Bruit de marais

Le bruit de marais de est un genre musical indigène à la région d'Acadiana du du sud Louisiane et à une section contiguë de le Texas du sud-est . Créé dans les années 50 et le début des années soixante par le teenaged Cajuns et les Créoles noirs , il combine le la Nouvelle-Orléans - dénommer le rythme de et les bleus , le pays de et le occidental, et les influences françaises de musical de la Louisiane traditionnel. Bien qu'un genre assez obscur, bruit de marais maintienne une grande assistance en sa Louisiane du sud et patrie du sud-est du Texas, et elle a acquis un petit mais passionné culte suivant au Royaume-Uni, au Northern Europe, et au Japon.

Le bruit

Le bruit de bruit de marais est caractérisé par les textes fortement émotifs et délaissés, les pianos tripleting du Honky-tonk , les lignes basses onduleuses, les sections beuglantes de klaxon et un rythme et un backbeat forts de bleus. Il est exemplifié par les ballades lentes comme le biscuit et les gâteaux' « Mathilda » (enregistré 1958), considéré par beaucoup le bruit officieux le « hymne de marais. » Mais le genre a également produit beaucoup de compositions optimistes, telles qu'un « plus défunt alligator » de Bobby Charles' (1955), populairement couvert (réenregistré) par le Bill Haley et ses comètes .

Pendant l'apogée du genre (1958-1964), plusieurs inondent des chansons de bruit sont apparus sur les diagrammes record nationaux des États-Unis. Ces le inclus Jimmy Clanton ' s « juste » (1958), une mer rêveuse de Phil Phillips de la « chanson du prisonnier » de l'orage de Warren (1958),' « de l'amour » (1959), Rod Bernard ' s « ceci devrait aller sur le Forever » (1959), Joe Barry ' s « que je suis un imbécile à s'inquiéter » (1960), et vallée et je de la grace « la laisse jusqu'à vous » (1963).

Dans le lieu de naissance du sud du Texas du Louisiane-sud-est du bruit de marais, cependant, évente néanmoins considéré comme des classiques beaucoup de chansons qui ne sont jamais devenues des coups nationaux. Ceux-ci incluent des jours isolés de Johnnie Allan « , nuits isolées » (1958), mâle Rogers' « bébé fou » (1959), Randy et les fusées' « nous ont laissés faire la torsion de Cajun » (1962), je de T. Hulin « ne suis plus un imbécile » (1963), et diamants bleus de l'ouest de Clint les « grands » (1965), parmi nombreux autres.

Racines et histoire des débuts

Comme enfants, musiciens de bruit de marais écoutés et même musique traditionnelle exécutée de Cajun de et ( Zydeco ) musique créole noire, aussi bien le pays populaire et (montagnard ) les chansons occidentales par des musiciens aiment le Hank Williams, Sr. au milieu des années 50, cependant, ils aiment d'autres jeunesses américaines ont découvert les nouveaux bruits de attirance du rock et du rythme de et des artistes des bleus comme le Elvis Presley et le domino de graisses de . En conséquence, ces Cajuns teenaged et Créoles noirs arrêtés jouant les compositions folkloriques françaises de la Louisiane aiment le «  Jolie blond, » « à Lafayette d'Allons de , » et « flammes d le' enfer  » de Les de et ont à la place commencé à chanter le rock et le rythme et les compositions en bleus en anglais. En même temps, ils ont commuté des instruments folkloriques comme l'accordéon, le violon, et la triangle de fer aux instruments modernes, tels que la guitare électrique et la basse, piano droit, saxophone, et mise en tambour de l'ensemble de piège.

Par la fin des années 1950 inonder les musiciens de bruit avait développé leur propres bruit et répertoires distincts. Ils ont exécuté aux foules réceptives dans les dancehalls locaux comme le club méridional dans le Opelousas , le palladium de Landry dans le Lafayette , et la lanterne verte dans Lawtell. En outre, ils ont libéré des enregistrements sur des étiquettes de disque de gens du pays, telles que le étiquette de s Jin de Soileau Floyd national' de Ville Platte , Goldband d'Eddie Shuler de lac Charles , La Louisianne de Carol Rachou de Lafayette , étiquette folle de Cajun de Huey Meaux de Houston , et un certain nombre d'étiquettes possédées par J. Miller de Crowley (qui ont également enregistré des airs de bruit de marais pour un plus grand des étiquettes, telles que l'étiquette de Young des disques d'Excello de d'Ernie du Nashville ).

Inonder les musiciens de bruit a souvent adopté les noms d'étape anglo-américains qui ont masqué leur Cajun et noms de famille créoles noirs. John Allen Guillot, par exemple, est devenu Johnnie Allan ; Robert Charles Guidry est devenu Bobby Charles ; Les banlieues de Joe sont allées bien à Joe Barry ; Elwood Dugas est devenu page de Bobby ; et le gène DeRouen de Terry est devenu gène Terry. Certains de ces musiciens ont changé leurs noms parce qu'ils avaient honte de leur héritage français rural - un sentiment partagé alors par un segment du Cajun entier et des populations créoles noires. Mais les sciences économiques ont motivé la plupart des musiciens de bruit de marais : Ils ont voulu vendre des disques non seulement en Louisiane du sud et le Texas du sud-est, mais là-bas, où la prononciation des noms de famille ethniques aiment Guillot, banlieues, et instigateurs, discs-jockey, et consommateurs éludés par DeRouen.

