ; resté. Le film a reçu l'approbation de code de production en dépit de avoir la langue qui a été clairement interdite.

L'explosion (1967) de de film a présenté un problème différent. Après que le film ait été nié l'approbation de code de production, le MGM l'a libérée de toute façon, le premier exemple d'une compagnie de membre de MPAA distribuant un film qui n'a pas eu un certificat d'approbation. Il y avait peu que le MPAA pourrait faire à son sujet.

L'application était devenue impossible, et le code de production a été abandonné entièrement. Le MPAA a commencé à travailler sur un système d'estimation, sous lequel il n'y aurait pratiquement aucune restriction à ce qui pourrait être dans un film. Le système d'estimation de film du MPAA est entré dans l'effet le 1er novembre , le 1968 avec quatre estimations : G , M , R , et X . Dans 1969 le suédois de de film je suis (jaune) curieux dirigé par le Vilgot Sjöman , ai été au commencement interdit aux États-Unis pour sa description franche de sexualité ; cependant ceci a été retourné par la court suprême.

L'estimation du M a été changée en généraliste de dans le 1970 et en PAGE courante de dans le 1972 . Dans le 1984 , en réponse aux plaintes publiques concernant la sévérité des éléments d'horreur aux titres PG-rated tels que le Gremlins de et le Indiana Jones de et le temple du sort malheureux , l'estimation du PG-13 a été créée comme rangée moyenne entre la PAGE de et le R. dans le 1990 l'estimation du X a été remplacé par NC-17 , en partie parce que l'estimation du X n'était pas trademarked par le MPAA et les librairies et les théâtres pornographiques du avait employé l'estimation du X et du XXX .

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