Arnold Bax

Monsieur Arnold Edouard Trevor Bax , KCVO ( &ndash de de 1883 du 8 novembre ; Le le 1953 du 3 octobre ), était un compositeur anglais et poèt. Son modèle musical a mélangé des éléments du romantisme et de l'impressionisme , toujours avec une influence celtique forte. Ses points orchestraux sont notés pour leur complexité et instrumentation colorée. La poésie et les histoires de Bax, qu'il a écrites sous le pseudonyme de Dermot O' Byrne, reflètent son affinité profonde avec le irlandais William Butler Yeats de poèt et sont en grande partie écrites dans la tradition de la renaissance littéraire irlandaise .

La vie

Premières années

Bax était né dans la route de Pendennis, Streatham , Londres , dans une famille upper-middle-class victorienne de descente hollandaise. Il a grandi dans le dos de lierre, un manoir sur la colline de Haverstock, Hampstead où il est allé à l'école de bâti de bruyère de . Dans le Bax, un compositeur et son agent de maîtrise des périodes (2007) Lewis propose que, en raison de l'affluence de famille, Bax ait dû ne jamais prendre une position payée et ait été libre pour poursuivre la plupart de ses intérêts. D'un âge jeune, Bax a prouvé qu'il a eu un intellect puissant et un grand talent musical, particulièrement au clavier. Il a souvent eu plaisir à jouer les opéras de Wagner sur le piano. Une de ses premières réunions d'intimate avec la musique d'art était par l'und Isolde de Tristan de et son influence est vue dans beaucoup à lui travaille plus tard, Tintagel par exemple. Bax a été enseigné à la maison, mais a reçu sa première éducation musicale formelle à l'âge 16 du Cecil pointu et d'autres au conservatoire de Hampstead. Il a été accepté à l'académie royale de de la musique en 1900 où il est resté jusqu'en 1905. À l'académie, on lui a enseigné la composition par le Frederick Corder , le piano par le Tobias Matthay et le Clarinet par Egerton. Dans ses classes de composition, Corder a souligné les exemples du Franz Liszt et du Richard Wagner et a indiqué leur approche libérale à la forme classique, qui a mené Bax pour développer une attitude semblable. Il a eu une capacité exceptionnelle de sight-read et de jouer les points orchestraux complexes au piano, qui l'a gagné plusieurs médailles à l'académie et il a également gagné des prix pour la meilleure composition musicale, y compris le prix de Battison-Haynes et la médaille concurrentielle de Charles Lucas.

Bax découvre l'Irlande

Bax a eu une âme sensible et recherchante et a tiré l'inspiration d'un éventail de sources. Il était un lecteur vorace de la littérature et de cette façon il s'est produit sur le de s de William Butler Yeats 'le Wanderings d'Oisin et d'autres poésies dans le 1902 . Il a prouvé fortement réceptif aux modes doux et mélancoliques de la renaissance littéraire irlandaise et a trouvé dans Yeats une muse puissante, dont il a dérivé une vie de l'inspiration. Il a développé un infatuation avec l'Irlande et a commencé à voyager intensivement là. Il a visité les endroits les plus d'isolement et les plus isolés, découvrant par la suite le peu de Glencolumbkille de village de Donegal , auquel il est revenu annuellement pendant presque 30 années. Ici, il a tiré l'inspiration du paysage et de la mer, et de la culture et de la vie des paysans irlandais locaux - beaucoup de qui il a considéré comme les amis étroits. Sa rencontre avec la poésie de Yeats et les paysages de l'Irlande a eu comme conséquence beaucoup de travaux récents, musicaux et littéraires. Le quartet de corde en E (1903), qui plus tard a été travaillé dans le Cathaleen-Ni-Houlihan orchestral (1905) de de tonalité-poésie, sont des exemples fins de la façon dont il a commencé à refléter l'Irlande dans sa musique. Non seulement a-t-il émergé en tant que compositeur étonnant mûr avec ces travaux, il s'est également développé dans eux flottant et des textures musicales « impressionnistes » ondulantes using des techniques orchestrales pas encore entendues - pas même du Claude Debussy . Plusieurs des travaux qu'il a écrits dans la période de 1903 à 1916 peuvent être vus en tant que contre-parties musicales à la renaissance littéraire irlandaise. Le de tonalité-poésies dans le crépuscule (1908), dans les collines (1909) de Faery et échos d'hymne de Rosc-catha de (1910) les thèmes de la renaissance et l'humeur de beaucoup de poésies et les histoires particulièrement douces et rêveuses.

