Berimbau
Le berimbau est un instrument de percussion de de simple-corde , un arc musical , de Brésil . Les origines des berimbau ne sont pas entièrement claires, mais il n'y a pas beaucoup de doute sur son origine africaine, comme aucun Brésilien indigène ou arcs européens de musical d'utilisation de personnes du , et des instruments très semblables sont joués dans les régions méridionales de l'Afrique. Le berimbau a été par la suite incorporé à la pratique du Afro-Brésilien Capoeira de d'art martial, où il commande comment les capoeiristas se déplacent le roda de . L'instrument est connu pour être les thèmes d'une chanson populaire par le brésilien Baden Powell du guitariste , avec des textes par le Vinicius de Moraes . L'instrument est également une partie de Candomblé - la tradition De-caboclo.
ulti-écoutent le début ulti-écoutent l'extrémité
Conception
Le berimbau se compose d'un arc en bois (verga - traditionnellement fait à partir du bois de biriba de , qui se développe au Brésil), environ 4 à 5 pieds de de long (1.5 ; m), avec de la corde en acier (arame de - souvent tiré de l'intérieur d'un pneu d'automobile) étroitement ficelée et à l'abri d'une fin du verga à l'autre. Une courge (cabaça de ), sec, ouvert et creusé-dehors, attaché à la partie inférieure du Verga par une boucle de corde dure, agit en tant que résonateur.Depuis les années 50, le berimbaus brésilien ont été peints dans des couleurs lumineuses, suivant Bahian local/goût brésilien ; aujourd'hui, la plupart des fabricants suivent la recherche du consommateur de touristes pour l'authenticité (feinte), et emploient clairement le vernis et la décoration discrète.
Pour jouer le berimbau, on le tient dans une main, enroulant les deux doigts moyens autour du verga, et plaçant l'auriculaire sous la boucle de la corde des cabaça (le " ; anel" ;), et équilibrant le poids là. Une petite pierre ou pièce de monnaie (dobrão de ) est tenue entre l'index et le pouce de la même main qui tient le berimbau. Le cabaça est reposé contre l'abdomen. Dans l'autre main, on tient un bâton (baqueta de ou " ; vaqueta" ; - habituellement en bois, très rarement fait du métal) et d'un dispositif trembleur ( Caxixi de ). On frappe l'arame avec le vaqueta pour produire le bruit. Le Caxixi accompagne le vaqueta. Le dobrão est déplacé dans les deux sens de l'arame pour changer la tonalité du berimbau. Le bruit peut également être changé en déplaçant le cabaça dans les deux sens de l'abdomen, produisant un wah - comme le bruit.
Parties et accessoires du berimbau :
Verga : Arc en bois qui compose le corps principal du Berimbau.
Arame : Corde en acier.
Cabaça : Courge ouverte, sèche et dehors creusée fixée à la partie inférieure du berimbau, employée pour amplifier et résonner le bruit.
Dobrão : La petite pierre ou pièce de monnaie a pressé contre l'arame pour changer la tonalité du berimbau.
Vaqueta : Le petit bâton a heurté contre l'arame pour produire le bruit.
Caxixí : Petit hochet qui accompagne sur option le vaqueta dans la même main.
Berimbaus fendu de Capoeiristas dans trois catégories :
Berra-boi ou gunga : la plus basse tonalité.
Médio (d'autres indiquent l'alto) : tonalité moyenne.
Alto (violinha si la tonalité moyenne est alto) : la tonalité la plus élevée
Ces catégories se rapportent au bruit, pour ne pas classer. La qualité des berimbau ne dépend pas de la longueur du verga ou de la taille de la courge, plutôt sur le diamètre et la dureté du bois des verga et la qualité de la courge.
Bruit
Le berimbau, comme joué pour le capoeira, a fondamentalement trois bruits : le bruit de corde ouverte, le bruit élevé, et le bruit de bourdonnement.
en jouant le bruit de bourdonnement, un juge facilement la courge fermée contre son ventre, tout en touchant la corde avec le dobrão. Un " amorti ; tch" ; le bruit émerge.
pour jouer le bruit de corde ouverte, un heurte la corde moins que pouce vers le haut de la corde de courge, avec l'arc équilibré sur l'auriculaire de sorte que la courge soit ouverte. On peut excessivement accorder le bruit ouvert, en détachant l'arame, et en glissant la courge peu vers le haut ou vers le bas de l'endroit où le bruit est le meilleur.
pour produire le bruit élevé, un doit tenir l'arc de la même manière, la courge ouverte, et presse avec force le dobrão sur la corde. Le bruit diffère du bas bruit dans la tonalité et dans le timbre. Les vieux enregistrements et musiciens signalent que la différence dans la tonalité était environ 1 tonalité (l'intervalle de C à D). On peut presser le dobrão assez loin de la courge pour ceci seulement si l'arc est environ 4 pieds à de 4 pieds 2 pouces (122 à 127 ; cm) ; c'était la longueur des arcs dans les années 40 et les années 50. Aujourd'hui, beaucoup le berimbaus sont envahis à 5 pieds (150 ; le cm), et les options de accord sont limités dans des ensembles de berimbau.
