Bruit de tube

Le bruit de tube de (ou la valve sain de de ) est le bruit caractéristique traditionnellement lié à un tube - l'amplificateur audio basé de . Tous les amplificateurs pratiques tordent à un certain degré ; un certain Audiophiles préfèrent le bruit qui est produit par les caractéristiques de déformation des amplificateurs tube-basés. La signification audible des effets mesurables sur des signaux est une discussion continue parmi des audiophiles.

Histoire

Avant l'introduction commerciale des transistors dans les années 50, tubes à vide utilisés par électroniques d'amplificateurs de (a. " ; valves" ;). Par les années 60, le l'amplification qu'à semi-conducteur de (transistorisé) a est devenu plus commun en raison de sa plus petite taille, un poids plus léger, production de chaleur inférieure, et a amélioré la fiabilité. Les amplificateurs de tube ont maintenu suivre fidèle parmi un certain Audiophiles et des musiciens. Un certain tube conçoit des prix très élevés de commande.

les Tube-amplificateurs étaient passés par une renaissance depuis l'ouverture des marchés chinois et russes où la production des tubes ne s'est jamais arrêtée.

Quelques musiciens exécutant sur la guitare électrique, la basse électrique, et les claviers dans une gamme des genres populaires et de jazz continuent à utiliser les amplificateurs d'instrument de de tube ou les préamplificateurs.

Explication

Le bruit de tube de est présent dans deux domaines distincts :

Reproduction saine

Un certain déclarer d'Audiophiles qui le bruit produit avec des amplificateurs de tube est plus normal que le bruit des amplificateurs typiques du transistor , et pour cette raison plus de satisfaisant . Typiquement, dans des systèmes de la reproduction saine , la reproduction précise du bruit de l'enregistrement original est le but ; la déformation brute est que quelque chose les concepteurs ne cherchent pas délibérément à présenter. À l'extrémité supérieure des systèmes audio (" ; " à extrémité élevé ; ou " ; audiophile" ; des systèmes) il est discuté si " ; accuracy" ; peut mieux être décrit en mesurant un " ; response" large de fréquence ; et " ; bas levels" mesuré de déformation ; ou si la reproduction la plus de haute qualité est subjectivement déterminée seule en écoutant.

Concevoir est l'art de faire des compromis. Toutes les conceptions tordent à un certain degré. Quelques concepteurs cherchent un compromis en forme du " ; benign" ; la déformation, d'autres dans une conception cette mesure bien dans des essais au banc standard. Dans le monde à extrémité élevé où à exécution perçue relative de pression de ventes est haute, " ; comment il sounds" ; peut avoir une plus grande importance que comment elle mesure.

Amplification d'instrument musical

Quelques musiciens préfèrent également les caractéristiques de la déformation des tubes au-dessus des transistors pour la guitare électrique , la basse de , et d'autres amplificateurs d'instrument de dans ce cas-ci, produisant, dans le cas des guitares électriques) de la déformation audible délibérée (et parfois considérable est habituellement un but spécifique.

Effets de guitare|Corde de puissance

Émulation à semi-conducteur

Le terme peut également être employé pour décrire le bruit créé par les amplificateurs à transistors spécial-conçus ou les dispositifs de modélisation numériques qui essayent d'émuler étroitement les caractéristiques du bruit de tube.

Causes probables

Il y a une quantité juste d'accord sur le " ; warmth" ; et " ; richness" ; typiquement lié au " ; bruit de tube, " ; mais la source de ceci est nullement convenue dessus.

Une cause probable est les niveaux plus élevés de la déformation harmonique du deuxième ordre, communs dans des conceptions assymétriques résultant des caractéristiques du tube agissant l'un sur l'autre avec l'inductance du transformateur de rendement.

