Belvédère d\'Apollo

Le belvédère d'Apollo de , également appelé le Pythian Apollo , est une sculpture célébrée en du marbre de l'antiquité classique . On l'a redécouvert vers la fin du XVème siècle , pendant la Renaissance . Du XVIIIème siècle mid- , il a été considéré la plus grande sculpture antique par les neoclassicists ardents et pendant des siècles a résumé des idéaux de la perfection esthétique pour des Européens et des régions occidentalisées du monde.

Description

La sculpture dépeint le grec Apollo , qui d'un dieu a juste rattrapé le python de serpent, un monstre ravageant récemment la côte du Delphos . La flèche est juste partie de son arc et l'effort appliqué sur sa musculature s'attarde toujours. Ses cheveux, légèrement courbés, entrent dans les boucles en bas de son cou et se lèvent avec élégance au sommet de sa tête, qui est encerclée avec le Strophium , une bande symbolique des dieux et rois de . Son tremblement est suspendu à travers son épaule gauche. Sa robe longue (Chlamys de ) est étreinte à son épaule droite et est mise vers le haut seulement en marche de son bras gauche et renvoyée.

La partie plus inférieure du bras droit et la main gauche étaient absentes une fois découvertes et ont été reconstituées par le Giovanne Angelo de Mentorsoli , un sculpteur et élève de Michaelangelo .

Histoire

Antiquité

Le marbre est un hellénistique ou une copie romaine d'un original en bronze perdu fait entre le &mdash du 350 ; 325 AVANT JÉSUS CHRIST par le grec Leochares de sculpteur.

La Renaissance

Avant son installation dans le Cortile del Belvedere de , le Apollo , qui semble avoir été découvert en 1489, a apparemment reçu la notification très petite des artistes et bien qu'on l'ait toujours connu pour avoir appartenu à Giuliano Della Rovere avant qu'il soit devenu le pape, comme Jules II , son placement a été confondu jusqu'à pas plus tard que 1986 : Della cardinal Rovere, qui a tenu le Titulus de du San Pietro dans Vincoli , est resté à partir de Rome pour la décennie pendant le papauté de s de VI Alexandre le la ', 1494-1503 ; dans l'intérim, le Apollo s'est élevé dans son jardin aux solides solubles. Apostoli, Deborah Brown a montré, et pas à son église titulaire, comme eu assumé.

Une fois qu'il était installé dans le Cortile, cependant, il devenait immédiatement renommé et une demande des copies de elle a surgi. Le pilier mantouan Jacopo Alari Bonacolsi de sculpteur, appelé le " ; L'Antico" ; , fait un modèle soigneux de cire de lui, qu'il a moulé en en bronze, a finement fini et a en partie doré, pour figurer dans la collection de Gonzaga , et dans d'autres copies dans une poignée de d'autres. Le Albrecht Dürer a renversé la pose d'Apollo s de pour son Adam dans une gravure 1504 de Adam et Eve , suggérant qu'il l'ait vue à Rome. Quand L'Antico et Dürer l'ont vu, l'Apollo était probablement toujours dans la collection personnelle de della Rovere de Giuliano de , qui, une fois qu'il était pape comme Jules II , a transféré le prix en 1511 à la petite cour de sculpture du belvédère , du palazzetto de ou du summerhouse qui ont été liés au palais de Vatican de par le grand Cortile del Belvedere de Bramante's. C'est devenu le Apollo de Cortile del Belvedere et le nom est demeuré avec lui, bien que la sculpture ait longtemps été à l'intérieur, dans le Museo Pio-Clementino aux musées , Rome de Vatican de .

Dans le 1530s il a été gravé par le Marcantonio Raimondi , dont l'image imprimée a transmis la pose célèbre dans l'ensemble de l'Europe.

Le 19ème siècle

Le néoclassique Antonio Canova de sculpteur du a adopté la maîtrise du belvédère d'Apollo de pour son de marbre Perseus (musées de Vatican) en 1801.

Travaux inspirés ou influencés par le belvédère d'Apollo de

Durer, Albrecht , Adam et Eve (gravure 1504)
Canova, Antonio , Perseus (1801, musées de de Vatican de )
Crawford, Thomas , Orphée de et Cerberus (1838-43 ; Athenaeum de Boston de , plus défunt musée de des beaux-arts, Boston ) ect-moignon

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