CinemaScope

Le CinemaScope était un format en format large de film du utilisé de 1953 à 1967. objectifs Anamorphic de que a permis au processus de projeter le film jusqu'à un allongement de de 2.66:1 , deux fois plus au loin que le format conventionnel de 1. Bien que CinemaScope ait été sous peu rendu désuet par de nouveaux développements technologiques, la présentation anamorphic des films lancés par CinemaScope dans les années 50 a continué à ce jour.

Histoire

Origines

Un professeur français a appelé le Henri Chrétien développé et a breveté un nouveau processus de film qu'il a appelé le Anamorphoscope de vers la fin des années 20. C'était ce processus qui formerait plus tard la base pour CinemaScope. Le processus de Chrétien a été basé sur les objectifs qui ont utilisé un tour optique du qui a produit une image deux fois plus au loin que cela produite avec les objectifs conventionnels. Dans le New York , une première du nouveau processus de Chrétien a impressionné les studios cinématographiques principaux de Hollywood du temps, qui étaient désireux de gagner les assistances en arrière perdues de l'attrait de la télévision.

Le 20th Century Fox a acheté les droites du Anamorphoscope de . (Le Fox Film Corporation de compagnie de prédécesseur avait expérimenté avec un autre processus en format large, une splendeur de Fox , en 1929-1931.) Cependant, le format a eu besoin de plus de développement avant qu'il soit prêt à employer. Les premiers des objectifs de Chrétien ont été rapidement transportés au Hollywood où elles ont été encore analysées. De cette analyse la base de CinemaScope a été formée.

La préproduction du de 20th Century Fox du la robe longue a été arrêtée de sorte que le film ait pu être changé en CinemaScope, quel Spyros Skouras de président de Fox a appelé le futur du cinéma . " célèbre du slogan publicitaire du du Fox ; Les films sont meilleurs qu'Ever" ; la crédibilité gagnée avec les 1953 d'inauguration filment le la robe longue . Avec l'introduction de CinemaScope, l'industrie cinématographique pouvait réaffirmer sa distinction de son nouveau concurrent - la télévision .

Réalisations tôt

Le de la comédie comment épouser un millionnaire était le premier film à tirer dans CinemaScope. Cependant, le la robe longue a été libéré d'abord. Fox a utilisé ses personnes influentes pour favoriser CinemaScope. Avec le succès du la robe longue et du comment épouser un millionnaire , le processus est devenue une propriété chaude dans le Hollywood . Le Fox a autorisé le processus à plusieurs des studios cinématographiques principaux comprenant le Colombie , le universel, le MGM et les productions de Walt Disney de . Disney a créé un des exemples meilleur-considérés des productions tôt de CinemaScope avec les ligues épiques du 20.000 de de la vivre-action sous la mer .

En raison de l'incertitude initiale un certain nombre de films ont été tirés simultanément avec les objectifs anamorphic et réguliers. En dépit du succès tôt avec le processus, le Fox n'a pas collé à leur réclamation de tirer chaque production avec le processus. CinemaScope comme nom commercial était réservé pour le " ; A" ; productions, tandis que " ; B" ; productions en noir et blanc débuté en 1956 à Fox sous le nom commercial, " ; RegalScope." ;

Processus rivaux

voient également : Liste anamorphic des noms commerciaux de format < ! -- Supprimé image enlevée : --le >CinemaScope lui-même était une réponse au " tôt ; realism" ; cinérama de processus et à trois dimensions. Le cinérama était relativement inchangé par CinemaScope, car c'était un processus qualité-commandé qui a joué dans les lieu de rendez-vous choisis, semblable aux films courants du IMAX des années récentes. à trois dimensions a été blessé, cependant, par le studio annonçant la promesse de CinemaScope de entourage que c'était le " ; miracle que vous voyez sans glasses." ; Les difficultés techniques dans la présentation ont orthographié l'extrémité pour à trois dimensions, mais l'exagération de studio était rapide pour le grêler un " ; victory" ; pour CinemaScope.