Quelques ventilateurs de tube attribuent le " ; naturalness" ; du bruit perçu au nombre réduit de composants employés par des tube-amplificateurs. C'est particulièrement ainsi pour les amplificateurs assymétriques de triode (PLACER). On dit que ceux-ci réduisent le " ; smearing" ; du bruit ; réduisant les imperfections invariablement présentées par chaque composant électronique. Beaucoup d'accent est mis sur des linéarités de phase. Ce minimalisme n'est pas seulement le domaine des amplificateurs de tube ; il y a quelques amplificateurs à transistors produisant les résultats qui ne sont pas différents. Le JFET, par exemple, se comporte tout comme une triode dans elle est " ; ohmic" ; région.

Un autre avantage de la plupart des conceptions d'amplificateur de tube est l'impédance élevée d'entrée, en général 100 killo-ohms dans des conceptions modernes et autant un Mégaohm dans des conceptions classiques. En revanche, les amplificateurs à transistors pour l'usage à la maison peuvent avoir des impédances beaucoup inférieures d'entrée, certains aussi bas que 20k-ohms. Ceci implique qu'il exige de plus d'énergie d'exciter l'entrée d'un amplificateur à transistors typique à n'importe quelle tension donnée qu'il fait un tube-ampère typique. Si la sensibilité à de petits signaux est un but significatif, alors les conceptions de tube surpasseront typiquement des conceptions de transistor.

Rétroaction négative

Les amplificateurs à transistors des produits, particulièrement des années 80, ont typiquement employé des grands nombres de rétroaction négative. Ceci a tenu compte d'une mesure très basse de déformation harmonique totale. Les amplificateurs typiques de tube ont peu ou pas de rétroaction négative appliquée, et ces dernières années il y a eu une tendance dans des amplificateurs à transistors d'employer moins de rétroaction et de concevoir des étapes plus linéaires ; un processus qui a encore rétréci les différences soniques entre le tube et les conceptions de transistor.

Modulation

Pendant beaucoup de décennies le tube ampères a habituellement modulé le signal audio avec la fréquence de ligne électrique et le 2x cette fréquence, produisant un choix de composants supplémentaires de fréquence dans le bruit. Ceci produit un bruit plus riche plus chaud, avec une impression d'un plus grand contenu bas.

Les causes principales de cette modulation étaient la présence de l'ondulation sur des lignes de HT, utilisation des réchauffeurs actionnés par C., ondulation sur des bobines de champ de haut-parleur, et présence du câblage à C. dans proximitry étroit aux circuits à grande impédance. Tandis que le fredonnement dans le rendement était décommandé par conception ou ajustement, l'ondulation est encore présente dans les étapes de la plupart des vieilles conceptions de tube, ainsi la modulation se produit sans addition.

Les tubes de chauffage par C. directs causent généralement plus de modulation qu'indirecte, et puisque le nfb réduit les composants supplémentaires de fréquence, les circuits avec peu ou pas de nfb rapporteront les niveaux les plus élevés de modulation.

Différences audibles

Quelques audiophiles préfèrent le bruit des tubes au-dessus des transistors. C'est en partie une fonction des topologies de circuit typiquement utilisées avec des tubes contre les topologies de circuit typiquement utilisées avec les transistors, autant que les dispositifs de gain eux-mêmes. Au delà de conception de circuit, il y a d'autres différences telles que les caractéristiques électroniques d'une triode et un transistor MOSFET, ou une tétrode et un transistor bipolaire.

Il est facile expliquer quelques qualités soniques objectivement basé sur une analyse des caractéristiques de déformation du dispositif de gain et/ou de la topologie de circuit. Par exemple, l'étape de gain de Se de triode produit un spectre monotoniquement de décomposition stéréotypé de déformation harmonique chapeau cela est dominé par les harmoniques significatifs du second degré faisant le bruit semblent les riches ou même le " ; fat" ;.