En dépit de son rock et rythme et influences évidents de bleus, le bruit de marais n'était pas exempt de caractéristiques folkloriques. Par exemple, la page et le riff Raffs de Bobby ont enregistré le « Hippie-Ti-Yo, » la roche version de pain de `un n bilingue' de la chanson française traditionnelle « hanche de Cajun de et le taïaut , » et le Rod Bernard ont fait la même chose avec « le danser Colinda d'Allons de , » une autre composition folklorique importante. Joe Barry a réenregistré son bruit de marais frappé « que je suis un imbécile pour s'inquiéter » en français suis de Je de sous titre le des « bêt versent t le' viseur . » Et Randy et les fusées ont publié « nous ont laissés faire la torsion de Cajun, » un remake anglais à préféré français Lafayette d'Allons de de Cajun du « . »

Legs

Depuis l'origine du genre au milieu des années 50, plus de vingt chansons de bruit de marais sont apparus dans le panneau-réclame 100 chauds de . Cinq de ces chansons ont divisé en 10 principaux, et trois d'entre eux ont atteint le numéro un. Tandis que le bruit de marais dessinait fortement sur le rythme et les bleus de la Nouvelle-Orléans, il a échangé en faisant un impact discernable sur des chansons comme le prix ' s « de Lloyd de juste puisque, » le roi ' s « de comte de ces nuits isolées isolées, » petit Richard ' s « ne peut pas croire que vous voulez partir » et « m'envoyer un certain Lovin', » et un " de Clarence de ; Frogman" ; " de s de Henry '; Le (je ne sais pas pourquoi) mais moi font le " de ; et « sur le genou plié » (les deux compositions en Bobby Charles). Le bruit de marais a également laissé son impression sur le genre connexe mais distinct connu sous le nom de « bleus de marais de , » comprenant le Harpo mince ' s « Rainin' classique à mon coeur. »

L'impact du bruit de marais sur la musique populaire est entendu dans le Rolling Stones ' couverture de Barbara Lynn ' s « vous perdrez qu'une bonne chose » et « oh bébé (nous avons obtenu une bonne chose Goin') », la mer de Honeydrippers' interprétation Phil de Phillips' « de l'amour, » Elvis Presley ' remake de s de l'as ' s « de Johnny de mettant en gage mon amour, » et le Beatles ' marais-inspiré « oh ! Chéri, » et dans le travail de la renaissance de Creedence Clearwater de . Inonder la musique également influencée de Tex-Mex de bruit, en particulier les enregistrements de l'amortisseur (nom réel Baldemar Huerta) de Freddy de , dont les chansons marécageuses du début des années 70 comme le «  avant les automnes suivants de larme » et le «  ont gaspillé des jours et ont gaspillé les nuits . » (La Louisiane du sud et les assistances du sud-est du Texas considèrent généralement l'amortisseur un véritable musicien de bruit de marais.)

Bien que le genre ait commencé un déclin lent par l'impact de l'invasion britannique , la musique pop de marais continue à dessiner les ventilateurs dévoués en Louisiane du sud et les festivals du sud-est et les boîtes de nuit du Texas. Seulement quelques plus jeunes musiciens de bruit de marais, tels que des riches de Don, remplacent la génération originale des pionniers de bruit de marais, le plus maintenant en leurs années '60. Quelques plus jeunes musiciens de non-marais, tels que le Zachary Richard de musicien de Cajun et le marc Broussard de culbuteurs et le C. Adcock , ont reconnu une influence forte de bruit de marais. Un important catalogue des enregistrements de bruit de marais, cru et nouveau, sont sur le disque compact, garantissant que les futures assistances pourront apprécier ce bruit américain distinctif.

Discographie choisie

Johnnie Allan, le a promis la terre , as 380, 1992.

Johnnie Allan, légende de bruit de marais de : Johnnie Allan - la collection essentielle , Jin 9044, 1995.

Rod Bernard, légende de bruit de marais de : Rod Bernard - la collection essentielle , Jin 9056, 1998.

Rod Bernard, rouleau , as 488, 1994 de la roche « n » de marais de .

les rois , bleus , Jin 9045, 1995.
de boogie de boogie de marais de
Van Broussard, les premières années , CSP 1007, 1993.

Biscuit et les gâteaux, par la demande , Jin 9037, 1993.

Charles Mann, légende de bruit de marais de : Charles Mann - la collection essentielle , Jin 9060, 1998.

Randy et les fusées, un souffle du passé - la collection essentielle , Jin 9059, 1998.

Orage de Warren, nuit de après la nuit , Jin 9039, 1995.

Tommy McLain , légende de bruit de marais de : Tommy McLain - la collection essentielle , Jin 9054, 1997.

Divers artistes, la Chambre d'Eddie de des coups : L'histoire de Goldband enregistre , l'as 424, 1992.

Divers artistes, Louisiane samedi soir , as 490, 1993.

Divers artistes, mer de de l'amour : Le bayou de la Louisiane frappe , les années 50 aux années 60, bleus Interactions, 1990.

Divers artistes, or , vol. 1, Jin 106, 1991 de marais de ; Vol. 2, Jin 107, 1991 ; Vol. 3, Jin 108, 1994 ; Vol. 4, Jin 109, 1994 ; Vol. 5, Jin 9053, 1997 ; Vol. 6, Jin 9064, 2005 ; Vol. 7, Jin 9073, 2002 ; Vol.

Clint occidental, légende de bruit de marais de : Clint occidental - la collection essentielle , Jin 9055, 1997.

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