Benozzo Gozzoli

Benozzo Gozzoli (&ndash de 1421 de C. ; le 1497 ) était un peintre italien de la Renaissance du de Florence. Il est le plus connu pour une série de peintures murales dans le Palazzo Medici-Riccardi dépeignant des cortèges joyeux et vibrants avec une attention merveilleuse au détail et une influence gothique internationale du prononcé sur l'art.

Biographie

Apprentissage

Il était né Benozzo di Lese dans le village du Sant'Ilario par Colombano autour de 1421, et déplacé avec sa famille au Florence dans le 1427 . Selon le Giorgio Vasari , dans la partie précédente de sa carrière il était un élève et un aide du ATF Angelico : certains des travaux dans le couvent du San Marco de Florence ont été exécutés par Gozzoli de la conception d'Angelico. Dans le 1444 - le 1447 il a collaboré avec le Lorenzo et le Vittorio Ghiberti à la porte de paradis du Battistero di San Giovanni .

Sur le le 1447 du 23 mai Gozzoli était dans le Rome avec Angelico, appelé par pape Eugene de IV à la décoration d'une chapelle dans le palais de Vatican de . Plus tard les deux ont fonctionné dans la chapelle de Niccoline de pour le Nicholas V (jusqu'au juin 1448). De 1449 a lieu une bannière avec le Madonna et l'enfant dans l'église du sopra Minerva Santa Maria de , peut-être conçu par Angelico. À Rome il s'est exécuté également, dans le Santa Maria '' dans Aracoeli '' , un fresque de rue Anthony de et deux anges . La dernière collaboration avec Angelico est la chambre forte de la cathédrale du Orvieto dans le Ombrie .

En Ombrie

En 1449 il a laissé Angelico, et s'est déplacé en Ombrie. De 1450 a lieu une annonce de dans le Narni , OPU BENOT DE FLORENT signé. Dans le monastère de San Fortunato, près de Montefalco , il a peint un Madonna et l'enfant avec les saints et les anges , et trois autres travaillent. Un de ces derniers, l'altar-piece représentant la rue Thomas recevant la ceinture de la Vierge, est maintenant dans le musée de Lateran de et montre l'affinité du modèle tôt de Gozzoli à Angelico. Il a après peint dans le monastère de S. Francesco, Montefalco, remplissant choeur de cours triple des sujets à partir de la vie du saint, avec de divers accessoires, y compris des têtes de Dante , de Petrarch et de Giotto . Ces travaux ont été terminés en 1452, et sont toujours marqués par le modèle d'Angelico, croisé ici et là avec plus distinctement une influence de Giottesque . Dans la même église, dans la chapelle du saint Jerome , est un fresque par Gozzoli de la Vierge et les saints, la crucifixion et d'autres sujets.

Il est resté probablement chez Montefalco (avec un intervalle à Viterbe ) jusqu'au 1456 , utilisant le pilier Antonio Mezzastris comme aide. De là il est allé au Pérouse , et peint dans une église une Vierge de et les saints , maintenant dans l'académie locale, et bientôt après à son Florence indigène, l'épicentre du Quattrocento art. Entre 1459 et 1461, Gozzoli a peint ce qui peut être son travail plus important : ses fresques des Magi dans la chapelle de Magi de du Palazzo Medici-Riccardi , le voyage de des Magi vers Bethlehem , et dans la tribune, une composition des anges de dans le paradis . Gozzoli a incorporé des portraits du famille de Medici à son de fresque le voyage des Magi . Gozzoli a également inclus son autoportrait dans le cortège, avec son nom écrit autour de la jante de son chapeau. (Cette image apparaît au dessus de cette page.) Son image le National Gallery de , à Londres , une Vierge de et l'enfant avec les saints , 1461, appartient également à la période de ce séjour à Florence. Une autre petite image dans la même galerie, le viol de de Helen , est de l'authenticité douteuse.

