Chanson de bagout

La chanson de bagout de est une agrafe de l'opéra comique , mais elle a été également employée dans les musicaux et d'autres situations. Elle est caractérisée par un tempo très rapide modérément rapide avec une succession rapide des modèles rhythmiques dans lesquels chaque syllabe de texte correspond à une note (il y a peu ou aucuns passages de Melismatic ). Le poème lyrique d'une chanson de bagout comporte généralement le texte rimant tongue-twisting, avec des mots allitératifs et d'autres bruits de consonne ou de voyelle qui sont prévus pour être amusants pour écouter à la vitesse rapide, et l'accompagnement musical est légèrement orchestré et assez simple, pour souligner le texte. La chanson est souvent prévue comme oeuvre pour un caractère comique, habituellement une perche ou le baryton (avec ou sans l'interjection chorale). Le chanteur devrait être capable de l'excellente énonciation afin de montrer la chanson à l'effet maximum. Les chansons de bagout les plus connues viennent des opéras comiques du Gilbert et Sullivan .

Origines

Le type de bagout rapide décrit ci-dessus semble avoir provenu de l'opéra italien du dix-huitième- et tôt de dix-neuvième-siècle. Un exemple tôt est le " de Bartolo ; Vendetta" de La ; dans la Loi 1 de s de Mozart de 'le mariage de Figaro , qui contient la section tongue-twisting « de codice de l'IL de tutto de Se » près de l'extrémité.

Après Mozart, il y a les exemples semblables dans les opéras comiques du Rossini et du Donizetti . Dans la plupart des cas, il n'y a aucune « chanson de bagout » en tant que tels - les formes de bagout une section en retard d'un nombre à parties multiples. Les exemples les plus connus sont :

la section « de chiedono de Tutti MI » dans le factotum d'Al de Largo du de Figaro de l'acte 1 du du de Rossini le coiffeur de Séville (1816), et « Signorina, la section de la Volte d'altra de l'ONU » en dottor de l'ONU de Bartolo « » dans la même chose acte.
l'extrémité (commençant au « risveglio de MI le Mezzogiorno ") « du figlie de delle de qualunque de Sia » de Don Magnifico dans la Loi 2 de la La Cenerentola (1817) de , et la totalité du sextet court « borbotta du brontola e de Quello » dans la même chose acte.
La dernière section de chacun de vers de Pasquale et de Malatesta dans leur " de duet ; Cheti, cheti, immantinente" ; dans la Loi 2 du Don Pasquale (1843) du de Donizetti, plus une reprise dans laquelle ils chantent leur bagout simultanément.

Chansons de bagout de Gilbert et de Sullivan

Le Gilbert a eu une tache molle pour le Don Pasquale de et doit avoir connu ce dernier duet. Des exemples des chansons de bagout de G&S le long des lignes de ce qui précède peuvent être trouvés dans :
Chanson de Major-General Stanley de

, " de ; Je suis le modèle même d'un Principal-General" moderne ; dans l'acte 1 du les pirates de Penzance ;
Le " de seigneur chancelier ; Song" de cauchemar ; , " ; Quand vous êtes awake" menteur ; dans la Loi 2 du Iolanthe de ;
La chanson du sorcier, " ; Mon nom est John Wellington Wells" ; dans la Loi 1 du le sorcier ; et
le " de trio ; Mes yeux sont entièrement ouverts de mon situation" terrible ; dans la Loi 2 du Ruddigore de , qui contient les lignes " ; Ce bagout inintelligible particulièrement rapide n'est pas généralement entendu, et s'il est, il ne fait pas matter" ;. Ce trio est connu comme " ; Matière-Crépitent Trio" ;.

Plusieurs des autres chansons de bagout de G&S sont de ce " ; rapide-fire" ; aimable. Quelques autres nombres dans le canon de G&S, cependant, sont classifiés comme crépiter-chansons par les aficionados bien qu'ils puissent ne pas contenir tous les attributs énumérés dans la définition ci-dessus. Ce sont souvent des chansons indiquant que le caractère a monté dans une position distinguée imméritée, ou elles peuvent contenir un catalogue ou une liste. Le modèle ici peut être la section centrale, commençant « le l'odontalgico de questo d'È », du " de docteur Dulcamara's ; Udite, Udite, rustici" d'o ; dans la Loi 1 du d'amore (1832) de L'elisir de du de Donizetti, un travail que Gilbert a eu le travestied tôt dans sa carrière. Ceci n'a pas été prévu pour être chanté à la vitesse et ne contient pas des langue-tornades, et est ainsi plus d'un précurseur par exemple de " ; Quand I, bons amis, s'est appelé au bar" ; (épreuve de par Jury ), que sont les exemples du " ; rapide-fire" ; bagout ci-dessus.

La plupart des chansons de bagout de G&S sont des solos pour le comédien principal dans la fonte, et ont été à l'origine exécutées par le George Grossmith . " de s de Russell Anna ' ; Comment écrire votre propres Gilbert et Sullivan Opera" ; contient une parodie affectueuse d'une chanson de bagout de G&S.

Après Gilbert et Sullivan

Indépendamment des airs de G&S réglés à différents mots, tels que le Tom Lehrer la 'liste de s des éléments chimiques pour un montant de la chanson de général principal, des crépiter-chansons postérieures peut être trouvée dans des operettas tôt de vingtième-siècle, tels que le Merrie Angleterre s d'Edouard allemand' et dans un certain nombre de musicaux. Un exemple particulièrement bon est " ; " de Tchaikovsky de (et d'autres Russes) ; dans Madame de de s de Weill ' dans le foncé et " ; Obtention de Today" marié ; dans compagnie de de s de Sondheim Stephen « . Un autre bon exemple est chanson de professeur Harold Hill's dans le l'homme , " de musique ; Ya a obtenu trouble." ; Une certaine roche et un sautent des chansons de partagent plusieurs des caractéristiques des chansons de bagout aussi bien, comme le " de dames Barenaked » ; un " de la semaine ; , " ; Le me pincent " de ; , " de Harris Rolf '; Cour du Roi Caractacus" ; , " de s de la Réunion '; La vie de est un " de la roche ; , " de s de R. '; c'est l'extrémité du monde comme nous le savons " de ; , ou " de Shriley Ellis ; le " nommé du jeu ;.

Voir également

Liste de des chansons de bagout

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