Cependant, d'autres différences audibles dans le bruit ont prouvé difficile à définir ou la mesure, et il est difficile d'expliquer ces différences saines dans les mots car le vocabulaire disponible pour décrire le bruit est plutôt limité - même cependant les effets soniques fondamentaux peuvent être vrais. Les mots d'utilisation d'Audiophiles souvent aiment « chauffent », « liquide », « lisser » et « magie de mi-portée » pour décrire le bruit des amplificateurs de tube.

Certains réclament que la reproduction de mi-portée est plus prolongée et lissoir avec des amplificateurs de tube, mais que des fréquences sont légèrement tombées. Historiquement c'était souvent le cas dû aux limitations dans l'exécution de condensateur. Les amplificateurs audiophile modernes de tube de catégorie cependant, using les condensateurs modernes et/ou de la meilleure qualité de qualité (et coût) peuvent avoir la réponse en fr3quence qui sont essentiellement plats aux octaves au delà de la gamme audio, -3dB au-dessus de 65kHz seraient normaux, au-dessus de 85kHz est tout à fait commun

De même, certains caractériseraient le " ; sound" de tube ; en tant que réponse basse avec moins de puissance et/ou moins de définition (peut-être même " ; sloppy" ; basse ou une perche basse avec quelques haut-parleurs.) Ceci encore peut être expliqué par beaucoup d'amplificateurs de tube ayant l'impédance relativement à haute production (Z dehors) comparée aux conceptions de transistor, dues à la combinaison d'une impédance plus élevée de dispositif elle-même et des marges typiquement réduites de rétroaction (plus de rétroaction a comme conséquence un Z inférieur dehors).

Tellement par exemple une conception hypothétique dans deux variantes autrement égales avec juste différentes quantités de rétroaction, résultat de force dans la version plus élevée de rétroaction ayant un " ; drier" ; mi-portée (due aux harmoniques réduits de deuxième ordre dus à une plus grande réduction de déformation) mais un " ; tighter" ; impédance inférieure due de rendement de basse. L'impédance de haut-parleur divisée par le Z dehors désigné parfois sous le nom du " ; atténuation du factor" ; - la capacité de l'amplificateur de commander le mouvement mécanique du haut-parleur.

D'une façon générale le bruit d'un amplificateur de tube aura typiquement une attaque plus douce et les fréquences basses seront plus en avant donnant un réchauffeur et un " ; moins de harsh" ; bruit. L'instrumentation telle que des pianos et les vocals semblent plus doux et " ; fatter" ; qu'avec des amplificateurs à transistors. Mais car remarquable les raisons de ces effets ne sont pas simplement et inévitablement connexe au type de dispositif de gain, aujourd'hui un bon concepteur employant l'une ou l'autre technologie doit faire des choix synergiques de compromis de conception. Et les différences soniques sont moins stereotyped qu'elles étaient en conséquence.

Contenu et déformation harmoniques

Les triodes (et les transistors MOSFET) produisent un spectre monotoniquement de décomposition de déformation harmonique.

Les effets de Psychoacoustic incluent que les produits harmoniques plus forts et inférieurs tendent à dominer et masquer le bruit des produits d'harmonique plus faible et plus haut

Même les harmoniques d'ordre retentissent en tant que cordes musicales (notamment octaves), qui fait subjectivement le " sain ; richer" ;. Bruit impair d'harmoniques d'ordre moins plaisant. La déformation d'Aharmonic est discordante et est souvent impliquée dans les conceptions qui " sain ; brash" ; , " ; harsh" ; , " ; brittle" ; , etc.

Les amplificateurs symétriques emploient le " identique de deux nominalement dispositifs de gain ; de nouveau au back" ;. Une conséquence de ceci est que toute la même annulation harmonique de produits d'ordre, partant - subjectivement moins du musical, moins de " ; rich" ; - produits impairs d'ordre à dominer. Tout le contenu (mesuré) de déformation harmonique est abaissé, mais subjectivement la conception peut sembler plus mauvaise. On dit qu'a (symétrie impaire ) une caractéristique de transfert symétrique , et produit en conséquence un amplificateur symétrique seulement les harmoniques impairs.