Conglomérat des influences

L'influence irlandaise est seulement une de beaucoup trouvés dans la musique de Bax. Une affinité tôt avec le Norvège et la littérature du Bjørnstjerne Bjørnson ont introduit des thèmes et des modes des pays nordiques dans sa musique. De 1905 à 1911, Bax ont constamment alterné entre employer des thèmes nordiques et celtiques en ses compositions. Il a même essayé de s'enseigner qu'un certains Norvégien et, dans le de chanson la cannelure (1907) pour la voix et le piano, lui a avec succès placé une poésie originale par Bjørnson en musique. Les exemples postérieurs de l'affinité nordique de Bax incluent le Hardanger pour deux pianos (1927) et le orchestral de tonalité-poésie le conte les Pin-Arbres a su (1931).

En 1910, un fling jeune avec une fille ukrainienne, Natalia Skarginska, a apporté Bax au St Petersburg , Moscou et Lubny, près du Kiev , qui a mené à une fascination pour les thèmes russes et slaves. Le rapport avec Skarginska a eu comme conséquence une agonie émotive de laquelle il a jamais complètement récupéré. Ses sentiments contradictoires sont peut-être reflétés dans la première sonate de piano dans le dièse de F (1910, révisé 1917-20). Le Russe et l'influence ukrainienne peuvent également être entendus dans deux travaux pour le piano solo de 1912, nuit de Nocturne-Mai de en Ukraine et Gopak (danse russe) .

Dans 1915 est apparu le dans un magasin de vodka également pour le piano solo. En 1919, Bax était l'un de quatre compositeurs britanniques à commissionner pour écrire la musique orchestrale pour servir d'intermèdes le ballets de de s de Diaghilev Sergei à les' Russes à Londres. Pour la commission, il a incorporé les trois travaux mentionnés ci-dessus de piano des thèmes russes à la suite russe de pour l'orchestre. En 1920, il a écrit à musique fortuite au lunatique de jeu de s du J. Barrie ' la vérité au sujet des danseurs russes , son dernier travail basé sur un thème clairement russe. L'influence russe peut être trouvée dans plusieurs d'autres points de Bax et est particulièrement prédominante dans ses trois premiers symphonies.

Cercle de Rathgar

En janvier le 1911 , peu de temps après il est revenu à la Grande-Bretagne, Bax a marié Elsita Sobrino, un ami d'enfance. Ils ont arrangé dans la route touffue de parc, Rathgar , Dublin . Ici le Clifford du frère de Bax les a présentés au cercle intellectuel qui s'est réuni à la maison du George William Russell de poèt, de peintre et de mystique. Bax avait déjà eu certaines de ses poésies et histoires courtes éditées à Dublin et au cercle il a été simplement connu par le pseudonyme , Dermot O' Byrne de (le nom a été probablement inspiré par un famille renommé des musiciens traditionnels dans Donegal).

Comme Dermot O' Byrne, il a été spécifiquement noté pour le Seafoam et la lumière du feu , éditée à Londres par l'Orphée enfoncent 1909 et nombreuses histoires courtes et poésies édités dans différents médias à Dublin. Il était à la maison de Russell où Bax une nuit a rencontré le républicain irlandais Patrick Pearse . Selon Bax, ils ont réussi très bien et, bien qu'ils se soient réunis seulement par le passé, l'exécution de Pearse suivant la rébellion de Pâques de dans le 1916 l'a incité à composer plusieurs laments, être le plus remarquable dans Memoriam Patric Pearse (1916), qui contient le Mac Piarais de l'AR Phádraig de gCuimhne du `I d'attachement'.

