Art-nom
Est un pseudonyme , ou le Penname , employé par un artiste japonais du , qu'ils changent parfois.
Dans certains cas, les artistes ont adopté le gō différent de à différentes étapes de leur carrière, pour marquer habituellement les changements cruciaux de leur vie. Un des exemples les plus extrêmes de ceci est un Hokusai , que dans le de période 1798 au 1806 seul n'a employé pas moins de six.
Art-noms et écoles
Gō du d'un artiste de l'impression de woodblock de le premier leur est habituellement donné par le chef de l'école (un groupe d'artistes et d'apprentis, avec un aîné comme maître de l'école) dans laquelle ils ont au commencement étudié ; ce gō de inclut habituellement une des syllabes du gō du du maître.
On peut souvent dépister le rapport parmi des artistes avec ceci, particulièrement en années postérieures, quand il semble avoir été assez (bien que pas uniformément) systématique (en particulier dans l'école d'Utagawa de ) que la première syllabe du gō du de la pupille était la dernière syllabe du gō du du maître.
Ainsi, un artiste appelé Toyoharu a eu un étudiant appelé le Toyohiro , qui, à leur tour, a eu comme pupille le célèbre Hiroshige d'artiste de paysage.
Une autre personne qui a étudié sous Toyoharu était le chef principal de l'école , Toyokuni d'Utagawa de . Toyokuni a eu des pupilles appelées Kunisada et Kuniyoshi . Kuniyoshi, à leur tour, a eu comme Yoshitoshi d'étudiant, dont les pupilles ont inclus le Toshikata .
Art-noms hérités et réutilisés
Dans quelques écoles, en particulier l'école principale d'Utagawa, le gō de du membre expérimenté a été adoptée par son élève en chef quand le maître est mort, et la pupille en chef a succédé comme chef de l'école. En outre, peut-être comme signe de respect, des artistes parfois plus défunts ont pris le gō de d'un certain artiste beaucoup plus âgé (et mort).
Ceci évidemment peut rendre l'attribution plutôt difficile - deux copies signées avec un gō particulier de peuvent en fait être par les personnes totalement différentes. Donné une copie a signé avec un gō de employé par un certain nombre de personnes différentes qui ont signé avec ce nom, il peut autrefois être un peu difficile d'être certain lesquels a fait cette copie.
On doit employer un certain nombre de différents indices pour figurer dehors lesquels il est réellement. Un bon un est d'utiliser le joint des censeurs de pour déterminer la date d'une copie, qui permettra généralement à un de déterminer définitivement qui l'artiste est impliqué.
Avec les artistes particuliers, il y a un certain nombre d'autres techniques une peut employer, le détail dont est au delà de la portée de cet article. On peut employer le modèle général d'une copie pour différencier parmi de premiers et plus défunts artistes, par exemple. D'autres peuvent avoir des indices spécifiques permettant à on de déterminer quel artiste est impliqué.
Par exemple, Kunisada (une fois qu'il avait changé son gō de en Toyokuni) a fait une habitude de signer ses copies avec sa signature à l'intérieur d'une version ovale ovale joint du toshidama de (littéralement, du de « le bijou nouvelle année ") de l'école d'Utagawa, une cartouche peu commune avec le zig-zag dans le coin droit supérieur. Ses successeurs ont continué ceci pratiquent. N'importe quelle copie signée de cette manière est donc pas par un des utilisateurs premiers de ce nom.
Généralement dans l'écriture moderne, le modèle est d'identifier l'artiste particulier un parle de au moyen d'un numéro romain pour identifier le nombre de l'artiste dans l'ordre des artistes employant un gō particulier de . Ainsi, Kunisada I (pour He a pris les élèves qui ont à leur tour employé son gō de ) est également connu comme Toyokuni III, puisqu'il était le troisième artiste à signer avec ce gō de .
| Random links: | Compartiment de Prudhoe, Alaska | Charles MacArthur | Réimpression de timbre-poste | George Turner (politicien) | Arte-nombre |