Clément Marot

Clément Marot (&ndash de 1496 ; le 1544 ), était un poèt français du de la période de la Renaissance .

littérature de rench (petite)

Biographie

Marot était né au Cahors , le capital de la province du Quercy , une certaine heure pendant l'hiver de 1496-1497. Son père, Jean Marot (C. 1463-1523), dont le nom plus correct semble avoir été des juments, Marais ou Marets de DES, était un normand de la région de Caen et était lui-même un poèt du mérite considérable. Jean a tenu le poteau de l'escripvain (une croix de entre lauréat de poèt et historiographer) sur le Anne de Brittany , reine de la France. Il avait habité à Cahors pendant un temps considérable, et s'était deux fois marié là, sa deuxième épouse étant la mère de clément. Le garçon était " ; introduit dans France" ; - c'est sa propre expression, et n'est pas unnoteworthy en tant que représentation du sens strict dans lequel ce terme était encore employé au début du XVIème siècle - en 1506. Il semble avoir été instruit à l'université de de Paris , et avoir puis commencé à étudier la loi . Jean Marot a pris de grandes douleurs pour instruire son fils sous les formes à la mode de vers-fabrication, qui ont réclamé de la formation formelle.

C'était la période des rhétoriqueurs , les poèts de qui ont combiné la langue surélevée et pédante avec une adhérence obstinée à la façon allégorique du XVème siècle et aux formes les plus compliquées et les plus artificielles du Ballade de et du Rondeau de . Clément a pratiqué cette forme de poésie, qu'il aiderait plus tard à renverser, et il a écrit les Panegyrics au crétin , l'original supposé de Guillaume de du Raminagrobis du François Rabelais , alors qu'il traduisait le l'églogue de s premier de Virgil 'en 1512. Il a bientôt abandonné l'étude de la loi et est devenu page au Nicolas de Neuville , le seigneur de Villeroy , qui a mené à son introduction dans la vie de cour. La maison du Valois , qui tiendrait le trône de la France pour la plupart d'un siècle, a été consacrée à la littérature.

Dès 1514, avant l'accession du François I , Clément lui a présenté son jugement de de Minos , et il a été dénommé ou peu après dénommé facteur de (poèt) de la reine à la Reine Claude . En 1519 il a été attaché à la suite du d'Angoulême , la soeur du roi, une grande patronne de marguerite des prés de des arts. Il était également un grand favori de Francis lui-même, a assisté au champ de du tissu de l'or en 1520, et l'a dûment célébré dans le vers. Dans l'année prochaine il était au camp dans le Flandre , et a écrit des horreurs de la guerre.

Il est certain que Marot, comme les la plupart de la cour littéraire de la marguerite des prés, et peut-être de plus que les la plupart, ait été attiré par ses manières aimables, sa bonté inébranlable, et ses accomplissements intellectuels excellents, mais il n'y a aucune raison pour penser qu'elles ont eu un rapport romantique. Actuellement, le sentiment ou le jugement critique mûri a effectué probablement un grand changement de son modèle, un changement pour le meilleur. En même temps il écrit dans l'éloge de certain Diane, qu'une partie a identifié avec le Diane De Poitiers . Il y a beaucoup contre cette théorie, il étant invariablement l'habitude des poèts de XVIème siècle pour se rapporter à de vraies femmes sous des pseudonymes.

En 1524, Marot a accompagné Francis sur sa campagne italienne désastreuse. Il a été blessé et prisonnier pris à la bataille de de Pavie , mais bientôt libéré, et était de retour à Paris encore au début de 1525. Cependant, la marguerite des prés pour des raisons intellectuelles, et son frère pour politique, avaient jusque-là favorisé le double mouvement du " ; Aufklärung" ; , en partie humaniste, reformant en partie, qui a distingué le début du siècle. L'opposition formidable aux deux formes d'innovation a maintenant commencé à apparaître, et Marot, jamais particulièrement prudent, a été arrêté sur une charge de la hérésie et logé dans le Châtelet en février 1526. C'était seulement un avant-goût de son prochain ennui, et un prélat amical , agissant pour la marguerite des prés, s'est chargé du son dégagement avant Pâques . L'emprisonnement l'a fait écrire une poésie vigoureuse autorisée Enfer (enfer), plus tard imité par son Etienne Dolet d'ami. Son père mort au sujet de ce temps, et Marot semble avoir été nommé en place de Jean comme valet de chambre (domestique) de au roi. Il était certainement un membre du ménage royal en 1528 avec des revenus de 250 livres de , sans compter que lesquels il ait hérité de la propriété dans Quercy. En 1530, probablement, il s'est marié. L'année suivante il avait de nouveau des ennuis, cette fois pour qu'essayer sauve un prisonnier, et a été de nouveau libéré ; cette fois le roi et la reine du Navarre semblent l'avoir écopé eux-mêmes.