Au début de 1953, une technique rivale maintenant connue sous le nom de " ; flat" ; l'écran géant est apparu. Dans ce processus, un rapport entièrement exposé d'académie de de 1.37:1 - le secteur est cultivé dans le projecteur à un allongement en format large en employant une plaque à trous, également connue sous le nom de matte molle . Averti des productions prochaines de CinemaScope du Fox, Paramount dégagement de s a présenté cette technique en mars ' de Shane de avec l'allongement de 1.66:1, bien que le film n'ait pas été tiré avec ce rapport à l'origine à l'esprit. Le mouvement suivi Universel-International en mai avec un allongement de 1.85:1 pour le compartiment de tonnerre de . Par été de 1953, Paramount, universel, MGM, Colombie, et même Fox, sous la bannière du " ; Productions" panoramique ; avait commuté des expositions d'appartement de pelliculage dans un format de 1.37:1, et des allongements en format large plats variables utilisés dans leur pelliculage.

La technique fondamentale que CinemaScope a été construit dessus n'était pas brevetable parce que l'anamorphoscope avait été connu pendant des siècles. L'Anamorphosis avait été employé dans des médias visuels tels que le peinture de s de Holbein Hans ', les ambassadeurs (1533), dès siècle le seizième. Quelques studios ont cherché à développer leurs propres systèmes plutôt que payent au Fox.

En réponse aux demandes d'un processus en format large sphérique de fidélité plus élevée, le Paramount a créé un processus optique, le VistaVision , qui a tiré horizontalement sur le 35 la bobine du film de millimètre, et puis a imprimé vers le bas à la verticale de perforation de la norme 4 35 millimètres. Ainsi, un négatif granuleux plus fin a été présenté, et les copies par conséquent moins grenues. Le premier dégagement de Paramount dans VistaVision était Noël blanc de . VistaVision s'est éteint vers la fin des années 50, avec l'introduction des stocks de film granuleux plus fins.

Le RKO a employé le processus de Superscope dans lequel la norme image de 35 millimètres a été cultivée dans la Poteau-production pour créer une image en format large.

Un autre appelé de processus Techniscope a été développé par le Technicolor Inc. au début des années 60, using la normale des appareils-photo de 35 millimètres modifiés pour deux perforations par armature au lieu des quatre réguliers et plus tard converti en copie anamorphic. Techniscope a été la plupart du temps employé dans le l'Europe , particulièrement avec les films inférieurs de budget.

Beaucoup de pays européens et de studios ont employé le processus anamorphic standard pour leurs films en format large, indentical dans les caractéristiques techniques à CinemaScope, et le retitré pour éviter copyright de Fox . Certaines de ces derniers incluent Euroscope, Franscope, et Naturama (ce dernier employé par la République de décrit ). En 1952-53 le Warner Brothers a également prévu de développer un processus anamorphic identique appelé Warnerscope, mais après la première de CinemaScope, Warners a décidé de l'autoriser du Fox à la place.

Difficultés techniques

CinemaScope était capable de produire une image de 2.66:1, l'addition du que multicanal COMMAG sain a ramené ceci à 2. Des propriétaires de théâtre, cependant, ont été dissatisfaits avec devoir contractuellement installer trois ou stéréo magnétique de quatre-voie, et en raison de la nature technique des installations saines, les théâtres de drive-in ont eu l'ennui présenter le bruit stéréophonique du tout. En raison de ces derniers est en conflit, le Fox a retiré leur politique des présentations stéréo-seulement, et a ajouté une bande sonore optique, tout en gardant le magnétique pour ces théâtres qui ont choisi de présenter leurs films avec le bruit stéréophonique. L'addition de la bande sonore optique a réduit la largeur de l'allongement présenté plus loin à 2.