Un amplificateur assymétrique a une caractéristique de transfert asymétrique du , et produit les deux même le et les harmoniques impairs de . Car les tubes sont souvent assymétriques couru, et des amplificateurs de semi-conducteur sont souvent va-et-vient, les types de déformation sont inexactement associés aux dispositifs (ou même à la classe d'amplificateur) au lieu de la topologie.

Des amplificateurs va-et-vient de tube peuvent être courus dans la classe A, ab, ou B. Quand dans la région de la classe A la déformation sera comme décrit ci-dessus, mais tandis que dans la classe B la déformation sera Se comme. En outre, un amplificateur de la classe ab aura une déformation de croisement qui sera typiquement le inharmonique et ainsi sonique très l'undesirable en effet.

Un autre facteur est que la teneur en déformation des circuits de la classe A (Se ou pp) réduit en général monotoniquement pendant que le niveau de signal est réduit, asymptotique à zéro pendant les passages tranquilles de la musique. Pour cette raison la classe A des amplificateurs sont particulièrement désirés pour cf. classique et acoustique la classe B de la musique etc. et amplificateurs d'ab, pour lesquels l'amplitude de la déformation de croisement est plus ou moins constante, et à signal relatif déformation augmente ainsi en fait pendant que la musique devient plus silencieuse. Les amplificateurs de la classe A mesurent mieux à la puissance faible, la classe ab et les amplificateurs de B mesurent mieux juste au-dessous de la puissance évaluée maximum.

Les haut-parleurs présentent une charge réactive à un amplificateur (capacité, inductance et résistance). Cette impédance peut varier en valeur avec la fréquence et l'amplitude de signal. Ce chargement variable affecte l'exécution d'amplificateurs parce que l'amplificateur a l'impédance finie de rendement (qu'elle ne peut pas garder sa constante de tension de rendement parfaitement quand la charge de haut-parleur varie) et parce que la phase de la charge de haut-parleur peut changer la marge de stabilité de l'amplificateur. L'influence de l'impédance d'orateur est différente entre les amplifers de valve et les amplificateurs à transistors, principalement parce que les amplificateurs de valve utilisent normalement des transformateurs de rendement et ils tendent à employer la rétroaction relativement basse.

La conception des réseaux de croisement de haut-parleur et d'autres propriétés électromécaniques peut avoir comme conséquence un haut-parleur avec une courbe très inégale d'impédance, pour un nominal haut-parleur de 8 ohms, étant aussi basse que 6 ohms à quelques endroits et aussi haut que 30-50 ohms ailleurs dans la courbe. Un amplificateur avec peu ou pas de rétroaction exécutera toujours mal quand fait face avec un haut-parleur où peu d'attention a été prêtée à la courbe d'impédance.

Tube et conceptions d'amplificateur à transistors comparées

Il y a eu discussion considérable au-dessus des caractéristiques des tubes contre les transistors à jonction bipolaires Quelques audiophiles ont argué du fait que le Transconductance quadratique du des tubes comparés au transconductance exponentiel du des transistors est un facteur important. Ceci n'a pas été prouvé. Quelques audiophiles arguent du fait que les dispositifs ne sont pas aussi importants que la topologie du circuit . Les triodes et les transistors MOSFET ont certaines similitudes dans leurs caractéristiques de transfert, tandis que les formes postérieures du tube, la tétrode et la pentode , ont des caractéristiques très différentes qui sont par certains côtés semblables au transistor bipolaire. En dépit de ceci, par exemple les circuits d'amplificateur de transistor MOSFET typiquement ne reproduisent pas le bruit de tube plus que des conceptions bipolaires typiques, dues aux différences de topologie de circuit de entre une conception typique de tube et une conception typique de transistor MOSFET. Mais il y a toujours des exceptions : par exemple certaines conceptions très intéressantes telles que la série de zen par le Nelson passent qui peut être trouvé sur le Web.