Aliénation, conflit et succès

La menace de la guerre a mené à la dissolution du cercle de Rathgar l'autant d'Irlande et Europe sauvées par membres. Bax et sa famille retournés à Londres ; c'était la perte d'une vie heureuse. Bax a évité la conscription en raison d'une maladie de coeur et a passé les années de guerre composant profusément. Bien que la Première Guerre Mondiale ait lâché des horreurs précédemment inimaginables sur le monde, c'était la rébellion de Pâques de et la destruction de Dublin qui a considérablement touché à Bax.

En tant que son Ireland&mdash ; un asile et un retreat&mdash ; a été perdu au conflit amer et guerre, il a cherché le refuge dans une liaison avec le plus jeune Harriet Cohen de pianiste. Ce qui avait commencé comme alliance&mdash purement professionnel ; Music&mdash du piano de Bax de jeu et de soutien de Cohen ; développé en rapport passionné. Cependant, leur amour ne pourrait pas être sanctionné par le code social contemporain, qui leur a apporté la douleur émotive considérable.

Cette période difficile dans la vie de Bax a mené à la composition de plusieurs tonalité-poésies attrayantes, y compris la musique (1916) d'été de , le Tintagel (1917) et les bois (1914-1917) de novembre de . Dans le Tintagel , Bax a atteint de nouveau aux légendes et au dreams&mdash ; spécifiquement cela des amoureux condamnés Tristan et Isolde. Le Tintagel est assurément le plus connu des tonalité-poésies de Bax et inclut une évocation colorée de la mer. Le rapport de Bax avec Cohen a mené quelques commentateurs assumer un lien freudien entre la passion sexuelle alléguée de Bax et le mer-thème dans le Tintagel .

Cependant, l'ouverture des papiers privés de Harriet Cohen et la recherche sur eux par des disciples, tels que le musicologue norvégien Thomas Elnaes, indique qu'un tel lien est au mieux spéculatif. Les travaux de Bax de ce temps reflètent les conflits psychologiques profonds qui indiquent en avant premier le symphonie passionné pourtant profondément préoccupé dans l'appartement d'E, accomplis dans le 1922 . Après la guerre, la musique britannique était dans la demande comme jamais avant en Angleterre et Bax a gagné la renommée considérable avec ses travaux, qui ont été largement effectués.

Période de Morar

Du 1928 en avant, Bax a cessé de voyager au Glencolumbkille et a à la place commencé sa migration annuelle au Morar , les montagnes écossaises occidental, pour fonctionner. Il esquisserait ses compositions à Londres et les prendrait à l'hôtel de station chez Morar pour l'hiver pour les orchestrer. Actuellement, il a trouvé qu'un nouvel amour en Mary Gleaves et elle l'a accompagné en Ecosse. Dans la période de Morar, qui a duré jusqu'à la manifestation de la deuxième guerre mondiale , Bax a redécouvert son intérêt pour la Norvège et les pays nordiques, et a trouvé une nouvelle muse dans le Sibelius . Chez Morar, il a orchestré les numéros de symphonies 3 7 et plusieurs de ses travaux orchestraux plus fins, y compris les trois ballades nordiques de .

Chacun des sept des symphonies de Bax s'est composé dans une envergure relativement courte de temps et est peut-être le cycle le plus logique des symphonies par n'importe quel compositeur. Ils reflètent ses beaucoup d'influences et sont les oeuvres d'art profondes avec une dimension psychologique profonde attachée aux évocations du paysage. Les symphonies ont gagné à Bax une réputation comme successeur au Elgar , car Vaughan Williams , par exemple, avait seulement accompli quatre symphonies avant que Bax ait accompli son septième.

Peter Pan des compositeurs

Bax a reçu un knighthood dans le 1937 (célibataire de chevalier ), mais il n'a pas été entièrement disposé à apprécier cet honneur. Il a affirmé qu'il y avait un conflit entre le knighthood et son affinité profonde avec l'Irlande, mais admis néanmoins. Un sentiment que ses énergies créatrices ont été vidangées a commencé à se manifester. Bax a expliqué à ses amis qu'il s'est senti fatigué, agité et seul. Il a affirmé qu'il a eu un `de difficulté grandir'. Son âge croissant l'a enfoncé et il a graduellement succombé à l'alcoolisme. Il s'est également senti aliéné par les nouveautés en composition Modernistic et réalisé, à sa douleur, que son modèle tombait hors de la mode.