D'autres bruits peuvent apparaître dans une exécution de berimbau, mais seulement ceux-ci définissent les modèles rhythmiques des capoeira (excepté Iuna).
La fermeture et l'ouverture de la courge tandis que la corde resounds produit des effets d'un wah-wah, qui dépend de la façon dont grand l'ouverture de courge est. Que cet effet soit souhaitable ou pas est une question de la polémique. Le pressurage du dobrão après la frappe de la corde est une technique employée couramment ; ainsi ferme d'une manière ordonnée la courge tandis que la corde resounds pour couper le bruit. Une toque spécifique exige le bruit de corde ouverte avec la courge fermée. Utilisation de musiciens quelque bruit ils puissent sortir de la corde. On ne le considère pas souvent mauvaise pratique de frapper d'autres pièces de l'instrument. Comme avec la plupart des aspects de jouer le berimbau, les noms des techniques diffèrent du professeur au professeur. La plupart des professeurs, et la plupart des étudiants, s'inquiètent davantage de produire un bruit gentil qu'au sujet d'appeler les différents bruits.
Naturellement, la force (vitesse, accent) avec lesquels laisse le vaqueta frapper la corde est primordiale à la qualité de rythme. Le bruit ouvert est naturellement plus fort (signification qui, pour une grève de constant-force, les deux autres plus faibles sains), mais le musicien peut décider quelles grèves à soumettre à une contrainte. En outre, la tonalité saine décale avec la force de la grève, et quelques toques sophistiquées se servent de ceci.
Utilisation dans le capoeira
Dans le Capoeira , la musique exigée du berimbau est essentiellement rhythmique. La plupart des modèles, ou les toques , dérivent d'une structure de base simple de 8 unités :
xxL.
(Note : tous les caractères, y compris « . », dénoter le temps égal : « x » = le bruit de bourdonnement ; « L » = tonalité ; « H » = haut tonalité ; « . » = un repos, aucune action.)
Notation Key
. rest
X a bourdonné le note
L bas tone
Tone
de H Hight (.) barre de (musique) de 2 à 4 battements, 8 - 16 subdivisions/units
(.) Deux bars
. , x, L, H sont de longueur égale et représentent la plus petite subdivision du bar
Les musiciens de Capoeira produisent beaucoup de variations sur ce modèle. Ils donnent des noms aux variations connues, et quand une variation si appelée se produit à plusieurs reprises (mais pas exclusivement) tout en jouant, ils appellent ce qu'ils jouent par le nom de cette variation. Les noms les plus communs sont " ; Angola" ; et " ; São Bento Grande" ;. Là parle beaucoup de la signification de ces limites. Il n'y a aucun chemin court à la sagesse dans le capoeira, un doit faire son propre esprit.
Dans le capoeira, jusqu'à trois Berimbaus peuvent jouer ensemble, chacun avec un rôle lâchement défini :
le gunga joue la ligne basse, improvisant rarement son rythme (dans le capoeira, il prend beaucoup de patience pour jouer le gunga). La personne jouant le gunga au début d'un roda est souvent le chef du roda et les autres instruments suivent aussi bien. Le joueur de gunga peut également mener le chant, qui est facilité par le rythme simple et peu de variation qu'il joue. Le gunga est employé pour appeler des joueurs au pé-font-berimbau (pied du berimbau, où les joueurs écrivent le jeu).
le médio complète le gunga. Par exemple, alors que le gunga peut jouer un simple, le modèle de huit-unité comme (xxL.), l'alto (ou médio) peut jouer une variation de seize-unité, comme (xxL. Le dialogue entre le gunga et l'alto (ou le médio) donne à la toque de son caractère. Dans le cadre du capoeira Angola, le médio inverse la mélodie des gunga (toque de l'Angola) : (xxL.H…) en jouant São Bento Pequeno : (xxH.L…) avec l'improvisation modérée.
l'alto (ou violinha) joue la plupart du temps des variations et des improvisations sur le rythme principal défini par les deux autres. Le joueur d'alto souvent syncopera et se cassera pour accentuer les chansons.