Coupure douce

La coupure douce est un aspect très important de bruit de tube particulièrement pour les amplificateurs de guitare de bien qu'un amplificateur de haute fidélité ne devrait pas normalement jamais être conduit dans la coupure.

Un amplificateur de tube reproduira une vague relativement linéairement à un point, et comme le signal se déplace au delà de la gamme linéaire du du tube (dans surcharge ), il tord le signal avec une courbe lisse au lieu d'une coupure (ou même d'une sonnerie et/ou d'un calage) soudains et tranchants comme se produit avec des transistors. Les harmoniques de que s'est ajoutés au signal sont d'énergie inférieure avec la coupure douce que dur coupant. Cependant, la coupure douce n'est pas exclusive aux tubes, il peut être simulée dans des circuits de transistor (au-dessous du point que la vraie coupure dure se produirait) ; voir le sectionner le " ; Création intentionnelle de distortion" ; au-dessous de . Noter également que les circuits de tube ont souvent les marges énormes d'espace libre (surcharge) dues aux tensions élevées qu'ils courent de, ainsi la coupure dure est en réalité très rare dans une étape de tube elle-même. Cependant la saturation de noyau dans le transformateur de rendement peut être " ; in" conçu ; à quelques amplificateurs de guitare une fois conduit dur, et/ou à polariser de tube peut être conçu de sorte que le tube passe de la classe AB₁ pour classer AB₂ et débuts pour dessiner la grille courant etc. de (ces effets sont peut-être au delà de la portée de cet article)

La conception de circuit peut également jouer un rôle important dans le bruit de tube ; les circuits de tube sont souvent moins complexes et présentés différemment. On lui discute que la simplicité est habituellement la meilleure, car la longueur et la complexité peuvent changer l'inductance et la capacité d'un circuit.

Un circuit plus complexe aura une caractéristique plus complexe sonique/déformation. CAD-SEs de minimaliste ont par exemple typiquement un spectre très simple dominant de déformation harmonique. Les conceptions modernes complexes de transistor ont souvent des spectres de bas niveau mais extrêmement complexes de déformation harmonique.

Largeur de bande

Les amplificateurs tôt de tube souvent avaient seulement limité la largeur de bande , en partie dû à la technologie composante passive disponible sur un budget alors, notamment les résistances cependant modernes/composants de la meilleure qualité le rendent facile de produire les amplificateurs qui sont essentiellement plats au-dessus de la bande audio, avec les points de -3db à l'ordre de 6Hz à 70kHz, plusieurs octaves au delà de gamme musicale/audio.

Rétroaction négative

Les amplificateurs de tube ne pourraient pas, et n'ont pas eu besoin, emploient autant rétroaction négative (NFB) de que des amplificateurs à transistors dus aux grands déphasages provoqués par pour produire des transformateurs et leurs gains inférieurs d'étape. Tandis que l'absence de NFB augmente légèrement la déformation harmonique, elle évite l'instabilité, aussi bien que des limitations de taux de groupe et de largeur de bande imposées par la compensation de dominant-poteau dans des amplificateurs à transistors.

Alimentations d'énergie

Les amplificateurs tôt de tube ont habituellement employé les alimentations d'énergie non réglées. C'était dû au coût élevé lié aux alimentations d'énergie à haute tension du de haute qualité . L'offre typique de l'anode était simplement un redresseur , un inducteur et un condensateur de filtre de . Quand l'amplificateur de tube a été actionné au volume élevé , la tension de l'alimentation d'énergie le rendement de puissance plongerait, de réduction et entraînant la modulation de signal. Cet effet de plongement est connu comme " ; sag" ; , qui peut être préférable à quelques guitaristes électriques (presque invariablement using un amplificateur de classe AB₁). Noter que pour une étape de la classe A que le courant moyen ne fléchit pas, il est constant.