Dans le 1942 , Bax a été nommé maître de de Music , une décision du Roi que l'établissement musical britannique n'était pas tout à fait heureux avec. À beaucoup, Bax était un compositeur anglais atypique, certains indiquant particulièrement le « Irishness » de sa musique.

À lui travaille plus tard, seulement les points de film pour le Malte G. et le Oliver Twist de étaient vraiment réussis. Ils ont gagné à Bax une acclamation publique remplacée, mais ne pourraient pas compenser le sien étant considéré en tant que légèrement d'un fossile musical par beaucoup de compositeurs et de critiques contemporains. Il a retraité de la scène publique et a vécu tranquillement à l'hôtel de cheval blanc dans Storrington, le Sussex .

L'Irlande atteint dehors

Dans le 1929 , le père Mathew Feis, un festival de musique concurrentiel organisé par le capucin de engendre , Bax invité pour devenir arbitre. C'était le pianiste irlandais Tilly Fleischmann qui l'a proposé, sachant qu'il était au courant dans l'Irlande et les conditions irlandaises. C'était également la première fois que Bax a rencontré les musiciens irlandais en Irlande, autre que les musiciens folkloriques. Dans le liège , il a été présenté à des musiciens exceptionnels tels que le Charles Lynch et chanteur Maura O'Connor, tous les deux de pianiste de qui a continué pour donner beaucoup d'exécutions de la musique de Bax.

Bax visitent d'abord pour boucher a marqué le commencement des 24 amitiés d'an avec la famille de Fleischmann. Pendant que les exécutions de la musique de Bax se développaient de plus en plus rares en Grande-Bretagne, Tilly Fleischmann a démontré à Bax que sa musique a eu l'appel large en Irlande. Bax, cependant, a fait peu pour agir sur ceci et pour soutenir d'autres efforts et sa musique n'a pas été entendu dans tout le pays en Irlande jusqu'à ce que le Aloys Fleischmann ait commencé à conduire ses travaux orchestraux par l'orchestre par radio irlandais à Dublin juste après la fin de la guerre. Dans le 1946 , Bax est devenu examinateur externe avec du liège de centre d'enseignement supérieur de et le centre d'enseignement supérieur de Dublin et lui a également donné l'instruction individuelle à de jeunes compositeurs irlandais aspirants. Il a reçu un degré honorifique de doctorat de l'université nationale de de l'Irlande dans le 1947 .

Dans le 1953 , Bax a été encore honoré par nomination en tant que commandant de chevalier de l'ordre victorien royal (KCVO), un honneur de dans le cadeau personnel de la reine. Il a disparu pendant une visite au Fleischmanns plus tard qui année, probablement d'une complication de sa maladie de coeur. Une de ses dernières compositions était le couronnement de mars pour le Elizabeth II de reine.

Pas longtemps avant qu'il est mort, le rédacteur du a demandé Bax le monde de la musique ce qui étaient ses propres travaux preferred. Il a fourni le choix suivant :

le jardin de Fand (1916)
Numéro 3 (1929) de symphonie de
Légendes (1930) d'hiver de
Le le conte les arbres de pin a su (1931)
Numéro 6 (1935) de symphonie de

Il est mort à l'âge 69 et interred dans le cimetière , liège de rue Finbarr de .

Recherche et bourse

La première biographie de Bax était Colin Scott-Sutherland ' s Le Arnold Bax a édité dans le 1973 . Il offre une description de la vie de Bax et une certaine analyse perspicace de sa musique, particulièrement les travaux à grande échelle. Scott-Sutherland a également édité les travaux de Dermot O'Byrne (le pseudonyme littéraire de Bax) : Ideala : Poésies et certains lettres d'amour tôt d'Arnold Bax comprenant les poésies rassemblées de Dermot O'Byrne (2001). Le biographe principal de Bax, cependant, est l'agent de maîtrise anglais de Lewis d'auteur. La première contribution principale de l'agent de maîtrise à la bourse de Bax était un autorisé par biographie 1983 Bax, un compositeur et ses périodes . Une deuxième édition est parue dans le 1988 et un 2007 de la troisième édition en février.