En 1532 il a édité (il a eu peut-être apparu trois ans plus tôt), sous le titre de l'adolescence Clémentine , la première collection imprimée de de ses travaux, qui était très populaire et a été fréquemment réimprimée avec des additions. On pense que l'édition de Dolet de 1538 est la plus bien fondée. Malheureusement, les ennemis du poèt, non découragés par leurs échecs précédents, assurés que Marot a été impliqué dans l'affaire 1534 de des plaquettes , et cette fois il s'est sauvé. Il a traversé Beam< ! -- ? ? -->, et fait sa manière au Renée, duchesse de Ferrare , un défenseur des réformateurs français aussi immuables que sa tante marguerite des prés, et bien plus efficace, parce que ses dominions étaient la France extérieure. À Ferrare son travail là a inclus le célébré Blasons (une poésie descriptive, améliorée sur les modèles médiévaux), qui a placé tous les vers-auteurs de la France les imitant. Le blason de a été défini par le Thomas Sibilet comme éloge perpétuelle ou le vituperation continu de son sujet. Les blasons s disciples de Marot ont été imprimés en 1543 avec le titre du féminin de Blasons anatomiques du corps de .

Duchesse Renée ne pouvait pas persuader son mari, le d'Este d'Ercole de , de partager ses opinions, et Marot a dû laisser le Ferrare . Il est allé au Venise , mais avant pape très long Paul de III remonstrated avec Francis I sur la sévérité avec laquelle les protestants ont été traités, et ils ont été permis de retourner à Paris si toutefois de recanting leurs erreurs. Marot est retourné avec le repos, et a abjuré sa hérésie au Lyon . En 1539 Francis lui a donné une maison et des raisons dans les banlieues.

C'était actuellement que ses traductions célèbres des psaumes de sont apparues. L'influence puissante que le livre exercé sur des contemporains est universellement reconnu. Les grandes personnes de la cour ont choisi les différents morceaux, chacun en tant que son favori. Elles ont été chantées dans la cour et dans la ville, et on dit qu'elles, probablement avec l'exagération, font plus que toute autre chose pour avancer la cause de la réforme en France. En effet, les traductions de prose des écritures saintes étaient de peu de mérite ou puissance en France, et la poésie était encore preferred à la prose, même pour les sujets les plus incongrus.

En même temps Marot s'est engagé dans une querelle littéraire curieuse caractéristique du temps, avec un peu de poèt appelé le Sagon , qui a représenté le réactionnaire Sorbonne . La moitié des vers-auteurs de la France s'est alignée comme Marotiques ou Sagontiques , et beaucoup d'abus versified a été échangé. La victoire, en ce qui concerne l'esprit, est demeurée avec Marot, mais ses biographes suggèrent qu'une certaine quantité de volonté ait été créée contre lui par la querelle, et que, comme dans le cas de Dolet, ses malheurs suivants étaient en partie le résultat de sa propre imprudence.

La publication des psaumes de a donné au Sorbonne l'occasion de condamner Marot. En 1543 il était évident qu'il ne pourrait pas compter sur la protection de Francis. Marot en conséquence sauvé au Genève ; mais les étoiles étaient maintenant décidément contre lui. Il a eu, comme la plupart de ses amis, été au moins autant d'un libre penseur qu'un protestant, et c'était mortel à sa réputation dans la ville austère du Calvin . Il encore a dû se sauver, et a transformé sa manière en Piémont , et il est mort au Turin en automne de 1544.

Caractère

Dans le caractère Marot semble avoir été un Français typique du vieux timbre, gai, de bonne humeur et assez aimable, mais pas tout d'abord disposé probablement à la vie minutieusement morale et à la conversation ou à la réflexion sérieuse. Il a été parfois chargé d'un vouloir de l'indépendance du caractère ; mais il est juste pour se rappeler que dans les Moyens Âges les hommes des lettres se sont naturellement attachés comme personnes à charge au grand. Une telle connaissance maigre que nous avons de ses relations avec ses égales est favorable à lui. Il s'est certainement en même temps disputé avec Dolet, ou a au moins écrit un épigramme violent contre lui, pour lequel il n'y a aucune cause connue. Mais, pendant que Dolet se disputait avec presque chaque ami il a jamais eu, et dans deux ou trois cas les a joués le plus minable des tours, la présomption n'est pas contre Marot dans cette matière. Avec d'autres poèts aimer le Mellin de Saint-Gelais et le Brodeau , avec des auteurs de prose comme le Rabelais et le DES Périers de Bonaventure de , il était toujours à d'excellentes conditions. Et celui qui peut avoir été ses faiblesses personnelles, son importance dans l'histoire de la littérature française est très grande, et était long plutôt under- que surévaluée. Venez juste avant une grande réforme littéraire--cela du Pléiade de --Marot a souffert les inconvénients de sa position ; il a été éclipsé et décrié par les partakers dans cette réforme.