En revanche, les amplificateurs modernes emploient souvent les alimentations d'énergie de haute qualité et well-regulated. Dans la théorie, la tension de rendement demeure constante, mais en réalité elle ne fait jamais - pas moins en raison des pertes résistives dans le câblage de l'alimentation d'énergie de l'étape de gain. Ce problème est proportionnellement beaucoup plus mauvais dans des amplificateurs à transistors parce qu'elles fonctionnent à la basse tension et à forte intensité, tandis que les étapes d'amplification de tension de tube fonctionnent à de bas courants et à tensions élevées. Les pertes ohmiques sont une fonction du courant par la résistance.

Tube contre la rectification à semi-conducteur

Quelques conceptions à extrémité élevé d'amplificateur de tube incluent également les circuits de redresseur de tube électronique au lieu des circuits modernes de diode de silicium ou de pont redresseur. Un redresseur à semi-conducteur bon marché présente le bruit audible dans le circuit. Dans les alimentations d'énergie non réglées le bruit de commutation des diodes de silicium peut affecter l'exécution de l'amplificateur en présentant le bruit dans le circuit à haute tension. Les redresseurs de valve ont une impédance plus élevée que les dispositifs à semi-conducteur, empirant le règlement d'alimentation d'énergie. Dans des amplificateurs de guitare, la rectification de tube est employée afin de faire intentionnellement fléchir l'approvisionnement à haute tension afin d'ajouter la déformation et moduler plus loin le bruit. Le seul avantage pratique à la rectification de tube est que les tubes de redresseur relativement peu coûteux ont besoin d'un certain temps pour réchauffer avant qu'ils commencent à conduire. Ceci donne l'heure pour les réchauffeurs dans les tubes chers de rendement de réchauffer aussi bien. Si l'approvisionnement à haute tension est évoqué trop rapidement, les cathodes pourraient être endommagées comme montée subite soudaine de tension combinée avec l'inductance du transformateur de rendement peuvent tirer le plat à une tension beaucoup plus élevée que la valve peut tolérer.

Quelques fabricants à extrémité élevé, tels que des laboratoires de Welborne dans leurs kits de la meilleure qualité, comportent les diodes de silicium ultra-rapides de doux-rétablissement pont par des réseaux de séparateur sur la base que le coût et la puissance exigés pour actionner un redresseur de tube électronique ne rapporte pas à aucune amélioration mesurable du bruit.

Amplificateurs symétriques

Un amplificateur va-et-vient du de la classe A produit la déformation particulièrement basse pour n'importe quel niveau donné de la rétroaction appliquée , et décommande également le flux dans les noyaux du transformateur , ainsi cette topologie est vue par certains comme " final ; engineering" ; approcher à l'amplificateur de haute fidélité de tube pour l'usage avec les haut-parleurs normaux . De puissance de sortie aussi de haut que 15 watts peuvent être réalisés même avec les tubes classiques tels que le 2A3 , voir la fiche technique de RCA, 15 octobre 1947. ou 18 watts du type 45. Les pentodes classiques telles que l'EL34 et le KT88 peuvent produire pas moins de 60 et 100 watts respectivement. Des types spéciaux tels que le V1505 peuvent être employés dans les conceptions évaluées à jusqu'à 1100 watts. Voir le " ; Une approche à la fréquence sonore Design" ; , une collection de conceptions de référence a à l'origine édité par G.

La majorité de conceptions de haute fidélité d'amplificateur du commercial sont la classe ab , afin de fournir une plus grande puissance et efficacité , en général 12 - 25 watts de d'ascendant. De telles conceptions emploieront invariablement au moins un certain NFB.

La topologie va-et-vient de la classe ab est presque universellement employée dans le tube ampères pour des applications de guitare électrique. Considérant que des ampères audiophile sont principalement concernés par éviter la distorsion, une guitare ampère l'embrasse. Une fois conduits à leurs limites respectives, les tubes et les transistors tordent très différemment. Les tubes coupent plus doucement que des transistors, permettant des niveaux plus élevés de la déformation (qui est parfois désirée par le guitariste) tandis que pouvant toujours distinguer les harmonies d'une corde. C'est parce que le profil doux de la déformation de l'amplificateur de tube signifie que les produits d'intermodulation de de la déformation généralement plus étroitement sont liés aux harmonies de la corde.