Années en retard en Toscane

Dans le 1464 Gozzoli a quitté Florence pour le San Gimignano , où il a exécuté quelques travaux étendus ; dans l'église de Sant'Agostino, une composition de rue Sebastian de protégeant la ville contre la peste de cette même année, 1464 ; au-dessus du choeur entier de l'église, un cours triple des scènes des légendes de St Augustine, dès le sien entrant à l'école de Tegaste dessus à son enterrement, dix-sept sujets en chef, avec quelques accessoires ; dans Pieve di San Gimignano, le martyre de de Sebastian , et d'autres sujets, et quelques autres travaux dans la ville et sa proximité. Ici son modèle a combiné quelque chose de Filippo Lippi avec ses éléments originaux, et il a reçu la coopération du d'Andrea de Giusto de .

Il est resté dans cette ville jusqu'à ce que le 1467 , et a puis commencé, dans Campo Santo du Pise , de 1469, la vaste série de peintures murales avec lesquelles son nom est particulièrement identifié. Il y a vingt-quatre sujets du vieux testament , de l'invention de du vin par Noé à la visite de de la reine de de Sheba au Solomon . Il s'est contracté pour peindre trois sujets par an pour environ dix ducats chacun--une somme qui peut être considérée comme l'équivalent à £100 en 1911. Elle apparaît, cependant, que ce contrat n'a pas été strictement respecté, parce que le taux réel de peinture était seulement trois images en deux ans. Peut-être la grande multitude de figures et d'accessoires a été acceptée comme set-off contre le taux de production plus lent.

Pour janvier 1470 il avait exécuté le fresque du Noé et de sa famille , suivi de la malédiction de du jambon , du bâtiment de de la tour de de Babel (qui contient des portraits de Medici de Cosimo de , du jeune Lorenzo , de Angelo Poliziano et de d'autres), de la destruction de du Sodom , de la victoire de d'Abraham , des mariages de de Rebecca et de Rachel , de la vie de de Moïse , etc. Dans le Cappella Ammannati, faisant face à une porte de Campo Santo, il a peint également une adoration de des Magi , où apparaît un portrait de se. Toute cette énorme masse de travail, à laquelle Gozzoli a été probablement aidé par le Zanobi Macchiavelli , a été exécutée, en plus de plusieurs autres images pendant son séjour à Pise (gloire y compris de de rue Thomas Aquinas de , maintenant dans le Louvre), en seize ans, durant jusqu'à 1485. C'est la dernière date qui peut avec certitude être assignée à n'importe quel travail de sa main. Gozzoli est mort dans le Pistoie dans le 1497 , peut-être d'une peste.

In  ; 1478 les autorités de Pisan l'avaient donné, comme marque de leur respect, un tombeau dans Campo Santo. Il a eu de même une maison de ses propres à Pise, et maisons et terre à Florence.

Évaluation

Selon l'édition d'Encyclopædia Britannica onzième de : " ; L'art de Gozzoli ne rivalise pas cela de ses plus grands contemporains, dans l'altitude ou dans la force, mais il est attrayant en raison de son sens ce qui est riche, de avec animation et abondant dans les aspects des personnes et des objets. Ses paysages, qui sont serrés des oiseaux et des animaux, particulièrement des chiens, sont plus variés, et attirants que ceux de n'importe quel prédécesseur ; ses compositions sont serrées des figures, plus caractéristiquement vrai quand heureusement et avec élégance occupé que quand les demandes du sujet exigent l'intensité tragique ou dramatique, ou de l'agitation de l'action ; ses couleurs sont lumineuses et de fête. Le génie de Gozzoli était, dans l'ensemble, plus souple et référentiel qu'en particulier l'original ; ses schémas ont montré quelques imperfections, particulièrement vers les bords, et dans son draftmanship, et dans la perspective de ses bâtiments raffinés. Dans la fresque-peinture il a employé la technique du Tempera . De son industrie infatigable, l'intensité de son travail et le nombre de peintures produites sont la preuve la plus d'une façon convaincante… dans la rectitude de la vie on dit que qu'il est digne de son premier maître, ATF Angelico." ;

Travaux de commandant

le viol du Tempera de de Helen (C. 1437-1439) - sur le panneau, 51 x 61 cm, National Gallery de , Londres