La source primaire principale pour l'information concernant la vie et la philosophie de Bax est son adieu anecdotique de d'autobiographie ma jeunesse (1943), qui, pour des raisons personnelles, finit au 1914 d'année. Dans lui Bax a essayé de créer plusieurs mythes au sujet de se, mais a contredit plusieurs de ses propres rapports. L'édition du 1992 de l'agent de maîtrise de Lewis de l'autobiographie de Bax est l'actuellement disponible le plus récent. Adieu autorisé de ma jeunesse, et d'autres écritures par Arnold Bax , elle inclut également des photographies et quelques lettres. Un autre abrégé de matériau de base primaire est Cuchullan parmi les pistolets (1998), un choix des lettres de la correspondance de Bax avec le chef d'orchestre britannique Christopher Whelen, édité par Dennis Andrews.

Un événement significatif en musicologie de Bax était la publication de la liste approfondie de Graham Parlett des travaux de Bax autorisés le un catalogue des travaux de monsieur Arnold Bax (1999). Identifiant l'accomplissement et la contribution de Parlett, les musicologues de Bax ont maintenant commencé à employer son système de numération chronologique comme système universel de la référence (par exemple symphonie célébré de Bax le troisième serait " ; Parlett #297" ; ou simplement P. La dissertation doctorale de Dr. dissertation d'utilisation de Thomas Elnaes (université de Dublin, université de trinité, 2006) les nombres succincts de Parlett exclusivement. Comme un compositeur Graham Parlett a également édité et a orchestré plusieurs points de Bax, y compris la suite russe et la musique de film à Oliver Twist.

Enregistrements

Après sa mort, la musique de Bax est tombée dans le déclin. Bax avait maintenu que sienne était des perspectives romantiques et distancé le modernisme et particulièrement le d'Arnold musical Serialism de s de Schoenberg le ', qui a été embrassé dans le monde entier par des établissements. Il a été de plus en plus classé en tant que « pastoralist musical » ainsi que Vaughan-Williams et d'autres, et ce modèle est tombé hors de la mode avec des orchestres.

En raison de ce déclin, la musique de Bax était lente pour atteindre l'enregistrement. Aussi tard que le milieu des années '60, il y avait seulement deux enregistrements de ses symphonies, d'un longtemps supprimé et de l'autre sur une étiquette obscure. Mais à compter de 1966, une renaissance de sa musique a commencé par une série d'enregistrements sur l'étiquette de Lyrita de Richard Itter. Par le centenaire de sa naissance, dans 1983 beaucoup de sa musique était disponible dans les enregistrements modernes. Les enregistrements de Lyrita des premiers et septièmes symphonies ont été révisés par Lyrita en 2006. L'enregistrement de Lyrita du sixième symphonie, seulement précédemment disponible sur le LP, a été révisé en juin 2007.

Les disques de Naxos de ont libéré un cycle complet des symphonies de Bax et des poésies de tonalité et également beaucoup de sa musique de chambre. Les disques de Chandos ont également fourni deux cycles complets de symphonie. Tous les premiers, libéré tout au long des années 80 et des années 90 avec Bryden Thomson et l'orchestre philharmonique de Londres pour exceptent le quatrième symphonie, qui a été joué par l'orchestre d'Ulster, et la seconde, ont libéré en 2003, par l'orchestre philharmonique de BBC avec Vernon Handley. Cependant, même aujourd'hui la musique de Bax n'est pas fréquemment exécutée de concert. Bien qu'il ait été un pianiste capable, les aspects de Bax en tant qu'interprète étaient peu et loin entre. Il y a des enregistrements de lui partnering avec mai Harrison et Lionel Tertis dans les sonates par le Frederick Delius et lui-même. Il a fait un aspect rare de concert au concert commémoratif pour le Peter Warlock dans le 1930 .