Il n'y a aucune autre règle générale. Chaque maître a ses propres conditions pour l'interaction entre les musiciens. Certains veulent tous les instruments à l'unisson. D'autres réservent le jeu uniforme pour des débutants et exigent la variation significative de leurs étudiants avancés, tant que la caractéristique du " ; toque" ; n'est pas brouillé.
Le accordant dans le capoeira est également lâchement défini. Le berimbau est un instrument de Microtonal et tandis qu'un peut être accordé pour jouer un important ou un mineur 2ème, la tonalité réelle est approximativement un deuxième mensonge neutre entre une totalité et une image tramée.
Le berimbaus peut être accordé au même lancement, différant seulement dans le timbre. Généralement, la basse note du médio est accordée à l'unisson à la note élevée du Gunga, et de même pour l'alto au médio. D'autres aiment accorder les instruments dans 4ths (appartement de C, de F, de B) ou une triade (C, E, G). L'accord est acceptable fourni lui retentit bon à l'oreille du maître.
Il y a différents rythmes innombrables ou toques de jouées sur le berimbau. Capoeiristas et maîtres s'engagent au cours de la discussion sans fin au sujet des dénominations des rythmes, des relations lâches ou serrées de n'importe quel modèle rhythmique défini à un nom de toque, à la vitesse de l'exécution, et au type de jeu de Capoeira il appelle pour. Chaque groupe fournit ses propres définitions aux débutants.
Toques
voient également :
s toques de Capoeira de
Les noms communs de toques sont :
Angola : repos sur (ne fait pas le jeu) le dernier battement de partir de base (xxL.H…)
São Bento Pequeno/Angola Invertido : semblable en Angola mais avec les tonalités de ciel et terre renversées (xxH. São Bento Pequeno est typiquement joué sur Médio en même temps que l'Angola sur le Gunga.
São Bento grand : Ajoute un coup supplémentaire à São Bento Pequeno, (xxH.)
São Bento Grande de Regional (ou simplement régional) : Une innovation de Mestre Bimba , est souvent jouée dans le modèle de barre deux (xxL.)
Toque de Iúna : Présenté au capoeira par Mestre Bimba.) (« - » = touchant le dobrão à l'arame sans frapper).
Cavalaria : Dans le passé, employé pour avertir Capoeiristas de l'approche de la police.) est un exemple, variations existent.
Dans notating les toques, c'est une convention à commencer par les deux tonalités bourdonnées, toutefois il est intéressant de noter qu'elles sont des collectes au downbeat, et plus correctement serait transcrit : xx (L.H… xx)
São Bento grand comme joué dans un arrangement régional place l'effort ou le downbeat principal au L final de sorte qu'il retentisse : (L.L)
D'autres toques incluent Idalina : (L.), Amazonas : (xxLLxxLH|xxLLLLLH), Banguela : (xxL.), dérivant tout du modèle de base de capoeira. La toque a appelé le " ; " Santa Maria ; est une transcription de quatre barres du " de corridos ; " Santa Maria ; et " ; Apanha Laranja aucun Chão Tico Tico" ;.)
Capoeiristas jouent également la samba , avant ou après le capoeira, avec les toques appropriées, dérivant du modèle rhythmique de roda de samba : (xxH.)
Joueurs de Berimbau dans d'autres modèles de la musique
Candomblé de
- les chansons De-caboclo ont été enregistrées par des ethnomusicologists à l'accompagnement du berimbau. Les musiciens des modèles de rythme ont également joué de Ketu, de Gêgê et de l'Angola candomblé sur le berimbau, mais ceci ne semble pas n'avoir aucun rapport avec les cultes ou avec le capoeira.
Berimbau est apparu dans un certain nombre de bandes comme marqueur d'origine Afro-Brésilienne.
Le Nana Vasconcelos , depuis la fin des années 1970, a joué dans le monde entier le berimbau et toute autre percussion avec des musiciens de jazz moderne.
Le Dinho Nascimento , plus récemment, a employé le berimbau en tant que son instrument principal pour l'enregistrement de musique.
Cavalera maximum - chanteur principal et guitariste dans des bandes métalliques Sepultura et Soulfly.
Airto Moreira - percussionniste brésilien, travaux avec beaucoup de musiciens et cartels beaucoup de modèles de différents continents.
Ney Rosauro - le percussionniste et le compositeur brésiliens de la musique classique contemporain a utilisé le Berimbau dans plusieurs de ses compositions pour l'orchestre et l'ensemble de percussion de .
Greg Beyer - percussionniste et professeur à l'université nordique de l'Illinois. Mener un projet a intitulé O Berimbau pour apporter le Berimbau et l'autre un tel musical cintre au monde de compositions occidentales.
Voir également
Capoeira
Chansons de Capoeira de
Arc musical
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