Un problème général avec augmenter l'image a signifié qu'il pourrait y avoir des problèmes évidents de granulation et d'éclat. Pour combattre ceci, de plus grands formats ont été développés (au commencement des 55 millimètres trop-coûteux pour carrousel de et le roi et l'I ) - et puis abandonnés (les deux films étaient par la suite réduction ont imprimé à 35mm, bien que l'allongement ait été maintenu à 2. re-libéré par Fox postérieur le roi et l'I dans le format de 65/70 millimètre . Les problèmes initiaux avec le grain et l'éclat étaient par la suite grâce réduite aux améliorations dans les actions de film et des objectifs.

Des objectifs de CinemaScope detrimented par la déformation de baril quand la puissance anamorphic a été diminuée, et les objets approchés près de l'appareil-photo. Les projectiles de plan rapproché de surétendraient légèrement le visage d'un acteur, et les projectiles de téléobjectif seraient évident comme si ils étaient roulés au-dessus d'une bosse au milieu de l'image. Ce problème a été évité au début en composant des projectiles plus larges, mais pendant que la technologie anamorphic perdait sa nouveauté, les directeurs et les cinéastes ont cherché l'absence compositionnelle de ces limitations. Les issues avec les objectifs l'ont rendu difficile de photographier l'animation using le processus de CinemaScope. Néanmoins, beaucoup de films courts de animés par et quelques dispositifs ont été filmés dans CinemaScope pendant les années 50, y compris Madame et le vagabond (1955) de du de Disney.

Déclin

Le Panavision , qui a au commencement fait leur fortune fabriquant les adapteurs anamorphic pour des théâtres de CinemaScope, a innové le processus de CinemaScope en incluant un élément tournant duel qui a été commandé par un anneau de foyer afin de garder le plan du foyer à un rapport anamorphic constant de 2x. Ceci a empêché l'effet surétendant trouvé dans Cinemascope ; les plans rapprochés regarderaient beaucoup plus normaux, et le " ; effect" de bosse ; précédemment a été mentionné également évitable. Après avoir examiné une bobine de démo comparant les deux systèmes, beaucoup de studios des USA ont adopté les objectifs anamorphic de Panavision. La technique de Panavision a été considérée plus attrayante à l'industrie parce qu'elle était plus accessible que CinemaScope et n'a pas été possédée/a été autorisée-dehors par un studio rival. Par les années 60 mid- même le Fox avait commencé à abandonner CinemaScope pour Panavision (célèbre à la demande de Frank Sinatra pour Express de de Von Ryan). Le Fox par la suite a capitulé complètement à de tiers objectifs d'ici 1967. le aiment dedans le silex , un espion que le spoof avec le James Coburn était le film final du Fox dans CinemaScope.

Références modernes

Tandis que le système d'objectif a été retiré pendant des décennies, le Fox a employé la marque déposée ces dernières années sur au moins trois films - vers le bas avec amour , qui a été tiré avec le systeme optique de Panavision mais a employé le crédit comme régression aux films qu'elle met en référence, et le Anastasia films de Don Bluth et le titan A. de à l'insistance de Bluth. Néanmoins, ces films ne sont pas CinemaScope vrai car ils utilisent les objectifs modernes. L'association de CinemaScope avec la projection Anamorphic est toujours ainsi incorporé dans la conscience de masse que toutes les copies anamorphic sont maintenant mentionnées, génériquement comme " ; 'Scope" ; copies.

Dans le " original de musical de Broadway ; Hairspray" ; (2002) et la nouvelle ligne production de cinéma de cinéma du " ; Hairspray" ; (2007), il y a une référence à CinemaScope dans le " de chanson ; (La légende de) Mlle Baltimore Crabs." ;

Voir également la liste Anamorphic de de
du

de l'écran géant de de

de film compose le 35 superbes de

Références externes
CinemaScope de
de

en format large CinemaScope du musée

: Un

concis Bijl, Adriaan de l'histoire

. " ; L'importance de Panavision : Dans le Beginning." ; le bulletin 67 de 70mm. Réimprimé sur in70mm.

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