En date du novembre 2007, quatre disques attendent pour être publiés, bien qu'une date de parution n'ait pas été encore annoncée :
(1) un deuxième disque des Tonalité-Poésies de Vernon Handley et l'orchestre philharmonique de BBC (Chandos). La forêt heureuse à ajouter toujours.
(2) réédition du deuxième symphonie du LPO et de Myer Fredman, et le cinquième symphonie du LPO et du Raymond Leppard . (Lyrita)

Travaux

Ballets

Tamara (1911, orch. 2000)
Le du crépuscule labourent l'aube (1917)
la vérité au sujet des danseurs russes (1920)

Orchestral

Symphonies

Le feu (1913) de ressort de
Numéro 1 (1922) de symphonie de
Numéro 2 (1926) de symphonie de
Numéro 3 (1929) de symphonie de
Numéro 4 (1931) de symphonie de
Numéro 5 (1932) de symphonie de
Numéro 6 (1935) de symphonie de
Numéro 7 (1939) de symphonie de

Poésies de tonalité

Cathaleen-Ni-Hoolihan (1905) de
dans le crépuscule (1908)
dans les collines (1909) de Faery
Rosc-catha (1910)
Réveillon de Noël (1912, c.1921 révisés) de
Nympholept (1912, orch de . 1915, révisé 1935)
le jardin de Fand (1913, orch. 1916)
dans Memoriam (1916)
bois (1917) de novembre de
Tintagel (1917, orch de . 1919)
Musique (1917, orch d'été de . 1921, révisé 1932)
la forêt heureuse (1922)
Le le conte les arbres de pin a su (1931)
Numéro nordique 1 (1927) de ballade de
Numéro nordique 2 (1934) de ballade de
Prélude de pour une occasion solennelle (numéro nordique de Ballade 3) (1927, orch. 1933)
une légende (1944)

D'autres travaux orchestraux

Variations de pour l'orchestre (improvisations) (1904)
une chanson de la guerre et de la victoire (1905)
sur le rivage de mer (1908, orch. 1984)
Ouverture (1911 de festival de , révisé 1918)
Danse de d'Irravel sauvage (1912)
Morceaux orchestraux (1912-13) du quatre
trois morceaux pour le petit orchestre (1913, révisé 1928)
Scherzo symphonique (1917 de , révisé 1933)
Suite russe (1919)
méditerranéen de (1922)
de Cortège (1925)
romantique d'ouverture de (1926)
d'ouverture, d'élégie et de Rondo de (1927)
trois morceaux du (1928)
Ouverture de à un Picaresque de comédie (1930)
de Sinfonietta (1932)
de fragment de saga de (1932)
d'ouverture de la comédie de l'escroc de (1936)
Ouverture de pour risquer le (1936)
de reconstitution historique de Londres (1937)
de péan de (1938)
Salut de au de Sydney (fanfare) (1943)
de travaux en cours de (ouverture) (1943)
de mars de victoire de (1945)
le d'aigle d'or (musique fortuite) (1945)
royal de fanfares de mariage de deux (1947)
de mars de couronnement de (1952)

Concertante

Variations symphoniques de , pour le piano et l'orchestre (1918)
Fantaisie de pour l'alto et l'orchestre (1920)
Légendes d'hiver de , pour le piano et l'orchestre (1930)
Violoncelle Concerto (1932)
Violon Concerto (1938)
Piano Concertino (1939)
Chanson de matin de , pour le piano et l'orchestre (1946)
Concertante de pour trois instruments et orchestres solos (1949)
Concertante de pour l'orchestre avec le piano (main gauche) (1949)
Variations de sur Gabriel nommé Fauré pour l'harpe et l'orchestre de corde (1949)

Chambre

Un joueur

Valse , pour l'harpe (1931)
Ballade Rhapsodic de , pour le violoncelle (1939)

