Charles Le Brun

Le Charles Le Brun ( le 24 février , 1619 - 22 février , 1690 ) était un peintre français et le théoricien , un d'art de des artistes dominants dans le France du XVIIème siècle .

Biographie

Soutenu à Paris, il a attiré la notification du chancelier Séguier , qui l'a placé à l'âge d'onze dans le studio du Simon Vouet . Il était également un élève de François Perrier . À quinze il a reçu des commissions du Cardinal Richelieu , dans l'exécution dont il a montré une capacité qui a obtenu les Belobigung généreuses du Nicolas Poussin , lequel à la compagnie Le Brun commencé pour le Rome dans le 1642 .

À Rome il est resté de quatre ans dans la réception d'une pension due à la libéralité du chancelier. Là il a travaillé sous Poussin, adaptant les théories de ce dernier d'art.

Sur son retour vers Paris dans le 1646 , Le Brun a trouvé les nombreux patrons, dont le surveillant Fouquet était le plus important, pour qui il a peint un grand portrait de Anne de l'Autriche . Utilisé chez Vaux-le-Vicomte , Le Brun ingratiated avec le Mazarin , puis piquant secrètement le Colbert contre Fouquet. Colbert également a promptement identifié des puissances de Le Brun's d'organisation, et l'a attaché à ses intérêts. Ensemble ils ont pris la commande de l'académie de la peinture et de la sculpture ( Académie royale de peinture et de sculpture , 1648 de ), et l'académie de de la France à Rome (1666), et ont donné une nouveauté aux arts industriels.

Dans 1660 ils ont établi les gobelins , qui d'abord étaient une grande école pour la fabrication, pas des tapisseries seulement, mais de chaque classe des meubles priée dans les palais royaux. Commandant les arts industriels par Gobelin-de ce qui était il directeur-et le monde entier d'artiste par Académie-dans ce qu'il a successivement tenu chaque poteau-Le Brun a imprimé son propre caractère sur tout ce qui a été produit en France pendant sa vie, il était le créateur du modèle de Louis XIV de et a donné une direction aux tendances nationales qui ont supportée des siècles après sa mort.

La nature de son talent emphatique et pompeux était en harmonie avec le goût du roi, qui, plein de l'admiration aux peintures par Le Brun pour son entrée triomphale dans Paris (1660) et à ses décorations chez Château Vaux le Vicomte (1661), commissionné lui pour exécuter une série de sujets de l'histoire d'Alexandre. Le premier de ces derniers, " ; Alexandre et la famille de Darius, " ; tellement avec plaisir Louis XIV qu'il a immédiatement anobli Le Brun (décembre, 1662 ), qui était Peintre du Roi premier également créé (premier peintre de à sa majesté ) avec une pension de 12.000 livres, le même montant comme il avait reçu annuellement dans le service du Fouquet magnifique. Le roi l'avait déclaré " ; le plus grand artiste français de tout le time" ;.

De cette date toute qui a été faite dans les palais royaux a été dirigé par Le Brun. En 1663, il est devenu directeur du Académie royale de peinture et de sculpture , où il a étendu la base de l'Academicism et est devenu le maître tout-puissant et sans paire du dix-septième siècle art. Il avait lieu au cours de cette période où qu'il a consacré une série de travaux à l'histoire d'Alexandre le grand ( les batailles d'Alexandre le grand ), et il n'a pas manqué l'occasion d'établir un rapport plus fort entre la magnificence d'Alexandre et qui du grand roi. Tandis qu'il travaillait au les batailles , le modèle de Le Brun's est devenu beaucoup plus personnel, indiquant l'essence de Le Brun pendant qu'il s'éloignait des maîtres antiques qui l'ont influencé.

Les travaux de la galerie d'Apollo dans le Louvre ont été interrompus en 1677 quand il a accompagné le roi au Flandre (sur son retour de Lille il a peint plusieurs compositions dans le Château de Saint-Germain-en-Laye ), et finalement - pour eux sont demeurés non finis à sa mort - par les vastes travaux du Versailles , où il a réservé pour se Staircase de halls de guerre et de paix ( Salons de la Guerre et de la Paix , 1686 ), des Ambassadeurs, et le grand hall des miroirs (DES Glaces , &ndash de Galerie de de 1679 ; 1684 . La décoration de Le Brun's est non seulement une oeuvre d'art, il est le monument définitif d'un règne.

À la mort de Colbert, le François-Michel Le Tellier, Marquis de Louvois , l'ennemi de Colbert, qui a réussi comme surveillant au département des travaux publics, n'a montré aucune faveur à Le Brun qui était le favori de Colbert, et malgré l'appui continu Le Brun du roi a senti un changement amer de sa position. Ceci a contribué à la maladie qui le 22 février , le 1690 fini dans sa mort dans son manoir privé, à Paris. Quelques historiens ont argué du fait que Le Brun était un despote qui a employé sa puissance d'exercer la tyrannie artistique au cours du dix-septième siècle. C'était une réclamation absurde sans la documentation effective. Elle vaut de préciser que Louvois a été ridiculisé par l'académie quand Le Brun a été réélu comme directeur en dépit des menaces du ministre. Toutes les fois que Le Brun a senti la plus légère polémique entourant n'importe laquelle de ses positions, il a démissionné et a donné aux gens la chance d'exprimer leurs souhaits en nouvelle élection, gagnant la réélection chaque fois. même après sa mort, l'académie a continué à l'honorer ; aucun directeur suivant de l'académie reçue autant attention.

Le Brun a principalement travaillé pour le Roi Louis XIV, pour qui il a exécuté les grands Altarpieces et peintures plus importantes des morceaux de bataille de ses sont à Versailles. Sans compter que ses travaux colossaux à Versailles et le Louvre, le nombre à lui fonctionne pour des sociétés religieuses et les patrons privés est énorme. Le Brun était également un bon Portraitist et un excellent dessinateur. Mais il n'était pas fanatique de la peinture de portrait ou de paysage, qu'il a sentie pour être un seul exercice en développant la prouesse technique. Ce qui a importé était une composition savante, dont l'objectif ultime était de nourrir l'esprit. La base fondamentale sur laquelle le directeur de l'académie a basé son art était incontestablement de faire ses peintures parler, par une série de symboles, les costumes et les gestes qui l'ont permis subtilement ajoutent à sa composition les éléments narratifs qui ont donné à ses travaux une profondeur particulière. Pour Le Brun, une peinture a représenté une histoire une a pu lire. Presque toutes ses compositions ont été reproduites par les graveurs célèbres.

En son traité à titre posthume édité, le Méthode les passions versent d'apprendre d'à de dessiner les (1668) qu'ils ont favorisé l'expression des émotions dans la peinture. Il a eu beaucoup d'influence sur la théorie d'art pour les deux siècles suivants.

Plusieurs de ses schémas sont dans le Louvre et la collection royale du Monaco de .

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