Bleus de pays

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Les bleus (aussi bleus folkloriques , bleus ruraux , bleus de région forestière inexploitée de , ou bleus de pays de de downhome de ) se rapporte à tout l'acoustique, la guitare - formes conduites de des bleus . Après la naissance des bleus dans le méridional Etats-Unis , il a rapidement écarté dans tout le pays (et ailleurs), donnant naissance à une foule de modèles régionaux. Ceux-ci incluent le Memphis , le Detroit , le Chicago , le le Texas , le Piémont , le Louisiane , le occidental, le Atlanta , le St Louis , la Côte Est , le marais , le la Nouvelle-Orléans , le delta et les bleus de Kansas City .

Selon le " folklorique de bleus de Richard Middleton (1990, p.142) de ; a été construit comme catégorie discursive distincte dans les décennies tôt de ce siècle, la plupart du temps comme résultat des activités des entreprises discographiques, lançant la musique « démodée » aux « gens » méridionaux ruraux et au dwellers." urbain nouvellement arrivé ; Contribuaient également à la documentation du genre le John et le Alan Lomax , les chartes de Samuel de , le Paul Oliver , le David Evans , le Jeff Todd Titon , et le William Ferris (tout le bourgeois , comme précisé par Middleton).

Des bleus de pays ont été construits du " ; un field" musical beaucoup plus hétérogène et plus liquide ; participé dedans par noir et quelques personnes blanches comprenant le Ragtime , le jazz tôt , la chanson religieuse, la ruelle de casserole de bidon , le troubadour , et d'autres chansons de théâtre (Oliver 1984 et Russell 1970). Les bleus étaient " ; défini… fonctionellement - c'était « bonne musique de temps » - ou experientally - les bleus étaient un sentiment - plutôt qu'en se référant à tous caractéristiques ou stéréotypes formels, " ; bien que, " ; en même temps, plusieurs de ces caractéristiques (mélodie pentatonic, tonalité bleue, modèles typiques de progression de corde et de strophe, appel et réponse) pourraient être trouvées dans le d'autres formes et contextes de trop : dans le montagnard et la musique country, la chanson d'evangile, le ragtime, le jazz et la ruelle de casserole de bidon hits." ;

Titon (1977, p.xvi) précise, cependant, ce " ; les chansons de bleus de downhome… ne ressemblent pas à des chansons folkloriques des chanteurs comme Leadbelly… pourtant… tôt les bleus de downhome est meilleur considéré comme le musique folk… en dépit des dangers de l'implication qui si les bleus de downhome est musique folk, alors les Américains noirs de downhome doit constituer des gens group." ; (Middleton 1990, p.144)

Parer l'idée des bleus de pays comme musique folk est l'individualisme de bleus. L'abbaye Niles a écrit que les bleus doivent faire avec le " ; l'élément du « individu » pur. Maniable a écrit qu'ils peuvent en mesure au " ; exprimer… le sentiment personnel en une sorte de soliloquy" musical ; (tous les deux cités dans Levine 1977, p.222), et Robert Palmer (1981, p.75) déclare que le " du chanteur ; la participation devient le sujet et substance du work." ;

" ; Les bleus étaient le plus fortement - personnalisé, en effet la première presque totalement musique personnalisée que les Afro-américains ont développée. C'était la première forme importante de musique afro-américaine aux Etats-Unis pour manquer du genre d'antiphony qui avait marqué d'autres formes musicales noires. La forme d'appel et de réponse est demeurée, mais dans les bleus c'était le chanteur qui a répondu à se verbalement ou sur un instrument de accompagnement. À tous ces égards que les bleus étaient les Afro-américains le plus typique américains de musique avait encore créé et avait représenté un degré important d'acculturation à l'éthos individualisé du society." plus grand ; (Levine 1977, p.221)

Middleton décrit l'artiste rural de bleus en tant que vagabond et étranger social dont les thèmes lyriques incluent comme on pouvait s'y attendre la solitude, l'aliénation, et le voyage. Lui et Keil (1966, p.76) propose que les artistes de bleus aient pu avoir servi de " ; licensed" ; critiques contenant le " ; la ferme subjectivité… dans le cadre de son temps et endroit… était franchement héroïque. Seulement un homme qui comprend le sien en valeur et croit en sa liberté chante comme si rien d'autre matters" ; (Palmer 1981, p.118-9) argue du fait que le " ; Les bleus ont surgi comme forme de musique populaire au début des années 1900, la période de la première grande migration de nègre au nord aux villes… le formel et les éléments stylistiques des bleus semblent symboliser les modèles sociaux nouvellement naissants au cours de la période de crise de l'urbanisation… en remplaçant les fonctions servis par la musique sacrée, les bleus ont soulagé une transition de la société agraire sur terre à une basée sur le mobile salaire-travaillent urbanism." ;

Musiciens notables de bleus de pays

Robert Lowery
Blake aveugle
Chambre de fils de
BO Carter
Charley Patton
Tommy Johnson
Robert Johnson
Citron aveugle Jefferson
Willie aveugle Johnson
Willie aveugle McTell
John somnolent Estes
Fred McDowell
Robert Peter Williams
Saut James
Bukka blanc
Barbecue Bob
Koko Taylor
Mississippi John blessé
Coton d'Elizabeth de
Révérend Gary Davis
Charlie McCoy
Jaybird Coleman
Lewis velu
grand Bill Broonzy
Garçon aveugle un plus plein
"brownie" McGhee
Robert Belfour
Le Roi Solomon Hill
Peetie Wheatstraw
Josh blanc
R. Burnside
Lightnin' Hopkins
Mance Lipscomb

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