Deux joueurs

Violon
Numéro 1 (1910) de sonate de violon
Légende de , pour le violon et le piano, dans un mouvement (1915)
Numéro 2 (1915 de sonate de violon, révisé 1922)
Ballade de , pour le violon et le piano (1916)
Numéro 3 (1927) de sonate de violon
Ballade de , pour le violon et le piano (1929)
Sonate de violon en F (1928)
Alto de

Morceau de concert pour Viola et Piano (1904)
Alto Sonata (1922)
Légende de , pour l'alto et le piano (1929)
Violoncelle de

Folk-Tale de , pour le violoncelle et le piano (1918)
Violoncelle Sonata (1923)
Violoncelle Sonatina (1933)
Légende-Sonate de , pour le violoncelle et le piano (1943)

quatre morceaux pour Flute et Piano (1912, révisé 1915 et 1945)
Clarinet Sonata (1934)
Sonate d'imagination de , pour l'alto et l'harpe (1927)
Sonate pour Flute et Harp (1928)

Trois joueurs

Trio dans un mouvement pour le piano, le violon, et l'Viola (1906)
Trio élégiaque de , pour la cannelure, l'alto, et l'harpe (1916)
Trio de piano en Bb (1946)

Quatre joueurs

Numéro 1 de quartet de corde dans le commandant de G (1918)
Quartet de piano, dans un mouvement (1922)
Numéro 2 (1925) de quartet de corde
Numéro 3 de quartet de corde en F (1936)

Cinq joueurs

Quintette en G (1908)
Quintette de piano dans le mineur de G (1915)
Quintette pour l'harpe et les cordes, dans un mouvement (1919)
Oboe Quintet (1922)
Quintette de corde, dans un mouvement (1933)

Six joueurs ou plus

dans Memoriam , sextet pour des anglais de cor, harpe et quartet de corde (1916)
Nonet (1930)
Octet (1934)
Threnody et Scherzo , octet de dans deux mouvements (1936)
Concert pour la cannelure, l'Oboe, l'harpe et le quartet de corde (1936)

Piano

Un piano

Clavierstücke (Juvenilia) (1897-8)
Sonate de piano, op. 1 (1898)
Sonate de piano dans le mineur de D (1900)
Marcia Trionfale (1900)
Paix blanche de (disposée par Ronald Stevenson 1907)
Concert Valse de dans eb (1910)
Numéro 1 (1910 de sonate de piano, révisé 1917-20)
Sonate de piano dans le mineur de F# (1910, révisé, 1911, 1919 et 1921)
Tonalité-Images russes (1912) du deux
Nympholept (1912) de
Scherzo pour Piano (1913)
Toccata pour Piano (1913)
des montagnes de à la maison (disposé par magicien de Peter) (1913)
la forêt heureuse (1914)
la nuit (1914)
Apple-Fleur-Temps (1915) de
dans un magasin (1915) de vodka
la fille avec la jonquille (1915))
une humeur (1915) de montagne
la roseraie (1915) de la princesse
Sleepy-Head (1915) de
L'hiver de arrose (1915)
Rêve de dans l'exil (1916)
Nereid (1916)
une soirée (1918) de mai
un Romance (1918)
la fille slave (1919)
ce que le troubadour a dit nous à (1919)
Whirligig (1919) de
Numéro 2 (1919 de sonate de piano, révisé 1920)
Burlesque (1920)
Danse cérémonieuse (1920) de
Le Pays-Accordent (1920)
un air (1920) de colline
Berceuse (1920) de
méditerranéen (1920)
Danse (1920) de serpent de
Musique (1920) de l'eau de
Sonate de piano dans E plat (1921)
Numéro 3 (1926) de sonate de piano
Pæan (c.1928)
Numéro 4 (1932) de sonate de piano
un de légende (1935)
Sonate de piano dans le plat de B Salzbourg (1937)
Dame de O lèvent et font votre de pâtés en croûte (1945)
Suite sur le du nom Gabriel Fauré (1945)
Quatre morceaux pour le piano (1947)
Deux morceaux lyriques pour le piano (1948)

