Asger Jorn
Le Asger Oluf Jorn ( le 3 mars , 1914 - 1er mai , 1973 ) était né dans le Vejrum , dans le coin du nord-ouest du Jutland , du Danemark et du baptisé Asger Oluf Jørgensen . En 1946 il a changé son nom en Asger Oluf Jorn . Il était un membre fondateur du Situationist international, et un artiste prolifique et un essayiste.
Éducation
Il était le deuxième plus vieux de six enfants, un frère aîné au Jørgen Nash . Ses deux parents étaient des professeurs. Son père, système de roquette d'artillerie légère Peter Jørgenson, était un chrétien fondamentaliste du qui est mort quand Asger était 12 années dans un accident de voiture. Sa mère, Maria, le née Neilsen de , était plus libérale mais néanmoins une chrétienne profondément commise. Cette influence chrétienne organisée lourde tôt a eu un effet négatif sur Asger qui a commencé progressivement à se rebeller vers l'intérieur contre lui, et plus généralement contre d'autres formes d'autorité.
En 1929, âgé 15, il a été diagnostiqué avec la tuberculose bien qu'il ait fait à un rétablissement à partir de lui après dépense 3 mois sur la côte ouest du Jutland. Par l'âge de 16 il a été influencé par le Nicolai Grundtvig , et bien qu'il ait déjà commencé à peindre, Asger s'est inscrit dans le Vinthers Seminarium, une université de formation pédagogique dans le Silkeborg où il a prêté une attention particulière à un cours de pensée scandinave du du 19ème siècle . Également à environ cette fois Jorn est devenue le sujet d'un certain nombre de peintures à l'huile par le Martin Kaalund-Jørgensen de peintre, qui a encouragé Jorn à essayer sa main dans ce milieu.
Carrière tôt
Quand il a reçu un diplôme de l'université dans le 1935 , le directeur a écrit une référence pour lui le quel dit qu'il avait atteint « un développement et une maturité personnels riches extraordinaires » - particulièrement en raison de sa lecture large dans les secteurs en dehors des matières a exigé pour ses études. Tandis qu'à l'université il joignait la petite branche de Silkeborg du parti communiste danois et relevait de l'influence directe du Christensen chrétien de syndicaliste, avec qui il est devenu les amis étroits et qui, Jorn devait écrire plus tard, devait devenir un deuxième père à lui.
En 1936 il a voyagé (sur une motocyclette du BSA il avait éraflé ensemble assez d'argent pour acheter) au Paris pour devenir un étudiant de Kandinsky . Cependant quand il a découvert que Kandinsky était dans des circonstances redressées, à peine capable vendre ses propres peintures, Jorn a décidé de joindre le Académie Contemporaine s de Léger Fernand '; il avait lieu au cours de cette période qu'il a tournée à partir de la peinture figurative et tourné pour soustraire l'art. En 1937 il a joint le Le Corbusier en travaillant aux Temps Noveaux de DES de Palais de à l'exposition 1937 de Paris . Il est revenu encore au Danemark en été de 1937. Il a encore voyagé à Paris en été de 1938, avant le renvoi au Danemark, voyageant au Løkken , au Silkeborg et au Copenhague .
Au cours de la période de 1937 - 1942, il a également étudié à l'académie d'art à Copenhague.
Jorn pendant la deuxième guerre mondiale
Le métier du Danemark par Nazi Allemagne n'était pas anormalement un moment de la crise profonde pour l'artiste Jorn, qui avait été profondément inculqué avec le pacifisme, le descendant au commencement dans la dépression profonde. Il est plus tard devenu un communiste résistant du actif . Pendant la guerre il co-founded également avec Robert Dahlmann Olsen le groupe d'art, le Helhesten ou le " souterrain ; enfer-cheval, " ; et était un contribuant à son journal. En 1941, il a écrit l'essai théorique principal, " ; Banalités intimes, " ; édité dans le Helhesten , qui a réclamé que le futur de l'art était les peintures de paysage d'amateur kitsch et félicitées comme " ; le meilleur art today." ; il était également la première personne pour traduire le Franz Kafka vers le danois.
D'après-guerre
Après que le métier ait été terminé, il s'est plaint que des occasions pour la pensée critique dans le contexte de l'arène communiste avaient été raccourcies par ce qu'il a caractérisé comme commande politique bourgeoise centralisée. Trouvant cet inacceptable, il s'est cassé avec le parti communiste danois, alors que néanmoins restant un communiste philosophique perpétuel.
Il a voyagé encore en France où il était un membre de fondateur du COBRA , et les monographies éditées du cobra de Bibliotheque.
Il est revenu, a appauvri, à Silkeborg dans le 1951 et a repris le travail dans le domaine de céramique dans le 1953 . L'année suivante il a voyagé au Albisola dans le Italie où il est devenu impliqué avec une ramification de COBRA, le mouvement international de pour un Bauhaus d'Imaginist.