Amplificateurs assymétriques (SET) de triode

PLACER les mesures pauvres d'exposition d'amplificateurs typiquement pour la déformation avec une charge résistive, avoir bas de puissance de sortie, être inefficace, avoir les facteurs d'atténuation pauvres et la déformation harmonique mesurée élevée. Mais ils exécutent très bien dans la réponse dynamique et d'impulsion. En outre, le bruit de Placer-amplificateurs déjà très bien à de bas powerlevels sans besoin perçu de soundlevels plus élevés comme des amplificateurs à transistors font souvent.

La triode , en dépit d'être le dispositif d'amplification de signal le plus ancien, a également la caractéristique de transfert la plus linéaire, et exige ainsi peu ou pas de rétroaction négative pour l'exécution acceptable de déformation. NFB est employé dans des la plupart des amplificateurs des années 50 de poteau et bien qu'il réduise habituellement le niveau de déformation de mesuré par , il a comme conséquence une combinaison désagréable des harmoniques à quelques oreilles.

Audiophiles qui préfèrent le déclarer de Placer-amplificateurs qui a mesuré l'exécution saine est un indicateur pauvre d'exécution de bruit de monde réel et des distortionlevels ne sont pas le seul critère pour la bonne reproduction saine. Il y a des mesures pas using la charge résistive mais les haut-parleurs réels pour soutenir ceci. Dans les années 70, les concepteurs ont commencé à produire le transistor ampères avec un gain plus élevé de la boucle ouverte pour soutenir une plus grande valeur de la rétroaction négative . Ces ampères ont produit près des résultats de mesurés par parfait mais quelques auditeurs ont estimé que ces amplificateurs ont retenti le " ; cold" ; ou " ; dull" ;. En années suivantes, des amplificateurs ont été construits avec le gain modeste mais les bonnes linéarités de boucle ouverte, déployés avec seulement les niveaux minimaux de NFB.

Tous les amplificateurs tordent, font ainsi l'ENSEMBLE. Cette pour la plupart déformation harmonique du est une déformation avec un modèle unique de simple et des séries monotoniquement de décomposition d'harmoniques, dominées par les niveaux modestes du deuxième harmonique. Le résultat est comme ajouter la même octave de la tonalité une plus haut. La tonalité harmonique supplémentaire est inférieure, à environ 1-5% ou moins dans une rétroaction ampère de non à de toute puissance et rapidement à la diminution aux niveaux plus bas. Certains arguent du fait que ce " ; distortion" ; peut réellement augmenter la musique, juste comme le corps d'un instrument musical fait, rendant lui le bruit légèrement plus riche.

Les ensembles produisent habituellement seulement environ 2 watts pour 2A3 un tube ampère à 8W pour un 300B jusqu'au maximum pratique de 40W pour un ampère de 805 tubes. L'ampère le plus cher en existence, les ensembles de monoblock de Wavac SH-833 (qui coûtent au sujet d'US$350,000) produit environ 150 watts using un tube du 833A . La SPL en résultant dépend de la sensibilité du haut-parleur et la taille et l'acoustique de la salle aussi bien que le rendement de puissance d'amplificateur. Leur puissance faible leur fait également l'idéal pour l'usage comme préamplis

PLACER les ampères ont une puissance d'énergie d'un minimal de 8 fois la puissance stéréo indiquée. Par exemple un ENSEMBLE du stéréo 10W emploie un minimal de 80W, typiquement 100W.