Deux pianos

Fantaisie pour deux Pianos (1900)
Ouverture (arrangement de festival de de travail orchestral 1911)
Le Moy se mélangent (1916)
méditerranéen (assuré trois mains par riches 1920 de H.)
Hardanger (1927)
la fontaine empoisonnée (1928)
le diable qui a tenté la rue Anthony (1928)
Sonate pour deux Pianos (1929)
Automne rouge (1931) de

Musique de film

Malte, G. (1942)
Oliver Twist (1948) de
Voyage de dans l'histoire (1951)

Vocal

Choral

Patrie (Runeberg, TR de . Bax) solo (1907, révisé 1934)
un chant de noël (Anon.) pour SATB par Hubert Dawkes (1909)
Le a enchanté les solos de soprano de l'été (Shelley) (1910)
Cadet Rousselle français' (traditionnel de `de sur de variations de .) par Saunders maximum (1918)
d'une rose je chante une harpe de la chanson (Anon.), violoncelle, la double basse (1920)
Le est maintenant la période de la cannelure de Christymas (Anon.), le piano (1921)
Mater, ora Filium (Anon.) (1921)
ce Worldes Joie (Anon.) (1922)
la tête du verrat (Anon.) (1923)
Le I chantent d'une fille qui est makeless (Anon.) (1923)
au nom au-dessus de chaque nom (Crashaw) solo (1924)
Plastron de rue Patrick de (Anon.) (1924)
Soparano d'obbligato de Walsinghame (Raleigh) de ) (1926) * le seigneur de , hast de mille nous a dit (Washbourne) pour SATB (1930)
la montre de matin (Vaughan) (1935)
Les imaginations du 5 sur Noël polonais chante (trans. Śliwiński) triple (1942)
5 Folksongs grec Michel-Dmitri Calvocoressi ) (1942) (de trans.
vers la Russie (Masefield) soloe (1944)
Gloria (1945)
Nunc Dimittis (1945)
Te Deum (1945)
Épithalame (Spenser) de à l'unisson (1947)
Magnificat (1948)
joyeux anniversaire (colline) SATB (1951)
à quoi ressemble il à être jeune et juste ? (C. Bax) (1953)

Chansons avec l'orchestre

Nocturnes (1911) du 2
Voix des chansons du 3 (1914)
Chanson de du poignard (Strettell et Sylva) (1914)
le barde du Dimbovitza (Strettel et Sylva) (1914, révisé 1946)
Voix du charme (O' Byrne) de (1921, orchestré par Rodney Newton 1987)
Le Lyke-Réveillent la voix de (Anon.) (1908, orchestré 1934)
Voix sauvage de l'amande (fossé) de (1924, orchestré 1934)
Voix de l'éternité (Herrick) de (1934)
O cher ! Queest-ce que la matière peut être ? (traditionnel. Bax)

Chansons avec l'ensemble de chambre

Aspiration (Dehmel) de pour la voix élevée w/violin, le violoncelle, et le piano (1909)
mes yeux pour la voix du pin (ponts) de beauté avec le quartet de corde (c.1921)
Voix de la mine (Shakespeare) de maîtresse du O avec le quartet de corde (c.1921)

Chansons avec le piano

l'allumette grande (O'Neill) (1903)
à ma patrie (Gwynn) (1904)
un cycle celtique (Macleod) (1904) de chanson
Eilidh mon faon
Portes fermantes de
les yeux foncés pour extraire
une berceuse celtique
au dernier
quand nous sommes perdus (Arnold Bax) (1905)
des montagnes vers la mer (Morris) (1905)
Feuilles de , ombres et rêves (Macleod) (1905)
dans le silence des bois (Macleod) (1905)
Branches vertes (Macleod) (1905) de
les fées (Allingham) (1905)
Guendolen d'or (Morris) (1905)
la chanson au crépuscule (Freda Bax) (1905)
Mircath : Viking-Bataille-Chanson (Macleod) (1905)
A Hushing la chanson (Macleod) (1906)
La crainte du I Thy baisers adoucissent premier (Shelley) (1906)
Ballade de : TWA Corbies avec le piano (« Minstrelsy de frontière ") (1906)
Magnificat (rue Luc 1.46-55) (1906)
le Damozel béni (Rossetti) (1906)

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