Dans la réaction contre le Pléiade il a récupéré l'honneur ; mais sa restauration à la faveur virtuelle, parfaitement juste une restauration, encore injustement diminuée lui. Pourtant Marot est dans aucun sens un de ces auteurs de transition qui sont correctement obscurcis par ceux qui viennent après elles. Il lui-même était un réformateur, et un réformateur sur les lignes parfaitement indépendantes, et il a porté sa propre réforme dans la mesure où elle disparaîtrait. Ses premiers travaux ont été couchés dans le modèle du rhétoriqueur de , les caractéristiques de distinction dont sont le mètre raffiné et riment, la matière allégorique et la langue pédante. Dans sa seconde étape il s'est entièrement émancipé de ceci, et est devenu un des plus facile, poèts moins affectés et la plupart des vernaculaires de la France. À ces points en effet il a, excepté la La Fontaine , aucun rival, et les vers-auteurs plus légers depuis ont pris un ou l'autre ou tous les deux comme modèle.

Dans sa troisième période il a perdu de ces grace et facilité débordantes, mais a acquis quelque chose dans le stateliness, alors qu'il ne perdait certainement rien dans l'esprit. Marot est le premier poèt qui frappe des lecteurs de Français en tant qu'étant distinctif moderne. Il n'est pas aussi grand un poèt comme Villon ni en tant que certains de ses successeurs du Pléiade , mais il est beaucoup moins désuet que le premier (dont les travaux, comme le , il peut être bien pour mentionner qu'il a édité) et pas aussi minutieusement artificiel comme seconde. En effet s'il y ait un défaut à trouver avec Marot, elle est assurément celle dans son effort vaillant et réussi de se casser vers le haut, souple, et liquéfie les formes raides et une langue plus raide du XVème siècle, il a rendu sa poésie presque trop vernaculaire et piétonnière. Il a la passion, et le pittoresque, mais rarement ; dans des ses mains, et tandis que le modèle Marotique de était poésie suprême et française a couru un certain risque de se trouver inégal à n'importe quoi mais au gracieux Vers de société de . Mais il est seulement juste pour se rappeler que pour un siècle et plus de ses meilleurs accomplissements, à de rares exceptions près, avait été vers de société qui n'étaient pas gracieux.

Éditions

Les éditions tôt les plus importantes des uvre du de Marot sont ceux éditées au Lyon en 1538 et 1544. Dans la seconde de ces derniers l'arrangement de ses poésies qui a été accepté dans les issues postérieures a été adopté la première fois. En 1596 une édition agrandie a été éditée par le Francois Mizihre . D'autres de la date ultérieure sont ceux du N. Lenglet du Fresnoy (la Haye, 1731) et P. Jannet (1868-1872 ; le nouvel ed., 1873-1876), dans l'ensemble le meilleur, mais il y a un choix très bon avec une meilleure introduction encore par le d'Hericault , le rédacteur commun de Charles de de l'édition de Jannet dans le grenier plus grand (aucune date) de collection de . D'une édition raffinée par G. Guiffrey seulement vol. II et III est apparu pendant sa vie. Robert Yve-Plessis et Jean Plattard ont rempli l'édition dans 5 vols (Paris, 1874-1931). La première édition « scientifique » est par C. (1958-1980), qui suit l'arrangement du matériel dans des « genres » (comme l'édition 1544) La dernière édition scientifique complète est par Gerard Defaux dans 2 vols. Defaux adopte les editionprinciples de Marot lui-même, en tant que deductible de sa propre édition 1538, mentionnée ci-dessus. Il y a de nombreuses éditions modernes. Une version librement accessible d'Internet de cette édition peut être trouvée chez gallica.fr/Classique

Baliverne

Plusieurs des textes de Marot ont été placés comme Chanson , en particulier par son contemporain Claudin de Sermisy .

Le beau de Marot , affaires de Le Ton de de livre de s de Hofstadter Douglas le 'avec les problèmes de la traduction, et inclut plusieurs traductions douzaine différentes du malade de damoyselle d'une du A de la poésie de Marot (également connu sous le nom de mignonne de mA de ).

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