Femmes de au fresque de du de tombeau (1440-1441) -, San Marco, Florence
Adoration de du fresque de du de Magi (1440-1441) -, San Marco, Florence
Madonna et enfant donnant le Tempera de du de bénédictions (1449) - sur la soie sur un bâti en bois, 254 x 130 cm, sopra Minerva , Rome Santa Maria de
Madonna et enfant entre le St Francis et la rue Bernardine du de Sienne ((1450) - fresque de , San Fortunato, Montefalco
La rue Fortunatus de a couronné le fresque de du (1450) -, 200 x 110 cm, San Fortunato, Montefalco
Madonna et fresque de de d'enfant (1450) -, 250 x 135 cm, San Fortunato, Montefalco
Rue Anthony de du de Padoue (1450s) - panneau de , Santa Maria dans Aracoeli , Rome
Tempera de de Cintola (1450) de della de Madonna de de - sur le panneau, 133 x 165 cm, Pinacoteca Vaticana , Vatican
Madonna et enfant entouré par le fresque de de Saints (1452) -, San Francesco, Cappella di San Gerolamo, Montefalco
le départ de la rue Jerome au fresque de d'Antioch (1452) -, Cappella di San Gerolamo, San Francesco, Montefalco
Rue Jerome de tirant une épine du fresque de de la patte (1452) d'un lion -, Cappella di San Gerolamo, San Francesco, Montefalco
Madonna et enfant avec Sts Francis et Bernardine, et Tempera de d'ATF Jacopo (C. 1452) - sur le panneau, 34 x 54 cm, musée de Kunsthistorisches, Vienna
Madonna et enfant avec le Tempera de de Sts Jean-Baptist, de Peter, de Jerome, et de Paul (1456) - sur le panneau, 122 x 212 cm, dell'Umbria , Pérouse de Nazionale de Galleria de
cortège de des fresques de des Magi (1459-1460) -, chapelle , Palazzo Medici Riccardi , Florence de Magi de
Madonna et Tempera de de l'enfant (C. 1460) - sur le panneau, 84.6 cm, institut des arts, Detroit
Tempera de de l'Altarpiece (1461) de purification de - sur le panneau, 158 x 171 cm, National Gallery, London
Tempera de du de rue Dominic Reuscitates Napoleone Orsini de (1461) - sur le panneau, 25 x 35 cm, Pinacoteca di Brera , Milan
Automne de de Tempera de du de Simon Magus (1461-1462) - sur le panneau, 24 x 35.5 cm, collection royale, Hampton Court
la danse du Tempera de du de Salome (1461-1462) - sur le panneau, 23.3 cm, National Gallery de de l'art , Washington
Histoires de des fresques de du de rue Augustine (1464-1465) -, Sant'Agostino, San Gimignano
Fresque de du d'évangélistes de quatre (1464-1465) -, Sant'Agostino, San Gimignano
Fresques de du de saints de (1464-1465) -, Sant'Agostino, San Gimignano
fresque de du du médiateur de rue Sebastian de de (1464-1466) -, 527 x 248 cm, Sant'Agostino, San Gimignano
Martyre de de Tempera de du de rue Sebastian (1465) - sur le panneau, 525 x 378 cm, église collégiale, San Gimignano
mariage mystique de de de Tempera de de rue Catherine (1466) - sur le panneau, 90 x 50 cm, Pinacoteca Comunale, Terni
Madonna et enfant entre le Sts. Andrew et prospèrent (dell'Umiltà de Madonna de ; 1466) - Tempera de sur le panneau, 137 x 138 cm, Museo Civico, San Gimignano
Triomphe de de Tempera de de rue Thomas Aquinas (1471) - sur le panneau, 230 x 102 cm, Musée du Louvre, Paris
le cru et l'ivresse du fresque de de Noé (1469-1484) -, Camposanto, Pisa
Les histoires de du de la Vierge Marie (1484) - ont transféré des fresques, Biblioteca Comunale, Castelfiorentino
Descente de de l'huile de de la croix (1491) - sur la toile, 180 x 300 cm, Museo Horne, Florence

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