Création intentionnelle de déformation

Bruit de tube des amplificateurs à transistors

Certaines différentes caractéristiques du bruit de tube, telles que le waveshaping sur la vitesse surmultipliée, sont franches pour produire dans un circuit ou un filtre de transistor de Digitals de . Pour des simulations plus complètes, les ingénieurs ont été réussis dans des amplificateurs à transistors se développants qui produisent une qualité de son très semblable au bruit de tube. Habituellement ceci implique d'employer une topologie de circuit semblable à cela utilisée dans des amplificateurs de tube.

En 1982, le Tom Scholz , un diplômé du MIT et un membre de Boston de , ont présenté le Rockman , qui a utilisé les transistors bipolaires, mais ont réalisé un bruit tordu adopté par beaucoup de musiciens bien connus. Le traitement numérique du signal Avancé offre la possibilité pour simuler le bruit de tube. Les algorithmes de l'ordinateur sont actuellement disponibles que transformer le bruit numérique d'un CD ou toute autre source numérique en signal sonore tordu de Digitals .

Using les composants passifs moderne et les sources modernes, si Digital ou bande analogue et et large Les haut-parleurs il est possible d'avoir des amplificateurs de tube avec la largeur de bande et le " larges caractéristiques ; fast" ; le bruit des amplificateurs à transistors modernes, incluant using les circuits va-et-vient, classent l'ab, et la rétroaction. Quelques fervents ont construit des amplificateurs using des transistors et les transistors MOSFET qui fonctionnent dans la classe A, y compris finie simple, et ces derniers ont souvent le " ; sound" de tube ; .

" de tube/transistor ; HYBRID" ; amplificateurs

Les tubes sont employés souvent pour donner les caractéristiques que beaucoup de personnes trouvent à l'oreille plaisantes aux amplificateurs à semi-conducteur, tels que le utilisation de s de fidélité musical 'des tubes minuscules de triode de Nuvistors , de commander de grands transistors bipolaires dans leur ampère de puissance de NuVista 300 de . Dans l'utilisation électrique de l'Amérique, du Moscode et du studio cette méthode, mais transistors de transistor MOSFET d'utilisation pour la puissance, plutôt que bipolaire. Le pathétique, une compagnie italienne, a développé une ligne entière des amplificateurs hybrides.

Pour démontrer un aspect de cet effet, on peut employer une ampoule dans la boucle de contre-réaction d'un circuit de rétroaction multiple de gain (IGMF) infini. La réponse lente de la résistance (qui du de l'ampoule varie selon la température ) peut être employée ainsi pour modérer le bruit et pour atteindre un " tube-like ; limiting" mou ; du rendement, cependant d'autres aspects de " ; le sound" de tube ; ne pas être reproduit dans cet exercice.

Fervents sains de tube

Quelques fervents considèrent ce " ; pure" ; les amplificateurs de tube ne devraient employer rien excepté des tubes en tant que dispositifs actifs. D'autres, en revanche, utiliseront des tubes pour le circuit audio, mais accepteront l'utilisation des dispositifs de gain de semi-conducteur dans l'alimentation d'énergie ou comme le constant schismes des sources de courant d'autres concernent l'utilisation des triodes contre les tétrodes et les pentodes et l'utilisation des tubes directement de chauffage contre les tubes indirectement de chauffage.

Plusieurs des explications se rapportent aux topologies de circuit frayées using des tubes, et traditionnellement liées à eux depuis, indépendamment de si elles sont construites using des tubes aujourd'hui, notamment le circuit assymétrique directement de chauffage d'amplificateur de la triode , qui fonctionne dans la classe A et n'a souvent aucune rétroaction négative externe ; cette topologie est une source classique de bruit de tube.

Les chemins de rétroaction couplés par le secondaire du transformateur de rendement réduisent la déformation parce qu'ils compensent la déformation du transformateur dans une certaine mesure. Toutefois seulement le nfb limité peut être employé autour du transformateur, car il y a retard de phase provoqué par le transformateur, et ceci cause l'instabilité si trop de nfb est employé.

Voir également

Mesures de système audio
Association britannique de valve de
Festival européen de triode de

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