Il était un moteur de la fusion du COBRA avec le Lettriste Internationale et l'association de Londres Psychogeographical de pour former le Situationist international (SI). Le voici qui a appliqué sa connaissance scientifique et mathématique tirée du Henri Poincaré et du Niels Bohr pour développer sa technique situlogical du .
Dans le 1961 il a laissé le SI, en grande partie par suite du fait qu'il devenait un artiste bien connu qui ne s'est pas bien reposé avec le SI, bien que son propre départ ait été volontaire (qui était en soi peu commun pour le SI, car il était enclin fréquenter les purges et les expulsions des membres). Il a continué pour fonder l'institut scandinave de du vandalisme comparatif et a contribué le matériel aux temps de Situationist de . Plus tard, il a donné un musée pour l'art moderne à la ville danoise du Silkeborg , près d'où il a grandi.
Son philosophique Triolectics de système a été donné une manifestation pratique par le développement du football dégrossi du trois.
Années postérieures
Sa exposition soloe du premier Américain était à la galerie de Lefebre en 1962. Après 1966, Jorn a continué à produire des peintures à l'huile tout en voyageant dans l'ensemble de l'Europe rassemblant des images avec le photographe Gerard Francesci pour ses vastes archives de " ; 10.000 ans de gens nordiques Art." ; Il a voyagé intensivement, au Cuba, en Angleterre, et en Extrême Orient. Jorn a voyagé aux Etats-Unis pour le premier et seulement le temps en 1970, pour une ouverture de galerie à la galerie de Lefebre. Il plus tôt avait affirmé qu'il a refusé de voyager dans un pays que les visiteurs faits signent un rapport maintenant qu'ils n'étaient pas des communistes.
Pendant sa carrière artistique il a produit plus de 2500 peintures, copies, schémas, céramique, sculptures, livres de l'artiste, collages, décollages, et tapisseries de collaboration.
Il est mort dans le Aarhus , Danemark le 1er mai , le 1973 . Il est enterré dans Grötlingbo, sur l'île du Gotland en Suède.
Inscription par Asger Jorn
Chance et chance : Dagger et Guitar (1952)
La première édition de la chance et de la chance de était le premier livre édité de Jorn, fourni en privé aux abonnés en 1952. On lui a écrit au sanatorium de Silkeborg pendant sa convalescence d'une attaque sérieuse de la tuberculose aggravée par malnutrition et scorbut. Plus tard dans le processus, il est également devenu prévu comme dissertation doctorale qui a été refusée par un professeur de philosophie à l'université de Copenhague. C'est, notamment, une critique de la triade de Kierkegaard d'étapes esthétiques, morales et religieuses, et de sa définition de la vérité. Une autre influence puissante semble être présente en forme fantomatique : Friedrich Nietzsche. Il est l'un des textes les plus fondamentaux pour comprendre l'entreprise de Jorn du " ; une reconstruction de philosophie du point de vue d'un artist" ;.
Internationale Situationniste (1957-1961)
Originalité de et grandeur (sur le système d'Isou) (1960), article dans le numéro 4. d'Internationale Situationiste. * création ouverte et ses ennemis (1960), article de dans le numéro 5. d'Internationale Situationiste.
Valeur et économie : Critique de l'économie politique et l'exploitation d'Unique (1961)
Ceci réserve se compose de deux parts. Le premier est une critique concise des contradictions apparentes en DAS Kapital de Marx que Jorn emploie pour préparer la terre pour une discussion de la façon dont le travail du " ; l'elite" créateur ; peut avoir le " ; value" ; dans n'importe quel futur la société a aligné selon des principes communistes. Ceci a été à l'origine édité en français en 1959 par le Internationale Situationniste et est le plus franc et moindre discursif de tous les textes de Jorn, probablement parce que le type Debord a eu une main dans l'édition. La deuxième partie est une longue polémique contre le révisionnisme russe contemporain et l'essai raté par le Danemark et la Grande-Bretagne de joindre le marché commun, avant de venir à la proposition principale de Jorn, un " international économiquement indépendant ; elite" créateur ; adoption des établissements scandinaves typiques pour réaliser le " ; value" artistique ; pour le bon universel plus grand. Il essaye également de réconcilier la position unique et individuelle du " ; elite" créateur ; avec ses principes socialistes. La deuxième partie alterne entre les modes objectifs et subjectifs.
L'ordre normal (1962) le de de
si c'est une critique le théorie de s de Bohr Neils de 'de la complémentarité , puis de lui est également juste au même niveau important une critique de ce matérialisme dialectal , qu'I dans ma jeunesse plus tôt a prise à mon coeur et perçu pour être le seul principe acceptable pour la pensée. (Asger Jorn)
Voir également
Liste de des peintres danois Membres de du Situationist international
Tachisme
Groupe de cobra de
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